電影編劇習題整理

1、第一套 1一部影視劇要由許許多多影視藝術(shù)工作者合作完成，這些人中第一個接觸生活素材的人是（ ） A .導演 B. 編劇 C.演員 D.美工 2在整個電影聲音中占比重最大的是（ ） A.對白 B. 人聲 C.音響 D.音樂 3.蒙太奇美學理論的奠基人是（ ） A. 愛森斯坦 B.卓別林 C.格里菲斯 D.伯格曼 4.劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于（ ） A.導演的要求 B.塑造人物形象的需要 C.鏡頭的需要 D.造型的需要 5.電影改編工作最基本的一條要求是（ ） A.賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征 B.對原作情節(jié)加以調(diào)整 C.刪除概括敘述的部分 D.緊扣電影主題選材 6.把電影劇本的作者稱為“在紙上

2、設(shè)計影片的總設(shè)計師”的是（ ） A.戈達爾 B.黑澤明 C.杜甫仁科 D.伯格曼 7.電影音樂基本上分成兩大類，影片中人物演唱、演奏或播放的音樂稱為（ ） A.表現(xiàn)性音樂 B.寫實性音樂 C.假定性音樂 D.畫面外音樂 8.電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特點之列的是（ ） A.鏡頭的迫近人 B.動作的平行發(fā)展 C.時空的自由轉(zhuǎn)換 D.造型和敘事的結(jié)合 9.構(gòu)成影視劇本的最小單位是（ ） A.鏡頭 B.場面 C.段落 D.劇情 10.電影改編者必須具備至少三個條件，下面不屬于這三個條件之列的是（ ） A.要熱愛原作 B.要善于想象 C.要熟悉原作所描寫的生活 D.要有足夠的藝術(shù)功

3、力 2.名詞解釋（每小題3分，共15分） 11.視覺造型性的畫面語言：電影的視覺造型性的畫面語言，是電影的特有表現(xiàn)形式，它綜合了畫面的光影、色彩、構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。 12.聲畫對位： 所謂“聲畫對位”，是指聲音和畫面分別表達不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨立發(fā)展，分頭并進，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。 13.表現(xiàn)性蒙太奇： 追求鏡頭與鏡頭組接后所產(chǎn)生出的“新的含義”；講求鏡頭與鏡頭之間的對列，用以迸發(fā)出藝術(shù)的感染力量；要求把內(nèi)容表現(xiàn)得生動優(yōu)美，給人以藝術(shù)享受。 14.對比蒙太奇：把不同內(nèi)涵，不同畫面形象的鏡頭組接起來，造成強烈的對比關(guān)系，因而會收到互

4、相襯托、互相強調(diào)的效果。 15.長鏡頭： 就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。3.簡答題（每小題5分，共20分） 16.如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能？ 總的說來，應把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應脫離人物命運而專門去追求造型。如果只強調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面的敘事功能，必然會導致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再講究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結(jié)合的一門藝術(shù)，是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。離開造型不行，離開敘事也不行

5、。 17.為什么說人物是影視劇作的核心？ 這是因為，人物是影片主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情節(jié)的安排、場面的處理、細節(jié)的選擇和運用，也都要以人物為依據(jù)。所以，影視劇創(chuàng)作必須抓住寫人物這個中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。 18.電影改編者必須具備哪些條件？ 第一，要熱愛原作； 第二，要熟悉原作中所描寫的生活，否則就無法對原作進行必要的增刪； 第三，要有足夠的藝術(shù)功力。 19.電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？分為四個階段：第一，盧米埃爾記錄性電影時空階段。第二，梅里愛舞臺式的電影時空階段。第三，格里菲斯電影的新時空階段。第四，伯格曼心理時空階段。4.問答題（每小題10

6、分，共30分） 20.為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”？創(chuàng)作一部電影要由編劇、導演、演員、攝影、美工、化裝、道具、剪輯等許多電影工作者集體努力。但是電影編劇把生活素材經(jīng)過他的提煉、加工和構(gòu)思，用文字構(gòu)成銀幕形象，然后交給以導演為核心的攝制組，進行“二度創(chuàng)作”，把文字形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象。所以電影編劇創(chuàng)作的電影劇本是影片創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”。（5分）應當特別指出的是，盡管在電影編劇手里的“銀幕形象”，尚處在用文字表現(xiàn)階段，但它能“獨立地描繪出鮮明的生活圖畫”。所謂“獨立的”，是指電影編劇所寫的劇本，是一種用獨特的銀幕畫面來構(gòu)造形象的劇本。因此，它雖是文字的，卻能向?qū)а萏峁┏雠臄z影片的、包括思想和藝術(shù)

