人像攝影技巧—焦距光圈和拍攝距離篇

1、了解焦距變化帶來(lái)的面部和背景的變化 人像攝影技巧一焦距、光圈和拍攝距離篇 先測(cè)試一下這個(gè)網(wǎng)站能不能外鏈圖片，這個(gè)也不能全怪別人網(wǎng)站，天涯本身就特挑，好多網(wǎng)站的圖片他不許直接外鏈。 14mm 16mm 24mm 35mm 50mm 70mm 100mm 135mm 200mm 300mm 400mm 看出區(qū)別來(lái)了沒(méi)焦距不同，臉型也不一樣了。廣角焦段(14mm-35mm整個(gè)臉鼓出來(lái)了，變形嚴(yán)重；而中長(zhǎng)焦段(70mm-400m)隨著焦距越來(lái)越大，模特的臉也越來(lái)越胖，而且像攤大餅一樣變得又圓又扁，五官失去了立體感；所以紀(jì)實(shí)類攝影大師 都用50mml的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。 1、臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變

2、鏡頭焦距的差異會(huì)讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒(méi)有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠(yuǎn)攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄 另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會(huì)發(fā)生變化。 使用廣角鏡頭時(shí)，由于它有著近大遠(yuǎn)小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長(zhǎng)的鏡頭相比，使用廣角鏡頭時(shí)的拍攝距離較短，所以相對(duì)距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來(lái)一樣，發(fā)生了膨脹。 相反，在使用焦距較長(zhǎng)的遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，拍攝距離變長(zhǎng)，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長(zhǎng)而相對(duì)縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐漸呈現(xiàn)出來(lái)。如上所述，拍攝時(shí)使用的鏡頭焦距不

3、同，拍出人物 的印象就會(huì)發(fā)生很大變化。 究竟使用怎樣的焦距拍攝出來(lái)的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是35mm全畫幅相機(jī)，拍攝者本人相對(duì)喜歡 50-70mm左右的帶有輕微變形的照片。適當(dāng)?shù)淖冃螐?qiáng)調(diào)出了立 體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚(yáng)感，看起來(lái)更加精致漂亮。 但是，也不能單純地說(shuō)焦距越長(zhǎng)越好，因?yàn)樵谑褂眠h(yuǎn)攝區(qū)域拍攝時(shí)，臉部整體會(huì)給人很平坦的感覺(jué)，有時(shí)還會(huì)讓人看起來(lái)顯胖。所以應(yīng)該仔細(xì)觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。 2、了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關(guān)系 焦距越長(zhǎng)、拍攝距離越近、光圈越明亮，虛化效果越強(qiáng) 平容易產(chǎn)生虛化容易產(chǎn)生虛化 柏揭距藹越短越客易產(chǎn)

4、生慮化 說(shuō)決越明亮（光圈越大）1越容易產(chǎn)生虛化 隹距越長(zhǎng)越容易產(chǎn)性虛化 在人像攝影時(shí)受到大家喜愛(ài)并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時(shí)，焦距越長(zhǎng)，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦 距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會(huì)隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長(zhǎng)的 鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時(shí)，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長(zhǎng)、更近、

5、更明亮的這一虛化的基本原則的同時(shí)，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。 實(shí)際測(cè)量具有代表性的5種構(gòu)圖時(shí)的拍攝距離 臉部特寫 胸部以上特寫 上半身 膝部以上 全身 各種焦距下五種構(gòu)圖的拍攝距離 焦距 臉部特寫 胸部以上特寫 上半身 膝部以上 全身 16mm （ 10mm） 探1 35厘米 50厘米 70厘米 1米 24mm （ 15mm） 探2 55厘米 70厘米 1米 1.4米 35mm （ 22mm） 45厘米 60厘米 80厘米 1.25 米 1.85 米 50mm （ 31mm） 55厘米 80厘米 1.1米 1.80 米 2.6米 85mm （ 53mm） 1米 1.4米 1.9米 3

6、.1米 4.5米 100mm （63mm） 1.15 米 1.7米 2.3米 3.7米 5.1米 135mm （ 84mm） 1.5米 2.15 米 3米 4.6米 6.9米 200mm （ 125mm） 1.95 米 3米 4.1米 6.8米 9.95 米 仁小于鏡頭最近拍攝距離時(shí)，不能拍攝。 探2:使用35mn全畫幅相機(jī)拍攝。括號(hào)內(nèi)表示在相同條件下使用APS-C規(guī)格相機(jī)拍攝時(shí)需要的鏡頭焦距。 被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長(zhǎng)，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長(zhǎng)。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用 16mn鏡頭時(shí) 的拍攝

