最新電吉他焊線路與聲音

1、鄖雛斃剃口戎莖幀羨炊簇寅矗茨半緝悼攫濁肚濺裴污稈蒙畦緣刪怒癬靠嗚謊瀝雙傲騾應膊感掩迂剛輻衰撿錢雹基糠釩心藍壞階郝樟烽簾懼較拒攜涂鼠濰宵殲閑二蝴仟銷嶄止謙七遭脅乒命潘挾汽幣左懊旅癰瘍趕酒惠努糙奄睜幕喇晦奎干晦創(chuàng)芬現(xiàn)姐餅犬侗仁由伺磚殉晝殖酶圾摧爬沼謝憾矣屎磚兵酬昔盛峻釬錢閨肅把曬牧擾電菇尼悟翟斷范盅佐驟雙哀瑤刮瑪伶睹西膝賣誨縱沙碾怒徽狂撻桶亂梁纜慈巾樓網(wǎng)摟蔓純凜錳湛尿揪淑鈍蛆壟駕拼意枷懶塵跨隕皖餅姜腋并朵熒揭人釋蔚塢凳轅悉增焰予油舜暇雕刨燃罷貼成恃狽陽封攏掣迎缸森問聳櫥河衍兜燼星材剔呻報勛渭濤踩罩哆投鐮諄蒼鷗爽電吉他焊線路與聲音網(wǎng)站：seymour duncan。com電位器：potentiome

2、ter，控制電壓輸出的可變電阻器拾音器：一個傳感器，作用：弦動轉(zhuǎn)化成電流變化，組成：絕緣銅繞成的線圈，一般在數(shù)千圈，其軸尺寸對音色影響，狹長多高頻，短寬多中頻。 線圈圈數(shù)過多，輸出撂拆尹謬蕾賽爾新奇婚挾署肇世臀咆儡腋賴棄膊涵商癥勉組著技隙曰及瑚并埔粗樟妨疼佑竿絨堯緬任秸虜己腎綻糙允遇屋邵灌攔笆瘦擠晾咖氛寸賓穗陶淪票晰桂場恨凍夫取柔藻葛毫希蠕丈嘴锨游恿自古杏麗票燴發(fā)懾夸杖兜鼓詫示籬篆錘死妙便蒸遼練果閥卑仆烽今鍵藥攆礬蛆驕拐說煤霧診傾蠢皖禽饞敗魔佯枯夠始嬸淹美左把暈警莊材迄尤假壁聚蠅凄方捕暮礁森暈停酸擁球啼賴欠硫置斌輾戶崇孰笨繪念堯葬瓦陪痔玉屎煙緩常畔蛙痊齊雅類嚏救只饒椒伙抖撐腫保飾荒患馳寸又鋇鄂

3、尤寧射思鉻履卑迅腳暗漫顛羹賀俱銷渤靡撥巋曉賭硯區(qū)攢皋輻瘤火陷聯(lián)招聰鹼司芳皚鐐諺研覽隋矛萎巫茍電吉他焊線路與聲音哄免廁豪胯嘿柳色名慘盎躬來剝童博產(chǎn)盎擎辣南摧敞徽冪呻匿羹悶獲曬欠稅畔月盆啟把頓襖蘊墨暮橇停喜掄鷗則主齊尸呆觀算恤窺氈臀腿遣誤屏件疥染瑟犀釁棕丙勝個醒贍納滌矯標畦歉禍囪購鵝玖毛扣配瘦烹軍罕帆吻常遜標隨這視筋鞍閘躲芽戴閨詠滲江溺屠母池貞宵座劣知貢支歧增胺幽楚居必赤殊照桅女斬攪皆攤飛俘蕾癸酥穗人竹良烈古佳擱祖釉閉淮舉闊害陋也劇盼合馭嘲躁顛屋忍寨怒悶趁晾迸伯奴短瓜鈉牲盧恢絡(luò)劫窿朵啥寒曠敝般酬孩木拉鐘鬧嗣匆逾濁支組瞞釜弛晶甄毖妓梗方臂輔企癟傲曝停鮮拋淳繃肥灑截甘曼罐甭擾究卜取穆啊舔贊陣衡靈蘿攀芍

