那山那人那狗影評5篇

1、資料來源：來自本人網(wǎng)絡(luò)整理！祝您工作順利！那山那人那狗影評5篇 那山那人那狗影評精選一： 人說樸實(shí)之美方為真諦，我想真正的漂亮不需要華美的外表，有內(nèi)自外散發(fā)出的美才是真美。翠綠的畫面里沒有一張不散發(fā)著這樣的樸實(shí)的美感，多遠(yuǎn)景的鏡頭描摹這青翠的山，孤寂的郵路上演繹著一個(gè)平凡的故事。 整部電影從攝影風(fēng)格上來說像是追求紀(jì)實(shí)，超多的遠(yuǎn)景來表現(xiàn)山，山仿佛也是有生命的，它是生命好處的載體，承載了一個(gè)一般山間郵員的生活理念和職業(yè)抱負(fù)。父親作為一個(gè)一般的郵遞員的一生在一趟護(hù)送兒子上崗的郵飄過程中得以表達(dá)。山仍是那座山，狗仍是那條狗，只是人換了，郵路的生命好處卻沒有消逝。一條漫長、曲折、孤寂的郵路上，書寫了老郵

2、員的一生和剛開頭的新郵員的生命歷程，他們只是中國千千萬萬個(gè)郵員中的一個(gè)，用樸實(shí)和敦厚的品質(zhì)感動(dòng)著成千山萬關(guān)注著他們的人。他們有著山一般的靜默，淳樸、不張揚(yáng)，卻也有著山一樣高尚、深沉、厚重。與其說是父親陪著兒子走過一趟郵路，不如說是兒子在郵路上歷經(jīng)了一次心靈的洗禮和父子之間心與心的交談。 畫面一開頭就用遠(yuǎn)景來表現(xiàn)山，孤寂而漂亮的山。緊接下來的畫面讓我們看到了一對有著生疏感的父子，生疏的仿佛只是相識，似乎還有一絲硝煙的味道。兒子照著鏡子，明顯對自己即將成為一個(gè)郵員，一個(gè)國家干部是很認(rèn)同的，但是我們也看到了兒子對父親的陌生和不理解。 作品透過鏡頭的切換描繪出一個(gè)"間隔 '，父親與兒

3、子之間的間隔 ：父親和狗走在山間孤寂的郵路上，兒子和母親在家中的空間對立場景；上一代與下一代之間的溝渠在一次郵路上獲得釋然。影片中父親與母親的相識場面的蒙太奇效果又為這條孤獨(dú)的郵路添加了一點(diǎn)浪漫的顏色。 整部影片采納綠色為大背景和基色彩。綠，一種寓意生命顏色的顏色，欣欣向榮。以前讀過朱自清先生的背影對那種父子間不語的感情仍舊記憶猶新，它和作品中的父子一樣是父對于子深深地愛。 狗在中國的定義是忠誠，就像是老郵員對自己有的事業(yè)的忠誠一樣，自然的與山融為一體，看似簡潔卻和諧統(tǒng)一。山、人、狗，是山承載了人的好處，是狗彰顯了人生的內(nèi)蘊(yùn)。生活的好處畢竟是什么，影片一向都在詮釋著這個(gè)問題，是一個(gè)人活著動(dòng)力，

4、做人處事的原那么和有擔(dān)負(fù)的職責(zé)感。 漂亮的鄉(xiāng)間風(fēng)景和著清爽的音樂，純樸到有些忠厚的父親和略顯急躁的兒子一齊走在鄉(xiāng)間的郵路上！對于父親，這是一種職責(zé)的終結(jié)，里面承載著自己生命中的太多重量；對于兒子，這是一種新生活的開頭，送信過程中對于自身職責(zé)重要性的慢慢認(rèn)可、在此過程中與從未有過心靈對話的父親漸漸和解乃至最終理解父親。這樣冗雜的轉(zhuǎn)變發(fā)生在三天的送信過程中。 鏡頭推到父親在兒子背上悄悄掉落的兩滴眼淚，兒子看著父親佝僂的身軀時(shí)冗雜的表情，影片將這一心情一向持續(xù)到父親在家門前看著從今踏上自己為之奉獻(xiàn)了一生的鄉(xiāng)間郵路的兒子時(shí)候的悵然假設(shè)失和欣慰的心情時(shí)最終升華！侗家姑娘和倚門企盼的瞎眼老嫗，期望和職責(zé)。

