畢業(yè)論文漢語言文學(xué)《淺析李清照人格魅力與藝術(shù)風(fēng)格》

1、寫作提綱一、李清照的人格魅力（一）李清照的“真”性情首先，李清照的詞在情景交融中凸顯濃烈的自我意識。其次，女性視角彰顯女性意識。第三，傾訴愛情，表達(dá)“真”情。（二）李清照的“人杰”思想1、傲視塵俗的氣魄。2、卓越的政治見識。3、敢挑戰(zhàn)封建禮俗。二、李清照的藝術(shù)風(fēng)格（一）用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。1、善用白描法。2、音律和美，流轉(zhuǎn)自如，情景交融，語言創(chuàng)新。3、熔煉家常語語淺意深，含蓄蘊藉。（二）善于將家國興亡之悲痛融入凄婉悲愴婉約詞風(fēng)之中。（三）能將委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起。三、李清照“易安體”詞風(fēng)的形成（一）跌宕的人生與其風(fēng)格形成1、少女時代的“鷗鷺”形象。2、婚后

2、“黃花”形象。3、南渡后的“梧桐雨”形象。（二）前期詞人影響與其風(fēng)格形成1、李煜詞對李清照的影響。2、柳永詞對李清照的影響。3、蘇軾此對李清照的影響。內(nèi)容提要一代才女李清照，具有強烈的自我意識和人杰思想，兼具“士”的優(yōu)秀氣質(zhì)，一生波瀾起伏，經(jīng)歷坎坷。其詞受李煜、蘇軾等前輩的影響及自身經(jīng)歷，音韻神具美，明白曉暢，柔中帶剛，婉約而不綺靡，蘊含激昂豪邁的“丈夫”之氣，且融家國興亡于其中，又具有凄婉悲愴的格調(diào)。被稱為“易安體”的李清照詞千年來一直深受人們的喜愛。本文選取了李清照不同時期的代表作品，著重從她的人格思想及藝術(shù)成就向大家展示李易安的無限魅力。關(guān)鍵詞：李清照 人格 藝術(shù)成就淺析李清照人格魅力與

3、藝術(shù)風(fēng)格在世人心中，李清照不僅擁有清麗、端莊、略帶感傷的才女形象，也擁有健朗、豪邁、不拘一格的女詞人形象，她甚至比與同時代男人擁有更加成熟的政治眼光和知難而上的勇氣，李清照在為我們留下一首首或清新工巧、或氣勢如虹、或哀怨婉轉(zhuǎn)的不朽詩篇的同時，其強烈的人格魅力和獨特的藝術(shù)風(fēng)格也世人心中留下了深刻印象。一、李清照的個性人格李清照的作品中，無一不表現(xiàn)出她的“真性情”這一特質(zhì)人格特征，她也善于通過詞這樣的文學(xué)作品來表達(dá)內(nèi)心，反映自己對社會、生活和人生的感受與深入思考。（一）李清照的“真”性情首先，李清照的詞在情景交融中凸顯濃烈的自我意識，表達(dá)“真”品。李清照將自身感情融入景物中，托物言志，通過情與景的

4、交融達(dá)到心靈的抒發(fā)。在鷓鴣天詠桂詞中，作者贊美桂花為“花中第一流”，來隱喻自己卓越的才華和高尚的品質(zhì)。通過詠桂花來寫作者自身，正是詞人自己的高格雅韻的寫照，突顯自己獨特的人格意識。其次，女性視角彰顯女性意識，書寫“真”我。李清照的詞在某種程度上就是她心路歷程的記錄，帶自傳性質(zhì)，對自我形象的描寫是其重要內(nèi)容，如醉花陰：“人比黃花瘦?！蔽黠L(fēng)中，滿含愁苦、無力搖擺的菊花，是被思念煎熬得骨瘦肌削的女詞人。青春易逝、韶華易老的傷感在女性身上表現(xiàn)得更敏感、深刻，李清照亦然。其情感、生活與作品合為一體，表現(xiàn)出女性對生命意識和價值的內(nèi)省和感悟，詞中女性自我意識鮮明，塑造了一個屬于女性自己的靈魂。第三，傾訴愛情