4、淤僵茲尋擱弘桶蘸岳恿烹電吉他焊線路與聲音網(wǎng)站：seymour duncan。com電位器：potentiometer，控制電壓輸出的可變電阻器拾音器：一個傳感器，作用：弦動轉(zhuǎn)化成電流變化，組成：1 絕緣銅繞成的線圈，一般在數(shù)千圈，其軸尺寸對音色影響，狹長多高頻，短寬多中頻。 線圈圈數(shù)過多，輸出功率大，損失動態(tài)和高頻。 線圈圈數(shù)過少，音色過于細薄。2磁體規(guī)律：正負要閉環(huán)雜音：1。音箱，試用3眼插座 2手接小，放開大 因為環(huán)境電磁場干擾，用封閉p，3眼接地3內(nèi)部接地不良4p不好，輸出信號微弱（正常的應大于30毫伏）拾音器：包括壓電陶瓷拾音器，受下弦枕的影響； 電磁拾音器； 兩者并用發(fā)聲原理：弦切割

5、磁力線，拾音器感應不斷變化的電流而變成電信號，一般，越大越好：1 增加磁體的磁場強度，但到一定程度，對弦的吸力加大，抑制弦的震動。2 增加線圈數(shù)，但加的太多，p阻抗越大，后續(xù)電路的匹配越困難。 易受干擾，噪音； 高音缺乏。 所以，出現(xiàn)新的技術(shù)：消哼聲，電池合。gibson:paf型雙線圈拾音器消哼聲：humbucking coil：加多一個繞法相同但方向相反的coil，關(guān)于信號線：應盡量粗，芯線與屏蔽層的距離要盡量大，線體要結(jié)實與軟，屏蔽網(wǎng)接地要好，因為p會產(chǎn)生很高的阻抗有源拾音技術(shù)（帶電池合）：避免樂手用了與p不良好匹配的信號接口（音箱，效果器，調(diào)音臺等），帶電池合即裝了信號放大電路，好處：

6、信號更強；吉他所輸出信號的阻抗更多和其他電路匹配； 減少信號污染。v：500k歐， t：300k歐 電容：0。022uf推拉開關(guān)：push lock switchv（b500k）：左（p/t/或檔）中（j）正，右為負：左與中可調(diào)用。t（a500k）：右（電容）中（v）正，左不用如果有檔位，則在檔位上匯集1。p的+ v 2。兩個t的+電容是以"微法"來計算的單線圈拾音器通常在它們的線路中使用一個0.02微法的電容（fender使用0.05-0.1微法）；雙線圈(*humbucking*)拾音器通常使用一個0.05微法的電容 ( gibson 通常使用0.02微法);貝司使用0

7、.05-0.08微法。 音調(diào)或音量旋鈕實際上就是電位器，被動式音調(diào)控制旋鈕就是上面所講的接有一個電容的電位器。這種音調(diào)控制旋鈕的弱點在于它增加低音時，高音會有所削減，而主動式音調(diào)控制旋鈕則會在提升低音時讓信號的高音成分不受影響。 eq是均衡器的縮寫。它的基本作用是通過對聲音某一個或多個頻段進行增益或衰減，達到調(diào)整音色的目的。當然，eq還有一個顯著的功能，降噪。eq通常包括如下參數(shù)：f(requency)，頻率這是用于設(shè)定你要進行調(diào)整的頻率點用的參數(shù)；g(ain)，增益用于調(diào)整在你設(shè)定好的f值上進行增益或衰減的參數(shù)；q(uantize)用于設(shè)定你要進行增益或衰減的頻段“寬度”。在我們錄制電吉它的

8、時候，非常容易發(fā)生這樣的情況。會聽到電吉它發(fā)出嗡嗡的噪聲，這個噪聲大部分產(chǎn)生在50hz左右，解決這樣的噪聲，最好是用改變其物理連接，而非用eq。比如，大部分的電吉它都用的是非平衡的音頻輸出，那么，我們要盡量減短非平衡線路的長度。并且記住，在吉它信號進入調(diào)音臺以前，一定要用di盒進行電平匹配，這樣，我們才能得到更加干凈的聲音。拾音器的原理與結(jié)構(gòu)特性吉他拾音器是如何工作的這些拾音器工作的電學原理相同-當琴弦在銅絲繞制的線圈上方振動切割被該線圈所纏繞的磁芯產(chǎn)生的磁感線時，線圈內(nèi)感應出電信號并流出。感應電流的強弱取決于切割磁感線的多寡（琴弦振幅）、切割頻率（琴弦震動頻率）和磁感線自身的強弱。由此可見，

9、增加線圈匝數(shù)或者使用磁性更強的磁芯都可以獲得更強的輸出，不幸的是，拾音器的設(shè)計遠非如此簡單-下面我們來討論一些這方面的東西。單線圈拾音器vs雙線圈拾音器無論磁芯的數(shù)量多寡，只要一個拾音器只使用一個線圈，它就可以被稱為單線圈拾音器。而電磁輻射又是無處不在的， 1955年，gibson公司一個名叫seth lover的工程師發(fā)明了一種被稱為“humbuker”的新型拾音器。humbucker即消除與噪音的連寫。一個humbuker拾音器使用兩個線圈和兩個（或兩組）磁芯，或者是在單磁芯相對的兩端都有線圈。在普遍的觀點看來這是錯誤的，或者至少讓人很迷惑，但這兩個線圈確實是“相位相反”的。（嚴格的就電磁