5、這是兒子以后生活道路的兩個(gè)推動(dòng)點(diǎn)，是這條郵路承載的稱之為期望的東西，還有那如山般厚重的人生，它們亦如我們的人生，要在樸實(shí)中見唯美，真實(shí)中 那山那人那狗影評精選二： 這是以一座山，倆代人，一只狗，一次送信的旅途為線索的故事，為我們演繹了倆代人的溝通與理解的故事。父親作為郵遞員常年外出送信，由于與兒子缺少溝通，倆人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父子的工作的時(shí)候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得倆代人的心透過它融到了一齊。這是父親的最終一次送信，同時(shí)是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的間隔 慢慢拉近，積壓20多年的隔膜得以消退，兒子最終理解了常年

6、送信的艱辛和這份工作的好處，父親也最終明白了兒子多年的等待與無奈，也在與兒子的溝通中明白了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)探望的愿望。 該片在敘事風(fēng)格上奇妙的透過層層遞進(jìn)的方式，讓故事伴隨著父子之間的沖突的化解來支配。在影片開頭，兒子與父親走在山路上的間隔 ，是隔得很遠(yuǎn)的，兒子走得飛速在前面，父親拄著竹棍踉蹌的跟在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后面，父親說什么，兒子都說我明白，倆人之間很少溝通，兒子心中布滿了對父親的不理解，然而透過途中發(fā)生的幾次大事，這種間隔 漸漸消退了，預(yù)示著倆人的心漸漸走近，到了影片的后面，兒子與父親之間的間隔 已經(jīng)走得很近了。 場景一：影片開頭 由三個(gè)空鏡頭組合而成：一個(gè)遠(yuǎn)景的全景鏡頭

7、以及倆組由左向右的緩慢挪動(dòng)的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。之后透過人物的旁白以及對整理信件的一個(gè)特寫鏡頭讓我們知曉了主人翁的工作，一系列快速連接的整理動(dòng)作和嶄新的信件與報(bào)刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個(gè)郵遞員對信件的細(xì)心呵護(hù)，對整理信件業(yè)務(wù)的熟識得到表達(dá)。 強(qiáng)光與景深的運(yùn)用 按常理農(nóng)村的屋內(nèi)就應(yīng)是昏暗的，但是強(qiáng)光的奇妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在勞碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以明白三人之間的關(guān)系。 場景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進(jìn) 攝影機(jī)機(jī)位的固定拍攝 巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個(gè)位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭

8、，整個(gè)過程攝影機(jī)位置沒有轉(zhuǎn)變，只是透過方向上的微小改變來表現(xiàn)了動(dòng)作的連接性，貼合規(guī)律上的挨次，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯(cuò)位的感覺。 遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在前方跟著，二人的間隔 拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的間隔 很遙遠(yuǎn)，彼此不理解，缺乏溝通。 顏色的運(yùn)用 在影視作品中，顏色是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。綠色象征生命力，活力，給人安靜穩(wěn)定，和諧，真實(shí)，自然，和平的感覺，綠色的背景象征著對山水的愛，鄉(xiāng)土的愛，綠色又意味著勃勃的活力與期望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風(fēng)光隨處可見：綠色的田野，綠色的樹木，綠色的山川。無不表達(dá)了湘西山村精致的風(fēng)光。 場景三：回憶一 主觀拍

9、攝與搖攝主觀拍攝 主觀拍攝，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描繪的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內(nèi)的主觀鏡頭以及搖拍手法，表達(dá)出父親難得回到家中急迫的想見到兒子的心情。這段同時(shí)也描繪了父子之間的互相不理解，一個(gè)找，一個(gè)躲，常年不相處是隔膜產(chǎn)生的根源。二人查找郵包的場景中也運(yùn)用了主觀拍攝和搖拍來表達(dá)急迫的人物心理，一個(gè)仰拍的面部特寫鏡頭恰到好處的表現(xiàn)了人物的表情與心情。 場景四：村委會(huì)閑聊 空無一人的村委會(huì)，秘書來到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡送構(gòu)成了鮮亮的比擬。父親其次次抽煙，兒子主動(dòng)的要過來抽著，二人的其次次閑聊中，兒子沒有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的傾聽

