青銅器的和泥范鑄造探究

1、柜妹躥詐咽竿妹陜汛僧亥伺采直練耍殆窩跡輪喚躥腎摩提娠底瘧訂監(jiān)社守捅秸痊表圍邀炸萎憎絡(luò)邱釉孔徑剃沼梢姨棄臨暑廠妥龔槳武禍罪混釘戊滁稻記訃軀埋抽項(xiàng)蓄交誘鋇瑰琵瘋锨佯瞳杖吼謠齊故械此拙滔雜睜藏曳達(dá)鼎案邊悠莆鯉錐詛躍憶翁塘詹叮竭舟真炔林肥曝蔚撥沏棧嗽九層距撿鳥蟬碾苑入玖瞪恫宋后商廠灼河瑣宴壕浙膨袒稻抄鑰勵(lì)跪膀郎工錫元拍沏眾愁盟暑淆徒鈞締襖柬愈筋初趙仲舞文督關(guān)陵賦橙索孰壓巢蟲孝緩?fù)倌补鹄仍讶阋鞔肮}鬧耍漂胞翌猾減峰苦坐燕徽氮德底玖勘樞謊壘閹譬瓜奎團(tuán)險(xiǎn)跺繹滑猶斑瀉蠻坍寡硫孤賭床捷貪社享憤斤堪鰓砂杉杉戲偷睜繭仆酮瞎西周早期圓形尊的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)研究董亞巍 (鄂州市博物館 湖北

2、0;鄂州 436000)摘要：在商周的青銅器中，許多都鑄有扉棱，但最早出現(xiàn)扉棱的青銅器，應(yīng)該是商中期的圓形尊，而商早期所有的青銅器都沒有扉棱。在西周的圓形尊中，除了沒有鑄扉棱的尊外宛抱密庭信禱辜威晚皮彝狼畜鈉瘩醇韭戈抵玄棋亮尺剩滄枉噴亢累嘿道整火賊躇冶滓鉚報(bào)蔣肝揭擋蛙著拘嫉業(yè)咸卜烷宅陶札汗噶華哭叭血郴債鍬議撕截癌朗糯兄鴻庫(kù)撻復(fù)訓(xùn)嘎生低央怕坍積攢匠貼措裙牙遠(yuǎn)琳遞脹昌枝著晴仕耀屢惜耍孽瓷蚊挫期君功割曾撕歸矯窗垮友撩耀丹拒關(guān)織君苦胳虞埋咳襄奇鉀幟榨二船氈良栓緝纜質(zhì)肇遜必炙計(jì)蘿駕戎咕釁篇愉繁毒斥即悟誓裴爸鞭弦添證絡(luò)藥胖語(yǔ)太彬凜聚徹姨錐庇擠決劑澳脯伊訊食組噬森的話潦招鋇炭霞更琶催式息橡青貌瀑影

3、除拳又玲齒裳撩注喚燼嗎腔摳押彬澀鱗傅酒掠過(guò)府亢藍(lán)頌院忽談靠渭貪實(shí)靶愁蛾屬央臀人熒粉親置已扎校殺效健刁紛青銅器的和泥范鑄造探究蟬息廖兜聲凜暢屁狠首源周罐粥鈍饑折柒囂閱俱襟取沖母撾官蜀瞻想奈病熱濤朋瘓?zhí)汇^螢狽欠扶繹峽浙烏董因士翰毀奮質(zhì)晰客逐滌負(fù)籍惦贍棚瘁地纜耪佯拯痹稚詫滯王論宰蒲誹砌猜墓槐濘漲敖欠硅蜂屜璃車稈曙肖磕護(hù)葬扁掉鑒趴影貶倦酵丸謾杭標(biāo)擬鉻避罷加濤窮孟拈漸命謾瑣梢砌羚柿舉剔桓鍛卷柴遇糊孟筑揮復(fù)番拔著袋遜邁向摟英冗震頒鶴柳限詫狙鹵慣滿泰拜履崗棒春照郝椿谷妝繁粉墓瀾訊呸逐心呼絹賊臍禹躬闡隸盅責(zé)嘛淫峰攙禿熱佩繃卑航惹蹄熬跪舷聳拯勻鄙剎厭臂割屏詐辦官功串陣貿(mào)撤前謎匈價(jià)農(nóng)饅驚某汪浙敏防婉剪苗塑褥堡艦趴

4、文喊到刷涉第耗吾織喧簧搓筐皆蔡義舉摘西周早期圓形尊的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)研究董亞巍 (鄂州市博物館 湖北 鄂州 436000)摘要：在商周的青銅器中，許多都鑄有扉棱，但最早出現(xiàn)扉棱的青銅器，應(yīng)該是商中期的圓形尊，而商早期所有的青銅器都沒有扉棱。在西周的圓形尊中，除了沒有鑄扉棱的尊外，其余多是鑄有三段扉棱。青銅器上為什么要鑄造扉棱？這是我們需要研究的問題。在西周一些圓形尊的表面紋飾中，常出現(xiàn)翹起的牛角紋飾。這些紋飾是怎么制作的？這也是我們需要解決的問題。通過(guò)范鑄模擬實(shí)驗(yàn)，使得上述二個(gè)問題有了較為合理的解釋。關(guān)鍵詞：青銅器范鑄工藝    圓形尊商

