圈椅線(xiàn)面形式美

1、學(xué)號(hào)：121412113 姓名：羅爽指導(dǎo)老師：孫淑英1、圈椅的尺寸的相互關(guān)系 由靠背和扶手接連形成的半圓形椅子,坐深450 坐高500 高110到120之間。 圈椅是明代家具中最為經(jīng)典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，制作技藝達(dá)到了爐火純青的境地，“天圓地方”是中國(guó)人文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設(shè)計(jì)之中。圈椅是方與圓相結(jié)合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩(wěn)健，寧?kù)o致遠(yuǎn)，圈椅完美的體現(xiàn)了這一理念。從審美角度審視，明代圈椅造型美、線(xiàn)條美，與書(shū)法藝術(shù)有異曲同工之妙，又具有中國(guó)潑墨寫(xiě)意畫(huà)的手法，抽象美產(chǎn)生的視覺(jué)效果很符合現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)。

2、圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協(xié)調(diào)，構(gòu)筑了完美的藝術(shù)想象空間。1、圈椅的尺寸的相互關(guān)系 圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下；座靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛(ài)。造型圓婉優(yōu)美，體態(tài)豐滿(mǎn)勁健，是我們民族獨(dú)具特色的椅子樣式之一。1、圈椅的尺寸的相互關(guān)系 圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協(xié)調(diào)。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡(jiǎn)單的紋飾或透空。背板都做成“S”或“C”形曲線(xiàn)，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線(xiàn)制成的，為明式家具科學(xué)性的一個(gè)典型例證。圈椅上半身造型是否優(yōu)美，幾乎是由椅圈的形狀來(lái)決定的。一張上品圈椅，其扶手如弓

3、，張弛有度，看了讓人賞心悅目。圈椅扶手是由兩條太極線(xiàn)組成的，末端s處稍細(xì)，后背部分略粗，扶手的整體造型及其粗細(xì)變化讓人能感受到太極的柔勁。1、圈椅的尺寸的相互關(guān)系 傳統(tǒng)圈椅的靠背板都是做成梯形的，上小下大。而且梯形上下兩邊尺寸差距也很講究，一般上下差距在1.7-2.1公分之間，這樣圈椅的靠背板看上去才會(huì)給人上小下大的感覺(jué)，顯得更穩(wěn)當(dāng)。 圈椅的上下身要遵循一定的比例，上身過(guò)高會(huì)讓椅子顯得頭重腳輕，上身過(guò)低則顯得呆滯。如果下身高度不對(duì)，人坐上去很容易就能發(fā)現(xiàn)。所以，工匠制作圈椅時(shí)一般不會(huì)把下身的高度搞錯(cuò)。但上身的尺寸就比較難拿捏了。一般來(lái)講，上身的尺寸由鵝脖來(lái)決定，按照的尺寸換算，傳統(tǒng)的圈椅鵝脖為

4、22.5cm左右。2、線(xiàn)的表情特征 造型，即運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，塑造可視的平面、立體的形象,或者說(shuō)是物質(zhì)的外形。它是人對(duì)自然形象認(rèn)識(shí)的一種概括。而體現(xiàn)這種物質(zhì)外形的主要形式是依靠線(xiàn)條，這是一切家具形象的基礎(chǔ)。線(xiàn)，就其形式來(lái)說(shuō)，主要有直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩類(lèi)。垂直線(xiàn)、水平線(xiàn)、斜線(xiàn)屬直線(xiàn)，幾何曲線(xiàn)、弧線(xiàn)、禍線(xiàn)、橢圓線(xiàn)等屬曲線(xiàn)。2、線(xiàn)的表情特征 直線(xiàn) 給人以正直、堅(jiān)實(shí)、安定、平穩(wěn)、莊重感，可以松弛人的精神，從而達(dá)到休息的目的。直線(xiàn)還可以確定一定的格式和一定的位置。因此，直線(xiàn)是家具設(shè)計(jì)的基本線(xiàn)條。一件完美的家具造型設(shè)計(jì)，無(wú)論線(xiàn)條如何變化，都離不開(kāi)直線(xiàn)條的作用。但直線(xiàn)條往往給人以單調(diào)、貧于變化的感覺(jué)。2、線(xiàn)的表情