7、的“基礎(chǔ)”。（5分） 21.詩的電影中的結(jié)構(gòu)美是如何得到體現(xiàn)的？第一，詩在感情和想像的轉(zhuǎn)移和變化方面，由這一事物飛翔到那一事物，常常呈現(xiàn)出一種千變?nèi)f化的景象，表現(xiàn)出一種極大的深度和躍進性，它使詩人擺脫了現(xiàn)實生活的拘泥，形成了詩一般的結(jié)構(gòu)美，這一點詩的電影是吸取了的。這就使得詩的電影從開頭到結(jié)尾，既有情節(jié)發(fā)展的清楚的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，而形象的展開卻又比較迅速。往往只用幾個鏡頭就表達了無限深厚的感情，擯棄了單純的交代，省略了鏡頭與鏡頭之間的一些浮面的、形式上的聯(lián)系。 第二，詩的電影還往往要采用詩的重疊、對比等手法。重疊的手法，在詩中是一種回環(huán)的形式，它重復地說，目的卻并非為了說得少，而是為了說得強烈些

8、，或是為了使形象更為飽滿，更是為了使意境更加深遠。詩的電影借用這種重疊的手法，是為了根據(jù)情節(jié)或人物情緒發(fā)展的狀態(tài)，用它來造成一種感動人的調(diào)子。因此，重疊手法的出現(xiàn)，總是在合理、巧妙的布局中，造成動靜結(jié)合、互相依托，前后呼應的局面。對比手法和重疊手法不同，它不是同一事物的再度出現(xiàn)，而是用相反的事物造成呼應和對照，以強化人物情感的波瀾，達到渲染和強調(diào)的目的。 22.西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流”影片的電影美學觀念是什么？ “意識流”電影主張以非理性的意識流動構(gòu)成影片的內(nèi)容。所謂“非理性的意識”，是指一種不清醒狀態(tài)的意識活動，如夢、幻覺等都是。所以，意識流電影是由一連串彼此毫無聯(lián)系的回憶、幻覺等景象

9、的流動所構(gòu)成的影片。如果說“生活流”主張以“自我溶解”于客觀之中，那么“意識流”主張以“自我表現(xiàn)”去代替客觀，而且就連影片中的時間和空間也被“主觀化”了。這類影片在內(nèi)容上是顛倒、錯亂、無聯(lián)系的，所以，在結(jié)構(gòu)上也表現(xiàn)為“用非理性的意識活動”來代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，使得這種影片也是根本排斥結(jié)構(gòu)的。 “意識流”電影結(jié)構(gòu)上的特點是：1、 拋棄了傳統(tǒng)的敘事順序，以非理性的心理連續(xù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的敘事邏輯順序；2、 在時、空方面打破了傳統(tǒng)的順序結(jié)構(gòu)，影片中大量地運用閃回和倒敘，把過去、現(xiàn)在和未來交織在一起，把回憶和幻想，真實的物象和錯覺糅合在一起。但是，在我們看來，由于這種藝術(shù)所追求的是一種下意識活動，所

10、以往往給人以支離破碎、晦澀難懂的感覺。在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上也是不和諧、不統(tǒng)一的。5.創(chuàng)作題（25分） 編寫一段“離別”場景的劇本，注意使用視覺造型性語言， 字數(shù)在200字左右。 評分要求：1.緊扣主題；2.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；3.形式不拘。第二套1.寫影視劇本首先要考慮到影視的（ ） A.視覺造型性 B.劇本結(jié)構(gòu) C.蒙太奇效果 D.敘事性2.電影音樂基本上分成兩大類，不是畫面中人物發(fā)出的音樂屬于（ ） A.寫實性音樂 B.表現(xiàn)性音樂 C.畫面音樂 D.空間內(nèi)音樂3.下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇”的一種類型是（ ） A.復現(xiàn)式蒙太奇 B.象征蒙太奇 C.交叉式蒙太奇 D.連續(xù)式蒙太奇4.構(gòu)成

11、影視劇本的最基本單位是（ ） A.鏡頭 B.場面 C.段落 D.情節(jié)5.連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景、一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，這樣的鏡頭稱為（ ） A.分鏡頭 B.短鏡頭 C.長鏡頭 D.特寫鏡頭6.電影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（ ） A.造型和攝影 B.造型和敘事 C.造型和剪輯 D.攝影和剪輯7.聲音和畫面的結(jié)合，呈現(xiàn)出三種形態(tài)，下面不屬于這三種形態(tài)之列的一項是（ ） A.聲畫合一 B.聲畫互應 C.聲畫分立 D.聲畫對位8.電影長鏡頭理論的奠基人是（ ） A.愛森斯坦 B.普多夫金 C.安德烈巴贊 D.希區(qū)柯克9.影視劇將若干鏡頭構(gòu)成場面，又將若干場面構(gòu)成段落，最終

