從《俞伯牙摔琴》管窺北路墜子的音樂風(fēng)格

1、從俞伯牙摔琴管窺北路墜子的音樂風(fēng)格 【摘 要】北路墜子是河南墜子的三大流派之一，經(jīng)過歷年的創(chuàng)新與演變形成了其獨具特色的音樂風(fēng)格。俞伯牙摔琴是北路墜子的代表性曲目，它對研究北路墜子的音樂風(fēng)格有一定的指導(dǎo)意義。文中對俞伯牙摔琴的音樂特點和演唱特點進(jìn)行剖析，以俞伯牙摔琴為例來管窺北路墜子的音樂風(fēng)格。 【關(guān)鍵詞】北路墜子；俞伯牙摔琴；音樂風(fēng)格 前 言 河南墜子是說唱藝術(shù)道情與民間流傳的曲種相結(jié)合而產(chǎn)生的一個曲種。在河南墜子經(jīng)過了較長一段時間的演變之后，逐漸形成了各具特色的流派。這些流派主要有三路，分別為：西路墜子、東路墜子和北路墜子。北路墜子是其中形成最晚的同時也是其中最富有表現(xiàn)力的一路墜子。北路墜子

2、在一定的程度上吸收了東路墜子和西路墜子的精華，豐富了自身的藝術(shù)成分。 一、北路墜子的發(fā)展歷程 河南墜子是中州民間的一種代表性說唱藝術(shù)，是經(jīng)過了我國道情和民間曲種的合流而形成的曲種，它是以伴奏樂器墜琴而得名，河南墜子在我國是流行范圍較廣、受人民群眾歡迎的一種曲藝形式。在河南墜子演變的過程中，由于地方語言以及藝術(shù)形式等不同因素，逐步形成了各具特色的三個墜子流派西路墜子、東路墜子、北路墜子。 東路墜子和西路墜子雖然有著不同的藝術(shù)風(fēng)格，但在伴奏形式上、演唱風(fēng)格上、音樂韻味上有著些許的相同性。北路墜子是這三路墜子中形成時間最晚的，是三個墜子中最具影響力的流派。北路墜子的興起為河南墜子注入了新鮮的血液，成

3、為河南墜子中一個獨樹一幟的流派。同時也賦予了河南墜子更加旺盛的生命力。 其中，俞伯牙摔琴這首墜子作品較為全面的展示了北路墜子與東路墜子以及西路墜子在音樂風(fēng)格方面的不同之處，在其演唱風(fēng)格上也顯現(xiàn)出了北路墜子所獨有的音樂魅力，對于我們研究北路墜子的音樂風(fēng)格有著重要的指導(dǎo)意義。 二、俞伯牙摔琴的音樂風(fēng)格分析 俞伯牙摔琴的內(nèi)容源于俞伯牙摔琴謝知音，此曲是北路墜子的代表作品之一，在一定程度上體現(xiàn)了北路墜子的音樂風(fēng)格。 （一）俞伯牙摔琴的旋律特點 1.旋律的起伏性 北路墜子唱腔音樂中旋律的流動的總體趨勢具有一定的起伏性，但是這種起伏不是很大，大多是由低音到高音，再由高音到低音，形成一種有一定穩(wěn)定性的上下起

4、伏的旋律線。俞伯牙摔琴全曲一共有138個小節(jié)。全曲的旋律均具有上下波狀起伏的特點，開頭部分的旋律上下起伏性最明顯，俞伯牙摔琴的開頭部分是由墜胡演奏十三小節(jié)的引子部分。其旋律的大概走勢圖： 全曲采用2/4拍的節(jié)奏，第一小節(jié)是弱起小節(jié)。該引子主要是由低音re、sol、la、fa，中音do、re、mi，高音do這幾個音構(gòu)成的。其他各音以sol為骨架音上下環(huán)繞進(jìn)行，最高的音為高音do，最低的音為低音re。形成了不斷起伏變化的旋律線，具有較強(qiáng)的旋律性。 2.多裝飾音的旋律 在俞伯牙摔琴這首北路墜子中多出現(xiàn)短小的倚音、下滑音、顫音等裝飾音以及連音記號和自由延長記號，這些裝飾音在一定的程度上加強(qiáng)了音樂的感染