5、特征水平線(xiàn)水平線(xiàn)具有左右擴(kuò)展、開(kāi)闊、平靜、安定感。因此可以說(shuō)水平線(xiàn)為一切造型的基礎(chǔ)線(xiàn)，在家具造型和利用水平線(xiàn)劃分立面，并強(qiáng)調(diào)家具與大地之間的關(guān)系。垂直線(xiàn)垂直線(xiàn)具有上升嚴(yán)肅、高聳、端正及支持感，在家具設(shè)計(jì)中著力強(qiáng)調(diào)的垂直線(xiàn)條，似乎能產(chǎn)生進(jìn)取、莊重、超越感2、線(xiàn)的表情特征斜線(xiàn)斜線(xiàn)能給人一種放射、奔馳、突破的變化感。用得合理，會(huì)產(chǎn)生變化統(tǒng)一、靜中有動(dòng)的效果。用之不當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生不安定感。曲線(xiàn)曲線(xiàn)給人以輕松、活潑、優(yōu)雅、柔和、豐滿(mǎn)、活動(dòng)感。它與直線(xiàn)并用，會(huì)產(chǎn)生不同特點(diǎn)的形體。2、線(xiàn)的表情特征幾何曲線(xiàn)給人以理智、明快之感?；【€(xiàn)圓弧線(xiàn)有充實(shí)飽滿(mǎn)之感，而橢圓體還有柔軟之感。拋物線(xiàn)有流線(xiàn)型的速度之感。雙曲線(xiàn)有對(duì)稱(chēng)

6、美的平衡的流動(dòng)感。螺旋曲線(xiàn)-有等差和等比兩種，最富于美感和趣味的曲線(xiàn)。并具有漸變的韻律感。大自然中最美的天工造化之物鸚鵡螺就是由漸變的螺旋曲線(xiàn)與渦形曲線(xiàn)結(jié)合構(gòu)造的。自由曲線(xiàn)有奔放、自由、豐富、華麗之感。2、線(xiàn)的表情特征 直線(xiàn)與曲線(xiàn)是兩條對(duì)比線(xiàn)，如果它們配合得好，可以產(chǎn)生一種韻律感。因此，家具的造型設(shè)計(jì)，必須采用直線(xiàn)、曲線(xiàn)相結(jié)合的造型。如果只用一種線(xiàn)條組合，缺少對(duì)比，會(huì)給視覺(jué)感受帶來(lái)許多缺陷。象單純的直線(xiàn)條，使人感到生硬呆板。單用曲線(xiàn)條，又會(huì)使人感到軟弱無(wú)力。一套家具，只有采用不同線(xiàn)條的組合，才能使造型富有變化。直線(xiàn)配以曲線(xiàn)，直線(xiàn)就顯得穩(wěn)健、挺拔。曲線(xiàn)配以直線(xiàn)，曲線(xiàn)則顯得流暢、活潑。2、線(xiàn)的表情

