現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)

1、現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，歐美一些發(fā)達(dá)國(guó)家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的技術(shù)材料設(shè)備工具不斷發(fā)展完善，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展同時(shí)對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)生活也帶來(lái)了很大的沖擊。在建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也發(fā)生巨大的變化，重視功能和理性的現(xiàn)代主義成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的主流?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展背景 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，20 世紀(jì)20 年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向；也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材

2、的運(yùn)用；新的形式 反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來(lái)的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來(lái)建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 現(xiàn)代主義的早期傳播閑政治因素而受阻于歐洲部分地區(qū)。在前蘇聯(lián)，專制的政府害怕藝術(shù)、自由發(fā)展的語(yǔ)匯會(huì)涉及政治。在德國(guó)和奧地利，法西斯主義的崛起導(dǎo)致了所有進(jìn)步思想的終止。在保持自由的其他歐洲國(guó)家，現(xiàn)代主義也遭到很多反對(duì)。政府及其職業(yè)機(jī)構(gòu)都是固守折中主義。并堅(jiān)信只有模仿歷史先例才能做出杰出作品。盡竹如此，現(xiàn)代主義的觀念還是逐漸有些抬頭?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 在1932年的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一個(gè)名為

3、國(guó)際式的建筑展覽。建筑物的地區(qū)橫跨西歐、前蘇聯(lián)和日本。它們具有幾點(diǎn)共性，包括平屋頂、光滑(常為白色)的墻而、大面積玻璃窗和不對(duì)稱的布局，以及沒有任何歷史的和裝飾的細(xì)部。這種設(shè)計(jì)是“功能主義” 的例證，即他們將對(duì)功能的需要放在任何預(yù)先的審美目的之前。現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 在其中11個(gè)案例中展出的圖像是其室內(nèi)的形象?，F(xiàn)代主義主要原則之一是建筑設(shè)計(jì)應(yīng)從室內(nèi)布置開始，進(jìn)而引出符合邏輯的外部表現(xiàn)，室內(nèi)設(shè)計(jì)圖也是同樣的功能簡(jiǎn)潔，同樣的沒有歷史的與裝飾的細(xì)部等建筑外部形式特征。 展覽的組織者將國(guó)際式現(xiàn)代主義定義為具有抽象性、立體派和代表了20世紀(jì)的機(jī)械特性，即“機(jī)器時(shí)代”(machine age)風(fēng)格。

4、現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 20世紀(jì)初，設(shè)計(jì)領(lǐng)域最重要的發(fā)展是適應(yīng)現(xiàn)代世界的兩種設(shè)計(jì)語(yǔ)匯的出現(xiàn)，這時(shí)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域有四位人物被認(rèn)為是現(xiàn)代主義的先驅(qū)，他們清晰地指明了新的設(shè)計(jì)方向，因而被認(rèn)為是“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)”的發(fā)起人。四個(gè)人都是建筑師，但他們又都活躍于室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，對(duì)室內(nèi)裝飾物和其他裝飾元素的表現(xiàn)提出具有20世紀(jì)現(xiàn)代主義的特征。他們四位分別是歐洲的沃爾特一格羅皮烏斯、路德維希一密斯一范德羅、柯布西耶和美國(guó)的萊特?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)在歐洲的發(fā)展 在一次世界大戰(zhàn)和二次世界人戰(zhàn)之間的困難歲月，現(xiàn)代主義在民主和社會(huì)理想主義繁榮的部分歐洲地區(qū)發(fā)展得非常迅速。荷蘭、法國(guó)和英國(guó)成為20世紀(jì)20年代后期

5、和30年代現(xiàn)代主義被廣泛接受的國(guó)家， 直至二次世界大戰(zhàn)受到中斷?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 在法國(guó)，柯布西耶一直沉浸在繪畫藝術(shù)中，但在20世紀(jì)20年代，他對(duì)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)的興趣卻與日俱增。通過(guò)一些理論著作和未建工程方案圖的出版，柯布西耶的理念開始廣為人知。他于1923年撰寫的著作走向新建筑是一本論文集，其中以清晰有力的論調(diào)閘釋了設(shè)計(jì)領(lǐng)域中現(xiàn)代主義的基本理念?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械美學(xué)，他用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計(jì)，還經(jīng)常用簡(jiǎn)單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡(jiǎn)單的模式。作為一名藝術(shù)家勒柯布西耶懂得控制體積、表面以及輪廓的重要性，他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣也體現(xiàn)

