視聽語言復(fù)習(xí)資料

1、緒論、視聽語言1、 定義：人類創(chuàng)造并使用的，同時依托聽覺與視覺兩種感覺器官，以聲音和圖象的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言。廣播節(jié)目的傳播符號：播音語言、采訪語言、音樂、音響影視節(jié)目：活動畫面、文字、特技畫面視聽語言的本質(zhì)特點：視聽結(jié)合2、 視聽語言研究的對象和目的（1）研究對象：視聽語言及其規(guī)律（2）研究目的：影視藝術(shù)中信息傳遞的緣由和有效性 （3）主要內(nèi)容：影視藝術(shù)的語法剪輯的基本概念、原則和技巧*3、學(xué)習(xí)視聽語言的意義和作用 （1）讀圖時代需要視聽素養(yǎng)（2）視聽語言是學(xué)習(xí)后續(xù)課程的前提（3）媒介融合環(huán)境下記者的必備素養(yǎng)第一章、影視的語言1、影視作品中的語言：影視作品中的

2、語言的一個基本作用就是“敘述”，也就是講故事，是推動故事情節(jié)發(fā)展的主要手段。（敘述就是將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。）2、影視的敘事藝術(shù)敘事就是對故事的敘述 （故事具有因果關(guān)系的一系列事件敘述對故事的講述*）電影故事的三個特點：造型性、運動性、綜合性3、敘事母題故事母題作為一種原型，其實代表的是一種普遍的人生經(jīng)驗和歷史經(jīng)驗。然后，在每一部電影中，用獨特的人物、事件、細(xì)節(jié)、歷史環(huán)境和藝術(shù)形式表達(dá)出來*（1）成長母題：畢業(yè)生、青春之歌（2）尋找母題：寶蓮燈、獅子王（3）競爭母題：戰(zhàn)爭片、英雄片（4）愛情母題：泰坦尼克、漂亮女人（5） 叛逆母題：貓與女人、畢

3、業(yè)生*4、影視語言的思維基礎(chǔ)（1）抽象思維又稱為邏輯思維，是人腦以概念、判斷、推理形式對事物間接性和概括性的反映。（2）形象思維是以具體的形象，即以表象、意向作為思維材料和工具，并伴隨著想象、聯(lián)想對事物進(jìn)行直接、具體、形象的反映。 作用：（1）  抽象思維能力是智力的核心成分;（2）  抽象思維與有聲語言相互伴隨、相互促進(jìn)；（3）  形象思維是影視工作者的主導(dǎo)思維方式；（4）  影視語言是形象思維的外在表現(xiàn)，形象思維是影視思維的內(nèi)在依據(jù)對影視語言的貢獻(xiàn)：語言和思維形成表里關(guān)系，影視語言則和形象思維形成表里關(guān)系；“原型”、“意象”和“推演出的新形象”是形象

4、思維的三個階段，也是觀眾感知影視作品的三個層次5、格式塔格式塔，是Gestalt的音譯，而完形，才是這個詞的意譯。電影編劇敘事重要特點：知覺的就近性、封閉性、連續(xù)性特點：1）必須是一個整體；2）具有變調(diào)性；3）完形是“看”的過程中，主客觀相互作用所得之形。 作用：（1）促進(jìn)觀眾對畫外形象的感知（2）對敘事省略的補全與影視語言的關(guān)系：1）  影視作品或片段可視為格式塔；2）  格式塔的心理作用是影視作品傳播的基礎(chǔ)；3）  格式塔是研究影視語言的理論基礎(chǔ)； *6、影視語言的形成機(jī)制：1）  視覺暫留；2）  格式塔效應(yīng)；3）  影視藝術(shù)家

5、的創(chuàng)造4）  觀眾的理解和學(xué)習(xí)第二章、影視語言的語言本體論一、評價影視作品的標(biāo)準(zhǔn)：1、思想性：主題、對社會進(jìn)步所取的作用；2、藝術(shù)性：結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、表現(xiàn)手段等二、影視作品的語言與言語界定：1、影視“言語”是眾多的導(dǎo)演們“說”的行為和結(jié)果； 2、影視“語言”則是影視“言語”中概括出來的鏡頭組合規(guī)則的總和。關(guān)系：I.影視“言語” 是開放，影視“語言”則是封閉的II.影視“言語” 是無限的，影視“語言”則是有限的III.影視語言的規(guī)則，只有通過對影視“言語”的研究、分析、歸納之后才能獲得三、語言的基本結(jié)構(gòu)：1、 自然語言的結(jié)構(gòu)特點： 1）人類的自然語言是一種線性體系結(jié)構(gòu)2）按照意群的大小，可

6、以分成不同的層或級2、影視作品的基本結(jié)構(gòu)：四、影視作品的組合關(guān)系1、鏡頭-鏡頭組-鏡頭段落-影視作品 2、最基本的鏡頭組合關(guān)系：聯(lián)合、修飾、支配、補充、陳述等3、鏡頭段落的組合關(guān)系：并列、承接、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、因果等；4、這些組合關(guān)系對應(yīng)不同的蒙太奇形式；五、語言的聚合關(guān)系1）聚合的界定：因各自不同的性質(zhì)而發(fā)生一種與同級別的語言單位進(jìn)行替換的關(guān)系2）聚合關(guān)系的特點：I. 每一個構(gòu)成元素都能進(jìn)行替換；II.聚合關(guān)系內(nèi)在地包含組合關(guān)系；III.聚合關(guān)系主要在語言的隱喻性表達(dá)中發(fā)生作用；3）聚合關(guān)系的基本功能：聯(lián)想和隱喻4）影視作品的聚合關(guān)系：非常規(guī)蒙太奇（隱喻、象征等）六、語法與修辭影視語言