7、特征 家具的這種線(xiàn)條運(yùn)用，必須根據(jù)家具的性質(zhì)、功能，有主有次，有對(duì)比，有襯托。例如正方形和長(zhǎng)方形家具，端莊方正、穩(wěn)定樸實(shí)，但顯得太單調(diào)。因此，在局部構(gòu)件中，可選用曲線(xiàn)以彌補(bǔ)其單調(diào)感。三角形、菱形有輕松、豐富、變化感。圓給人以流暢、秀麗、溫稚之感。但它們的造型構(gòu)成，必須有直線(xiàn)來(lái)作支持，才能顯得輕松得體。3、面的表情特征 在幾何學(xué)中，面的概念是指線(xiàn)以某種規(guī)律運(yùn)動(dòng)后的軌跡，不同的線(xiàn)以不同的規(guī)律運(yùn)動(dòng)，如平移、回轉(zhuǎn)、波動(dòng)而形成如平面、回轉(zhuǎn)面、曲面等既無(wú)厚度、又無(wú)界限的不同的面。而在造型學(xué)中，面不僅有厚度，而且還有大小。由輪廓線(xiàn)包圍且比“點(diǎn)”更大，比“線(xiàn)”感覺(jué)更寬的形象稱(chēng)為“面”。 3、面的表情特征 面是

8、點(diǎn)的擴(kuò)大，線(xiàn)的移動(dòng)而形成的，面具有二維空間（長(zhǎng)度和寬度）的特點(diǎn)。面可分為平面平面與曲面曲面，平面有垂直面垂直面，水平面水平面與斜斜面面；曲面有幾何曲面幾何曲面與自由曲面自由曲面。不同形狀的面具有不同的情感特征。正方形，正三角形，圓形具有簡(jiǎn)潔，明確、秩序的美感。多面形是一種不確定的平面形，邊越多越接近曲面，曲面形具有溫和、柔軟、親切和動(dòng)感、軟體家具，殼體家具多用曲面線(xiàn)。3、面的表情特征 除了形狀外，在家具中的面的形狀還具有材質(zhì)、肌理顏色的特性，在視覺(jué)、觸覺(jué)上產(chǎn)生不同的感覺(jué)以及聲學(xué)上的特性。面是家具造型設(shè)計(jì)中的重要構(gòu)成因素，所有的人造板材都是面的形態(tài)，有了面家具才具有實(shí)用的功能并構(gòu)成形體。在家具造

9、型設(shè)計(jì)中，我們可以靈活恰當(dāng)運(yùn)用各種不同形狀的面不同方向的面的組合，以構(gòu)成不同風(fēng)格，不同樣式的豐富多彩的家具造型。3、面的表情特征 在家具造型設(shè)計(jì)中，“面”是最重要的構(gòu)成要素，也是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。面在家具造型中的應(yīng)用，一是以板面或其他實(shí)體的形式出現(xiàn)；二是由條狀零件排列構(gòu)成面；三是由線(xiàn)形零件包圍而成面；四是由線(xiàn)面混合構(gòu)成。有了“面”，家具才具有使用的功能。在家具設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用面的不同形態(tài)特征，通過(guò)不同面的組合，來(lái)構(gòu)成不同風(fēng)格特征、不同樣式的家具造型。 4、形式美法則 在現(xiàn)代社會(huì)中，家具已經(jīng)成為藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，家具與純?cè)煨退囆g(shù)的界線(xiàn)正在模糊、建筑、繪畫(huà)、雕塑、室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)等

10、藝術(shù)與設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域,在美感的追求和美的物化等方面并無(wú)根本的不同，而且在形式美的構(gòu)成要素上有著一系列能用的法則，這是人類(lèi)在長(zhǎng)期的生產(chǎn)與藝術(shù)實(shí)踐中，從自然美和藝術(shù)美概括提練出來(lái)的藝術(shù)處理并適用于所有藝術(shù)創(chuàng)作手法，要設(shè)計(jì)創(chuàng)造出一件美的家具，就必須掌握藝術(shù)造型的形式美法則。4、形式美法則 家具造型設(shè)計(jì)的形式美法則是在幾千年的家具發(fā)展歷史中由無(wú)數(shù)前人和大師在長(zhǎng)期的設(shè)計(jì)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的，并在家具造型的美感中起著主導(dǎo)的作用。家具造型的形式美法則和其它造型藝術(shù)一樣，具有民族性，地域性、社會(huì)性，同時(shí)家具造型又有它自己鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，同時(shí)又受到功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝等因素的制約，每個(gè)設(shè)計(jì)師都要按照自己的體驗(yàn)、感