12、將若干段落構(gòu)成一部影片的特有方法，叫做（ ） A.蒙太奇 B.剪輯 C.分鏡頭 D.速剪10.法國著名導演雷內(nèi)克萊爾把電影主題稱為（ ） A.電影的靈魂 B.電影的核心 C.劇情的統(tǒng)帥 D.視覺的主題 二. 名詞解釋（每小題 3 分，共 15 分）11.把攝影機納入劇作構(gòu)思： 指編劇應當在構(gòu)思劇本形象時就考慮到攝影機 即從攝影機鏡頭中看到未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。12. 速剪藝術(shù)： 在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時，不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面

13、的變化顯得非常簡明、快速。13. 平行式蒙太奇： 指把發(fā)生在同一時間內(nèi)不同場合的事件平行地敘述出來，因此具有同時性。 而這種同時發(fā)生的平行事件，往往互相襯托和補充，使得矛盾更加激烈。14. 隱喻蒙太奇： 指在電影畫面中將外表相同、實質(zhì)不同的兩個事物加以并列，以此喻彼，故又稱“類比蒙太奇”。 15.聲畫分立： 指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異； 或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致。三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分）16.電影音樂基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？ 電影音樂基本上可以分成故事空間內(nèi)的音樂（又稱畫面音樂或?qū)憣嵭缘囊魳罚┖彤嬅婵臻g外的音樂（又稱表現(xiàn)

14、性音樂或假定性的音樂）兩種。畫面內(nèi)音樂可以起到展示人物身份、性格和內(nèi)心情感的作用。畫面外音樂應用范圍甚廣，既可以展示環(huán)境烘托氣氛，又可以抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)作者的主觀評價，甚至還可以制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。17. 電影和戲劇有哪三個主要不同之點？第一，電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物。 第二，電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動作的平行發(fā)展。第三，運用蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制，創(chuàng)造出新的電影時空來。18.什么叫“創(chuàng)造新的銀幕形象”？ 第一，對原作進行增刪，以突出題旨，使形象更加集中。 第二，重新構(gòu)思。第三，

15、要有聲畫結(jié)合的意識。第四，要有時空綜合的意識。19.電影時間包括哪三個含義？ 第一，放映時間。一般為100分鐘到120分鐘。第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。第三，觀眾心理感受時間。在不同層次的觀眾中，其時間長度是不等的。 四.問答題（每小題10 分，共30分） 20.將電影和小說、戲劇做比較，說明電影屬于“視覺造型性”的藝術(shù)。電影和小說、戲劇一樣，都要講故事，即“敘事”。不過，小說在書本里講，戲劇在舞臺上講，而電影在銀幕上講。不管在哪兒講，畢竟它們都是屬于敘事藝術(shù)。但它們敘事的表現(xiàn)方式卻很不一樣。小說中的夾敘夾議手法，或是夸張的、帶比喻性的描寫，在電影中是不適用的，因為它們和電影的視覺造

16、型性相抵觸。而戲劇因受三堵墻的限制，在時空轉(zhuǎn)換上很不自由，而電影在空間轉(zhuǎn)換上享有極大的自由，這又是戲劇和電影的差別。此外，戲劇家塑造人物形象主要依靠性格語言，電影雖也要求人物語言性格化，但它更依賴運用人物造型以及人物的造型動作去塑造人物，這也是戲劇和電影的相異之處。從電影和戲劇、小說的不同方面，我們可以感到電影特別強調(diào)它的視覺造型性。 21.西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流”影片的電影美學觀念是什么？ “生活流”電影主張“讓生活本身說話”，按照“生活本身的自然流動”，對生活作一種“純”客觀的記錄。換句話說，這種影片要求“按照生活原來的樣子”去記錄生活，對于所描寫的對象不作任何思考和概括，也不作任何

17、評價和分析，認為應該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解”于客觀之中的影片，必然會導致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄日常的“生活流”，而不必去考慮作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。即主張用事件的無邏輯組織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，造成這類影片根本排斥結(jié)構(gòu)。于是，在“生活流”的影片中，時間的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎都處于分崩離析之中。然而，就是這種“仿佛是從時間的織機上隨手剪下來的、描寫無盡混亂的畫面”，卻曾一度被西方電影理論界認為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)結(jié)構(gòu)的影片?？傊?，這種電影美學觀念主張不必對生活作任何選擇，只需抓取一些生活片段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。 22.影片

18、怎樣造成電影的新時空？ 造成電影新時空的手法是多種多樣的，如運用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)等。但是造成電影新時空的最根本的手法，是時間和空間的交織。具體來說，就是讓時間隨著空間的變化而流動，空間隨著時間的延續(xù)而變化。在電影里，時間的體現(xiàn)離不開空間，空間的表現(xiàn)也離不開時間。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。因此，電影劇作家無論是組織一場戲、一段戲或整個劇本，一時一刻也離不開對時間和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時空結(jié)構(gòu)意識。 5.創(chuàng)作題（25分） 使用視覺造型性語言編寫一段“久別重逢”場景的劇本，字數(shù)在200字左右。 評分要求：1、緊扣主