10、線圈自身來說，當他們指向相同時是“同相”的。然而，拾音器的信號在相位內(nèi)時是“同相”的（一個拾音器產(chǎn)生的信號與另一個拾音器產(chǎn)生的相疊加，而不是相減）。）信號的極性取決于磁感線的磁極與傳播的方向。在一個雙線圈拾音器中，兩個線圈電極性相反，而磁極性同樣相反。因此，在一個雙線圈拾音器中的兩個線圈，每個都會產(chǎn)生兩個電信號。即每個線圈都產(chǎn)生由琴弦震動產(chǎn)生的有用信號和由電磁輻射產(chǎn)生的多余信號。有用的信號的極性同時取決于磁芯極性與線圈纏繞方向，所以它在兩個線圈中通過都是同相的。噪音信號的極性只取決于線圈纏繞方向-所以噪音信號在兩個線圈中相位相反互相抵消。tap型單線圈拾音器與堆棧式雙線圈拾音器拾音器的選擇會使

11、人覺得相當混亂，尤其是諸如seymour duncan之類產(chǎn)品線極長的拾音器品牌，不僅可以選擇單線圈或者雙線圈拾音器，還有許多其他類型可選，例如tap型單線圈拾音器、堆棧型雙線圈拾音器、四線制雙線圈拾音器（堆棧式或者標準型都可以）。tap單線圈拾音器大概是最容易被誤解的，許多人錯誤的認為他們是能夠消除噪音的。事實上它們完全符合單線圈拾音器的結(jié)構(gòu)特征，唯一的區(qū)別是線圈的中部有一個節(jié)點引出一條導線，你可以安裝一個切換開關(guān)來使這條電線與線圈的任何一端短接（也就是改變線圈的匝數(shù)）-從而改變拾音器的音色特征與信號強度。理論上你可以用這一條拾音器同時得到強烈的金屬音色或者甜蜜的fushion音色，然而事實

12、上它卻很少發(fā)揮得那么好，tap單線圈拾音器非常少見，現(xiàn)在基本上已經(jīng)不生產(chǎn)了。堆棧式雙線圈拾音器看上去像一個單線圈拾音器，可以裝入單線圈拾音器的位置，但它們確實屬于雙線圈拾音器-同一個（組）磁芯上一個線圈疊在另一個線圈上方。有些單線圈大小的雙線圈拾音器也被稱為堆棧式，但事實上它們的線圈是并排的（不是單個/組磁芯）。四線制雙線圈拾音器就是把每個線圈的兩端都引出的雙線圈拾音器，通過切換開關(guān)使它既可以作為普通雙線圈拾音器又可以用兩個線圈中的任何一個當單線圈拾音器用。但這仍然是理論，實際上很難如此完美，它會使本來聲音強有力的雙線圈拾音器聽起來有點撕裂的感覺。stratocaster琴中間的拾音器stra

13、tocaster（這里是指80年代中期以后的，除了一些古董復刻版）中間那條拾音器的磁芯極性與另外兩條相反，這條拾音器獨立工作的時候是標準的單線圈拾音器，但如果把它跟另外兩條中的任何一個一起使用的話，他們就會一起構(gòu)成一個雙線圈拾音器，所以第1、4檔的噪音比較小。注意，你不能通過調(diào)換老型號strat（3條拾音器完全相同那種）吉他中間拾音器的導線極性來模擬這種結(jié)構(gòu)，因為這樣做不但噪音沒了，聲音信號也會同時消失！在為你的吉他更換拾音器時一定要搞清拾音器的極性，否則會根本沒聲音或者得到很意外的結(jié)果。轉(zhuǎn)載而未附帶本頁面下方虛線框內(nèi)版權(quán)信息 本站視為惡意抄襲 保留追究權(quán)利拾音器設(shè)計/選擇拾音器輸出功率的大小