11、受去靈活、創(chuàng)造性的應(yīng)用。 家具造型設(shè)計(jì)的形式美法則有：統(tǒng)一與變化、對(duì)稱(chēng)與平衡、比例與尺度、節(jié)奏統(tǒng)一與變化、對(duì)稱(chēng)與平衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、模擬與仿生等。與韻律、模擬與仿生等。4、形式美法則 （一）統(tǒng)一與變化（一）統(tǒng)一與變化 統(tǒng)一與變化是適用于各種藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)普遍法則，同時(shí)也是自然界客觀存在的一個(gè)普遍規(guī)律。在自然界中，一切事物都有統(tǒng)一與變化的規(guī)律，宇宙中的星系與軌道，樹(shù)的枝干與果葉，一切都是條理分明，井然有序的。這是自然界中的統(tǒng)一與變化的本質(zhì)，反映在人的大腦中，社會(huì)形成美的觀念，并支配著人類(lèi)的一切造物質(zhì)活動(dòng)。 統(tǒng)一與變化是變化與矛盾的兩個(gè)方面，它們既相互排斥又相互依存。統(tǒng)一是在家具事例設(shè)計(jì)

12、中整體和諧、條理、形成主要基調(diào)與風(fēng)格。變化是在整體造型元素中尋找差異性，使家具造型更加生動(dòng)、鮮明、富有趣味手法。統(tǒng)一是前提，變化是在統(tǒng)一中求變化。 4、形式美法則 1、統(tǒng)一：在家具造型設(shè)計(jì)中，主要運(yùn)用協(xié)調(diào)，主從、呼應(yīng)等手法來(lái)達(dá)到統(tǒng)一的效果。 A、協(xié)調(diào) 線(xiàn)的協(xié)調(diào)運(yùn)用家具造型的線(xiàn)條如直線(xiàn)曲線(xiàn)為主達(dá)到造型線(xiàn)的協(xié)調(diào)。 形的協(xié)調(diào)構(gòu)成家具的各部件外形相似或相同。 色彩的協(xié)調(diào)色彩、純度、色相、明度的相似材質(zhì)肌理的相互協(xié)調(diào)。B、主從 運(yùn)用家具中次要地位對(duì)主要地位的從屬來(lái)烘托主要部分、突出主體形成統(tǒng)一感。 C、呼應(yīng) 家具中的呼應(yīng)關(guān)系主要體現(xiàn)在線(xiàn)條，構(gòu)件和細(xì)部裝飾上的呼應(yīng)。在必要和可能的條件下，可運(yùn)用相同相似的線(xiàn)

13、條、構(gòu)件在造型中重復(fù)出現(xiàn)，以取得整體的聯(lián)系和呼應(yīng)。4、形式美法則 2、變化變化：變化是在不破壞統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)家具造型中部分的差異，求得造型的豐富多變。 家具在空間、形狀、線(xiàn)條、色彩、材質(zhì)等各方面都存在差異，在造型設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)?shù)睦眠@些差異，就能在整體風(fēng)格的統(tǒng)一中求變化，變化是家具造型設(shè)計(jì)中的重要法則之一，變化在家具造型設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用主要體現(xiàn)在對(duì)比方面，幾乎所有的造型要素都存在著對(duì)比因素。如：線(xiàn)條長(zhǎng)與短、曲與直、粗與細(xì)、橫與豎。 形狀大與小、方與圓、寬與窄、凹與凸。 色彩冷與暖、明與暗、灰與純。 肌理光滑與粗糙、透明與不透明、軟與硬。 形體開(kāi)與閉、疏與密、虛與實(shí)、大與小、輕與重。 方向高與