19、題；2、描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；3、形式不拘。第三套 1.電影敘事倚靠的是（ ） A.造型畫面 B.蒙太奇 C.人物對白 D.畫外音 2.速剪藝術(shù)是指剪輯一部影片時主要依靠（ ） A.畫面 B.聲音的節(jié)奏 C.故事情節(jié) D.色彩和構(gòu)圖 3.“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”，這句話的表述者是（ ）A.林格倫 B.普多夫金 C.愛森斯坦 D.伯格曼 4.用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事，稱為（ ）A.客觀鏡頭 B.全能視點 C.主觀視點 D.交叉視點 5.蒙太奇的的種類很多，但基本上可以分為兩大類，它們是（ ） A.平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇 B.敘事性蒙太奇、表現(xiàn)性蒙太奇 C.隱語蒙

20、太奇、象征蒙太奇 D.對比蒙太奇、抒情蒙太奇 6.電影誕生于（ ），有聲電影出現(xiàn)在（ ） A.1895年、1927 年 B.1897年、 1927 年C.1898年 、1938 年 D.1896年、1938 年 7.卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是（ ） A.城市之光 B.摩登時代 C.大獨裁者 D.大馬戲團 8.對電影主題的要求是（ ） A.單純、明確 B.深刻、復雜 C.深刻、含蓄 D.單純、特別 9.掌握寫作潛臺詞的根本原則是（ ） A.巧設(shè)對話 B.隱藏情感 C.引而不發(fā) D.虛實相間 10.電影一百多年的歷史，就電影美學學派而言，總共只有兩派，它們是（ ） A.蒙太奇美學學派

21、和分鏡頭美學學派 B.分鏡頭美學學派和意識流美學學派 C.長鏡頭美學學派和蒙太奇美學學派 D.生活流美學學派和意識流美學學派 2.名詞解釋（每小題3分，共15分） 11. 聲畫合一： 又叫“聲畫同步”或“寫實聲”。 指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時出現(xiàn)，又同時消失，兩者互相吻合。12. 時空交錯式結(jié)構(gòu)： 把故事的現(xiàn)在、過去和未來互相穿插起來結(jié)構(gòu)成的一種影片，它往往是為了深入刻畫人物的心理活動。 13.交叉式蒙太奇： 指在電影鏡頭中讓兩個動作或場面交叉出現(xiàn)，互相加強，從而給人以“驚心動魄的印象”。 14.長鏡頭：就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事

22、件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。 15.聲畫對位： 所謂“聲畫對位”，是指聲音和畫面分別表達不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨立發(fā)展，分頭并進，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。 三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分） 16.就整部影片而言，因時空結(jié)構(gòu)的變化而造成的電影的不同樣式，基本上可以分成哪兩個大類？“時空順序性結(jié)構(gòu)”和“時空交錯式結(jié)構(gòu)”?！皶r空順序性結(jié)構(gòu)”是指那種按照故事發(fā)生、發(fā)展的時間順序向前推進的一種結(jié) 構(gòu)樣式。 “時空交錯式結(jié)構(gòu)”是指那種按照人物的心理活動，把現(xiàn)在、過去和未來相互穿插起來的一種影片。17.電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？

23、分為四個階段：第一，盧米埃爾記錄性電影時空階段。第二，梅里愛舞臺式的電影時空階段。第三，格里菲斯電影的新時空階段。第四，伯格曼心理時空階段。18.中國電影改編有哪幾種方式？ 中國的電影改編方式主要有三種：1、 忠實于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，這種方式一般用于改編名著；2、 忠實于原著文字語言的改編，也被稱為“描紅式”的改編；3、 最不忠實于原著的改編，這是指僅從原著中提取一個意念，或某些素材， 嚴格地講，已經(jīng)不能叫改編，只能說取材于某某作品。19.為什么說人物是影視劇作的核心？ 這是因為，人物是影片主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情節(jié)的安排、場面的處理、細節(jié)的選擇和運用，也都要以人物為依據(jù)。

24、所以，影視劇創(chuàng)作必須抓住寫人物這個中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。四.問答題（每小題10 分，共30分）20.為什么要提出“聲畫分立”的原則，它的依據(jù)是什么？ 普多夫金在有聲電影的一個原則音畫分立一文中說：“有聲電影的主要因素不是音畫合一，而是音畫分立”，因為，“音響的首要作用是增強電影內(nèi)容的可能的表現(xiàn)力?！边@說明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了的東西，而“音畫分立”則能增強電影的表現(xiàn)力。 “聲畫分立”的依據(jù)來源于現(xiàn)實中人對客觀世界的感覺。在生活中，往往會出現(xiàn)客觀的聲音不等于感覺到的聲音的現(xiàn)象，而如果電影劇作者讓畫面去表現(xiàn)客觀部分，而讓聲音去表現(xiàn)主觀部分，則會出現(xiàn)“音畫分