7、的語法與修辭：1、定義：所謂影視語言的“語法”是指影視語言所使用的規(guī)則體系；影視語言的修辭則是指鏡頭聚合時導(dǎo)演根據(jù)所表達(dá)的思想感情，選擇最恰當(dāng)?shù)恼Z言手段，以取得最生動的表達(dá)效果的過程。2、作用：影視語言的“語法”保證觀眾對影視作品的正確理解；影視語言的“修辭”促進(jìn)影視作品的生動性，保證作品好看。七、語言的基本功能1、    敘述：將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。（I. 在各種敘述中，受眾最關(guān)注的是“經(jīng)歷”和“過程”；II.盡管空間有時承擔(dān)部分線索作用，但是時間往往是敘述的重心） 作用：1）  敘

8、述是人際溝通的主要形態(tài)；2）  敘述是文化傳承的重要手段；3）  敘述是心理平衡的健康通道；影視語言的敘述：影視語言的核心（特點：I. 是推動故事情節(jié)發(fā)展的主要手段；II.是影視語言中其他表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)；III.敘述的手段的日趨多樣化、隱蔽化和復(fù)雜化；）2、 議論：借助于各種表意語言并運用邏輯論證，顯示語言使用主體對自然和人事進(jìn)行批判的表意形態(tài)。（I. 在議論中，受眾最關(guān)注的是“觀點”、“傾向”和“態(tài)度”；II. 議論的中心是分析和歸納；）影視語言的議論：（特點：I. 就事論理、言簡意駭；II. 電視語言的議論形態(tài)與電影語言

9、的議論形態(tài)發(fā)展不同步；）3、 抒情：利用多種“表意語言”傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果。（在抒情中，受眾最關(guān)注的是“感情的真實性”、“感情的深度”和“適宜性”）抒情的動力：美感、愛意、信念、生命影視語言的抒情： （特點：I. 常常位于作品的高潮或結(jié)尾部分；II. 往往用歌曲或無伴唱音樂來渲染；）4、 說明：以清晰準(zhǔn)確的語言闡釋事物和事理的表意類型。（在說明中，受眾最關(guān)注的是傳遞的知識和信息的質(zhì)和量） 影視語言的說明： （特點：I.聲形兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的影視語言適合進(jìn)行說明；II.解說語言客觀、通俗、準(zhǔn)確；III.恰當(dāng)?shù)谋扔髟黾恿苏f明的生動性；） 科普片，旅游風(fēng)光片5、 虛構(gòu)

10、：內(nèi)含某種理想性的情結(jié)而采用自由聯(lián)想方式，組成超越實在的傳播結(jié)構(gòu)，以傳達(dá)內(nèi)心情意信息的表達(dá)方式。（I. “虛構(gòu)”的主旨是要表現(xiàn)實際上并不存在的思維構(gòu)成；II.虛構(gòu)不是一種獨立的表達(dá)方式，他需要使用上述四種表達(dá)方式；） 故事片 影視語言的虛構(gòu)：、歷史事件的大致情節(jié)和實際存在的歷史人物基本面貌不能虛構(gòu)；、對真人真事歷史關(guān)節(jié)點的處理不能任意改動。第三章、早期影視語言的探索一、早期的電影語言1、梅里愛和盧米埃爾的貢獻(xiàn)：1）  梅里愛：首先意識到剪輯的特殊效果；2）  盧米埃爾：率先運用類似“移動攝影”的場面調(diào)度；2、小結(jié)1）  早期的剪輯是純技術(shù)性的，對內(nèi)容本身幾乎沒有影

11、響；2）  特技的本身成為一種目的，而不是一種技術(shù)手段；3）  拍攝和剪輯技術(shù)僅僅只是技術(shù)手段，而不是自覺的語言生成手段二、電影藝術(shù)初期的發(fā)展1、編著和導(dǎo)演分工：1）編劇使用文學(xué)語言創(chuàng)作故事，導(dǎo)演使用狹義的電影語言來拍攝和放映故事；2）文學(xué)改編和專業(yè)編劇的出現(xiàn)，拓寬了電影的題材范圍，促進(jìn)了電影語言的分工；2、啟用明星演員：1）不在使用平庸的普通演員，著力起用和培養(yǎng)能夠吸引觀眾的明星演員； 2）明星演員的使用催生了狹義的畫面語言； 3）明星演員和電影票房的互動，促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展；3、注意布景、用光等造型手段：1）布景的使用，豐富了畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，也成為電影的一種敘述語言；2