14、低、垂直與水平、垂直與傾斜。4、形式美法則 （二）對(duì)稱(chēng)與平衡二）對(duì)稱(chēng)與平衡 對(duì)稱(chēng)與平衡是自然現(xiàn)象的美學(xué)原則。人體、動(dòng)物、植物形態(tài)，都呈現(xiàn)這一對(duì)稱(chēng)平衡的原則。家具的造型也必須遵循這一原則，以適應(yīng)人們視覺(jué)心理的需求。對(duì)稱(chēng)與平衡的形式美法則是動(dòng)力與重心兩者矛盾的統(tǒng)一所產(chǎn)生的形態(tài)，對(duì)稱(chēng)與平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的狀態(tài)，依中軸或依支點(diǎn)出現(xiàn)的形式。對(duì)稱(chēng)具有端莊、嚴(yán)肅、穩(wěn)定、統(tǒng)一的效果；平衡具有生動(dòng)、活潑變化的效果。早在人類(lèi)文化發(fā)展的初期，人類(lèi)在造物的過(guò)程中，就具有對(duì)稱(chēng)的概念，并按照對(duì)稱(chēng)的法則創(chuàng)造建筑、家具、工具等。先民們?cè)谠煳镞^(guò)程中對(duì)對(duì)稱(chēng)的應(yīng)用，不僅是實(shí)用功能的要求，也是人類(lèi)對(duì)美的要求。

15、 在家具造型上最普通的手法就是以對(duì)稱(chēng)的形式按排形體，對(duì)稱(chēng)的形式很多，在家具造型常用的有以下幾類(lèi)：4、形式美法則 鏡面鏡面最簡(jiǎn)單的對(duì)稱(chēng)形式，它是基于幾何圖形兩半相互反照的對(duì)稱(chēng)。同形，同量，同色的絕對(duì)對(duì)稱(chēng)。 相對(duì)對(duì)稱(chēng)相對(duì)對(duì)稱(chēng)以對(duì)稱(chēng)軸線(xiàn)兩側(cè)物體外形，尺寸相同，但內(nèi)部分割，色彩，材質(zhì)肌理有所不同。相對(duì)對(duì)稱(chēng)有時(shí)沒(méi)有明顯的對(duì)稱(chēng)軸線(xiàn)。 軸對(duì)軸對(duì)稱(chēng)稱(chēng)是圍繞相應(yīng)的對(duì)稱(chēng)軸用旋轉(zhuǎn)圖形的方法取得。它可以是三條、四條、五條、六條中軸線(xiàn)作多面均齊式對(duì)稱(chēng)，在活動(dòng)轉(zhuǎn)軸家具中多用這種方法。4、形式美法則 由于家具的功能多樣，在造型上無(wú)法全都用對(duì)稱(chēng)的手法來(lái)表現(xiàn)，所以，平衡平衡也是家具造型的常用手法。平衡是指造型中心軸的兩側(cè)形式在

16、外形、尺寸不同，但它們?cè)谝曈X(jué)和心理上感覺(jué)平衡，最典型的平衡造型就是衡器稱(chēng)的杠桿重心平衡原理那樣。在家具造型中，我們采用平衡的設(shè)計(jì)手法，使家具造型具更多的可變性與靈活性，同時(shí)，需要注意的是除了家具本身形體的平衡外，由于家具是在特定的建筑空間環(huán)境中，家具與電器，燈具、書(shū)畫(huà)、綠化、陳設(shè)的配置，也是取得整體視覺(jué)平衡效果的重要手法。4、形式美法則 3、比例與尺度、比例與尺度 比例與尺度是與數(shù)學(xué)相關(guān)的構(gòu)成物體完美和諧的數(shù)理美感的規(guī)律。所有造型藝術(shù)都有二維或三維的比例與尺度的度量，按度量的大小，構(gòu)成物體的大小和美與不美的形狀。我們將家具各方向度量之間的關(guān)系及家具的局部與整體之間形式美的關(guān)系稱(chēng)之為比例；將家具