25、立”，達到刻畫人物心理等目的?！奥暜嫹至ⅰ钡囊罁?jù)還來源于人們的感覺過程。在現(xiàn)實生活里，音響和形象并不總是同時出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。如果電影劇作者掌握這種感覺過程，就會讓音響和形象互相補充，不僅能增強電影的表現(xiàn)力，更能逼真地表現(xiàn)生活的形態(tài)。 21.西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流”影片的電影美學觀念是什么？（重復） 22.為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”？（重復）5.創(chuàng)作題（25分） 編寫一段劇本，注意視覺造型性語言的運用，字數(shù)在200字左右。 評分要求：1.結(jié)構(gòu)緊湊；2.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；3.形式不拘。第四套1.第一部有聲電影誕生于（ ），我國首部有聲片

26、拍攝于（ ） A.法國、1936年 B.意大利、1939年 C.英國、1940年 D.美國、1931年2.卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是（ ） A.城市之光 B.摩登時代 C.大獨裁者 D.大馬戲團3.影視劇作的核心是（ ） A.故事情節(jié) B.主題思想 C.人物 D.視覺畫面4.間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨創(chuàng)者是（ ）A.法斯賓德 B.布萊希特 C.新藤兼人 D.柴伐蒂尼5. 有聲電影起初遭到一些電影藝術(shù)大師的反對，其中包括（ ）A.巴拉茲、伯格曼 B.黑澤明、普多夫金 C.卓別林、愛森斯坦 D.卓別林、巴贊6.影視兼有文學和繪畫的長處，因而其藝術(shù)特征是（ ）

27、A.敘述與描寫結(jié)合 B.形象性與情感性結(jié)合 C.生動鮮明 D.時空結(jié)合7.西方現(xiàn)代主義電影有一個共同的最基本的特征，就是（ ）A.蒙太奇畫面 B.對傳統(tǒng)情節(jié)的否定 C.情節(jié)典型化 D.消解沖突8.意大利新現(xiàn)實主義電影的突出特點是（ ）A.情節(jié)的典型化 B.蒙太奇結(jié)構(gòu) C.高度的紀實性 D.強調(diào)沖突律9.電影中的聲音包括三個方面，它們是（ ）A.聲響、音樂和畫外音 B.人聲、音響和音樂 C.對白、音樂和配音 D.音響、話語和自然聲。10.影視時空和現(xiàn)實時空相比,其特點是（ ）A.壓縮了現(xiàn)實時空 B.拉長了現(xiàn)實時空 C.與現(xiàn)實時空同步 D.既能壓縮，也能拉長現(xiàn)實時空 2.名詞解釋（每小題3分，共1

28、5分） 11.聲畫分立：指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致。 12.敘事性蒙太奇：是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。它是蒙太奇中最簡明和直接的一種表現(xiàn)形式。它們起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場景與場景，貫穿動作線索的作用。 13.速剪藝術(shù)：在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時，不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡明、快速。 14.蒙太奇結(jié)構(gòu)：一部影片由若干段落構(gòu)成，一個段落又由若干場面構(gòu)成，而場面又由若干鏡頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙

29、太奇結(jié)構(gòu)。 15.把攝影機納入劇作構(gòu)思：是指編劇應當在構(gòu)思劇本形象時就考慮到攝影機，即從攝影機鏡頭中看到未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。 三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分） 16.電影時間包括哪三個含義？ 第一，放映時間。一般為100分鐘到120分鐘。 第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。 第三，觀眾心理感受時間。在不同層次的觀眾中，其時間長度是不等的。 17.影視劇作中的語言可以概括為哪幾類？ 可以概括為敘述性的語言、對話和對話以外的話語三類。敘述性的語言包括人物造型描寫、造型動作描寫（包括表情、手勢等）以及景物描寫。對話用于展現(xiàn)、說明和塑造性格，

30、它還包括有潛臺詞的對話。對話以外的話語是指獨白和旁白。 18.在哪些方面表現(xiàn)出電影和文學確實是兩種不同的藝術(shù)形式？ 第一，電影是用鏡頭構(gòu)成銀幕形象，文學用語言構(gòu)成文學形象；第二，小說通過語言敘述故事，電影通過畫面的流動展現(xiàn)故事。這就造成兩者雖同屬時間藝術(shù)，但其表現(xiàn)形態(tài)卻又完全不同?？傊臻g成為電影和文學的主要區(qū)別點。電影要靠空間畫面去展現(xiàn)時間。故而改編者在將小說改編成電影時，必須加強空間的表現(xiàn)力，通過空間去表現(xiàn)人物情感和故事，創(chuàng)造出一個全新的電影藝術(shù)境界來。 19.電影和戲劇有哪三個主要不同之點？ 第一，電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物。第二，電影的蒙太