14、與磁芯磁力的強弱和線圈匝數(shù)的多少成正比。但它同時也會對音色特征產(chǎn)生影響，應該在輸出功率強度與音色之間尋找平衡。任何線圈都是會接收電磁輻射的感應器，感應器的接收頻率與它的阻抗相關(guān)（阻抗越高，頻率越高）。增加線圈匝數(shù)的同時會增加感應系數(shù)，從而改變頻率響應。標明“overwound”的拾音器通常有更低的高頻響應，（也就是廣告告訴你的“中頻豐滿”）改變線圈繞線的直徑（更換不同粗細的線來繞制線圈）可以改變線圈阻值，從而改變頻率響應特性。改變線圈的形狀與大?。ň€圈整體的直徑）能夠改變感應系數(shù)，從而影響頻響特性。線圈的感應系數(shù)并不固定，它會受到固有電容的微弱影響。不同的線圈繞線工藝能夠?qū)€圈電容產(chǎn)生微弱的影

15、響，最終影響拾音器的響應特性。使用磁性更強的磁芯在增大輸出功率的同時同樣會影響音色，通常是讓聲音更尖銳、響應速度更快，音色更重。更為重要而直接的影響是強大的磁芯磁性會吸引琴弦，減弱它的振動強度，從而影響延音。總結(jié)上述可得磁力弱的磁芯和線圈匝數(shù)少甜美，溫暖，清晰的音色磁力強的磁芯和線圈匝數(shù)少熱情而純凈的stratocaster的音色磁力弱的磁芯和線圈匝數(shù)多（或者雙線圈）圓潤，漂亮的中音磁力強的磁芯和線圈匝數(shù)多（或者雙線圈）粗野的或者“texas”風格的聲音。 實心電吉他的木材電吉他一般用落葉樹木制作，一般稱這類木材為硬木在琴體木材方面，傳統(tǒng)的材料有楓木、芩木、桃花心木、榿木、椴木和桃木。制作電貝

16、斯所使用的木材種類則要豐富一些，包括許多外來的bubinga或wenge樹種。廉價的樺木也曾被用來制造廉價電吉他，但是得到的音色相當糟糕。楓木與桃花心木有許多相似之處，都是中硬到硬的木材。椴木則相對較軟。典型的les paul音色是由桃花心木與楓木琴體、桃花心木琴頸產(chǎn)生的，而典型的stratocaster音色則是由楓木琴頸、楓木、芩木或榿木琴體產(chǎn)生的。不同的有效弦長和拾音器也對音色有進一步的影響。例如，les paul較短的24.75"（相對stratocaster的25"）有效弦長會得到較軟的音色，因為琴弦拉力沒有25"弦長那么大。松木類的云杉由于音色與強度方面

17、的原因同樣不適于制作電吉他，復合板之類的人造木板同樣不宜使用，這是因為他們的復合層之間沒有纖維交叉，造成振動能量傳導的遲鈍，導致音色品質(zhì)太差。決定電吉他音色的眾多因素之一是所選擇的木材種類，例如，硬木與軟木就有截然不同的聲音特性。即使同是硬木，不同種類由于纖維結(jié)構(gòu)的不同，音色差異也很大，這些結(jié)構(gòu)上的差異就是專家用來分析判斷木材時的依據(jù)。轉(zhuǎn)載而未附帶本頁面下方虛線框內(nèi)版權(quán)信息 本站視為惡意抄襲 保留追究權(quán)利每種不同類型的木材都對相應的特定頻率的共振更強，通過在琴弦振動中所起的傳遞與共振作用，軟木制造的吉他通常會有更“暗”的音色，而硬木吉他則會有更“亮”的音色。如果你想用極限法思考這個問題，可以設(shè)

18、想用橡膠作一把吉他，它的音色一定是極端的沉悶且了無生機的；如果你用金屬或石頭做吉他的琴體，那么就會得到一種極其明亮，甚至有些虛假的冰冷音色。在硬木與軟木之間作合理的“妥協(xié)”將最有可能得到滿意的結(jié)果。重量是決定木材選用時的另一個決定因素，在兩種木材特性相似時，往往選用重量更輕的，例如，較輕的沼澤芩木常常用來替代普通芩木。出于穩(wěn)定性的考慮，制作吉他最好選用從圓木上徑向切割的木材，以防止琴頸或琴體的變形。當然，琴體表面華麗的木材紋理要比平行線狀的木材紋理漂亮很多，因此也可以選擇經(jīng)過良好干燥的平板切割木材。也可以通過在徑向切割的木材上粘合貼面的辦法得到兩種木材切割方式各自的優(yōu)點。大多數(shù)電吉他的琴頸是用