5、，表達(dá)“真”情。在醉花陰薄霧濃云愁永晝中，詞人婚后與丈夫分別，在無盡的相思中，喊出了心底最真摯的情感：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，大膽暴露自己真切的體驗，毫不掩飾對丈夫的愛，并大膽地表達(dá)出來，表現(xiàn)出獨立自我的女性意識。(二)李清照的“人杰”思想1、傲視塵俗，理想遠(yuǎn)大。作為宋代女性，李清照一篇詞論其談古論今氣魄之大，李清照在詞論中闡述了唐世樂歌的繁榮，敘述了詞的源流演變，并總結(jié)以前各家創(chuàng)作的優(yōu)缺點，指出了詞體的特點及創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)及樂歌和詞曲的密切關(guān)系，提出詞“別是一家”，脫離了儒家詩教的“原道、宗經(jīng)、征圣”、“經(jīng)夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗”的傳統(tǒng)老路。展現(xiàn)了李清照不同尋常的女性

6、魅力。又如鷓鴣天詠桂中為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年“情思”不夠不收桂花入離騷。既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格。2、卓越的政治見識。李清照在夏日絕句借用西楚霸王項羽失敗后不肯茍且偷生、烏江自刎的歷史故事來諷刺南宋小朝廷的投降逃跑主義，表示了希望抗戰(zhàn)，恢復(fù)故土的思想感情。鮮明地提出了人生的價值取向：人活著就要作人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢于言表?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實在是壓倒

7、須眉了。3、敢挑戰(zhàn)封建禮俗。父親李格非因新舊黨派斗爭列入元佑黨籍遭到蔡京、趙挺之等人迫害時李清照父上書自己的公公，希望公公能夠看在自己這個兒媳婦的面子上，看在天底下子女都希望父母能夠平平安安的面子上，能夠?qū)ξ业母赣H、對你的親家公施以援手“女適趙相挺之子，亦能詩，上趙相救其父云：何況人間父子情，識者哀之?！?未果時，向時任當(dāng)朝宰相的公公發(fā)出“炙手可熱心可寒 ”的痛斥與不滿。這在封建禮教極度森嚴(yán)的宋朝是不可想象的，足可以看出其敢愛敢恨，傲視封建禮俗的氣質(zhì)。二、李清照的藝術(shù)風(fēng)格李清照所留下的所有的文學(xué)作品詩、詞和文全部加起來也就七八十篇，但就是憑著僅存的七八十篇作品卻成為了中國古代文學(xué)史上一顆耀眼的

8、明星，以至于成為了太陽系當(dāng)中一道亮麗而獨特的風(fēng)景（1987年，國際天文學(xué)會用15個世界名人的名字命名了水星上面的15座環(huán)形山，李清照就是其中一座環(huán)形山的名字，究竟其作品有何魅力，本節(jié)就將一探究竟。李清照的詞，是她感情生活的生動反映。前期作品綽約輕倩，自然嫵媚；南渡后，李清照用詞述說迭遭喪亂、受盡磨難的凄慘心境，帶有深沉的感傷情緒。李清照詞的藝術(shù)成就很高，在當(dāng)時就廣為流傳，被稱為“易安體”。 1、用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點。李清照妙解音律，所作詞無一字不協(xié)律；她既不像賀鑄、周邦彥等人那樣熔鑄前人詩句，亦不追求華麗的辭藻，只是把自己的真情實感

9、用淺俗的語言、白描的手法，明明白白地寫出來，而且能“化俗為雅”，善用從口語中提煉出來的尋常語創(chuàng)造不尋常意境，清新工巧，明白省凈，富于表現(xiàn)力。（1）、善用白描法。李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如她的如夢令：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。李清照運用淺淡自然、樸實無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”。她匠心獨運，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界。此小令似乎信手拈來，毫