31、奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動作的平行發(fā)展。第三，運用蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制，創(chuàng)造出新的電影時空來。 四.問答題（每小題10 分，共30分） 20.影片怎樣造成電影的新時空？ 造成電影新時空的手法是多種多樣的，如運用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。但是，造成電影新時空的最根本的手法，是時間和空間的交織。具體來說，就是讓時間隨著空間的變化而流動，空間隨著時間的延續(xù)而變化。在電影里，時間的體現(xiàn)離不開空間，空間的表現(xiàn)也離不開時間。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。因此，電影劇作家無論是組織一場戲、一段戲

32、或整個劇本，一時一刻也離不開對時間和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時空結(jié)構(gòu)意識。 21.我們應如何正確對待西方現(xiàn)代派電影？ 我們不應盲目模仿西方現(xiàn)代主義電影。自然，這也并非是說，對待西方現(xiàn)代主義電影，我們可以采取一概排斥的態(tài)度。我國詩經(jīng)中有“它山之石，可以為錯”的說法。我們可以借鑒西方現(xiàn)代主義電影中的長處，豐富和發(fā)展我們的電影藝術(shù)手段。當然，這種借鑒，是以和原來的內(nèi)容剝離，以適合于表現(xiàn)我們的生活內(nèi)容為前提的。1979年以來，我國一些電影藝術(shù)工作者已經(jīng)從“意識流”電影中借鑒了時空交錯手法、創(chuàng)造了一種能夠揭示和剖析主人公內(nèi)在思想感情的心理電影，便是一個例子。 22.西方現(xiàn)代派電影之一，“生活

33、流”影片的電影美學觀念是什么？（重復）5.創(chuàng)作題（25分） 編寫一段劇本，要體現(xiàn)出“把攝影機納入劇作構(gòu)思”，字數(shù)在200字左右。 評分要求：1.“把攝影機納入劇作構(gòu)思”是要求劇本中要至少出現(xiàn)一處有關(guān)鏡頭或“畫面”轉(zhuǎn)換的描寫；2.結(jié)構(gòu)緊湊；3.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；4.形式不拘。第五套 1.一部影視劇要由許許多多影視藝術(shù)工作者合作完成，這些人中第一個接觸生活素材的人是（ ） A.導演 B.編劇 C.演員 D.美工 2.電影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（ ） A.造型和攝影 B.造型和敘事 C.造型和剪輯 D.攝影和剪輯 3.有聲電影起初遭到一些電影藝術(shù)大師的反對，其中包括（ ） A.巴拉

34、茲、伯格曼 B.黑澤明、普多夫金 C.卓別林、愛森斯坦 D.卓別林、巴贊 4.電影音樂基本上分成兩大類，不是畫面中人物發(fā)出的音樂屬于（ ） A.寫實性音樂 B.表現(xiàn)性音樂 C.畫面音樂 D.空間內(nèi)音樂 5.卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是（ ） A.城市之光 B.摩登時代 C.大獨裁者 D.大馬戲團 6.電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特點之列的是（ ） A.鏡頭的迫近人物 B.動作的平行發(fā)展 C.時空的自由轉(zhuǎn)換 D.造型和敘事的結(jié)合 7.對電影主題的要求是（ ） A.單純、明確 B.深刻、復雜 C.深刻、含蓄 D.單純、特別 8.劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于（ ） A.導演的要

35、求 B.塑造人物形象的需要 C.鏡頭的需要 D.造型的需要 9.用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事，稱為（ ） A.客觀鏡頭 B.全能視點 C.主觀視點 D.交叉視點 10.心理電影結(jié)構(gòu)編排依據(jù)的是（ ） A.外部沖突 B.場景轉(zhuǎn)換 C.情節(jié)發(fā)展 D.人物的意識活動 2.名詞解釋（每小題3分，共15分） 11.蒙太奇思維： 蒙太奇思維就是電影的形象化能力。電影劇作者的思維和小說家、戲劇家都有所不同。小說家用文學語言去敘述；戲劇家要注意人物動作的連續(xù)性；電影劇作者則是通過畫面（或鏡頭）的組接而清楚、生動地表現(xiàn)出全部思想意圖。 12.時空交錯式結(jié)構(gòu)： 是把故事的現(xiàn)在、過去和未來互相穿插起來結(jié)構(gòu)

36、成的一種影片，它往往是為了深入刻畫人物的心理活動。 13.復現(xiàn)式蒙太奇：影片的前面已經(jīng)出現(xiàn)過的畫面，包括人物的動作或?qū)υ?，場面、道具、音樂等等，后面重復出現(xiàn)，產(chǎn)生出前后呼應的藝術(shù)效果，叫復現(xiàn)式蒙太奇。 14.蒙太奇結(jié)構(gòu)：一部影片由若干段落構(gòu)成，一個段落又由若干場面構(gòu)成，而場面又由若干鏡頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)。 15.主觀視點：是指用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一個人物的視線拍攝的鏡頭，又可叫做主觀鏡頭。 三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分） 16.詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？ 一般的故事影片也必然會包含作者的主觀感情，