12、）光、影的變化使畫面變化多端，增強了畫面的表意能力；三、“原始綜合”的格里菲斯格里菲斯在電影史上的貢獻(xiàn)：1、“生活中的故事”：1）盧米埃爾“拍攝生活中的場景”2）梅里愛“拍攝舞臺上的藝術(shù)”3）格里菲斯“拍攝生活中的戲劇” I.重視演員的表演；II.重視外景的運用；III.盧米埃爾的“紀(jì)實性”和梅里愛的“戲劇性”的融合；IV.這種努力處在一種低水平上，不具有現(xiàn)代電影的“源于生活、高于生活”的高度；2、 平行蒙太奇：1） 情節(jié)蒙太奇：在同一場景中，運用交叉剪輯的方法表現(xiàn)一段故事情節(jié)，從而加強電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為情節(jié)的“平行蒙太奇”；（特點和作用：多機(jī)位拍攝、視點的變化、拓展了觀眾思維

13、和情感參入的廣度和深度）2） 線索蒙太奇：在同一部作品中，運用交叉剪輯的方法表現(xiàn)不同的兩段或兩段以上的故事情節(jié)，從而加強電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為線索的“平行蒙太奇”（特點和作用：在不同的空間里，表述兩個以上的故事情節(jié)；兩個不同的情節(jié)線索有一個共同的動機(jī)把他們聯(lián)系起來；類似我國古典小說的“花開兩朵，各表一支”，可以展現(xiàn)復(fù)雜的歷史時間或多線索故事；）3） 故事蒙太奇：在同一部作品中，運用交叉剪輯的方法把時空跨度很大的兩個或兩個以上的沒有共同動機(jī)的故事組接起來，從而表達(dá)一個共同的主題或理念，這種蒙太奇被稱為故事的“平行蒙太奇”（特點和作用：在跨度很大的時間和空間里，表述兩個以上沒有直接因果

14、聯(lián)系的故事；兩個不同的故事只有一個共同的主題或主體；著重體現(xiàn)對比關(guān)系；）4）平行蒙太奇的意義：I.首次打破了戲劇舞臺的時空觀念；II.增強了電影的節(jié)奏感和藝術(shù)效果；III.使電影從此和戲劇劃清了界限，走上了獨立發(fā)展的藝術(shù)道路*第四章、關(guān)于剪輯的基本概念一、剪輯 稱謂：FILM CUTTING：電影剪接 FILM EDITING：電影剪輯 FILM MONTAGE：電影蒙太奇1、 兩種不同的電影剪輯理論：愛森斯坦的蒙太奇理論：使用剪輯技巧，將具有獨立意義的個別鏡頭重新排列組合，會產(chǎn)生新的意義；安德列·巴贊的長鏡頭學(xué)說：認(rèn)為蒙太奇破壞了影片的真實性，主張在一個較長的鏡頭內(nèi)部，通過恰當(dāng)?shù)膱?/p>

15、面調(diào)度來實現(xiàn)故事的推進(jìn)。2、剪輯的概念：1）剪輯：簡單的說，就是運用一定的原則和技巧完成鏡頭分解、組接的過程。通過剪輯，可以把若干影視畫面組接起來，構(gòu)成一個完整的場面，進(jìn)而形成一個完整的影視作品。2） 蒙太奇：就是將前期拍攝的許多鏡頭按照一定的目的和程序進(jìn)行排列、組合，以形成一個完整的影視段落。3、剪輯的地位：影片生產(chǎn)制作的第三度再創(chuàng)作（影視藝術(shù)創(chuàng)作的三個階段：第一度創(chuàng)作，是編劇對劇本的創(chuàng)作；第二度創(chuàng)作，是導(dǎo)演將文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺形象的再創(chuàng)作；第三度創(chuàng)作，是剪輯師根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造過程，也即是剪輯過程；）剪輯理念與蒙太奇：蒙太奇誕生于影視導(dǎo)演構(gòu)思，體現(xiàn)于分

16、鏡頭稿本，定稿于剪輯臺4、剪輯的目的：1）  準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想；2）  作到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明；3）  增強影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力；5、剪輯的性質(zhì)（1）剪輯工作的界定：概括地說，它是影視中的戲劇動作分解與組合的再創(chuàng)造，即是形象編輯，又是電影電視專業(yè)的一個重要組成部分。（2）動作分解：所謂動作分解，即把生活中運動著的人和物的動作分解成影視中各個單位的獨立的畫面，這也是電影分鏡頭的起源； （影視作為獨立的藝術(shù)，將故事內(nèi)容“戲劇動作”分解成片段的零星的影視畫面，它是影視導(dǎo)演、攝影（像）、剪輯師等人員的再創(chuàng)作任務(wù)。）（3）動作組合：所謂動作組合，即把單獨

17、而零散的分解動作的畫面，重新組合（還原）為連續(xù)的活動整體，這也是鏡頭組接的起源（電影蒙太奇的起源）（4）分解動作和組合動作的作用和要求：分解動作需要具有敏銳的屏幕形象感，組合動作需要具有強烈的屏幕效果感；分解動作需要很好地選取和精簡，而組合動作時需要精確地選擇和對比；動作分解和動作組合不僅是剪輯師的任務(wù)，而且貫穿于整個影視工作的始終；6、剪輯的任務(wù)素材的選擇：動作因素、造型因素、時空因素剪接點的選擇：1）動作的連續(xù)；2）語言的節(jié)奏；3）情緒的貫穿；4）鏡頭的運動；5）畫面的造型；6）時空的關(guān)系二、鏡頭和運動鏡頭1、 鏡頭的概念：概念一：攝影（攝像）機(jī)從開拍到停拍之間的一段不間斷攝取的、連續(xù)的影