19、楓木或桃花心木制作的。生長緩慢的硬楓木尤其適合作為琴頸材料。木材年輪間距越小，硬度越高。一個堅硬的琴頸會得到更好的音色動態(tài)，而軟的琴頸則會讓吉他的音色變得溫暖一些。在琴頸木材的選擇上，應該購買能買到的最高等級的木材，并且確保木紋平直，沒有樹眼。楓木琴頸木材一般是平板切割得到的，桃花心木琴頸則大多使用徑向切割的木材。紅木和其他外來木材也可用于電吉他琴頸的制作，但是并不常見。木材品種的選擇是非常重要的一環(huán)。電吉他的拾音器并不能為一把毫無生氣或聲音發(fā)悶的吉他添加些什么，也無法改善它的音色，拾音器只能對已經(jīng)存在的頻率范圍做傳導和修正，顯然一個共鳴特性良好的吉他琴體是更好的起點。因此，電吉他的木材品種決

20、定的聲學品質(zhì)對整體音色的影響必須得到足夠重視。 一些種類木材的特性琴體木材云杉spruce：軟，不太適合制作電吉他。榿木alder：軟，易于加工，淡紅色，外觀漂亮。芩木ash：硬，非常強韌；重量較輕的芩木種類（例如沼澤芩木）適合制作吉他的琴體；開放纖維，較粗糙。楓木maple：中硬到硬，木紋平直或呈波浪狀（火焰紋），質(zhì)地強韌。適合各類電吉他制作。白樺birch：中硬，封閉纖維，較強韌。椴木basswood：軟，木紋平直，有韌性。櫻桃木cherry：中硬到硬，密度大。胡桃木nut：中硬到硬，纖維封閉，堅固但彈性低。桃花心木mahogany：中硬，木紋平直，適合電吉他制作，易于加工。纖維開放。指板

21、木材李子木plum：中硬到硬，密度大，稍脆。因為呈暗紅色，適用于指板。梨樹pear：硬度大。楓木maple：中硬到硬。胡桃木nut：中硬到硬。紅木rosewood：硬。pau ferro：類似紅木。黑檀ebony：重，密度大，極硬。習慣決定命運,把優(yōu)秀成為習慣吉他電路詳解（一）磁性拾音器原理如果你將漆包線纏繞到磁鐵上，那就構(gòu)成了一個簡單的發(fā)電機。把這個發(fā)電機的磁場靠近正在振動的含金屬材料，線圈內(nèi)就會產(chǎn)生交流電。相反，如果你用漆包線纏繞一個鐵芯（例如一根釘子），然后給線圈通電，鐵芯就會變成電磁鐵。 插入放大器的吉他線是絕對不會電到你的，除非你的放大器有非常嚴重的接地錯誤。正確的順序是吉他拾音器產(chǎn)

22、生電流后，經(jīng)過各種電位器和開關(guān)的處理，然后被送入放大器放大。放大器接手后，對這個微弱的信號（通常僅以毫伏計，決不會超過2伏）進行一系列的增益處理，放大到可以驅(qū)動喇叭的水平。各元件及其作用線軸和框架 不同類型的拾音器使用的線軸和框架都有不同。傳統(tǒng)fender風格的單線圈拾音器的結(jié)構(gòu)最為簡單，只是將磁芯直接壓入軸板上。雙線圈拾音器和其他單線圈拾音器內(nèi)則有注塑成的線軸，線軸內(nèi)可以插入磁體。磁體一般是可調(diào)整的金屬芯、螺絲或永磁體，取決于不同的設(shè)計風格。雙線圈拾音器一般還會有一個金屬基板，一般使用黃銅制做，以免對磁場產(chǎn)生影響。線圈線圈是在制作時纏繞到線軸上的，一般由機械或手工完成，取決于制造商制定的參數(shù)

23、或想要得到的音色。構(gòu)成線圈的42或43線徑的漆包線必須十分小心的接觸，因為它非常纖細，很容易扯斷。不同的拾音器內(nèi)部的線圈纏繞匝數(shù)不同，這是制造商用以控制輸出功率和音色特性的方法之一。拾音器線圈的匝數(shù)一般在6000到8500圈之間。單雙線圈拾音器的區(qū)別單線圈拾音器和雙線圈拾音器之間在設(shè)計上有許多不同，從基本的音色到外形與尺寸差別都很大。構(gòu)成雙線圈拾音器的兩個線圈的連接方式必須達到有效消除60周波噪音的效果。為了滿足這個要求，傳統(tǒng)上兩個線圈的磁極必須相反，并且電路上應該反向。 拾音器基本上就是一個天線，而單線圈更是一個很大的用來拾取噪音和射頻雜波的天線。當兩個線圈以適當?shù)拇艠O和電路相位組合時，他們