37、并將這一感情傾注在客體的形象之中。但是，詩的電影中所洋溢著的作者情感是最強烈的。在這方面它和一般的故事影片是不相同的。一般影片中表現(xiàn)的思想感情是基于現(xiàn)實生活的，是現(xiàn)實主義的；而詩的電影中出現(xiàn)的思想感情，雖也必須根植于現(xiàn)實的土壤之中，但它富于想象，具有人物個性的獨特之處和浪漫主義色彩。 17.柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？ （1）用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事； （2）不給觀眾提供出路的答案； （3）反對編導分家； （4）不需要職業(yè)演員； （5）每個普通人都是英雄； （6）采用生活語言。 18.電影有哪幾種改編方式？ 美國電影理論家杰瓦格納把改編的方式分為三種：1、 移植式；2、

38、 注釋式；三，近似式。一般說來，又可分成六種：一、移植；二、節(jié)選；三、濃縮；四、取意；五、變通取意；六、復合。 19.中國電影改編有哪幾種方式？（重復） 四.問答題（每小題10 分，共30分） 20.應如何正確看待蒙太奇和長鏡頭這兩大電影美學學派？ 長鏡頭理論的代表人物巴贊十分強調(diào)電影是在“沒有人的創(chuàng)造性干預下自動形成的”，該理論在追求真實性上有其值得稱道的方面；但是，這是不實際的，因為世界上不存在純客觀的、毫不受藝術(shù)家主觀干預的藝術(shù)。同時，這一主張必然要反對藝術(shù)家對生活進行提煉和加工，以揭示出事物的本質(zhì)。蒙太奇若被使用不當，確會產(chǎn)生一種人工的痕跡，甚至有作假的可能。但也不能說，蒙太奇必然會使

39、電影離開真實。如果鏡頭的分切和組合來自藝術(shù)家對生活的真知灼見，那么，它不僅不會引導電影離開生活，反而能更加接近生活，形成一種高度的藝術(shù)美。所以，對于這兩種電影美學學派，沒有必要去肯定一種，否定另一種。而在創(chuàng)作實踐中，它們往往是被交替使用的。 21.將中國的心理電影和西方的意識流電影。從結(jié)構(gòu)依據(jù)、敘述方式以及所要達到的目的這三個方面做一個比較，談?wù)勊鼈冎g的相同之處和相異之處。 答：首先，從結(jié)構(gòu)依據(jù)來看，兩者都依據(jù)主人公的內(nèi)心活動、內(nèi)在思想感情的變化來結(jié)構(gòu)全片。但是，中國的心理電影，側(cè)重表現(xiàn)理性的思維活動，而西方的意識流電影所依據(jù)的，不僅是理性的思維，而且還包括非理性的思維所產(chǎn)生的幻覺、幻想、情

40、感波動等。其表現(xiàn)形態(tài)是無邏輯和跳躍多變。其次，從敘事形式來看，兩者都運用閃回的形式，都采用時空交錯的結(jié)構(gòu)形式，而且，都運用主人公的獨白和旁白來貫穿全片。但是，由于中國的心理電影側(cè)重表現(xiàn)的是主人公理性的思維活動，因此，現(xiàn)實和回憶部分都是以一段段的形式出現(xiàn)的，表現(xiàn)得非常規(guī)整。而西方意識流電影時空跳躍多變，現(xiàn)實和回憶不斷地切換，采用的是無邏輯聯(lián)系等自由聯(lián)想的形式。再次，從目的來看，兩者都是為了剖析主人公內(nèi)在的心理活動。但中國的心理電影側(cè)重展示主人公理性的思維活動，而西方的意識流電影則是為了描寫人物復雜的精神世界，表現(xiàn)現(xiàn)代人心理的復雜性。 22.詩的電影中的結(jié)構(gòu)美是如何得到體現(xiàn)的？（重復） 五.創(chuàng)作題

41、（25分） 圍繞遇險或歡慶場景，編寫一段劇本，字數(shù)在200字左右。 評分要求：1.緊扣主題 ；2.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；3.形式不拘。第六套1.把電影劇本的作者稱為“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”的是（ ） A.戈達爾 B.黑澤明 C.杜甫仁科 D.伯格曼 2.電影敘事倚靠的是（ ） A.造型畫面 B.蒙太奇 C.人物對白 D.畫外音 3.電影中的聲音包括三個方面，它們是（ ） A.聲響、音樂和畫外音 B.人聲、音響和音樂 C.對白、音樂和配音 D.音響、話語和自然聲4.愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大羅夫聯(lián)合發(fā)出有聲電影聲明，提出了著名的理論是（ ） A.聲畫蒙太奇理論 B.聲畫合一理