18、像素材，它是組成影片的基本單位。概念二：是指攝影（攝像）機(jī)上的一個光學(xué)部件，由一組透鏡組成，被攝體通過它對光線的會聚作用在膠片或CCD上形成影像。2、 畫面的的概念：概念一：同鏡頭；概念二：指靜止的屏幕影像，單位為格或幀，電影每秒24格，電視每秒25個幀（特征：I.畫面是導(dǎo)演為觀眾設(shè)置的觀察世界的“窗口”；II.畫面是導(dǎo)演表現(xiàn)的終點，又是觀眾接受的起點III.二維空間表現(xiàn)三維運動；IV.框架的限制和突出；）3、 鏡頭在電影藝術(shù)中的地位和作用；1）它是組成影片的基本單位；2）一個完整的鏡頭可以承擔(dān)一定的表意作用；3）它是影視藝術(shù)的根據(jù)和基礎(chǔ)；4、 景別與景別的運用1）景別的種類 遠(yuǎn)景 全景 中景

19、 近景 特寫2）景別的作用： 遠(yuǎn)、全景介紹環(huán)境和事物的全貌; 中、近景展示事件進(jìn)程和人物關(guān)系; 特寫和細(xì)節(jié)表現(xiàn)物體的細(xì)部和人物的表情運動1、 運動和運動鏡頭的概念：1）運動：是影視藝術(shù)的基本特征之一，不僅指演員在表演中的形體運動和他們所塑造的人物的心理運動，而且指攝影（像）機(jī)的物理運動和在組接鏡頭的蒙太奇剪輯中的敘述運動。2）運動鏡頭：在拍攝過程中，變動機(jī)位、鏡頭焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭稱為運動鏡頭；2、運動鏡頭的意義與作用： 1）形成視點、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化；2）表現(xiàn)被攝對象的運動，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對象的運動形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強烈的動態(tài)感受；4）

20、影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；3、運動鏡頭的種類和作用：運動鏡頭的種類：1） 推：光學(xué)鏡頭拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝，叫做推鏡頭（變機(jī)位推、變焦距推）2） 拉：光學(xué)鏡頭從拍攝向后拉開時拍攝的鏡頭叫拉鏡頭（變機(jī)位拉、變焦距拉）3） 搖：把攝影（像）機(jī)架在一個固定的支點上，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運動所拍攝的鏡頭稱為搖鏡頭。（方向、角度、速度）4） 移：把攝影（像）機(jī)架在一個運動的工具上，一邊移動一邊拍攝的鏡頭稱為移動鏡頭。（按方向分橫移、縱深移和曲線移）5） 跟：攝影（像）機(jī)跟隨一個運動物體移動時拍攝的鏡頭稱為跟移鏡頭。（前跟、后跟和側(cè)跟）6） 升、降：攝影（像）機(jī)架

21、在一個能垂直升降的機(jī)械上一邊升降一邊拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。作用： i. 垂直展現(xiàn)高大物體的各個局部；        ii.表現(xiàn)縱深空間中點和面的關(guān)系；      iii.表現(xiàn)鏡頭感情狀態(tài)的變化；7）綜合運動鏡頭：綜合兩種或兩種以上運動因素的鏡頭稱為綜合運動鏡頭。運動鏡頭的作用：1）形成視點、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化；2）表現(xiàn)被攝對象的運動，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對象的運動形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強烈的動態(tài)感受；4）影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；三、句

22、法：指敘事段落的劃分，敘述中的停頓、敘述中的著重提示等。1、鏡頭組接的依據(jù)原則要求：1）符合生活的邏輯（故事情節(jié)進(jìn)展，人物事件關(guān)系，時空轉(zhuǎn)換）； 2）符合審美的要求 （畫面組接的邏輯性其實也是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性。一般說來，連續(xù)性是指外部畫面造型和主體動作的連續(xù)；聯(lián)系性則是指戲劇動作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系。）不同內(nèi)容的組接依據(jù)：1）敘述性的內(nèi)容：多以動作及時間的變化為句法的依據(jù)；2）描寫性的內(nèi)容：往往需要在音響配合下以造型的變化為句法的依據(jù)；3）議論性的內(nèi)容：常常依靠解說詞作為句法的依據(jù)；2、切換的種類和目的種類：1） 一類是無技巧性的鏡頭切換，簡稱“切”； 無技巧的切換：兩極鏡頭；故事的情節(jié)因

23、素；畫面的造型因素；動作因素；聲音元素；視覺錯覺。2） 一類是使用技巧的特技型鏡頭轉(zhuǎn)化，簡稱特技轉(zhuǎn)換；特技切換： 劃像；淡入、淡出；疊化；翻頁；黑場目的：保證內(nèi)容條理性更強，層次發(fā)展更清晰1）實現(xiàn)蒙太奇鏡頭之間的連接；2）實現(xiàn)敘事段落之間的轉(zhuǎn)換；四、 軸線與機(jī)位軸線1、軸線的界定：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所形成一條假想中的直線。2、軸線的種類：視線方向的軸線；運動方向的軸線；人物關(guān)系的軸線3、軸線原則：是指影片拍攝和組接中必須遵循的一條重要原則，在同一場景中拍攝和組接相連的鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲

24、得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，從而正確、清楚地理解場景內(nèi)容，需要在軸線一側(cè)的180°之內(nèi)設(shè)置拍攝角度或選擇連接鏡頭。4、越軸的界定：是指影片拍攝過程中，為了特定的目的有意違背軸線原則，使攝影（像）機(jī)越過軸線拍攝，從而獲得特殊的畫面效果或?qū)崿F(xiàn)特定的表意效果的現(xiàn)象。 （滿足內(nèi)容表現(xiàn)的要求；為突出某個重點、追求某種效果；多機(jī)位拍攝時；拍攝時的疏忽）5、跳軸的處理技巧：1) 利用對象的運動改變軸線2) 利用攝像（影）機(jī)的運動越過軸線；3) 只越過場面調(diào)度中兩條軸線中的一條；4) 全景、中性或兩極鏡頭的過渡；機(jī)位1、定義：機(jī)位的界定：攝影（像）機(jī)拍攝時設(shè)定

25、的空間位置。2、機(jī)位的種類：頂角、平行、外反拍、內(nèi)反拍、內(nèi)側(cè)正反打、外側(cè)正反打3、三角形原理：在同一個場景的拍攝中，為了保持運動、視線和人物關(guān)系的一致，將全景鏡頭和兩個分切鏡頭分別置于與拍攝軸線平行的三角形的三個頂點上，這一原理稱為三角形原理。 （對于一條關(guān)系軸線來說，可以有兩個機(jī)位三角形）4、機(jī)位三角形的安排種類1）外反拍三角形 外反拍鏡頭的特點是：a.鏡頭中的兩個人物互為前后景，使畫面具有很強的空間透視效果；b.靠近鏡頭的在畫面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面。2）內(nèi)反拍三角形：內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個機(jī)位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。 內(nèi)反拍鏡頭的特點是：在畫面中只有一個主體出現(xiàn)，而無

26、陪襯體出現(xiàn)，并且主體處在畫面突出的位置上，常以近景別的形式來進(jìn)行拍攝。3）主觀拍攝三角形4）平行拍攝三角形5、運用三角形需要注意的問題 1）根據(jù)表現(xiàn)的需要，選擇合適的三角形；2）注意底邊與關(guān)系軸線保持大致平行；3）根據(jù)表現(xiàn)的要求設(shè)置構(gòu)圖重點：外反拍（1/3，2/3；1/3，1/3）4）隨著軸線的變化以及劇情的推進(jìn)，三角形也要隨之變化第五章、敘述線一、剪輯的敘述線1、 概念：敘述線一般指影片的情節(jié)線索，所謂情節(jié)線索，就是把情節(jié)的諸種要紊貫穿起來的脈絡(luò)，即敘事的路子。2、 特點：1）不同的影片有不同類型的敘述線。 2）某一部影片可以采用單線也可以采用復(fù)線。 3）主題表現(xiàn)角度、人物性格等因素影響線索

27、的確定。3、選擇敘述線的原則：1）敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣；2）主線清晰，盡量減少支線的干擾；3）根據(jù)需要，恰當(dāng)使用加減法，提高敘事的效率和效果；二、敘述線中的時間與空間1、自然時空與影視時空自然時空：沒有壓縮，沒有間斷影視時空：依靠剪輯產(chǎn)生的新時空（兩者的關(guān)系：1)自然時空是連續(xù)的、影視時空是間斷的；2)自然時空是無限的、影視時空是有限的；3)自然時空是影視時空的基礎(chǔ)；4)影視時空是自然時空的藝術(shù)再現(xiàn)；）2、鏡頭剪輯的時間關(guān)系A(chǔ)延伸時間： 兩個鏡頭間的時間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的，定為時間A（同一場景中的反應(yīng)鏡頭、電視新聞中的現(xiàn)場切換等）B再現(xiàn)時間：兩個鏡頭間的時間，是共時，即第二

28、個鏡頭表現(xiàn)的時間是第一個鏡頭的再現(xiàn)，他們在同一時間上同時發(fā)生，定為時間B；一般說來，第二個鏡頭必須變換機(jī)位，盡管拍攝對象是一樣的，但是畫面內(nèi)容是不相同的，我們稱之為“再現(xiàn)”（電視新聞中的重放、慢放鏡頭，影視劇中的平行鏡頭等）C重現(xiàn)時間：兩個鏡頭間的時間，也是共時的，第二個鏡頭所表現(xiàn)的時間和第一個鏡頭所表現(xiàn)的時間同一、畫面一致，既“重現(xiàn)”，定為時間C ；一般而言，這樣的兩個鏡頭不能直接相連（常見于電視新聞中；需要演員或解說的語言提示）D閃回：兩種鏡頭間的時間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即第二個鏡頭的時間是第一個鏡頭很久以前的某個時間，電影術(shù)語中稱為“閃回”，定為時間D；與重現(xiàn)不同在于，該鏡頭在剪輯中

