中國化妝發(fā)展史

1、中國化妝發(fā)展史TT:1394559447上古時(shí)代（皇帝公元前221年）一般推斷，中國婦女的化妝習(xí)俗在夏，商，周，三代時(shí)期就已經(jīng)興起，而我國古代婦女化妝的主要原料是鉛粉。而商周時(shí)期化妝似乎局限于宮廷婦女，主要為了供君主欣賞享受的需要而妝扮，直到東周春秋戰(zhàn)國時(shí)期，化妝才在平民婦女中逐漸流行。殷商時(shí)期，因配合化妝而發(fā)明了銅鏡，更加促進(jìn)化妝習(xí)俗的盛行。因?yàn)殂U粉是古代婦女化妝的基本材料，而晉雀的古今注中說：“三代以鉛為粉”在殷紂時(shí)期，就開始用燕地紅蘭花搗汁凝成胭脂（當(dāng)時(shí)叫燕支）；秦漢時(shí)期的神農(nóng)本草經(jīng)也提到鉛丹和粉錫，都說明在商周前后已能制造鉛粉和紅黃色的鉛丹，周文王時(shí)，婦女已廣泛使用鋅粉擦臉。 化妝的起

2、源可以從宗教、保護(hù)、裝飾等幾方面談?wù)摗；瘖y的起源僅用一種學(xué)說就難以做出完整的解釋，各個(gè)社會(huì)時(shí)期的主導(dǎo)文化不同其起源說也各不相同。 1）宗教學(xué)：是一種宗教行為，用顏色或顏料祛病免災(zāi)，祈禱平安，宗教學(xué)開始提出化妝學(xué)說。 2）保護(hù)學(xué)（偽裝學(xué)）：人類為了從某種環(huán)境中保護(hù)自身，偽裝或隱蔽身體，最后這種保護(hù)裝扮發(fā)展成美化手段。 3）裝飾學(xué)：原始人從自然中受到啟發(fā)，把花、動(dòng)物等圖案以紋身的形式畫在皮膚上裝點(diǎn)了皮膚。 4）標(biāo)志身份學(xué)：為表示地位或階級(jí)、性別或未婚和已婚等，以集體或個(gè)人的形式人們開始了化妝。 5）追求異性學(xué)：為了在異性面前展現(xiàn)自己的魅力而開始裝飾身體的學(xué)說叫做追求異性學(xué)，男女之間的愛情，不管古代

3、或現(xiàn)代都是促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)力。 6）偽裝學(xué)：古代人用動(dòng)物的羽毛或尖嘴、動(dòng)物骨頭、植物色素來修飾臉部和身體，以求獲得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 ，稱這種學(xué)說為偽裝學(xué)。黛眉入時(shí) 畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產(chǎn)生于戰(zhàn)國時(shí)期。屈原在楚辭大招中記：“粉白黛黑，施芳澤?！薄镑旌凇敝傅木褪怯煤谏嬅?。漢代時(shí)畫眉更普遍，而且越畫越好看。 西京雜記中寫道：“司馬相如妻文君，眉色如遠(yuǎn)山，時(shí)人效畫遠(yuǎn)山眉。” 秦漢時(shí)代（公元前221公元220年）兩漢時(shí)期，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展和審美意識(shí)的提高，化妝習(xí)俗得到新的發(fā)展，無論貴族還是平民階層的婦女都會(huì)注重自身的容顏裝飾。漢桓帝時(shí)，大將軍梁冀的妻子孫壽便是以擅長打扮聞名，她的儀

4、容裝飾新奇嫵媚，使得當(dāng)時(shí)婦女爭(zhēng)相模仿，那時(shí)的妝型，已經(jīng)出現(xiàn)了不同的樣式，而化妝也豐富了許多。秦漢時(shí)期 宇文士及宇文士及事物在紀(jì)原事物在紀(jì)原一書中寫一書中寫道：道：“周文王時(shí)，女人始傅鉛粉。周文王時(shí)，女人始傅鉛粉。秦始皇宮中秦始皇宮中悉紅妝翠眉，此妝之始悉紅妝翠眉，此妝之始也也?！睆默F(xiàn)在的考古資料看，馬王從現(xiàn)在的考古資料看，馬王堆一號(hào)墓出土的隨葬品中已有胭脂堆一號(hào)墓出土的隨葬品中已有胭脂般的化妝品了。般的化妝品了。斜紅是古代一種特殊的面飾，梳妝時(shí)，在女子眼角兩旁各畫一條豎起的紅色彎彎新月形。相傳魏文帝曹丕的妃子薛夜來眼角碰傷流血，血痕使之越發(fā)美麗，后人效仿，用胭脂涂畫，時(shí)間一長，便演變成一種特殊