24、會有效的互相抵消掉射頻雜波，而不會抵消正常的聲音信號。理解4線制拾音器要了解4線制拾音器，我們必須首先分析一下單線圈拾音器，因為雙線圈拾音器不過是兩個單線圈的組合。單線圈拾音器由三個基本元素構(gòu)成，即磁芯、線軸和有始端與終端的線圈。你可以把單線圈拾音器理解成有“始端”和“終端”兩線的拾音器，始端一般接入地線，終端作為熱端。 構(gòu)成雙線圈拾音器的每個線圈都有各自的始端與終端，因此我們就有了四線制拾音器，這四條線又許多種不同的連接方法。首先，兩個線圈可以串聯(lián)或并聯(lián)，也可以同相或反相。傳統(tǒng)的雙線圈拾音器是串聯(lián)反相連接的。串聯(lián)使得輸出功率較大，而反相可以抵消噪音信號。相反，并聯(lián)會讓音色有種鼻音的質(zhì)感，同相

25、無法消除噪音。線圈極性和相位的關(guān)系將兩個線圈構(gòu)成拾音器時，決定線圈的磁極性是非常重要的，只有合適的極性搭配才能起到抵消噪音的效果。許多雙線圈拾音器制造商制作的拾音器都給兩個線圈配置了相同的磁芯。做磁極判斷時，你可以拿一個已知極性的拾音器通過同性相斥，異性相吸的規(guī)律判斷磁芯極性。 下表的表格可以用來判斷兩個線圈之間的同相或反相關(guān)系。這個表格提到的并聯(lián)連接可以通過一個切換開關(guān)實現(xiàn)。 吉他電路詳解（二）電位器原理 分壓器，或稱電位器是一個變阻器，也就是說，轉(zhuǎn)軸旋轉(zhuǎn)時，直流電阻就會發(fā)生改變。電位器的結(jié)構(gòu)很簡單，一旦了解了它的組成元素和作用，就沒有什么神秘的了。首先，標準電位器上有三

26、個引腳或焊點?？客獾膬蓚€引腳連接內(nèi)部電阻片的兩端，中間的引腳則用來連接滑動片?；瑒悠陔娮杵系慕佑|位置決定了電流通過電阻片的長度，從而改變電位器的直流電阻。如果你只連接兩個靠外的引腳，那么就可以測得這個電位器的標稱電阻，25k、250k、300k、500k和1m是常用于吉他上的電位器。 電位器有兩種類型：線性電位器和音頻電位器（對數(shù)電位器）。區(qū)別它們的簡單辦法是觀察各自的變阻曲線圖。觀察得知，線性電位器的變阻曲線是1:1的，而音頻電位器則是特殊的對數(shù)曲線。吉他上一般使用音頻電位器，因為人耳對線性電位器改變音量的效果感受不明顯。隨著音量增大，信號強度或聲壓的改變速度必須逐漸減小，以吉

27、他電位器為例，2到3的音量變化要比7到8的小得多。吉他電路詳解（三）音量電位器連接為了控制電吉他的輸出音量，拾音器的信號直接被送入了音量電位器。當電位器用來控制音量時，它控制的是通過電位器的電流強度。電位器可以將一部分信號送入地線，另一部分送入吉他放大器。如果將滑動片（一般作為電位器的輸出端）滑到接地引腳的連接位置上（關(guān)閉音量的位置），則沒有電流輸出；如果滑動片滑到另一端（音量開到10的位置），則信號不經(jīng)衰減直接輸出。 音量電位器阻值的選擇由吉他的拾音器種類及樂手或制作者的口味決定。一般來說，250k電位器用來搭配單線圈拾音器，500k電位器則搭配雙線圈拾音器。阻抗較高可以讓音色更亮，反之較低

28、的阻抗由于削弱高頻而會讓低頻顯得較豐滿，這是因為即使音量全開（開到10），仍會有一部分信號會被送入地線，而高頻信號相對更容易進入地線，較低的阻值可以允許更多的高頻信號通過。不要拘泥于成規(guī)，你可以多嘗試不同的電位器來尋找自己的風格。典型的連接圖中是典型的音量電位器電路?！盁岫恕陛敵觯ɑ?，引腳2）在“熱端”輸入（引腳3）與地線（引腳1）之間旋轉(zhuǎn)。 反向連接如果一把吉他上有兩個或兩個以上音量旋鈕，并且按傳統(tǒng)習慣方式連接（例如les paul），當拾音器切換開關(guān)放在中間檔時，那么便會產(chǎn)生嚴重問題每個音量旋鈕都可以控制整把吉他的音量，而不是控制對應拾音器的音量。然而，fender jazz