17、造型設(shè)計(jì)時(shí)，根據(jù)家具與人體尺度，家具與建筑空間尺度，家具整體與部件，家具部件與部件等所形成的特定的尺寸關(guān)系稱(chēng)之為尺度。所以，良好的比例與正確的尺度是家具造型形式上完美和諧的基本條件。4、形式美法則 一）比例一）比例 家具造型的比例包含兩方面的內(nèi)容：一是家具與家具之間的比例，它需要注意到建筑空間中家具的整體比例的長(zhǎng)、寬、高之間尺寸關(guān)系，體現(xiàn)出整體協(xié)調(diào)高低參差，錯(cuò)落有序的視覺(jué)效果；二是家具整體與局部，局部與部件的比例，它需要注意到家具本身的比例關(guān)系和彼此之間的尺寸關(guān)系。比例勻稱(chēng)的造型，能產(chǎn)生優(yōu)美的視覺(jué)效果與完善功能的統(tǒng)一，是家具形式美的關(guān)鍵因素之一。根據(jù)造型法則，我們?cè)诩揖咴O(shè)計(jì)中導(dǎo)入比例的數(shù)學(xué)法則

18、，這是人類(lèi)在長(zhǎng)期生產(chǎn)實(shí)踐中總結(jié)的一些美的比例方法。4、形式美法則 A、黃金比：、黃金比： 黃金比又稱(chēng)為黃金分割，黃金比的比值為0.618，凡圖形的二段或局部線(xiàn)段與整體線(xiàn)段的比值在0.618或近似時(shí)，都被認(rèn)為是較美的比例關(guān)系。黃金分割比值：將一條線(xiàn)分為大小兩段ae及eb，使小的一段和大的一段之比與大的一段與整個(gè)段之比相等，即eb：ae=ae：ab設(shè)小段eb為1，大段ae為x，則上式為1：x=x(x+1)，x2=x+1=152x11.618x2-0.618。 這樣，a與b處于最勻稱(chēng)的優(yōu)美的比例關(guān)系，這個(gè)比例關(guān)系自古希臘以來(lái)，一直作為美的比例被廣泛應(yīng)用，如建筑、家具、書(shū)籍、國(guó)旗等都運(yùn)用黃金比的。4、

19、形式美法則 B、根號(hào)長(zhǎng)方形：設(shè)正方形的邊長(zhǎng)為1，其對(duì)角線(xiàn)則為2，因此，就能作出短邊為1，長(zhǎng)邊為2的長(zhǎng)方形，這個(gè)長(zhǎng)方形稱(chēng)為2長(zhǎng)方形。長(zhǎng)方形的對(duì)角線(xiàn)是3，同樣可以作出3的長(zhǎng)方形，以此類(lèi)推，可以順序畫(huà)出無(wú)限多的根號(hào)長(zhǎng)方形。C、數(shù)學(xué)級(jí)數(shù)比：常用的有兩種，一種為等比級(jí)數(shù)，如由1，2，3，5，8等構(gòu)成，它是以后一項(xiàng)數(shù)等于前二項(xiàng)數(shù)之和形成的比例。另一種為等差級(jí)數(shù)比，如由2，4，8，16，32，64等，這種比例的增加值大，因此具有較強(qiáng)的韻律感。4、形式美法則 D、等距分割及倍數(shù)分割：等距分割就是將一個(gè)整體分割成若干相同的部分，這種分割具有均勻的特點(diǎn)，呈現(xiàn)和諧的美感，但有時(shí)顯單調(diào)，倍數(shù)分割則是將各分割部分或部分