6、了這一點(diǎn)。因此，在勒柯布西耶的設(shè)計(jì)中，通過(guò)大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺效應(yīng)占據(jù)了支配地位，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實(shí)物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。通過(guò)精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺效應(yīng)?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 柯布西耶最著名也最有影響力的作品之一，即眾所周知的薩伏伊別墅。住宅的主體部分接近方形，底層架空，第二層樓板支撐在底層纖細(xì)的管狀鋼柱上。建筑的墻足白色的，開著連續(xù)的帶形窗。地面層的空間布置著一條曲線形車道通向車庫(kù)，一處門廳區(qū)，以及幾間服務(wù)用房。墻體在上層樓板處后退，并以玻璃建造，漆上暗綠顏色，這樣可以減弱墻體的視覺

7、沖擊力。一條坡道直通建筑主要的生活樓層，坡道雙折直抵空間中央。一間寬敞的起居就餐空間占據(jù)了建筑一層的一側(cè)，上下貫通的玻璃墻面對(duì)著一座室內(nèi)天井，可接納天光，室外帶形長(zhǎng)窗沒安裝玻璃的部分，為觀賞周圍的風(fēng)景提供了視點(diǎn)。現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 第二次世界大戰(zhàn)以后，柯布西耶作品的特征從早期工程所具有的立體派長(zhǎng)方形體量轉(zhuǎn)向比較自由的有雕塑感的風(fēng)格形式。位于法國(guó)朗香地區(qū)的高山圣母教堂，它是柯布西耶后期設(shè)計(jì)語(yǔ)匯的有趣例子。金屬小柱支撐在墻體和曲線形屋頂之間使墻體與屋頂?shù)慕唤犹幮纬梢粭l光帶使屋頂看起來(lái)像飄浮在空中 鑲嵌著彩色玻璃的小窗，小窗中的光線加強(qiáng)了教堂黑暗室內(nèi)的感染力室內(nèi)色彩斑斕

8、的窗戶、禮儀性的彩飾入口坐椅及祭壇設(shè)施均由建筑師設(shè)計(jì)，以創(chuàng)造一個(gè)神秘流動(dòng)的空間現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)外墻形成具有強(qiáng)烈富麗色彩的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)平拱頂和混凝土細(xì)柱清楚地表現(xiàn)了材料的特征，混凝土樞內(nèi)全填以玻璃窗環(huán)繞室內(nèi)各個(gè)墻面彩色玻璃墻面使室內(nèi)產(chǎn)生了暗示哥特教堂氣氛的現(xiàn)代版本混凝土結(jié)構(gòu)的使用，使得很細(xì)的支撐柱可以取代實(shí)心墻或巨柱帶有明顯現(xiàn)代主義特征的戲劇性室內(nèi)法國(guó)勒雷恩西圣母教堂，19221924年奧古斯特佩雷設(shè)計(jì) 另一先驅(qū)奧古斯特佩雷也是認(rèn)識(shí)到鋼筋混凝土作為結(jié)構(gòu)材料可能提供新審美方向的最早設(shè)計(jì)師之一?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)暖色調(diào)和富麗的材質(zhì)使空間既舒適又不失威嚴(yán)。這是一座著名的紀(jì)念性磚砌建筑，

9、室內(nèi)顯示了裝飾派和現(xiàn)代派的方向家具體現(xiàn)正規(guī)官方的莊嚴(yán)感荷蘭希爾弗瑟姆市政廳，19241930年威廉杜多克設(shè)計(jì) 在荷蘭,一些建筑師繼續(xù)保持傳統(tǒng)的作法，而其他19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的設(shè)計(jì)師則避免采用折衷式的歷史主義，在室內(nèi)外的設(shè)計(jì)中顯示出裝飾派和現(xiàn)代派的方向。例如在希爾弗瑟姆工作的威廉杜多克設(shè)計(jì)了那里的市政廳是一座著名的磚砌紀(jì)念建筑，室內(nèi)顯示了裝飾派和現(xiàn)代派的方向現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 在德國(guó)格羅皮烏斯在建筑歷史上的重要地位和他的作品并無(wú)多大關(guān)系，而是更多取決于他在設(shè)計(jì)教育中所起的作用。第一次世界大戰(zhàn)之后，格羅皮烏斯被任命為魏瑪造型藝術(shù)與工藝美術(shù)兩所學(xué)校的校長(zhǎng)。他將兩所學(xué)校合并，取名為包豪斯。包