10、無雕琢，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚。你看：溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知歸路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來。她便是年輕的李清照。這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉

11、醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。這正是白描手法運用的妙處?。?）音律和美，流轉(zhuǎn)自如，情景交融，語言創(chuàng)新。李清照寫的詞，對詞的音律要求甚嚴(yán)，她自己精于音律，填詞時更善于把握音律韻調(diào)變化的不同節(jié)奏，以適應(yīng)詞中思想感情的起伏變化。如“知否，知否”“浮槎來，浮槎去”“陰滿中庭，陰滿中庭”“又還秋色，又還寂寞”等，這些句子大多同句重疊，或只改換一兩個字但字?jǐn)?shù)不變，因而音調(diào)和諧，句式整齊，語氣流暢，節(jié)奏明快，既把詞人的感情表現(xiàn)得淋漓盡致，又合乎詞的格律，富有音樂性。又如詞聲聲慢，開頭連續(xù)14個迭字?！皩ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚”。有雙聲，有迭韻，時緩時急，節(jié)奏頓挫

12、，流轉(zhuǎn)自如，恰到好處。充分表現(xiàn)了李清照內(nèi)心情感的波瀾起伏，抑郁低徊。如此美妙絕倫的一串疊字，引起了詞壇的一片唱彩：“以一婦人，能創(chuàng)意出奇如此”。 “真似大珠小珠落玉盤也”。李清照的詞除了善用疊詞音韻和美外還善于營造一種意境美，這意境或清新明麗或莊重典雅，都是通過情景交融的筆墨渲然出來，顯示出作者不肯趨于軟俗香媚的典雅詞格。雖取材于閨閣物事、庭院景色、生活場景，但能以情入景，以情統(tǒng)景，來塑造形象，抒發(fā)感情達(dá)到情景交融。年輕時，李清照是位天真活潑的少女，對大自然是一往深情，她向往自由，熱愛大自然，渲染于水光山色之中，盡情地領(lǐng)略大自然的奇麗風(fēng)光，享受大自然賜于的無窮樂趣，創(chuàng)作出一系列清新明麗之作。如

13、如夢令“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”描寫一群少女蕩舟晚歸，“誤入藕花深處”驚起了棲息的水鳥。作者通過一系列的描寫，營造出一種健康而靈動的歡暢，它寫出了詞人內(nèi)心和自然界美質(zhì)的和諧跳動，清晰而典雅，凝煉而疏朗。（3）、熔煉家常語語淺意深，含蓄蘊藉。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。她的鳳凰臺上憶吹簫就極具含蓄蘊藉之氣，一詞這樣寫道：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭

14、。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”。詞的一開頭便極力渲染即將離別時李清照慵懶的情態(tài)，生動如繪：爐中煙消香冷，懶得再焚。床上綿被亂陳，懶得去整。頭上鬢鬟蓬松，懶得去梳。鏡面落滿灰塵，懶得去拭。紅日高掛簾鉤，懶得干事。心有千言萬語，懶得去說。開始寫種種慵情懶態(tài)極為生活化，但同時也烘托出李清照內(nèi)心低沉悲哀的思緒。接著，李清照婉轉(zhuǎn)曲折地抒寫了夫婦離別時的心神意態(tài)，明明是因為舍不得丈夫離去而形體消瘦，卻偏偏說不是，是因為飲酒過量，不說破

15、是悲愁傷神。明明是說因丈夫遠(yuǎn)去，自己將在空閨中獨自咀嚼苦澀的寂寞，卻偏偏不直說，只是將樓前流水?dāng)M人化，說只有它憐念自己，環(huán)繞妝樓，依依陪伴，含蓄中訴說衷腸。2、善于將家國興亡之悲痛融入凄婉悲愴婉約詞風(fēng)之中。李清照以獨到的功力，把個人的愁思愁緒與傷時傷亂的家國之痛融為一體，情調(diào)入于凄壯悲傷一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。如臨江仙：“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情”。原來春天、花燈、晶瑩的雪這一切本來在李清照眼里都是激發(fā)她情思的美好的事物，現(xiàn)在全部都成了國破和家亡的標(biāo)志。春