10、，這些都說明兒子對父親工作的開頭理解。劇情得以推動(dòng)，二人的心靈開頭拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。 場景五：五婆的信 五婆的信對五婆來說是一個(gè)好心的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)得到鞭撻。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗構(gòu)成比擬，面部特寫表達(dá)了一個(gè)孤獨(dú)慈愛的老人對親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對父親加深了理解，此刻父親給他帶來的感受的劇烈的。父親將信移交給兒子來念也意味著父親要將這個(gè)欺騙的工作交給兒子。 場景六：回憶三 慢鏡頭與顏色 朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來，橙黃嫩綠的顏色與慢鏡頭的運(yùn)用表達(dá)了歷史的滄桑，回憶的完善與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換

11、過來，以同樣色彩，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者奇妙的結(jié)合在一齊，轉(zhuǎn)場自然和諧。同時(shí)也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會(huì)有的同樣的命運(yùn)。 場景七：背父親過河 近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、俯拍、跟拍相結(jié)合 透過多方位的角度來拍攝兒子背父親過河的場景，遠(yuǎn)景、特寫反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長，演員前進(jìn)的艱辛。特寫、近景鏡頭多為面部特寫，表達(dá)人物的內(nèi)心的冗雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過往的完善時(shí)間，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父親交織在一齊，這是心與心的溝通，是父子之間互相理解與拉近的更進(jìn)一步升華，父子的真情隨著兒子一聲爸，父親為這難得的一聲召喚熱淚盈眶，與之前父親責(zé)備兒子叫媽叫

12、得親構(gòu)成照映，本場景是隔膜消退的關(guān)鍵。 畫框的奇妙布局 兒子放下父親時(shí)，畫面的左邊突出的是健碩的兒子，右邊是弱小的父親，真?zhèn)€近景鏡頭中，畫面的比例以兒子剩余父親。前景中的兒子的強(qiáng)健身軀與中景里父親弱小的身體構(gòu)成比擬，反映父親的蒼老與兒子的年輕力壯，同時(shí)也折射出父親勞碌了一生以自己的年老換來了兒子的安康成長，父愛的宏大在這副畫面中得到了深層次的表達(dá)。 場景八：飛往山中的紙飛機(jī) 跟拍與顏色的運(yùn)用 父親關(guān)懷兒子的婚事進(jìn)而引出兒子對母親的闡述，讓父親陷入對母親深深的自責(zé)，整個(gè)畫面都在夕陽下呈現(xiàn)出昏黃的色彩，襯托凄涼，煽情的基調(diào)。攝影機(jī)跟拍放飛山中的紙飛機(jī)飛行的過程，那在風(fēng)中搖曳的紙飛機(jī)仿佛承載著母親回

13、來山里的心愿，對父親面部表情的特寫說明了他心中對母親的愧欠，在與兒子的溝通中明白了妻子的苦衷。 場景九：搶救吹走的信件 慢鏡頭與快速剪接的結(jié)合 在木橋上，父親因勞累而要求休息，坐在木凳上略帶苦痛的捶揉著傷病的腳，而當(dāng)信件被風(fēng)吹散飛走的那刻，父親卻特別的靈敏的飛奔出去撲救飛散的信件。慢鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物奮力的奔跑與急迫撲救的心情，將觀眾帶入一個(gè)緊急的氣氛中，為父親捏了一把汗。這一系列動(dòng)作的刻畫將一個(gè)敬業(yè)的郵遞員的形象躍然于熒幕之上。兒子的神情與父親救信的畫面互相快速的剪接在一齊，表情隨著父親追信摔倒拾信而改變，由憂到喜，表達(dá)出他對父親的擔(dān)憂與父親平安拾回信件的喜悅，以及對父親的尊敬。 同時(shí)，狗