5、的妝式斜紅，又稱曉霞妝。而啼妝流行于東漢，薄施脂粉于眼角下，視若啼痕，故名。歷史上最有名的啼妝當(dāng)屬東漢權(quán)臣梁冀之妻孫壽所畫的啼妝。史書上稱她“色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝.以為媚惑?！?口脂化妝的方式很多，中國習(xí)口脂化妝的方式很多，中國習(xí)慣以嘴小為美，即慣以嘴小為美，即“櫻桃小口櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)”，如唐朝詩人岑參在，如唐朝詩人岑參在醉戲竇美人詩中所說：醉戲竇美人詩中所說：“朱唇一點(diǎn)桃花殷朱唇一點(diǎn)桃花殷。”眉妝樣式眉妝樣式以長眉為主以長眉為主酒暈妝酒暈妝紅妝紅妝左為漢武大帝劇照左為漢武大帝劇照 魏晉南北朝（魏晉南北朝（220220年年581581年）年）這個(gè)時(shí)期由于北方少數(shù)民族的勢(shì)力逐漸擴(kuò)張

6、到中原，中原人民又往南遷徒，形成各民族經(jīng)濟(jì)文化的交流融會(huì)，加上世風(fēng)習(xí)俗也經(jīng)歷了一個(gè)由質(zhì)樸灑脫到萎靡綺麗的變化，使當(dāng)時(shí)婦女的化妝技巧在此時(shí)期漸趨成熟，呈現(xiàn)多樣化的傾向，整體而言，婦女的面部妝扮在色彩運(yùn)用方面比以前大膽，妝扮的形態(tài)變化也很大，充滿自由想象嶄新景象而且女性普遍以瘦弱為美，普遍愛好體態(tài)瘦弱，脂粉之類化妝品質(zhì)量提高，這個(gè)時(shí)期還有一名叫段巧笑的宮女，時(shí)常“錦衣系屢，作紫粉拂面”，當(dāng)時(shí)這種裝法尚屬少見，但是可以看出古代紫色為華貴象征的審美意思。 后來又發(fā)展成用翠綠色畫眉，且在宮廷中也很流行。宋朝晏幾道六么令中形容：“晚來翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)?！泵浊f臺(tái)記中說“魏武帝令宮人畫青黛眉，連頭眉，一畫

7、連心甚長，人謂之仙娥妝?！边@種翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鮮事。 隋唐五代是中國中古史上最重要的一個(gè)時(shí)期，大約從公元6世紀(jì)末葉到10世紀(jì)中葉，共三百多年的時(shí)間，其中唐朝更是中國歷史上最輝煌的一個(gè)朝代。隋代婦女的妝扮比較樸素，不象魏晉南北朝有較多變化的式樣，更不如唐朝的多彩多姿。唐朝國勢(shì)強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)風(fēng)氣開放，婦女盛行追求時(shí)髦。無論是宮妓還是私妓，這些女子都是濃妝艷抹，著意修飾?？傮w來說，隋朝從妝容上是崇尚簡(jiǎn)約的，唐朝達(dá)到了中國古代化妝史上富麗與雍容的頂峰。 唐朝的女性社會(huì)地位提高，是中國歷史上女權(quán)最高的一個(gè)朝代，也出現(xiàn)中國歷史上第一個(gè)女皇帝?！疤磿炋磿灐迸d于唐、五代及宋，所謂興于唐、

8、五代及宋，所謂“檀檀”，指檀色，指檀色，“暈暈”即暈染，即暈染，又言色調(diào)淺淡。是在眼眉旁敷染一又言色調(diào)淺淡。是在眼眉旁敷染一種荔紅色。因其增益眉眼神采，以種荔紅色。因其增益眉眼神采，以使使“眸子炯其精良兮，瞭多美而可眸子炯其精良兮，瞭多美而可觀觀”，所以婦女爭(zhēng)相事妝。，所以婦女爭(zhēng)相事妝。古今注中說楊貴妃“作白妝黑眉”，當(dāng)時(shí)的人將此認(rèn)作新的化妝方式，稱其為“新妝”。難怪徐凝在詩中描寫道：“一旦新妝拋舊樣，六宮爭(zhēng)畫黑煙眉。到了盛唐時(shí)期，流行把眉毛畫得闊而短，形如到了盛唐時(shí)期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅桂葉或蛾翅。為。為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時(shí)將眉毛邊緣處的了使闊眉畫得不顯

9、得呆板，婦女們又在畫眉時(shí)將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為顏色向外均勻地暈散，稱其為“暈眉暈眉”。還有一種是把眉毛畫還有一種是把眉毛畫得很細(xì)，稱為得很細(xì)，稱為“細(xì)眉細(xì)眉”，故白居易在，故白居易在上陽白發(fā)人上陽白發(fā)人中有中有“青青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長黛點(diǎn)眉眉細(xì)長”之句，在之句，在長恨歌長恨歌中還形容道：中還形容道：“芙蓉如面芙蓉如面柳如眉柳如眉”。到了唐玄宗時(shí)畫眉的形式更是多姿多彩，名見經(jīng)傳的就有十種到了唐玄宗時(shí)畫眉的形式更是多姿多彩，名見經(jīng)傳的就有十種眉：眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉涵煙眉、拂煙