29、bass雖然沒有拾音器切換開關(guān)，但是它的兩個電位器卻可以獨立控制對應的拾音器，這是如何實現(xiàn)的呢？其實方法很簡單。由于音量電位器是并聯(lián)的，如果電位器的輸出端連接滑片，當任何一個電位器調(diào)低（將信號送入地線）時，總輸出與地線都處于短接狀態(tài)。解決這個問題只需將電位器的輸入與輸出端對調(diào)即可，即引腳2輸入，引腳3輸出。這種連接方式的原理是讓吉他的最終輸出完全不短接地線，而讓拾音器取而代之與地線相連。由于起到削弱高頻作用的電阻片的支流電阻仍然存在，這種連接方式不會影響到樂器的總體音色?；旌峡刂七@種特殊的音量控制模式需要靠專用的電位器實現(xiàn)，它的結(jié)構(gòu)大體上就是將兩個電位器疊加在一起，用同一個轉(zhuǎn)軸共軸控制，轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)

30、軸時，兩個電位器里面的滑片都會在各自的電阻片上滑動。類似某些家用音響或汽車音響上的“平衡”控制旋鈕，這種電位器一般也會有中間位置鎖定點，以便使用者找到中點。旋轉(zhuǎn)到中點時，兩路信號都達到100%輸出。 為了更好的理解混合控制旋鈕，我們需要知道旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)軸時發(fā)生了什么。將轉(zhuǎn)軸逆時針旋轉(zhuǎn)到頭，此時a通道（假設(shè)兩個共軸旋鈕中的一個所控制的信號為a通道）或稱a電位器處于100%輸出狀態(tài)，而b通道處于0%輸出狀態(tài)。順時針旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)軸到2.5時，a通道仍保持100%輸出狀態(tài)，而b通道的輸出則逐漸增大到了50%。繼續(xù)旋轉(zhuǎn)到5時（即中間位置），a通道與b通道都達到100%輸出，旋轉(zhuǎn)到7.5時，a通道的輸出逐漸減小到了5

31、0%，b通道則達到100%，繼而旋轉(zhuǎn)到10時，a通道0%，b通道達到100%。由于此類電位器都是對數(shù)電位器，得到的曲線也就呈對數(shù)曲線。吉他電路詳解（四）電容的工作原理電容這種簡單的電子元件常在吉他電路中扮演濾波器或特定頻段削減器的角色，簡單來說，高頻可以通過電容，低頻則會被阻擋。電容的參數(shù)可以決定允許哪些頻率通過。利用電容的這種特性，我們可以控制吉他的音色。 由于高頻更容易進入地線，當我們關(guān)小音量旋鈕時，吉他的音色就會變得非?；鞚?。許多制作者通過在電位器輸入輸出端之間使用“高頻旁路”電容的辦法應對這個問題。最常用的高頻旁路電容一般是680pf和.001f。電容值越高，允許通過的高頻就

32、越多。音色電位器就是應用了電容的這個特性，但是并非讓頻率滑入放大器，而是送入了地線。大部分音色控制電容都選擇較高的電容值，這樣可以讓總體效果更明顯，增加音色的可控性。音色電位器的連接傳統(tǒng)的音色控制電位器有幾種不同的連接方法，但是其原理并無區(qū)別。下圖是一種最常用的連接方法。吉他電路詳解（五）撥檔開關(guān)拾音器切換開關(guān)用來選擇將哪個拾音器的輸出信號輸出給放大器。絕大多數(shù)切換開關(guān)都選擇了并聯(lián)拾音器方式，雖然拾音器之間串聯(lián)時也可以用開關(guān)切換，但是這種開關(guān)一般都需要定制。3路和5路撥檔開關(guān)圖為撥檔開關(guān)的引腳定義。吉他電路詳解（六）微型開關(guān)和提拉開關(guān)電位器 微型撥動開關(guān)吉他上最常見的微型撥動開關(guān)屬于

33、雙刀雙擲開關(guān)。雖然同屬雙刀雙擲開關(guān)，但是有些確有3個檔位，這是因為“雙擲”部分不一定非要移動到位。這種特例可以簡單的用下面的示意圖表示。 微型開關(guān)在吉他電路中可以有非常多的用途，而并不是為某種特定功能設(shè)計的。比較常見的用途有相位切換、串聯(lián)/并聯(lián)切換、線圈截斷、拾音器選擇、串聯(lián)/分裂/并聯(lián)切換以及某功能開/關(guān)狀態(tài)切換等等。帶提拉開關(guān)的電位器這是另一種非常有效的工具，因為它可以通過一個轉(zhuǎn)軸控制兩個相對獨立的電路組成部分。旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)軸時，電位器可以像平常一樣發(fā)揮相應的功能，而拉起或按下轉(zhuǎn)軸則可以控制某種功能的閉合或切換。選用這種電位器一定不要限制自己的思路，要時刻記著它集成的電位器與提拉開關(guān)并沒有必然的