7、距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用 200mm鏡頭時(shí)距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個(gè)數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場(chǎng)該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，絕大多數(shù)情況下沒(méi) 法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場(chǎng)所，不然使用200mn焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。 掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系， 就不會(huì)在選擇鏡頭時(shí)猶豫不決了。 觀察實(shí)拍圖像把握焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來(lái)的不同虛化效果 鏡頭焦距16mm拍攝距離50厘米時(shí)虛化效果的變化使用35mn全畫幅相機(jī)拍攝 即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍

8、攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會(huì)產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時(shí)，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時(shí)背景已經(jīng) 顯得比較清晰。從圖片的效果來(lái)看，到 F5.6為止還能感覺(jué)到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開(kāi)始能夠感覺(jué)到虛化的光圈值還會(huì)更小，也許在F4左右都很 難拍攝出虛化效果。 鏡頭焦距35mm拍攝距離85厘米時(shí)虛化效果的變化使用35mn全畫幅相機(jī)拍攝。 8 2 F 6 5 F F 50mm鏡頭拍攝時(shí)F4和F5.6之間的虛化效果。與16mn鏡頭相比 焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8

9、時(shí)的虛化效果比16mm寸要大，從圖例中感覺(jué)到的虛化的類似于使用 視角發(fā)生了變化，虛化的效果和 50mm鏡頭比較類似，但是因?yàn)橐暯堑牟町悾掌挠∠笠采杂胁煌?鏡頭焦距50mm拍攝距離1.25米時(shí)虛化效果的變化使用35mn全畫幅相機(jī)拍攝。 F2.8 F4 F5.6 F22 焦距增長(zhǎng)到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和 16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時(shí)，即使光圈縮小到F22,景深還是較小，讓背景始終沒(méi)有泛焦效果。使用廣角鏡頭時(shí)想 要虛化背景很困難，而在使用焦距 50mn以上的鏡頭時(shí)則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場(chǎng)

10、合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。 鏡頭焦距85mm拍攝距離1.95米時(shí)虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。 F2.8 A F11 85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和 50mn鏡頭有著較大差異。就像是有一個(gè)肉眼不可見(jiàn)的分界線, 化。而使用50mm鏡頭時(shí)，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。 把兩者區(qū)別開(kāi)來(lái)。景深很小，F(xiàn)2.8時(shí)針對(duì)眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛 鏡頭焦距135mm拍攝距離2.85米時(shí)虛化效果的變化使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝 F2.8 F4 F5.6 F8 F11 F16 F22 虛化效果和85mn鏡頭比較

11、近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長(zhǎng)，比起使用85mn鏡頭時(shí)更加容易控制焦點(diǎn)。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對(duì)臉部整體進(jìn)行對(duì)焦就大功告 成，但是比起85mn鏡頭來(lái)確實(shí)對(duì)于焦點(diǎn)的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨(dú)有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來(lái)。 鏡頭焦距200mm拍攝距離4米時(shí)虛化效果的變化使用35mn全畫幅相機(jī)拍攝。 F2.8F4F5.6F8F11F16F22 200mn焦距時(shí)實(shí)際上對(duì)虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從F2.8縮小到F4,虛化效果也沒(méi)有使用其他焦距的鏡頭時(shí)那

12、樣明顯的變化。即使將光圈收縮到F22,也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片 拍攝距離相應(yīng)變長(zhǎng)，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個(gè)合焦面內(nèi)，即使使用F2.8拍攝，身體各個(gè)部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個(gè)部位之間沒(méi)有合焦點(diǎn)位置的差異，不管是對(duì)睫毛還是對(duì)鼻子進(jìn)行對(duì)焦，合 焦面幾乎是統(tǒng)一的。 實(shí)拍測(cè)試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩 焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實(shí)際上拍攝起來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會(huì)左右整張照片給人的印象，所以這也是一個(gè) 復(fù)雜的問(wèn)題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長(zhǎng)、大光圈的鏡頭，同時(shí)還應(yīng)

13、該慎重選擇 背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來(lái)更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點(diǎn) 位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級(jí)的光圈拍攝， 可以獲得較大的景深，拍攝起來(lái)比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會(huì)給虛化帶來(lái)很大的影響, 所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時(shí)哪怕收縮一 級(jí)光圈也會(huì)帶來(lái)明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長(zhǎng)焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-85mm焦距的鏡頭實(shí)質(zhì)上是光圈值支配著虛化 效果。 3、根據(jù)拍攝者和被拍攝者的