29、只出現(xiàn)了一次（常用于情節(jié)的補敘和人物的回憶鏡頭）E閃前：兩個鏡頭間的時間發(fā)生跳躍，與閃回不同的是，這種跳躍是向前的，所以稱為閃前，定為時間E；其特點在于，再剪輯時一般會回到原時間，在后面應(yīng)該出現(xiàn)他的位置往往不再出現(xiàn)（常用于劇中人物的想象和推測）五類時間的辨證關(guān)系：1）時間A是生活流程中時間運動的最基本方式，其他四種時間關(guān)系是電影敘述的美學(xué)方式的發(fā)展變化；2）時間B是“正反打”和“交替蒙太奇”的表現(xiàn)基礎(chǔ)；3）時間B和時間C都有在重復(fù)中使情緒、事實得到強化的作用；4）時間C作為再現(xiàn)，有伏筆與呼應(yīng)的含義；時間D作為倒敘，是追敘事件至此的原由；5）時間D和時間E盡管都是主觀思維的結(jié)果，但是后者由于跨度

30、大、背景鋪墊少、因此往往需要特別的提示；3、鏡頭剪輯的空間關(guān)系X同一空間：兩個鏡頭鏡頭所使用的空間是同一的，即第二個鏡頭中人物的行為仍在第一個鏡頭的空間中進(jìn)行，這一關(guān)系稱為同一型，定為空間X（同一型空間是典型的戲劇空間；同一場景中拍攝剪輯的鏡頭段落，彼此的時間關(guān)系就屬于同一型）Y連續(xù)空間：兩個鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個鏡頭中的空間隨著第一個鏡頭人物行為動作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn)，這一關(guān)系稱為連續(xù)型，定為空間Y（由于鏡頭的運動造成空間的連續(xù)發(fā)展，是電影對戲劇空間的突破；連續(xù)空間常用于跟隨拍攝，用來表現(xiàn)人物行動或故事情節(jié)的延伸和發(fā)展）Z分立空間：兩個鏡頭所使用的空間是不相關(guān)的，兩個鏡頭中的人物動

31、作是分別獨立進(jìn)行的，只是由于他們之間某種情節(jié)上的聯(lián)系而組接到一起，這一關(guān)系稱為分立型，定為空間Z（沒有空間上的必然聯(lián)系：不可能有大的全景鏡頭加以包容、也不存在空間的自然聯(lián)絡(luò)；常用于平行蒙太奇的表現(xiàn)）小結(jié)：1）空間是與場景相聯(lián)系的2）同一場景就是同一空間3）轉(zhuǎn)場就意味著鏡頭關(guān)系將是分離空間4)運動與運動鏡頭的連續(xù)一般意味著鏡頭關(guān)系是連續(xù)空間的關(guān)系4、畫外空間：由于畫面的張力、影視的戲劇因素，使作品空間突破了畫框的局限，讓觀眾感受到了更為廣闊的空間，這種由觀眾感受到、但是實際上熒屏上并不存在的空間。拓展畫外空間：）首先是利用畫面本身的張力，借助格式塔的效應(yīng)拓展空間； ）利用劇中人物的視線和感受拓展

32、空間；）利用畫外聲音拓展空間；）利用畫內(nèi)對象和畫外對象的關(guān)系，拓展畫外空間；對畫外空間影像的調(diào)度：1）利用鏡子，增加了畫面的變化，有利于調(diào)動觀眾的觀賞興趣； 2）利用大屏幕，便于調(diào)節(jié)影片節(jié)奏，營造一種情緒三、時間和空間的組合種類：1.AX：1) 在不變的表演空間中隨著時間的發(fā)展，人物的行為動作自然向前進(jìn)行；2) 這是生活中最自然的變化，也最符合觀眾的欣賞習(xí)慣，因此他是最常見的拍攝和剪輯方式3) 盡管場景不變，但是機(jī)位變化和其他的場面調(diào)度，仍然可以造成畫面的豐富變化；4) 這種時空關(guān)系常用于室內(nèi)?。?) 如果打破時間的自然延伸而進(jìn)行跳躍式的陳述，

33、則可以造成一種特殊的蒙太奇效果；2.AY1)熒幕上的時間是自然發(fā)展的，但是空間則是連續(xù)的；2)如果后期不加剪輯，就是所謂的“長鏡頭”；3)在前期一般需要多機(jī)或多次拍攝，在后期進(jìn)行適當(dāng)?shù)募糨嫞员愫喚毝苯拥卣故救宋锏倪\動過程；4)這種時空關(guān)系多用于展現(xiàn)動作的段落；3.AZ1)鏡頭組合的敘述所展示的時間是自然延伸的，但是運動的空間卻是分立的；2)這是極為常用的剪輯類型，也就是廣義所說的“平行蒙太奇”；3)鏡頭之間不再僅僅依靠時間的關(guān)系而聯(lián)結(jié)在一起，也不必因為空間不同而被迫分開，而可以按照敘述者要求的效果進(jìn)行貫通；4.BX1)組合的兩個鏡頭之間，時間是同一的，空間也不發(fā)生變化；2)多用于電視多機(jī)位