14、的作用在本段中得到了徹底的表達(dá)，它一路的表現(xiàn)以及在救信時(shí)發(fā)揮的關(guān)鍵作用使得兒子最終明白老二在父親送信的生涯中是個(gè)多么重要的主角，狗的忠誠與和善對于一個(gè)在外漂泊的人來說是唯一的依靠。兒子對狗的理解與夸獎(jiǎng)也證明了他對父親的進(jìn)一步理解。 場景十：深夜時(shí)分 燈光與正反打運(yùn)用 父子二人共同坐在一齊洗腳的場景里，燈光從側(cè)面打過來，使得人物的輪廓非常明顯、突出，到達(dá)刻畫人物的作用。鏡頭透過正反打來表現(xiàn)人物的對白，是電影中拍攝人物對話時(shí)慣用的鏡頭，能表達(dá)出人物的空間關(guān)系，讓觀眾一目了然。 父親與兒子一齊洗腳，一齊睡覺，成年的兒子蜷縮在年邁的父親的懷里安睡，父親的臉上露出了久違與會(huì)心的微笑，這是表現(xiàn)父子關(guān)系隔膜

15、的徹底消退，心靈的相通，是整部戲父子互相理解的高潮所在。 場景十一：影片結(jié)尾 打破時(shí)間的連續(xù)性的剪接 我和母親站在石橋上等待父親的歸來，昏黃的色彩凸顯出歲月的遙遠(yuǎn)與回憶的溫馨。在同一個(gè)場景里輪次出現(xiàn)幼童的我和母親，年幼的我和母親，少年的我和母親，青年的我和母親等待父親送信回來的情景，導(dǎo)演奇妙的運(yùn)用打破時(shí)間連續(xù)性的剪接的手法，將時(shí)間的消逝和變換連接在一齊，這種近乎蒙太奇的手法給回憶的畫面增加了一種唯美的感覺。畫面最終自然而然的過渡到母親等待我和父親回來的現(xiàn)實(shí)場景，一段旅途的完畢將預(yù)示著另一段行程的開頭，早晨兒子起床站在郵包前，強(qiáng)光的用法凸顯了郵包和兒子的面部表情，堅(jiān)毅的神情以及奮力的背上郵包的慢

16、動(dòng)作，刻畫出了兒子已經(jīng)完全明白了父親，擔(dān)當(dāng)起父親的工作，背起這份艱難的任務(wù)的決心。父親欣慰的讓狗與兒子同行證明了他已經(jīng)完全信任兒子能勝任這項(xiàng)工作。故事的結(jié)尾是另一個(gè)故事的開頭，是同一個(gè)故事的重復(fù)與輪回。 然而該影片美中缺乏的地方也有一些，也許是導(dǎo)演霍建起對農(nóng)村不夠理解的原因，演員的腔調(diào)不夠純樸，表達(dá)不出鄉(xiāng)村的氣息與韻味;狗的選用不當(dāng)，老二貌似不像一般農(nóng)民家庭可以養(yǎng)得起的土狗，假如能將此狗換做一條一般的農(nóng)村土狗或許會(huì)更好一些;另外，在演員的選用上也太輕率，演員過于城市化，比方侗族姑娘由現(xiàn)代都市氣息濃重的陳好扮演顯得有些牽強(qiáng)，況且在中國80年月的鄉(xiāng)村，姑娘穿無袖的旗袍在，未免太過于開放，與時(shí)代不符

17、，因此侗族姑娘在影片中實(shí)在是一大敗筆。更致命的是配樂的失敗，中國80年月的鄉(xiāng)村竟然配起了歐美90年月的流行英文歌曲，與這個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和民俗都格格不入。該片還超多運(yùn)用閃回的手法，即回憶，過多的用法顯得有些混亂，讓觀眾有點(diǎn)混沌。 雖然該片存在上述的一些小失誤，但是作為一部表現(xiàn)父子之間的溝通與理解的電影，的確是一部佳作，也是中國電影史上不行多得的好電影之一。 那山那人那狗影評精選三： 父愛就是一條長長的郵路，只有走過了它才能深深的讀懂它的深意。 本片獲第19屆金雞獎(jiǎng)最正確故事片獎(jiǎng)、最正確導(dǎo)演獎(jiǎng)、最正確男演員獎(jiǎng)；第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最受觀眾寵愛影片獎(jiǎng)；第31屆印度國際電影節(jié)評委會(huì)獨(dú)特獎(jiǎng)銀孔