20、與整體之間按簡(jiǎn)單的倍數(shù)關(guān)系進(jìn)行分割，如1：1、1：2、1：3、1：4等。這類(lèi)分割比數(shù)關(guān)系明確，呈現(xiàn)有序、清晰、條理的美感，在柜類(lèi)家具中應(yīng)用廣泛。4、形式美法則 除了上述具有數(shù)學(xué)比率關(guān)系的圖形分割形式外，另外也可不按上述比例關(guān)系進(jìn)行分割，但它們被分割圖形的對(duì)角線(xiàn)應(yīng)互相平行或互成直角，則它們的形狀之間就具有數(shù)的比率關(guān)系，同樣能產(chǎn)生美的比例關(guān)系。綜上所述，比例是家具造型設(shè)計(jì)的基本法則。其中“數(shù)”的比率為造型設(shè)計(jì)中形和分割提供了理性的科學(xué)依據(jù)，但在實(shí)際應(yīng)用時(shí)還需要根據(jù)家具的功能，材料，結(jié)構(gòu)和所處空間環(huán)境作全面的分析并靈活應(yīng)用，不斷創(chuàng)造出新的比例關(guān)系。4、形式美法則 （二）尺度二）尺度尺度是指尺寸與度量

21、的關(guān)系，與比例密不可分。在造型設(shè)計(jì)中，單純的形式本身不存在尺度，整體的結(jié)構(gòu)純幾何形狀也不能體現(xiàn)尺度單位，只有在導(dǎo)入某種尺度單位或在與其他因素發(fā)生關(guān)系的情況下，才能產(chǎn)生尺度的感覺(jué)。如畫(huà)一長(zhǎng)方形，它本身沒(méi)有尺度感，在此長(zhǎng)方形中加上某種關(guān)系，或是人們所熟悉的帶有尺寸概念的物體，該長(zhǎng)方形的尺度概念就被產(chǎn)生。如在長(zhǎng)方形加一玻璃門(mén)，加上門(mén)把手，就形成一扇門(mén)，或者將長(zhǎng)方形分割成一櫥柜，該長(zhǎng)方形的尺度感就會(huì)被人感知。 4、形式美法則 因此家具的尺度必須引入可比較的度量單位或者與所陳設(shè)的空間并與其他物體發(fā)生關(guān)系時(shí)才能明確其尺度概念。最好的度量單位是人體尺度，因?yàn)榧揖呤且匀藶楸?，為人所用其尺度必須以人體尺度為準(zhǔn)。

22、除了人體尺度外，建筑環(huán)境與家具的關(guān)系也是家具尺度感的因素之一，要從整體上全面認(rèn)識(shí)與分析、人與家具、家具與建筑、家具與環(huán)境之間的整體和諧的比例關(guān)系。在造型設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造性的辯證地解決好比例與尺度的關(guān)系，既滿(mǎn)足功能的要求，又符合美學(xué)法則，要有所創(chuàng)新和突破。4、形式美法則 （三）節(jié)奏與韻律（三）節(jié)奏與韻律 節(jié)奏與韻律也是自然事物的自然現(xiàn)象和美的規(guī)律。如鸚鵡螺貝的漸變旋渦形，松子球的層層變化，鮮花的花瓣，樹(shù)木的年輪，巴蕉葉的葉脈，水波的蕩漾等，都蘊(yùn)藏著節(jié)奏與韻律的美。節(jié)奏也可以是一種材料的積聚和復(fù)合使用，以產(chǎn)生某種不完全是裝飾性的有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)?！惫?jié)奏與韻律、是人們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中被廣泛應(yīng)用的形式美法則。

23、韻律與旋律和聲一起構(gòu)成音樂(lè)上的三大要素。同樣，節(jié)奏韻律也是構(gòu)成家具造型的主要形式美法則。4、形式美法則 節(jié)奏美是條理性，重復(fù)性、連續(xù)性的藝術(shù)形式再現(xiàn)；韻律美則是一種有起伏，漸變、交錯(cuò)的有變化有組織的節(jié)奏。它們之間的關(guān)系是：節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的深化。 韻律的形式有連續(xù)韻律、漸變韻律、起伏韻律和交錯(cuò)韻律。4、形式美法則 連續(xù)韻律：連續(xù)韻律：是由一個(gè)或幾個(gè)單位，按一定距離連續(xù)重復(fù)排列而成。在家具設(shè)計(jì)中可以利用構(gòu)件的排列取得連續(xù)的韻律感。如椅子的靠背，櫥柜的拉手，家具的格柵等。 漸變韻律：漸變韻律：在連續(xù)重復(fù)排列中，對(duì)該元素的形態(tài)作有規(guī)則的逐漸增長(zhǎng)或減少，這樣就產(chǎn)生漸變韻律，如在家具造型設(shè)計(jì)