42、論 C.速剪藝術(shù)理論 D.聲畫同步理論 5.影視兼有文學和繪畫的長處，因而其藝術(shù)特征是（ ） A.敘述與描寫結(jié)合 B.形象性與情感性結(jié)合 C.生動鮮明 D.時空結(jié)合 6.下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇”的一種類型是（ ） A.復現(xiàn)式蒙太奇 B.象征蒙太奇 C.交叉式蒙太奇 D.連續(xù)式蒙太奇 7.影視劇作的核心是（ ） A.故事情節(jié) B.主題思想 C.人物 D.視覺畫面 8.構(gòu)成影視劇本的最小單位是（ ） A.鏡頭 B.場面 C.段落 D.劇情 9.掌握寫作潛臺詞的根本原則是（ ） A.巧設(shè)對話 B.隱藏情感 C.引而不發(fā) D.虛實相間 10.電影改編工作最基本的一條要求是（ ） A.賦予原作以逼真、具

43、體的視覺造型特征 B.對原作情節(jié)加以調(diào)整 C.刪除概括敘述的部分 D.緊扣電影主題選材 2.名詞解釋（每小題3分，共15分） 11.聲畫合一： 又叫“聲畫同步”或“寫實聲”。是指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時出現(xiàn)，又同時消失，兩者互相吻合。 12.敘事性蒙太奇： 是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。它是蒙太奇中最簡明和直接的一種表現(xiàn)形式。它們起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場景與場景，貫穿動作線索的作用。 13.對比蒙太奇： 把不同內(nèi)涵，不同畫面形象的鏡頭組接起來，造成強烈的對比關(guān)系，因而會收到互相襯托、互相強調(diào)的效果。 14.客觀視點：又可叫做“全能視點”。影視藝術(shù)家以旁觀者的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)

44、人物的行動，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。 15.長鏡頭：就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。 三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分） 16.如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能？ 總的說來，應把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應脫離人物命運而專門去追求造型。如果只強調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面的敘事功能，必然會導致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再講究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結(jié)合的一門藝術(shù)，是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。

45、離開造型不行，離開敘事也不行。 17.電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？（重復） 18.柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？（重復） 19.電影音樂基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？（重復） 四.問答題（每小題10 分，共30分） 20.詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？（重復） 21.為什么說改編是電影創(chuàng)作的重要來源之一？ 第一，電影改編的歷史長。中國的電影改編至今已有95年歷史，而西方的第一部改編影片距今已有107年。電影改編的歷史比電影的歷史短不了多少。之所以改編，原因之一就是電影必須在戲劇和文學方面尋找高尚的題材，必須從戲劇或文學中借

46、取講故事的方法。 第二，改編影片的數(shù)量多。世界影片的年產(chǎn)量中，改編影片約占40%左右。這個數(shù)字也足可說明電影改編是電影創(chuàng)作的重要來源之一了。 第三，改編影片的質(zhì)量高。改編影片無論在西方還是在中國，經(jīng)常獨占鰲頭，獲得影壇上的最高榮譽。在我國獲得歷屆“金雞獎”“最佳影片獎”的影片大部分屬于改編影片，它們在一定程度上保證了中國影片的質(zhì)量。 以上三個方面可以證明電影改編確屬電影創(chuàng)作的重要來源。 22.傳統(tǒng)的電影改編理論是怎樣的？ 傳統(tǒng)的電影改編理論認為，把一個文學作品改編為電影劇本，必須要有一個比較完整緊湊的情節(jié)，要有一個比較完整的故事，即要有矛盾、有斗爭、有結(jié)局。這實際上是一種“戲劇式電影”的理論。在這種“戲劇式”改編理論的指導下，相應地產(chǎn)生出一整套改編方法，其中最明顯地表現(xiàn)在把小說改編成電影的過程中。首先改編者往往要去挑選一部結(jié)構(gòu)緊密、富有戲劇性的中篇小說來改編，因為這樣的小說，既符合他們所需求的結(jié)構(gòu)特點，篇幅的長短也比較適合于一部影片的容量。而如果被改編的是一部敘事性較強、戲劇性較弱的小說，那么改編者也往往要把小說中作者用敘述口吻所作的側(cè)面描寫，一律改為人物的外部行動，并把通過作者敘述而出現(xiàn)的一個個場面，刪去枝蔓，用情節(jié)線索貫穿起來，加強情節(jié)的緊張性 5.創(chuàng)作題（25分） 圍繞歡宴或離別場景，編寫一段劇本，字數(shù)在200字左右。 評分要求：1.緊扣主題 ；2.描繪具體活動、