16、天雖然到了，我們的女詞人本應(yīng)青春煥發(fā)，反而覺得更加地衰老“人老建康城。”在這春回大地的元宵花燈時節(jié)一個應(yīng)該很春風(fēng)得意江寧知府的官太太，為什么會“人老建康城”呢？李清照之所以會到建康城，那都是因為在北方金人的鐵蹄踏碎了女詞人的平靜生活。所以對于像李清照這樣一個非常敏感、非常敏銳，而且有自己獨立思想的人來講，無論是建康知府太太，還是這座春天已經(jīng)來到的建康城，都只能讓她更加地傷心，更加地憔悴，更加地感到國破家亡的沉痛。以前李清照很喜歡寫梅花，一下雪之后，她就會踏雪尋梅，但現(xiàn)在她找不到梅花，找到的只是已經(jīng)凋零和衰老的心靈，國破家亡的沉痛。3、能將委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起。李清照作詞，婉約而不綺

17、靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。如漁家傲：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處，我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”。詞人通過神奇瑰麗的想象，把自己置身于廣袤無垠的太空，不顧“路長”“日暮”，在九萬里風(fēng)的推動下，泠然作海外行。氣魄宏偉又如如夢令常記溪亭日暮她熱愛大自然，沉醉其中，茫然不知歸路，誤入藕花深處，以至于驚起一灘鷗鷺，畫面由靜轉(zhuǎn)動，于是詞人又陶醉在新的美景之中。全詞把景、物、人、情融會為一，人物形象栩栩如生，表現(xiàn)了詞人卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風(fēng)姿，活潑開朗的性格，令人神思飛揚。三、李清照“易安體”詞風(fēng)的形成

18、在中國文學(xué)史上，宋詞是文學(xué)創(chuàng)作的一個巔峰，詞人燦若群星，李清照便是其中有著獨特光芒的一顆。四庫全書提要中有這樣的評價：李清照以一婦人之詞格乃抗周、柳。雖篇佚無多，固不能不寶而存之，為詞家一大也?，F(xiàn)通過李清照人生的幾個畫面解讀李清照詞風(fēng)的發(fā)展脈絡(luò)。（一）跌宕的人生與其風(fēng)格形成1、少女時代的“鷗鷺”形象。李清照出生書香世家他的父親李格非，是一個飽讀詩書，精通儒家經(jīng)典的這么一個才學(xué)之士，進(jìn)士出身，“蘇門后四學(xué)士”之一且為人正直，疾惡如仇。其母王氏，祖父王拱辰是宋仁宗朝的時候的科舉狀元先后還擔(dān)任過翰林學(xué)士，吏部尚書。且李清照的父母都進(jìn)入了宋史并評價其母王氏“亦善文”。由此可見，在李清照家是絕對不存在“

19、女子無才便是德”的。不管是父親剛直不阿還是母親的“亦善文”都會對李清照產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，良好的家庭文化教育對李清照的心智發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，李清照的父母除了在文化教育和個性發(fā)展上對李清照言傳身教之外，同時也為她創(chuàng)造了一個遠(yuǎn)比當(dāng)時的一般女孩子更加寬松自由的教育環(huán)境。讓她的少年生活充滿了色彩，充滿了生機(jī)和樂趣，這便有了著名的如夢令、怨王孫等佳作。2、婚后“黃花”形象。李清照的丈夫趙明誠是太學(xué)生，金石收藏家，也是鑒賞家，婚后的李清照受丈夫的影響夫婦二人嗜玩古書畫成癖，恩愛和睦。明代趙世杰稱他們“佳人才子千古絕唱”（古今女士）?；兆谛腿辏?121）趙明誠被任去萊州（今屬山東）為官，他的出仕，給