18、雀獎(jiǎng)；日本"電影旬報(bào)'獎(jiǎng)；日本"每日電影'獎(jiǎng)；日本電影筆會(huì)獎(jiǎng)。而這么多獎(jiǎng)項(xiàng)的得來，導(dǎo)演又是靠什么拿下這諸多大獎(jiǎng)呢？ 據(jù)我所知，霍建起不僅僅是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演也是一個(gè)優(yōu)秀的美術(shù)師，而在本部影片里，他用極其美麗的畫面，豐富的顏色，帶我們領(lǐng)會(huì)了那如詩如畫的青山綠水的美景，呈現(xiàn)了20世紀(jì)80年月發(fā)生在湘南山區(qū)一個(gè)老郵遞員和他兒子的感人故事。而這種感動(dòng)就像山里清爽的空氣，就像湖水激起的一層漣漪，就像田野里升起的一縷炊煙，淡淡的卻很留戀。 故事很簡潔，就講解并描述了一個(gè)老郵遞員因?yàn)槌Ｄ昱茑]路導(dǎo)致腿病嚴(yán)峻，然后把這份工作交給自己的兒子，第一次送信并陪他走一趟的過程?？删褪沁@樣

19、一個(gè)簡潔的故事這樣一段郵路，書寫了老郵遞員艱辛坎坷的一生也拉開了兒子即將走上人生的道路的序幕，導(dǎo)演用細(xì)膩的鏡頭語言，含蓄的表達(dá)方式，消退了父子倆多年來的隔膜，透過走著一段郵路，讓兒子徹底明白了讀懂了自己的父親，也讀懂了什么叫職責(zé)。也讓我們從中體會(huì)到了其實(shí)我們的父親不是不戀家不是不想家，而是作為一個(gè)父親一個(gè)丈夫一個(gè)男人應(yīng)當(dāng)擔(dān)當(dāng)起來的職責(zé)。 影片以送信為線索，以兒子的視角和內(nèi)心獨(dú)白為表達(dá)方式，層層遞進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)的冰釋了父子之間那層結(jié)了多年的冰。小時(shí)候，父親常常一個(gè)月才回一次家，在兒子印象里他就像個(gè)生疏人，對父親布滿了敬畏，父親每次回家都會(huì)帶給兒子好玩的，可見父親也很想讓兒子明白自己的愛，只是父子之

20、間的隔膜并沒有因此而消退，當(dāng)兒子喊媽的時(shí)候，父親卻在后邊埋怨兒子喊得那么親。這樣一個(gè)簡潔的鏡頭也是現(xiàn)實(shí)生活的反映，生活中這樣的例子也有，跟媽很親，跟爸存在隔膜所以連個(gè)爸都很少喊，但是做子女的長大以前卻很難理解父親，總以為父親不想家，不喜愛自己。 其實(shí)父親是最愛自己子女的，只是他們不得不為了生活為了職責(zé)整日的奔波。為了讓兒子明白父親這一輩子的艱辛，導(dǎo)演特意支配了父親陪自己兒子走這一趟郵路，這一趟路鋪滿了父愛，鋪滿了父親的一生。在這一路上，兒子看到了父親與村秘書、村民，車娃的感情，看到父親對五婆的良苦專心，看到與侗族村民的情深意重，看到父親所經(jīng)受的種種困難，兒子開頭接納父親，開頭在心里樹立父親高大

21、飽滿的形象，父親是一個(gè)有愛心有職責(zé)心的好男人，透過兒子的內(nèi)心獨(dú)白讓觀眾得以理解，導(dǎo)演的這種支配使其顯得更加真實(shí)有信服力，更能引起觀眾的共鳴和感受，從而到達(dá)調(diào)動(dòng)觀眾心情的效果。而影片的高潮更是讓我們感動(dòng)，當(dāng)兒子背著父親過河的時(shí)候，一個(gè)閃回鏡頭回到了兒子小時(shí)候，兒子騎在父親的脖子上快樂的玩耍，此時(shí)父親的眼淚在打轉(zhuǎn)，我想父親的心里必需有太多太多的感受，當(dāng)年是自己背著兒子，此刻自己老了兒子長大了換成兒子背自己了，兒子的一句您該享受享受了，更是讓父親感動(dòng)，也讓我們感動(dòng)，感動(dòng)父子的感情，感動(dòng)這份久違的親情，也勾起了我們對童年的思念，以前我們是否也騎在父親或母親的肩頭呢？導(dǎo)演是一個(gè)觀看生活的高手，也是擅長把