24、中常見(jiàn)的成組套或有漸變序列的櫥柜。 4、形式美法則 起伏韻律：起伏韻律：將漸變的韻律加以高低起伏的重復(fù)，則形成有波浪式起伏的韻律，產(chǎn)生較強(qiáng)的節(jié)奏感。在家具造型中，殼體家具的有機(jī)造型起伏變化，高低錯(cuò)列的家具排列，家具中的實(shí)木構(gòu)件，熱壓膠板的起伏造型都是起伏韻律手法的應(yīng)用。 交錯(cuò)韻律交錯(cuò)韻律：各組成部分連續(xù)重復(fù)的元素按一定規(guī)律相互穿插或交錯(cuò)排列所產(chǎn)生的一種韻律。在家具造型中，中國(guó)傳統(tǒng)家具的博古架，竹藤家具中的編織花紋及木紋拼花，地板排列等，都是交錯(cuò)韻律的體現(xiàn)在現(xiàn)代家具中，由于標(biāo)準(zhǔn)部件化生產(chǎn)，系列化組合的工藝，這種單元構(gòu)件有規(guī)律的重復(fù)，循環(huán)和連續(xù)的應(yīng)用，都成為現(xiàn)代家具節(jié)奏與韻律美的體現(xiàn)。4、形式美法

25、則 五）模擬與仿生五）模擬與仿生 大自然永遠(yuǎn)是設(shè)計(jì)師取之不竭，用之不盡的設(shè)計(jì)創(chuàng)造源泉。大自然中任何一種的動(dòng)物、植物，無(wú)論造型、結(jié)構(gòu)、還是色彩，紋理、都呈現(xiàn)出一種天然、和諧的美，大自然的創(chuàng)造力及生命力令人嘆為觀止，世界著名工業(yè)設(shè)計(jì)大師，德國(guó)的路易吉科拉尼（luigi colani）認(rèn)為：“自然界本身就是最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。在幾乎所有的設(shè)計(jì)中，大自然都賦予了人類(lèi)最強(qiáng)有力的信息?！彼裕F(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)在遵循人體工學(xué)原則的前提下，運(yùn)用仿生與模擬的手法，借助于自然界的某種形體或生物、動(dòng)物、植物的某些原理和特征，結(jié)合家具的具體造型與功能，創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)與提練，使家具造型樣式體現(xiàn)出一定的情感與趣味，更加具有生動(dòng)的形象與鮮明的個(gè)性特征，特別是給人在觀賞與使用中產(chǎn)生美好的聯(lián)想與情感的共鳴。4、形式美法則 1、模擬 模擬是較為直接地模仿自然形象來(lái)進(jìn)行家具的造型設(shè)計(jì)手法，是一種比喻和比擬是事物意象之間的折射，寄寓，暗示與模仿，并與一定自然形態(tài)的美好形象聯(lián)想有關(guān)。在家具造型設(shè)計(jì)中，常見(jiàn)的模擬與聯(lián)想的造型手法有以下三種。一是局部造型的模擬，主要出現(xiàn)在家具造型的某些功能構(gòu)件上，如腳架，扶手、靠板等。 4、形式美法則 二是整體造型的模擬，把家具的外形模擬塑造為某一自然形象，有寫(xiě)實(shí)模擬和抽象模擬的手法，或介于二者之間。一般來(lái)說(shuō)由于受到家具功能、材料、工藝的制約，抽象模擬是