10、豪斯發(fā)展了新的教學(xué)綱領(lǐng)，該綱領(lǐng)試圖在現(xiàn)代主義造型藝術(shù)與設(shè)計(jì)及工藝領(lǐng)域的廣闊范圍之間建立某種聯(lián)系。包括建筑、城市規(guī)劃、廣告和展覽設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、攝影與電影，以及用木材，金屬、陶瓷和紡織品為材料的物品設(shè)計(jì)等，簡(jiǎn)而言之，它包括所有人們所知的工業(yè)設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 包豪斯主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)該為更加廣大的無(wú)產(chǎn)者服務(wù)，滿足造物的基本功能需求，弱化權(quán)貴的形式，用簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)、簡(jiǎn)約的色彩搭配和工藝流程來(lái)制作，以滿足更低的消費(fèi)能力的人群。這當(dāng)然是在工業(yè)革命發(fā)展多年之后，工業(yè)化大生產(chǎn)提供的技術(shù)和材料的支撐的背景下，同時(shí)也是社會(huì)運(yùn)動(dòng)的背景下的。 包豪斯的標(biāo)準(zhǔn)化制作、概括性的幾何形態(tài)、快速的搭建時(shí)間，無(wú)論在建造

11、成本和滿足人類的物理需求上都是成功的，在形式上也給世人煥然一新的感覺。但是在與人體接觸和使用比較多的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上只是基本滿足了人類的物理需求，而忽視了即使作為無(wú)產(chǎn)者同樣對(duì)于產(chǎn)品在精神上也是有需求的?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)格羅皮烏斯，布勞耶和弗賴伊都是一批應(yīng)用膠合板和金屬構(gòu)件，在工廠生產(chǎn)家具的現(xiàn)代建筑師，這種產(chǎn)品稱之為艾索孔系列產(chǎn)品(1sokon)。最著名的艾索孔產(chǎn)品是一種帶骨架的模壓成型的布勞耶躺椅。布勞耶還為倫敦的希爾斯(teals)商場(chǎng)設(shè)計(jì)了一些用模壓和膠合板做的家具。 德國(guó)包豪斯關(guān)閉之后，布勞耶在英國(guó)待丁幾年在那里他為艾索孔公司設(shè)計(jì)子組家具材料是模壓式膠合板采用阿爾瓦阿爾托為阿爾臺(tái)克公司

12、的設(shè)計(jì)技術(shù)而為人所熟知倫敦膠合板躺椅1936年馬塞爾布勞耶設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 與柯布西耶一樣，密斯在19081911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來(lái)，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特格羅皮烏斯遺留的風(fēng)格。 密斯的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 在1929年巴塞羅那博覽會(huì)中密斯設(shè)計(jì)了德國(guó)展覽館，并贏得了廣泛的國(guó)際聲譽(yù)。巴塞羅那德國(guó)館布置在一塊寬闊的大理石平臺(tái)上，有兩個(gè)明凈的

13、水池，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，由八根鋼柱組成，柱上支撐著一個(gè)平板屋頂。建筑沒有封閉的墻體，但像屏障一樣的玻璃和大理石墻呈現(xiàn)出直線形，并被布置成不規(guī)則的抽象形式，其中一部分墻體還延伸到室外?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的椅子，用鍍鉻鋼架和皮革墊子構(gòu)成的無(wú)靠背的凳子，以及配套的玻璃面桌子，這些家具設(shè)計(jì)已成為經(jīng)典作品，鋼和混凝土的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)使墻成為非限定性元素，它們不起支撐屋頂?shù)淖饔?，所以室?nèi)空間可以自由設(shè)計(jì)建筑沒有封閉的墻體右側(cè)墻體為從地面貫穿通主頂棚的玻璃，結(jié)構(gòu)支撐依靠纖細(xì)的鋼柱完成只有玻璃和大理石隔墻起限定作用現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 范斯沃斯住宅造型類似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別

14、致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)該住宅是一個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形四面墻一均為落地玻璃一住宅總體是一個(gè)玻璃盒子 大的落地窗分布在住宅四周家具均由密斯設(shè)計(jì)，采用鍍鉻鋼架和棕色皮革制成地面為紅磚砌筑周圍包圍著綠色植物現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 在美國(guó)，過(guò)去最成功的建筑師和設(shè)計(jì)師都是走折衷的歷史主義道路，他們的思想基礎(chǔ)是巴黎美術(shù)學(xué)院的觀念。沙利寧和賴特在當(dāng)時(shí)的作品通常被忽視，而歐洲現(xiàn)代派的作品則很少發(fā)表，因而少有人知。這里有幾個(gè)代表人物，他們對(duì)于現(xiàn)代主義風(fēng)格在美國(guó)的發(fā)生發(fā)展具有重要的作用