10、眉、倒暈眉。光是眉毛就有這么多畫法，可見古。光是眉毛就有這么多畫法，可見古人愛美之心的濃厚。人愛美之心的濃厚。由于唐代女子服裝多有袒露肌膚，由于唐代女子服裝多有袒露肌膚，為整體美白效果，她們常常涂粉于為整體美白效果，她們常常涂粉于皮膚袒露處。皮膚袒露處。唐代白居易唐代白居易江南喜逢簫九徹因話江南喜逢簫九徹因話長安舊游戲贈(zèng)五十韻長安舊游戲贈(zèng)五十韻詩詩“拂胸輕拂胸輕粉絮粉絮, ,暖手小香囊暖手小香囊”, ,描寫了一位手描寫了一位手拿香囊拿香囊, ,用粉絮在胸前撲粉的女子。用粉絮在胸前撲粉的女子。 嬰唇點(diǎn)檀 古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鮮艷，給人健康、年輕、充滿活力

11、的印象，所以自古以來就受到女性的喜愛。 這種喜愛的程度可以從唐書百官志中看到，書中記：“臘日獻(xiàn)口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學(xué)士，口脂盛以碧縷牙筒。”唐宋時(shí)還流行用檀色點(diǎn)唇，檀色唐宋時(shí)還流行用檀色點(diǎn)唇，檀色就是淺紅色。北宋詞人秦觀在就是淺紅色。北宋詞人秦觀在南歌子南歌子中歌道：中歌道：“揉蘭衫子揉蘭衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉欄，無語點(diǎn)檀杏黃裙，獨(dú)倚玉欄，無語點(diǎn)檀唇唇?！边@種口脂的顏色直到現(xiàn)代這種口脂的顏色直到現(xiàn)代還在流行著。還在流行著。當(dāng)然，無論是朱赤色還是檀色，當(dāng)然，無論是朱赤色還是檀色，都應(yīng)根據(jù)個(gè)人的不同特點(diǎn)，不同都應(yīng)根據(jù)個(gè)人的不同特點(diǎn)，不同條件來適當(dāng)加以選擇使用，千萬條件來適當(dāng)加以選擇使用，千

12、萬不能以奇異怪狀的時(shí)髦為美。不能以奇異怪狀的時(shí)髦為美。 面魘是施于面頰酒窩處的一種裝飾，也稱妝魘。（1 1）花黃）花黃 北朝木蘭詩里，少女花木蘭替父從軍，征戰(zhàn)十年始?xì)w。北朝木蘭詩里，少女花木蘭替父從軍，征戰(zhàn)十年始?xì)w。她一回到告別已久的閨房，就急忙她一回到告別已久的閨房，就急忙“脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”。 縱橫花魘 詩中花木蘭所貼的花黃是古代流行的一種女性額飾詩中花木蘭所貼的花黃是古代流行的一種女性額飾, , 又稱又稱額額黃、鵝黃、鴨黃、約黃黃、鵝黃、鴨黃、約黃等，是把黃金色的紙剪成各式裝飾圖樣，等，是把黃金色的紙剪成各式裝飾

13、圖樣，或是在額間涂上黃色?；蚴窃陬~間涂上黃色。這種化妝方式現(xiàn)在已不使用了，這種化妝方式現(xiàn)在已不使用了，它它起源于南北朝，在唐朝盛行。起源于南北朝，在唐朝盛行。這種妝飾的產(chǎn)生，與佛教的流這種妝飾的產(chǎn)生，與佛教的流行有一定關(guān)系。行有一定關(guān)系。南北朝時(shí)，佛南北朝時(shí)，佛教在中國進(jìn)入盛期，一些婦女教在中國進(jìn)入盛期，一些婦女從涂金的佛像上受到啟發(fā)，將從涂金的佛像上受到啟發(fā)，將額頭涂成黃色，漸成風(fēng)習(xí)。額頭涂成黃色，漸成風(fēng)習(xí)。南朝簡(jiǎn)文帝南朝簡(jiǎn)文帝美女篇美女篇云：云：“約黃能效月，約黃能效月，裁金巧作星。裁金巧作星?！边@里這里說的約黃效月，就是說的約黃效月，就是指額黃的化妝方式。指額黃的化妝方式。唐代仕女圖唐代