34、表現(xiàn)或電影精彩場面的展示5.BY1)兩個鏡頭之間，時間是同一的，但是空間是延伸的；2)常用于針對一個重要事件展示現(xiàn)場目擊者的各種反應(yīng)；6.BZ1)兩個鏡頭之間，時間是同一的，但是空間是分立的；2)常用于衛(wèi)星采訪和相應(yīng)的直播；7.CX1)在有間隔的兩個鏡頭之間，時間上重現(xiàn)的，空間則是同一關(guān)系；2)注意：使用確有目的；賦予變化，避免造成累贅；8.CY1)在有間隔的兩個鏡頭之間，時間上重現(xiàn)的，空間則是延伸關(guān)系；2)目的在于即形成呼應(yīng)，又避免重復(fù)；9.CZ1)在有間隔的兩個鏡頭之間，時間上重現(xiàn)的，空間則是分立關(guān)系；2)容易形成B-Z關(guān)系（內(nèi)容相似） ，常用于相似轉(zhuǎn)場；10. DX、DY、DZ

35、1)在時間軸上都屬于“閃回”，只是空間的使用有變化；2)其功能意義在于：敘述的過程中有必要把過去發(fā)生過的事件或假設(shè)可能發(fā)生過的事件通過回憶交代出來，相當(dāng)于文學(xué)語言的“回憶”；11. EX、EY、EZ1)在時間上說，是對前一個鏡頭所處時間之前的預(yù)想，而空間則是同一、延伸、分立三種；2)其功能意義在于：敘述的過程中有必要把將來可能發(fā)生過的事件通過想象交代出來；時空要素的表現(xiàn)特點：1）時間要素適用于表現(xiàn)故事情節(jié)；2）空間要素適用于表現(xiàn)對象之間的位置關(guān)系和闡述抽象理論；3）時間要素和空間要素是辨證統(tǒng)一、不能截然分開的；4）對于不同的表現(xiàn)題材，時空要素有所側(cè)重，比如故事片、政論片、風(fēng)光片等第六

36、章、剪輯的原則與技術(shù)一、蒙太奇的種類：（平行蒙太奇；對比蒙太奇；隱喻蒙太奇；復(fù)現(xiàn)蒙太奇；心理蒙太奇；雜耍蒙太奇；叫板式蒙太奇）1、敘事蒙太奇：概念：所謂敘事蒙太奇，是指蒙太奇最簡單、最基本的表現(xiàn)，意味著將許多鏡頭按照邏輯或時間順序分段篡集在一起，以敘述一段情節(jié)、說明一系列事件。特點：1) 它是簡單意義的蒙太奇；2) 段落中的每個鏡頭自身都有一種事態(tài)性內(nèi)容；3) 它的目的是為了展示事件；4) 它是時間或邏輯順序的鏡頭組合；方法：1) “前進(jìn)式”蒙太奇：由遠(yuǎn)到近、由遠(yuǎn)景到特寫；由環(huán)境到事件的重點2) “后退式”蒙太奇：由近到遠(yuǎn)、由特寫到遠(yuǎn)景；先激發(fā)觀眾興趣再

37、介紹全景和環(huán)境3) “片段集合式”蒙太奇：高潮片段組合；組接相對靈活2、表現(xiàn)蒙太奇：概念：也叫對列蒙太奇，它不注重事件的連貫、時間的連續(xù)，不是以事件發(fā)展的順序為組接鏡頭的依據(jù)；而是為了表達(dá)某種思想、某種意境，是以不同內(nèi)容鏡頭的對列，來暗示、比喻，從而表達(dá)一個原來不存有的新含義。表現(xiàn)功能：1) 創(chuàng)造隱喻：2) 創(chuàng)造節(jié)奏：3) 創(chuàng)造情緒效果：4) 創(chuàng)造思想結(jié)構(gòu)形式：1)平行剪輯（平行蒙太奇）：在一個蒙太奇段落里出現(xiàn)兩條以上的線索，這幾條線索平行發(fā)展，相輔相成；這種結(jié)構(gòu)形式強調(diào)線索之間的邏輯關(guān)系。2)積累的剪輯（主題蒙太奇）：是將一些內(nèi)容性質(zhì)、景別、運動方式大

38、致相似的鏡頭組接在一起，通過一種不斷迭加的積累效果創(chuàng)造一種情緒、樹立一個主題。3)對比的剪輯：是把具有兩種截然相反內(nèi)容的鏡頭并列在一起，利用他們之間的沖突因素造成強烈的對比，從而產(chǎn)生某種寓意效果。4)聯(lián)想的剪輯（隱喻與象征蒙太奇）：是將不同內(nèi)容的鏡頭組接在一起，通過鏡頭的對列產(chǎn)生一種新的含義，從而引起人們的一種心理聯(lián)想，達(dá)到比喻和象征的目的。二、零度剪輯風(fēng)格1、概念：所謂“零度剪輯風(fēng)格”，就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”，是讓觀眾感覺不出剪輯，也感覺不出“自我”，自然將自己融進(jìn)影視作品的時空中的一種風(fēng)格。2、特點：（1）按照常人視線的發(fā)展進(jìn)行剪輯；（2）大量采用“正反打鏡頭”；（3）多使用無技巧的硬切，

39、不使用技巧切換 ；3、意義：1）是影視剪輯的基礎(chǔ)：2）本身也是一種風(fēng)格三、常規(guī)剪輯的原則1、加減法原則減法：所謂減法，是指在影片的后期剪輯中，有目的地刪除現(xiàn)實事件自然時間流程中本來存在的東西。（一個或多個事件的省略；一個事件內(nèi)部一些動作片段的省略）加法：所謂加法，指在影片的后期剪輯中，通過鏡頭的連接，實現(xiàn)敘事時間與空間的延伸，從而推動故事情節(jié)的發(fā)展。自然的加法：鏡頭的自然連接（自然延伸時間時間）人為的加法：有目的地加入現(xiàn)實事件自然時間流程中同時存在、或重復(fù)出現(xiàn)的東西（重現(xiàn)或再現(xiàn)時間的運用）加法減法的辨證關(guān)系：1) 剪輯師在剪輯中進(jìn)行組接即“加”鏡頭的同時，也進(jìn)行了舍棄既“減”；反之，在進(jìn)行“減

