服裝效果圖表現(xiàn)技法

1、第三章 服裝人體繪畫 為什么人體結(jié)構(gòu)的表達(dá)起著決定性的作用？為什么人體結(jié)構(gòu)的表達(dá)起著決定性的作用？ 服裝設(shè)計與表現(xiàn)的支點與人體結(jié)構(gòu)關(guān)系相對應(yīng)； 在形體與服裝的夸張與變形的表現(xiàn)中，人體結(jié)構(gòu)關(guān)系是萬變中之不變，也是一切變形生成的依據(jù)； 結(jié)構(gòu)點分析的方法是掌握服裝畫表現(xiàn)中人體結(jié)構(gòu)的最有效和便捷的方法； 服裝畫是對人體形態(tài)的優(yōu)化表達(dá)。一、頭部結(jié)構(gòu)一、頭部結(jié)構(gòu)1 1、眼睛、眼睛（分為眉弓、眼眶、眉間、眼輪匝肌等主要結(jié)構(gòu)）（分為眉弓、眼眶、眉間、眼輪匝肌等主要結(jié)構(gòu)）“神情表達(dá)神情表達(dá)”包 括：眼瞼的開、合、垂、揚(yáng)眉間的細(xì)微變化高光所在位置眼球轉(zhuǎn)動位置2 2、鼻子、鼻子（分為由鼻骨、鼻翼軟骨、（分為由鼻骨、

2、鼻翼軟骨、鼻孔構(gòu)成）鼻孔構(gòu)成）3 3、嘴、嘴（分為由上唇、下唇、（分為由上唇、下唇、嘴角、人中構(gòu)成）嘴角、人中構(gòu)成）4 4、耳朵、耳朵（分為由耳輪、耳蝸、（分為由耳輪、耳蝸、耳屏、耳垂構(gòu)成）耳屏、耳垂構(gòu)成）5 5、頭部、頭部（三庭五眼、四高三低）（三庭五眼、四高三低）歐美面容畫法東方面容畫法人體基本形l811頭身l“一豎、二橫、三體積”二、人體結(jié)構(gòu)二、人體結(jié)構(gòu) 女性：肩寬3/2頭長、腰寬1/2頭長、臀寬5/4頭長。呈“H”型，身型細(xì)長，腰部與臀部曲線明顯。女性頭部略小，外形輪廓圓潤，頸部修長。男性：肩寬2頭長、腰寬與臀寬5/4頭長。呈“V”型，身型寬大，盆骨小。男性頭部略大，外形輪廓方硬，頸部

3、粗壯，有喉結(jié)。 正面人體在不同動態(tài)下各部位之間的關(guān)系。腿部以膝關(guān)節(jié)為連接的運(yùn)動軌跡線呈下彎弧線，肘部的運(yùn)動軌跡線呈向外彎弧線，頭部運(yùn)動軌跡線呈上彎弧線。 側(cè)面人體在不同動態(tài)下各部位之間的關(guān)系。腿部以膝關(guān)節(jié)為連接的運(yùn)動軌跡線呈下彎弧線，肘部的運(yùn)動軌跡線呈向下彎弧線，頭部運(yùn)動軌跡線呈上彎弧線。 動態(tài)線是指人在半側(cè)稍息姿態(tài)中，由人體鎖動態(tài)線是指人在半側(cè)稍息姿態(tài)中，由人體鎖骨窩點至肚臍至恥骨點作一條連線，這條連線能骨窩點至肚臍至恥骨點作一條連線，這條連線能夠反映人體動態(tài)的特征和運(yùn)動的方向，動態(tài)線決夠反映人體動態(tài)的特征和運(yùn)動的方向，動態(tài)線決定了人體動態(tài)的幅度與運(yùn)動方向，并將人體軀干定了人體動態(tài)的幅度與運(yùn)

4、動方向，并將人體軀干分為左、右對稱的兩個部分。分為左、右對稱的兩個部分。手的結(jié)構(gòu)畫法手的結(jié)構(gòu)畫法（分為由腕骨、掌骨、（分為由腕骨、掌骨、指節(jié)骨構(gòu)成）指節(jié)骨構(gòu)成）由于手指骨節(jié)較多，加上透視變化、腕關(guān)節(jié)的運(yùn)動，使得手的表現(xiàn)有一定的難度。在手的表現(xiàn)中，常以梯形或三角形的組合來加以概括體現(xiàn),并常運(yùn)用拇指、食指及小指三指的特點來設(shè)計手的姿態(tài)。在服裝畫中，手形描繪要適度地夸張，不要把手畫得太小；刻畫要簡潔概括，著重于整體姿態(tài)的表現(xiàn)，而不是要表現(xiàn)具體細(xì)微的結(jié)構(gòu)，省略法是常采用的手段?？坍嬰p腳時必須注意后面的腳要稍小一些，以顯示前后的空間透視變化。同時還要注意腳趾和腳背以及腳腕在同一動態(tài)時的相互影響；不要過分強(qiáng)調(diào)腳部各關(guān)節(jié)，用線描繪要柔和，要注意腳和鞋跟的關(guān)系，腳長接近頭的長度，但在長度上略加夸張，才能顯得腳型修長，人也就站得穩(wěn)了。另外