14、仕女圖唐朝額黃盛行時(shí)，溫庭筠在唐朝額黃盛行時(shí)，溫庭筠在詩中吟出詩中吟出“額黃無限夕陽山額黃無限夕陽山”之句，李商隱也寫道：之句，李商隱也寫道：“壽壽陽公主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧陽公主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃額黃。”唐朝牛僧孺在唐朝牛僧孺在幽怪錄幽怪錄中中還專門記述了神女智瓊把額還專門記述了神女智瓊把額頭化妝成黃色的故事。頭化妝成黃色的故事。 宋朝（宋朝（96096012791279年）年）宋朝建立之后，經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展，美學(xué)思想發(fā)展到宋朝也有了和以前不一樣的變化，在繪畫詩文方面力求有韻，用簡(jiǎn)單平淡的形式表現(xiàn)綺麗豐富的內(nèi)容，造成一種回蕩無窮的韻味，崇尚淡雅的風(fēng)格。雖說宋代婦女的妝扮屬于清新、雅致、自然的類

15、型，不過擦白抹紅還是臉部妝扮的基本要素，因此，紅妝仍是宋代婦女在化妝方法中不可或缺的一部分。 遼金元朝（遼金元朝（90790713681368年）年）契丹，女真，蒙古都是游牧民族，在入主中原之前，長期轉(zhuǎn)居于邊塞，服飾妝扮都非常簡(jiǎn)樸，直到逐漸漢化后，才變得比較講究及華麗。整體來看，元代婦女的妝扮在順帝前后有較明顯的差異。之前，一般多崇尚華麗；之后，風(fēng)氣轉(zhuǎn)為清淡、樸素，有的甚至不化妝不擦粉，這種現(xiàn)象也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治等方面都衰弱不振的趨勢(shì)。 明朝（明朝（1368136816441644年）年）明朝初期，國勢(shì)強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮。當(dāng)時(shí)的政治中心雖在河北，然而經(jīng)濟(jì)中心卻是在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)繁榮的長江下游江浙

16、一帶，于是各方服飾都仿效南方，特別是經(jīng)濟(jì)富庶的秦淮曲中婦女的妝扮，更是全國各地婦女效法的對(duì)象。另外，自宋元以來，開始崇尚以婦女小腳為美的劣習(xí)，婦女在受到種種壓抑及摧殘，妝飾儀容方面當(dāng)然不可能有特殊的表現(xiàn)，更何況唐朝婦女的妝飾儀容已發(fā)展至極盛的巔峰，后人也不易超越。 清朝（清朝（1616161619111911年）年）明清以來，對(duì)女性的禮教約束很嚴(yán)，統(tǒng)治階級(jí)大力提倡“節(jié)婦烈女”，要求婦女“行步穩(wěn)重，低首向前”，“外檢束，內(nèi)靜修”。婦女一言一行，舉手投足都受到限制，在妝飾方面也就不可能有突出的表現(xiàn)。明清時(shí)期婦女一般崇尚秀美清麗的形象，以面龐秀美，彎曲細(xì)眉、細(xì)眼，薄小嘴唇為美。 一零年代：清末民初，

17、中國逐步接受西方文明，但整個(gè)社會(huì)仍然非常保守，婦女不可再外面拋頭露面，大體女性化妝非常簡(jiǎn)單，眉形流行彎曲的柳葉眉，并以朱紅的小嘴為流行。二零年代：西方的婦女化妝幾乎都以好萊塢影星的造型為模仿對(duì)象，此時(shí)期為卓別林無聲電影時(shí)代，片中人物的妝面部都是肌膚偏白，注重五官的描畫。三零年代：30年代的化妝特色與20年代有幾分相同，膚色的表現(xiàn)以白為底，其余化妝重點(diǎn)造型則都以圓為主，圓臉，圓腮紅，半月型眉，圓唇，面部線條以曲線為美。四零年代：40年代初期第二次世界大戰(zhàn)，國內(nèi)由于長期限于戰(zhàn)爭(zhēng)中，物質(zhì)生活困難，整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣偏向自然，樸實(shí)，流行物質(zhì)普遍而不明顯，化妝也符合自然，總而言之，40年代的美可以說是一種內(nèi)斂式的性感。五零年代：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，美國在國際舞臺(tái)上占據(jù)了重要地位，從此其方方面面均為世人矚目，在整體流行方面也是如此，風(fēng)氣萬種的夢(mèng)露為女性魅力的典范，此時(shí)期的臉部化妝，就整體而言，以呈現(xiàn)五官分明智慧風(fēng)格為主，色彩流行以藍(lán)綠，咖啡色為主。六零年代：60年代自由派開始風(fēng)行，推崇愛與和平宣言，并彌漫頹廢，縱容的風(fēng)氣，嬉皮士也在此時(shí)興起，整體妝扮以活力，浪漫為主，眼部化妝大量使用濃而密的假睫毛與睫毛膏，