20、夫妻琴瑟相合、寧靜淡雅的生活帶來了濃郁的離別相思的況味。李清照婚后至南渡前的詞作，多表現(xiàn)夫妻之間真摯的愛情，抒寫離愁別恨。反映這一段時期創(chuàng)作風(fēng)格的代表詞作有：一剪梅紅藕香殘玉簟秋、醉花陰重陽、鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊等。單從醉花陰里一句“人比黃花瘦”就可窺探詞人深深的憂愁，對丈夫的無盡的相思之苦。3、南渡后的“梧桐雨”形象。靖康元年（1126），金兵攻克汴京，次年，北宋滅亡，史稱“靖康之變”，北方的廣大地區(qū)淪陷。李清照倉皇南渡，其書畫亦大部分遭到焚毀。1129年，趙明誠不幸病故，李清照遭受了沉重打擊，萬分悲痛，大病一場。紹興二年，李清照遇人不淑，嫁給巧言騙婚實為貪取文物的偽君子張汝舟，為擺脫小人

21、，李清照也不免牢獄之災(zāi)，后雖遇人相救，只關(guān)押九天，但李清照的感情已然遭到了沉重的打擊。數(shù)年之內(nèi)，連遭不幸，生活失去依靠的李清照，膝下無兒女，孤苦伶仃，顛沛流離，完全從位高名重的名門閨秀，淪落成與流民為伍的閭里婦人，在亂世和貧困中，度過了凄涼悲慘的晚年?！熬缚抵儭辈粌H是李清照一生生活中的轉(zhuǎn)折點，即由悠閑、安定的書齋生活轉(zhuǎn)變?yōu)榱麟x顛沛的亂世生活，而且也是她創(chuàng)作上的分水嶺，即由描寫閑適、恬靜的閨情與傷離念遠(yuǎn)、離愁別恨的個人情懷轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼憘€人離亂遭遇以及對故國的思念。因而這一時期的詞作多含悲郁凄婉之風(fēng)。主要代表作有：聲聲慢尋尋覓覓、永遇樂落日熔金、武陵春風(fēng)住塵香花已盡等。字里行間，都表現(xiàn)了作者孤獨寂

22、寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境，一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。（二）前期詞人影響與其風(fēng)格形成李清照為我們呈現(xiàn)了獨具特色的婉約之風(fēng)，對前人詞作做了長篇幅的點評，提出“詞別是一家”的文學(xué)思想，但與前人的影響卻是分不開的，尤其是受自李后主以來的“婉約”詞風(fēng)的影響。本節(jié)將就李煜、柳永、蘇軾等人對李清照的影響進(jìn)行簡要評述。1、李煜詞對李清照的影響。李清照在詞論中寫道：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也?！鼻兄锌萧?，可見她對南唐詞的熟悉和喜愛。盡管惜乎“亡國之音哀以思”略存遺憾，但總體是推崇肯定的。王士禎倚聲集序里說：“詩余者，古詩之苗裔也。語其正，則景、煜為之祖，至漱玉、淮海而極盛，高、史其大成也?！睂⒁装部醋髟~壇正宗的顛峰，且道出其與南唐后主李煜的源流關(guān)系。沈謙填詞雜說又言：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”由此可見李清照與后主李煜有“剪不斷”的淵源。李后主詞之清新文雅在易安處沿襲發(fā)展的清晰脈絡(luò)。2、柳永詞對李清照的影響。李清照雖對柳詞“詞語塵下”有微詞，但總體而言還是給予了高度評價。在詞的表現(xiàn)手法上，柳永以白描見長；長于鋪敘，描寫盡致；善于點染，情景交融，抒情色彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗，使其詞自成一格，廣為流傳。而“語言淺易自然、音律諧婉，平易輕約，情景之