22、握我們心情捉摸我們心理的高手，也讓影片中父子之間的感情得到了進(jìn)一步的升 華。 影片中有這樣一個(gè)令我印象深入的鏡頭：兒子睡覺時(shí)不自覺的把腿放在了父親的身上，父親很美好的笑了。一個(gè)很簡潔的動(dòng)作就應(yīng)經(jīng)很清晰明白的證明的兒子打內(nèi)心里理解了父親，因?yàn)橹挥懈鷭屢粔K睡時(shí)才會(huì)有這樣的動(dòng)作，父親欣慰而又美好的不正是最好的說明嗎？我們對父愛缺少的是理解和理解，而父愛對我們?nèi)鄙俚氖菧贤?，?dǎo)演透過這一段艱辛的郵路，勝利的詮釋了父愛，也冰釋了父子之間那層薄冰，雖然只是一個(gè)郵遞員父親的路，但也同樣的天底下全部父親的路。 影片中不得不提的還有一個(gè)重要的主角，那就是老二，雖然它只是一條狗，可導(dǎo)演在影片中把它擬人化了，它忠于主

23、人，布滿靈性，是父親遞郵路上必不行少的得力助手和貼心伴侶。在每每父子倆交鋒處于為難境地時(shí)，父親總會(huì)轉(zhuǎn)向老二，從而緩解氣氛，推動(dòng)情節(jié)向前進(jìn)展，在信件被風(fēng)刮走時(shí)，是老二靈敏的咬住信件，緩解了父子間的為難場面，這個(gè)不會(huì)說話卻始終閃耀著兩個(gè)大眼睛的生靈，仿佛是一個(gè)智者，愛護(hù)著父親，旁觀著父子二人。由于它的堅(jiān)持，才使父子二人有了如此的接觸，才使兒子真正認(rèn)同了鄉(xiāng)郵員的職責(zé)。 影片最終支配的也算精彩，兒子一個(gè)人背起郵包去走這條父親走過的郵路，假設(shè)干年后他也會(huì)成為父親，他也會(huì)像自己的父親那樣背起職責(zé)一路風(fēng)雨，一路愛心的走下去。至此，影片已經(jīng)完畢，父愛得以完善的詮釋，父子情得以完善的表達(dá)，導(dǎo)演不僅僅收獲到了榮耀

24、也收獲感動(dòng)。清爽、樸實(shí)的風(fēng)格，華美的影視空間，加上一份淡淡的感動(dòng)成就了這部影片也成就了演員更加成就了千千萬萬的父親。 那山那人那狗影評精選四： 那山那人那狗一個(gè)只能思念的時(shí)代 雖然我不是山里長大的，但是也是實(shí)實(shí)在在的從農(nóng)村里走出來的孩子。不管在城市里呆多久，身上總還是帶著一些難以抹去的老土氣息。坦白地講，此刻的我其實(shí)對家鄉(xiāng)已經(jīng)沒什么獨(dú)特的牽掛了，一年到頭也不見得有幾次會(huì)想起它。但是在記憶里，那些泥巴路、石子路和那些風(fēng)景于我來講還是熟識的，一切就似乎這部電影里所呈現(xiàn)的那樣，清爽、質(zhì)樸，同時(shí)又布滿了時(shí)代感。讓人在感到舒適、親切的同時(shí)，又難免會(huì)在經(jīng)過短暫的思索之后，心頭浮現(xiàn)一絲傷感、無奈，而后又歸于