15、。現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 賴特在1922年從日本回美國(guó)到20世紀(jì)30年代中期之間，創(chuàng)作的建筑比較少。洛杉磯的霍利霍克住宅(Hollyhock House)是賴特在日本期間為艾琳巴恩斯多爾設(shè)計(jì)和建造的，內(nèi)部的大房間對(duì)著周圍精巧的平臺(tái)和花園卻令人驚奇地只開著有限的門窗。這是座用帶狀幾何形裝飾的以混凝土澆注的大型近乎紀(jì)念性的建筑有裝飾細(xì)部的天窗照亮了大壁爐和煙囪前的區(qū)域煙囪和大壁爐支撐了這個(gè)空間美國(guó)洛杉磯艾琳巴恩斯多爾住宅(霍利霍克住宅)，19161921年賴特設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì) 當(dāng)時(shí)賴特對(duì)現(xiàn)代主義的影響還未被廣泛的認(rèn)同，直到1938年建筑論壇整版介紹了以前未公布的賴特建筑，這才為世人所

16、了解。里面首次介紹了塔里埃森的生活與工作照片，在同一時(shí)期，首次出現(xiàn)了賴特最著名的住宅設(shè)計(jì)流水別墅的第一批照片。本雜志還刊登約翰遜制蠟公司辦公樓的圖紙和建筑物的照片，賴特最有名的非居住建筑工程之一。現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)空間的精美，粗石墻與光滑抹灰的對(duì)比，各種大小的窗戶，賴特自己設(shè)計(jì)的家具等。其中裝飾細(xì)部很少，植物和材料的紋理以及從日本收集的物品所形成的溫暖而豐富的感覺成為賴特室內(nèi)的一個(gè)主要特征。塔里埃森工作室現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范,室內(nèi)空間自由延伸,相互穿插;內(nèi)外空間互相交融,渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功,為有

17、機(jī)建筑理論作了確切的注釋,在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。流水別墅現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)固定式的長(zhǎng)椅和可移動(dòng)的凳子都是賴特自己設(shè)計(jì)的大面積玻璃窗應(yīng)用在開敞的大起居空間中，使人能看到外邊的鄉(xiāng)間景色地面是當(dāng)?shù)厥^為材料鋪設(shè)而成的室內(nèi)的自然石材。原木家具及物品形成與周圍環(huán)境景觀的聯(lián)系頂棚樣式與燈具形式有關(guān)流水別墅現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)玻璃天窗在混凝土的圓盤之間可提供陽(yáng)光混凝土結(jié)構(gòu)柱林立在辦公樓室內(nèi)這些柱自下而上逐漸擴(kuò)大直到頂部變成大圓盤在墻頂和柱頂邊之間形成一條玻璃帶賴特為約翰遜制蠟公司大樓設(shè)計(jì)有特色的家具應(yīng)用了圓形和半圓形元素以與建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相呼應(yīng)寫字臺(tái)油屜可以繞軸胡出而桌面板做成半圓形很多寫

18、字臺(tái)沼后邊設(shè)置了上部擱板可以提供額外的貯藏空間約翰遜制蠟公司大樓，私人辦公室約翰遜制蠟公司現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)埃羅沙里寧作為伊利爾沙里寧的兒子埃羅沙里寧在密歇根州的克蘭布魯克與父親合作，1938年設(shè)計(jì)了紐約州市的克蘭漢斯音樂廳。這是20世紀(jì)第一座達(dá)到優(yōu)秀音響的美國(guó)音樂廳，其室內(nèi)簡(jiǎn)潔、高雅，無(wú)裝飾的木質(zhì)表面反映出溫暖感。他們?cè)O(shè)計(jì)的猶太教堂，1942年建于印第安納州的哥倫布城，用白墻和磚砌體產(chǎn)生空間的寧?kù)o感，呈現(xiàn)出比較簡(jiǎn)潔感人的室內(nèi)空間。墻上嚴(yán)肅的十字架及白色和天然木本色形成安靜沉思的空間用白墻和磚砌體產(chǎn)生空間的寧?kù)o感，室內(nèi)空間簡(jiǎn)潔感人極為簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)窗和比例優(yōu)雅的空間猶太教堂現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)第一，功能主義特征注重建筑內(nèi)部的功能，是以功能而不是形式為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性和合理性，重視設(shè)計(jì)的實(shí)施方便、舒適和效率，講究設(shè)計(jì)和實(shí)施相一致