自拍樁腳本及補(bǔ)充知識

1、鏡號畫面內(nèi)容景別攝法技巧補(bǔ)充鏡頭機(jī)位地點(diǎn)表情備注地點(diǎn)：3T 健身 工作室1女主人公（小A）興高采烈的進(jìn)入3T健身館遠(yuǎn)景跟鏡頭正前方 開心2換上運(yùn)動服,熱身運(yùn)動全景跟鏡頭仰拍準(zhǔn)備區(qū)老司機(jī)模樣3走到了常去的器材區(qū)開始鍛煉中景鍛煉中固定鏡頭，換場地時甩鏡頭側(cè)面 器材區(qū)平靜4剛鍛煉不一會兒,準(zhǔn)備拍照分享票圈特寫健身器材為背景側(cè)面期待5反復(fù)嘗試各種姿勢,沒有得到理想照片的女生（小A）明顯很失落中景特寫反復(fù)拍照的照相姿勢，跟鏡頭俯拍、側(cè)面失落6抬頭偶然發(fā)現(xiàn)了 FaceThink自拍樁特寫搖鏡頭，從人到自拍樁（抬頭）仰拍驚鴻一瞥7自拍樁特寫特寫慢推鏡頭至自拍樁，升降拍攝細(xì)節(jié)側(cè)面8獨(dú)自摸索自拍樁用法全景、特寫

2、固定鏡頭正前方小心翼翼9順利地拍到自己想要的照片分享到朋友圈,得到了一堆點(diǎn)贊，很高興近景、特寫固定鏡頭仰拍人臉，俯拍手機(jī)竊喜得意10門口自拍樁拍照樁打卡出門特寫、遠(yuǎn)景跟鏡頭側(cè)面心滿意足結(jié) 尾：給 Facethink自拍桿的特寫，一句slogan“記錄最好的你”！備注：1. 景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別可具體劃分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五種。 遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景一般用來表現(xiàn)遠(yuǎn)離攝影機(jī)的環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較

3、小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰。 遠(yuǎn)景通常用于介紹環(huán)境，抒發(fā)情感。在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。 全景 全景用來表現(xiàn)場景的全貌與人物的全身動作，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，這在各類影

4、視片中被廣泛地應(yīng)用。而對比遠(yuǎn)景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，也可以從某種程度上來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。 全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過小而不能很好地進(jìn)行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨(dú)特的作用。 中景：畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景 肖申克的救贖中的中景鏡頭 但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別

5、。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。 中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。 近景：人物胸部以上，或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動作。也是人物之間進(jìn)行感情交流

6、的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。 由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。 近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近

7、景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y(jié)婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。 由于近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。特寫 畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。特寫鏡頭提示信息，營造懸念，能細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情，刻畫人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動，背景處于次要地位，甚至消失。演員通

8、過面部把內(nèi)心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。 由于特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細(xì)節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開來，并且在畫面中呈現(xiàn)這個單一的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺集中，近距離仔細(xì)觀察接受，有利于細(xì)致地對景物進(jìn)行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。 由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細(xì)節(jié)突出，所以觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù)，這時候環(huán)境完全處于次要的，可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出

9、特寫畫面中對象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫面來轉(zhuǎn)化場景和時空，避免不同場景直接連接在一起時產(chǎn)生的突兀感。 大特寫：在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍攝對象的局部。一個人的頭部充滿銀幕的鏡頭就被成為特寫鏡頭，如果把攝影機(jī)推的更近，讓演員的眼睛就充滿銀幕的鏡頭就成為大特寫鏡頭。大特寫的作用和特寫鏡頭是相同的，只不過在藝術(shù)效果上更加強(qiáng)烈。在一些驚悚片中比較常見。 2. 推、拉、搖、移、跟、升降、甩，是攝像運(yùn)動鏡頭的簡稱。推（鏡頭）是指使畫面由大場面連續(xù)過渡到小場面的拍攝方法。如從一群人畫面推到某個人畫面，突出反映的主體或主體的某個細(xì)節(jié)。拉（鏡頭）拉與推正好相反，使畫面由小場面連續(xù)過渡到大場面的拍攝方法，把被攝主體在畫面由近到遠(yuǎn)、由局部到全體展示出來。搖（鏡頭）是攝像機(jī)的位置不動，只作角度的變化，把被攝場面的各個部位逐一展示。移（鏡頭）移就是移動，是指景物不動，攝像機(jī)沿水平作各方向移動并同時進(jìn)行拍攝。通常把攝像機(jī)放在軌道或移動搖臂上來拍攝，對于大型建筑物、山、河等大場景，基本都是