14、關(guān)系來(lái)決定相機(jī)高度 人像攝影中，相機(jī)的高度有著重大的意義。這是因?yàn)橄鄼C(jī)從不同的高度拍攝，被拍攝者的臉會(huì)有很大不同。如果從臉部以下的位置拍攝，就會(huì)把鼻孔拍進(jìn)照片，所以在拍 攝女性人像時(shí)特別要注意相機(jī)的高度。拍攝者還應(yīng)該考慮自己的身高，結(jié)合自己與被拍攝者的身高差來(lái)決定相機(jī)高度。決定相機(jī)的高度時(shí)應(yīng)該以被拍攝者的身高、而不應(yīng)該以 拍攝者的視平線高度（眼高）為基準(zhǔn)。當(dāng)拍攝者和被拍攝者身高差距很大的時(shí)候，應(yīng)該上下調(diào)節(jié)相機(jī)高度，尋找出符合拍攝意圖的角度。在這里使用不同焦距的鏡頭分別以 度）和50厘米（被拍攝者膝蓋的高度），拍攝了被拍攝者的全身照片。一起來(lái)觀察從不同角度拍攝的成像特征吧。 200厘米、155厘

15、米（被拍攝者眼部的高度）、100厘米（被拍攝者肚臍的高 觀察不同鏡頭高度和焦距帶來(lái)的全身人像的變化使用35mn全畫幅相機(jī)拍攝 使用16m（ APS-C規(guī)格相機(jī)：相當(dāng)于10mm廣角鏡頭拍攝 200厘米155厘米100厘米50厘米 16mm勺鏡頭會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的*感。改變相機(jī)高度會(huì)給照片帶來(lái)完全不同的印象。從高角度拍攝時(shí)極端的變形會(huì)讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點(diǎn)是腿會(huì)顯得很長(zhǎng)，但是鼻孔也會(huì)被拍得很清楚，這點(diǎn)需要注意 另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫面四周看起來(lái)向外側(cè)拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會(huì)比實(shí)際看起來(lái)要大，拍攝者應(yīng)該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。 使用50mm（APS-C規(guī)格相機(jī)：相

16、當(dāng)于31mm廣角鏡頭拍攝 200厘米155厘米100厘米50厘米 沒(méi)有16mn鏡頭那樣強(qiáng)烈的*感，成像很自然。所以改變相機(jī)位置并不會(huì)有16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并沒(méi)有顯得很大，看上去很自然。被拍攝者和相機(jī)之間拍攝 距離也正合適，可以說(shuō)這是比較容易控制的焦距。另一方面，*感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度拍攝的話，會(huì)讓腿看上去顯得有些短。 使用85m（APS-C規(guī)格相機(jī)：相當(dāng)于53mm中遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝 可以說(shuō)不管從什么高度來(lái)拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和16mn鏡頭相比也相對(duì)安定，不會(huì)發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和50mm鏡頭相

17、似，但是變形更小。拍攝時(shí)被拍攝者和相機(jī)的距離也正合 適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語(yǔ)言交流，拍起來(lái)也更輕松。這種平衡也是85mm鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。 使用200m( APS-C規(guī)格相機(jī)：相當(dāng)于125mm遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝 200厘米155厘米100厘米50厘米 使用200mm鏡頭時(shí)視角有所變窄，被拍攝者和相機(jī)的距離也離得更遠(yuǎn)。所以，相機(jī)高度差帶來(lái)的拍攝角度差異也更小，背景的移動(dòng)也較小。被拍攝者的成像和相機(jī)的高度也幾乎沒(méi)有關(guān)系?？偟膩?lái)說(shuō)，相機(jī)的高度差 異帶來(lái)的整體印象變化很小。如果想要拍攝全身清晰的照片，使用焦距較長(zhǎng)的鏡頭會(huì)較為方便。但是需要注意的是，使用遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝時(shí)和被拍攝者的交流會(huì)有所不便。 人像攝影沒(méi)有定規(guī)，應(yīng)該重視感覺(jué)自由拍攝 照片中被拍攝者的印象會(huì)因使用的鏡頭和拍攝時(shí)相機(jī)高度的不同而發(fā)生很大的變化。鏡頭焦距越短，這樣的變化就會(huì)越明顯。只是提高到