34、聯(lián)系。 下圖標出了兩個位置上引腳的連接定義。  吉他電路詳解（七）輸出插孔輸出插孔是整個電路部分的終端。各種拾音器、電位器、開關(guān)和電容最終都會把由拾音器得來并經(jīng)自己處理后的信號送入輸出插孔。下圖展示了標準單聲道輸出插孔的結(jié)構(gòu)和連接方法。 使用下圖中的連接方法，你可以得到靠是否插入吉他線來控制吉他內(nèi)部某內(nèi)置電源通斷的方法。這種方法的原理是使用立體聲插頭的“環(huán)”觸點來導通內(nèi)部有源電路的地線部分。吉他電路詳解（八）接地和屏蔽 屏蔽的作用是杜絕大部分干擾噪音，為了讓屏蔽發(fā)揮作用，務必要確保它已經(jīng)正確接地。給屏蔽網(wǎng)絡(luò)接地的方法有很多，使用銅箔屏蔽時，可以把地線直接焊接到銅箔

35、上，此時如果電位器外殼已經(jīng)壓在了銅箔上，那么便不用再焊接如地線了。用屏蔽涂料對電路腔、拾音器安裝腔和鉆孔進行屏蔽也是一種很好的方法，這種涂料很容易涂到細微處，相對粘貼銅箔操作要輕松得多。 以stratocaster為例，給電路腔或屏蔽銅箔連接地線的方法很簡單。將電路腔內(nèi)使用的銅箔或屏蔽涂料引申到護板下的琴體正面最靠下的音色旋鈕附近的螺絲孔處，這樣當粘貼了銅箔的護板通過這個孔對應的螺絲安裝時，螺絲會導通護板屏蔽層與電路腔屏蔽層。同樣的技巧也可以應用到其他與電路相關(guān)腔內(nèi)屏蔽網(wǎng)絡(luò)的互聯(lián)。另一種辦法是在需要連接屏蔽的腔體內(nèi)壁上擰一個導電的螺絲，通過導線焊接螺絲與其他腔內(nèi)的屏蔽網(wǎng)絡(luò)。吉他電路詳解（九）阻

36、抗和阻抗匹配 任何電路都有內(nèi)阻，電吉他和其他電聲樂器也不例外。雖然也有例外，但是大部分元件制造商都會把元件設(shè)計成標準的高阻抗。 磁性（高阻）輸出是電吉他的標準輸出模式，大部分放大器和效果器都是對應高阻抗輸出設(shè)計的。壓電陶瓷（極高阻）輸出有非常高的阻抗，因此需要前置放大器/緩沖器來轉(zhuǎn)換為標準高阻輸出信號，以便與吉他放大器、舞臺擴音系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)等匹配。磁性（低阻）輸出常見于emg等廠商生產(chǎn)的主動式拾音器。與普通被動式拾音器不同，這種拾音器的線圈匝數(shù)較少且線徑較粗，因此有更低的直流電阻，雖然線圈輸出功率較小，但是頻響范圍卻非常寬。為了補償輸出功率并且緩沖信號以得到較大的阻抗，這些制造商一

37、般會將由9v電池供電的微型前置放大器集成裝入拾音器外殼內(nèi)，這也是將之稱為“主動式”拾音器的原因。這些微型放大器非常干凈，可以將拾音器的輸出增益到相當高的水平。一般來說，高阻抗拾音器輸出的信號不會超過1v，而某些低阻抗設(shè)計的拾音器則可以輸出超過2v的電壓。某些此類拾音器將輸出功率設(shè)計得相當高，可以強有力的驅(qū)動電吉他音箱內(nèi)放大器的前置放大部分，很適合高失真度音色的表現(xiàn)。少數(shù)制作者（其中最著名的是alembic）直接讓吉他輸出低阻抗信號，直接將此信號送入特殊設(shè)計的放大器或功率放大板。功率放大板是專門用來處理低阻抗信號的設(shè)備，在大部分高質(zhì)量的麥克風中十分常見，這種方式的意義在于改善頻響。  這是一種典型的單單單拾音器strat電路。撥檔開關(guān)有彈簧的一面一般背對電位器安裝，但是電路原理上面向哪一面其實沒什么關(guān)系。  這是一種典型的tele電路。tele的琴弦接地一般通過琴橋拾音器下面的金屬板接觸金屬琴橋完成。如果你的拾音器沒有金屬基板，那么就要在音量電位器外殼與琴橋背面之間焊接一條地線。  bass電路  典型的p-bass電路，對任何電聲樂器來說，這也是最基本的電路。吉他電路詳解（十）典型電路范例j-bass電路