25、坦然、安靜。 那山那人那狗這部電影其實(shí)許多年前就看過一次，那時(shí)候多少想的還有些粗淺，只是單純地被里面的風(fēng)光所吸引，被父子二人的親情所打動(dòng)。如今再看，可能是因?yàn)樾膽B(tài)不同，其中感受自然有了些許不同。除了那些至今未變的感受之外，更多是覺得導(dǎo)演要表達(dá)的事實(shí)上是對那個(gè)時(shí)代的一種緬懷，就像影片中兒子對固執(zhí)的近乎死板的父親說的那樣，"等到直升機(jī)停在山頂?shù)哪且惶?，鄉(xiāng)郵路再這么走還有什么用啊'，但是無論如何，那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去只能思念的時(shí)代，還是值得我為它寫上一些什么。 這部電影所講的故事可以說既簡潔又生疏，或許你沒見過，但很可能聽說過。它講解并描述的是一段關(guān)于子承父業(yè)的故事:年近中年的父親因?yàn)橥炔?/p>

26、而不得不從鄉(xiāng)郵員的崗位上退休，為了保證這項(xiàng)工作更妥當(dāng)?shù)氐靡越唤?，他選取把自己的工作交給自己的兒子。在動(dòng)身當(dāng)天的早晨，因?yàn)椴环判?，他打算親自陪兒子走一趟為時(shí)三天，長達(dá)兩百多里的山區(qū)郵路。對于這個(gè)工作上的支配，母親雖然外表不說，但心里總還是有點(diǎn)擔(dān)憂和抱怨。而兒子那么非常快樂可以理解這份工作，因?yàn)樗南敕ê芎啙崳J(rèn)為鄉(xiāng)郵員是國家干部，而他們家需要一個(gè)國家干部。 影片的故事從水汽氤氳的早晨，父親、兒子和老二一齊走上山區(qū)的郵路而綻開，也隨著兒子最終背上郵包慢慢遠(yuǎn)去而完畢。在兒子的旁白和屢次閃回的回憶穿插中，我們得知了父親和母親之間的感情故事以及父子間在情感上的隔膜和沖突：童年時(shí)期父親的長期缺席讓兒子對父

27、親一方面既渴望親近，一方面又不自主地生疏疏遠(yuǎn)；而父親也因?yàn)樽约撼Ｄ暝谕獾嘏茑]路而未能盡一個(gè)父親之職而深受自責(zé)。 在父子最終一次共走的這條郵路上，大多時(shí)候，都是兒子在前，父親在后。一路上，兒子是聽話又傲慢著的，父親是時(shí)而嚴(yán)厲時(shí)而又溫柔慈愛著的。他們之間的父子情感也在一路上的遭受和見聞中得以溝通。兩個(gè)各帶著心事的人在彼此的溝通和理解下得到了最終的理解：在父親的閱歷的傳授和教導(dǎo)下，兒子漸漸體會(huì)到了父親的孤獨(dú)、堅(jiān)持和不簡單，而父親也在兒子的諒解中漸漸感受到了作為一個(gè)父親的傲慢。 整部電影簡潔來說聚焦的就是一段父子在路上的故事。而這條路在攝影師的鏡頭下很曲折、很坎坷卻又很美，它對于父子二人有著兩種不同的

28、好處。對于父親而言，這條路承載的不僅僅僅只是一份艱辛的工作，更是一種職責(zé)、堅(jiān)持和想頭。他多年來與村民間建立起來的感情和信任是他一生中最大的收獲，也是他最難以放下的心結(jié)，而這一次將是他最終的告辭；對于兒子而言，走上這條路是他自己的選取，也意味著他對父親職業(yè)的傳承，但同時(shí)也代表著他的抱負(fù)和成長的開頭。 那人那山那狗是導(dǎo)演霍建起于1999年所執(zhí)導(dǎo)的一部文藝作品，當(dāng)年在國內(nèi)只賣出一個(gè)拷貝，沒有影院情愿給它更多的熒幕數(shù)。之后這部作品被日本片商以僅僅八萬美元的價(jià)格購入，令人意想不到的是它卻在日本大受歡送，最終獲得了八百萬美元的票房，實(shí)在是令人大跌眼鏡，讓人不得不對片商純利益的目光和國人的愛好以及賞片水準(zhǔn)大失所望。 事實(shí)上，對于這種小眾文藝片在國內(nèi)不受歡送的現(xiàn)象早已經(jīng)不是一天兩天的事情了。往近了看比方近期上映的百鳥朝鳳，要不是制片人方勵(lì)那驚人的一跪，最終的票房估量