5、力。同時，滑音的使用在一定程度上也增強(qiáng)了歌曲中所包含的韻味以及歌曲的敘述性和歌唱性，減少了音樂在聽覺上所給予聽眾的顆粒性。而顫音的運用則加深了音樂中的感情色彩，使得哀怨傷痛的情緒變得更加高漲。 （二）俞伯牙摔琴的調(diào)式與節(jié)奏 1.調(diào)式。徵調(diào)式是北路墜子的基本調(diào)式，是以五聲為主的調(diào)式，有時也會加入偏音作為音樂進(jìn)行中的修飾，從而加強(qiáng)音樂風(fēng)格的獨特性。俞伯牙摔琴是在c大調(diào)上演唱的，全曲分為三個部分。第一部分是由前十三小節(jié)的引子部分和之后的四個樂句組成的。隨后進(jìn)入了說唱性較強(qiáng)的第二部分，直到該部分的最后才出現(xiàn)la,但是中間也出現(xiàn)了偏音fa,所以本部分也是加清角的六聲徵調(diào)式。 2.節(jié)奏。北路墜子唱腔的板眼

6、也是非常的規(guī)整，表演的氣勢宏大有力，從真正意義上做到了雅而不俗、俗而不板。起音常以弱位或者弱拍的形式出現(xiàn)，這樣處理的方式為音樂的進(jìn)行增添了動力，同時在抒發(fā)音樂所要表達(dá)的感情方面具有一定的積極作用。同時，北路墜子的節(jié)奏也多是較為簡單的節(jié)奏型。 (三)俞伯牙摔琴的間奏和尾聲。北路墜子的間奏多在唱腔進(jìn)行的時候進(jìn)入，并以短小簡單的節(jié)奏型作為支持。在這首曲子中出現(xiàn)了五個地方的間奏，它們都是伴隨著唱腔后面進(jìn)行的伴奏，主要是以中音的sol、mi、re、do，高音的do,以及低音的la、sol、fa、mi為間奏的主要音，借此表現(xiàn)出了俞伯牙對鐘子期的哀悼和追憶的思想感情。同時，間奏的長度均為四小節(jié)，而且間奏的風(fēng)

7、格也是比較干凈利落的、明朗的，一定程度上表現(xiàn)出了北路墜子的間奏所具備的特點。北路墜子在對于尾聲的處理上也是極其細(xì)膩的，多是通過對間奏旋律的延伸得以實現(xiàn)的，是一種比較即興的演奏。 三、北路墜子的音樂風(fēng)格 俞伯牙摔琴是北路墜子的著名藝人董桂芝所演唱的代表曲目，通過細(xì)致分析俞伯牙摔琴這首曲子我們得出了北路墜子所具有的一些音樂風(fēng)格，但是并不能在完全意義上說明北路墜子的音樂風(fēng)格，只能是以此為范例管窺北路墜子的音樂風(fēng)格。北路墜子中其他具有代表性的藝人還有喬清秀和趙錚等。喬清秀所演唱的鳳儀亭也是北路墜子的另一首代表曲目，唱腔旋律具有一定的誦念性，旋律中多加入了裝飾音,調(diào)式調(diào)性也是多為徵調(diào)式，伴奏的樂器基本上

8、是以墜琴為主。再如趙錚的岳母刺字，這首作品中可以看出趙錚所演唱的北路墜子風(fēng)格豪邁又婉約，既能夠表現(xiàn)出岳飛的悲壯、屈原的忠貞，也能夠塑造出黛玉的哀怨之情以及捕捉到歡快的神情，通過對岳母刺字的簡單分析，也可以看出這首曲子具有濃郁的北路墜子的音樂風(fēng)格。如譜例： 上面譜例中，旋律具有很明顯的上下起伏性，同時，該唱段最后結(jié)束在中音sol上，是徵調(diào)式。從這些特點可以看出岳母刺字這首墜子在一定的程度上也折射出了北路墜子所共有的音樂風(fēng)格。 通過分析多首北路墜子的作品，可以大致的從這些點滴看出北路墜子都有著相似的音樂特色。也正是因為北路墜子在吸收了東路墜子和西路墜子精華的基礎(chǔ)上發(fā)展了自身所獨有的藝術(shù)特色，才造就了北路墜子獨特的音樂風(fēng)格。以上論述的北路墜子所具有的這些音樂風(fēng)格可以使音樂更具表現(xiàn)力和感染力，同時也為我們研究和繼承北路墜子提供了有用的資源，具有不可忽視的歷史文化價值。 【參考文