40、”時，也進(jìn)行了“加”。2)減和加都是相對的，兩者共同存在在剪輯的思維和實際操做中；3)減與加，是一對矛盾，他們即相互制約又相互協(xié)調(diào)，是對立統(tǒng)一的關(guān)系；2、時空補償原則概念：在影視作品中，如果鏡頭之間的時間發(fā)生大幅度的跳躍，空間就要保持相對穩(wěn)定；如果空間發(fā)生大幅度的跳躍，時間就要相對穩(wěn)定，這種互相補償?shù)年P(guān)系就是時空補償原則。時間補償（1）自然延伸時間主人公的重要生活經(jīng)歷（2）再現(xiàn)時間線索層面的平行交叉蒙太奇(特技道具)空間補償（1）時間閃回的空間補償同一空間（2）時間非自然轉(zhuǎn)換的空間補償同一空間(特技/畫外音/字幕)時空補償?shù)囊饬x：1）體現(xiàn)一定的視覺習(xí)慣和日常生活規(guī)律；2）保證觀眾理解的順利進(jìn)行

41、；3、流暢原則概念：是指在鏡頭的轉(zhuǎn)換過程中，觀眾的視覺注意力感到自然、流暢，能夠從一個鏡頭自然轉(zhuǎn)到下一個鏡頭，而不會產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感，這種要求稱為流暢原則。流暢技巧：1)  動作匹配2) 造型匹配：形狀相似3) 三鏡頭法4) 軸線規(guī)律5) 聲音匹配6) 節(jié)奏協(xié)調(diào)流暢剪輯的原則要求：1) 大動作段落要特別注意剪輯的邏輯性，以保證流暢；2) 同一動作的環(huán)境背景在分鏡頭連接時保證流暢；3)同一動作在分鏡頭中要保證連接流暢剪輯流暢的意義：畫面連接自然順暢、觀眾感覺自然連續(xù)，從而讓觀眾產(chǎn)生身臨其景的感覺，最大限度地實

42、現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。第七章、聲音的剪輯一、初期有聲電影的尷尬：1、 聲音和畫面的重復(fù)2、對話的使用與局限3、錄音的技術(shù)與效果二、有聲電影中聲音的解放：1、不再作為畫面的附屬品2、作為一種獨立的創(chuàng)作元素3、 構(gòu)成聲畫蒙太奇三、聲音元素的種類1、 人聲1）非言語的人聲（音高、音色、節(jié)奏）2）對話：準(zhǔn)確、精簡、流暢、自然3）畫外音：敘事時空（內(nèi)心獨白）、非敘事時空（解說用法）2、 音響1）動作音響2）自然聲3）機(jī)械聲 作用：同步信息、空間信息、情緒信息3、 音樂四、聲音和畫面的關(guān)系1、聲畫同步：聲畫合一，就是畫面中的視像和它所發(fā)生的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失，兩者是吻合

43、一致的；現(xiàn)實生活中聲音總是依附于物體自身的，在正常情況下，人們的視聽是一致的，聲畫合一就是以此為依據(jù)的。它的主要作用在于加強畫面的真實感，提高視覺形象的感染力。 聲畫合一使影視藝術(shù)再現(xiàn)生活成為可能。這種關(guān)系是影視劇創(chuàng)作中最常用和最基本的關(guān)系。2、聲畫分離：聲畫分立是指畫面中的聲音和形象不同步互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分立意味著聲音和形象具備相對的獨立性，它們通過分離的形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。聲畫分立的直接結(jié)果，是突出了聲音的作用，使它從依附于形象的從屬地位中解放出來，成為獨立的藝術(shù)元素，從而豐富了影視的表現(xiàn)手段。應(yīng)用：人物的回憶、聲音的平鋪

44、與轉(zhuǎn)場、心理活動、單獨的畫外音3、聲畫對位：聲畫對位是指聲音和畫面分別表現(xiàn)不同的內(nèi)容，它們分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面表現(xiàn)同一涵義；聲畫對位的結(jié)果會產(chǎn)生某種聲畫原來各自并不具備的新寓意，通過觀眾的聯(lián)想達(dá)到對比，象征、比喻等效果，給觀眾以獨特的審美享受。聲畫對位與聲畫分離的區(qū)別在于分析問題的角度不一樣，前者是內(nèi)容上的對比，后者主要是形式上的差別。五、聲音元素的造型美1、概念：所謂聲音的造型美，就是它們能夠通過自己的物質(zhì)形態(tài)，為影視作品增加真實性、表意性和表情性。2、作用：1） 表現(xiàn)真實的狀況和氛圍2） 表達(dá)一定的含義和意境3） 表達(dá)人物一定的情感4） 展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界六、聲音的表現(xiàn)與剪輯1、 聲音的有與無 2、 聲