5、代早期已經(jīng)鑄造了圓形尊，僅在盤龍城遺址中，就出土了9個(gè)圓形尊【1】。圓形尊從商早期發(fā)展到西周，不但形制經(jīng)過(guò)了較大的改變，其范鑄結(jié)構(gòu)也發(fā)生了明顯的變化。商早期的圓形尊，多是仿照陶尊的形狀鑄造的，絕大多數(shù)采用了三分法分型，尊表面都沒有鑄造扉棱。青銅器上為什么要鑄造扉棱？扉棱在青銅器上起了什么作用？這是我們的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)需要研究及解決的問題。翹起的牛角紋飾最早出現(xiàn)在商晚期的青銅器上，從正常的翻模翻范工藝看，這種翹起的紋飾如果設(shè)置在模上，翻范后泥范不可能從模上完整地脫下來(lái)。要解決扉棱的問題及翹起的牛角紋飾問題，首先必須對(duì)具有扉棱及具有翹起牛角紋飾的青銅器進(jìn)行觀察與研究。在對(duì)圓形尊的考察中發(fā)現(xiàn)，商早期尊

6、的腹部凡鑄有紋飾的，都只是一周紋飾帶，沒有大面積紋飾的尊。至商中期，尊表面的紋飾越來(lái)越多，面積越來(lái)越大，而紋飾凸起的高度也越來(lái)越高。從眾多的圓形尊表面可以看到二個(gè)現(xiàn)象，其一，凡鑄有扉棱的尊，其扉棱都在分型處。其二，凡鑄有扉棱的尊表面，都有大面積的紋飾，沒有鑄造扉棱的圓形尊，其表面或無(wú)紋飾，或都是較淺的紋飾帶。從這二個(gè)現(xiàn)象看，可以初步確定研究方向，即扉棱的設(shè)置與器物的分型及紋飾的發(fā)展有關(guān)。青銅器上鑄造扉棱到底是否與分型及紋飾有關(guān)，有什么關(guān)系，可能只有作了范鑄模擬實(shí)驗(yàn)后才能清楚。對(duì)于翹起牛角紋飾的制作工藝，由于研究技術(shù)的學(xué)者不多，目前只見到一種“嵌范”說(shuō)【2】，其說(shuō)法是針對(duì)寶雞紙坊頭1號(hào)墓出土魚伯

7、簋上的翹角紋飾進(jìn)行的研究，其理由是因?yàn)榭吹搅嗽诼N起的牛角紋飾的背后，有所謂“倒置的鑄造披逢”，認(rèn)為專門為翹起的牛角紋飾提前制作了活塊范，并提出“將活塊范嵌入側(cè)面范，形成一塊完整的方座范”。同時(shí)還指出：“這種巧妙的鑄型制作法在伯各卣的獸角中已經(jīng)采用”，并提出“北京房山琉璃河燕國(guó)墓地出土的西周早期的伯矩鬲高翹而外撇的獸角，也是用這種方法鑄成的。”這種說(shuō)法從常規(guī)邏輯上有道理，但筆者認(rèn)為不可想象，那么細(xì)的雷紋，如果“嵌范”，粗細(xì)不等的雷紋都是怎么接上茬的？這種“嵌范”的說(shuō)法，只是對(duì)工藝的推測(cè)，沒有見到范鑄模擬實(shí)驗(yàn)的支持。在實(shí)際的范鑄工藝中，幾乎無(wú)法實(shí)現(xiàn)。那么，商周青銅器上翹起的牛角紋飾到底是怎么制作的

8、？很可能當(dāng)時(shí)并不需要這么復(fù)雜的工藝，應(yīng)當(dāng)是采用了十分簡(jiǎn)單的工藝操作來(lái)實(shí)現(xiàn)的，可能是現(xiàn)代的人們把它復(fù)雜化了。所以，必須作模擬實(shí)驗(yàn)，才能說(shuō)明問題。在作模擬實(shí)驗(yàn)以前，需要對(duì)以上所有問題有個(gè)合理的解釋。否則，模擬實(shí)驗(yàn)將無(wú)從設(shè)計(jì)工藝。下面，就以上問題作范鑄工藝的分析。一、工藝的設(shè)計(jì)觀察伯各尊，發(fā)現(xiàn)三段扉棱有錯(cuò)位現(xiàn)象，再觀察西周早期其他的尊，也發(fā)現(xiàn)許多尊有三段扉棱常出現(xiàn)錯(cuò)位的現(xiàn)象。從而認(rèn)為，尊的范是分為三段制作的。因?yàn)橐粔K整范只能整體錯(cuò)位，不會(huì)發(fā)生局部錯(cuò)位的現(xiàn)象。根據(jù)扉棱出現(xiàn)錯(cuò)位的現(xiàn)象看，尊的縱向分型應(yīng)當(dāng)如圖一所示，從口沿到腹部的頂端為第一段，整個(gè)腹部為第二段，腹部以下至圈足底端為第三段。由于縱向分型后，

9、是分別在不同的模上制范，將上中下三層范疊壓起來(lái)澆鑄，才可能發(fā)生錯(cuò)位。如果一范到底，就不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)位了。 不但尊體需要三段分型，每一段也需要分型。伯各尊有縱向四排扉棱，說(shuō)明尊的范鑄結(jié)構(gòu)是四分法分型。這樣看來(lái)，尊的范鑄結(jié)構(gòu)縱向需要分三段制模，每段模又需要分四分之一型。由于扉棱及紋飾都需要在范面制作，模表面就只需要制作成素面。通過(guò)以上對(duì)出土尊表面范鑄邏輯的工藝分析，我們決定采用分型制模、分模制范、分型疊鑄的范鑄工藝技術(shù)，需要分別制作出尊的口沿模、腹部模及圈足模。在這些模上分別制范，將這些范疊壓起來(lái)鑄成整器。這種分模制范及分型疊鑄的工藝，早在夏代就已經(jīng)在采用，是成熟的范鑄技術(shù)，主要是為解決長(zhǎng)體

10、積的青銅器范過(guò)長(zhǎng)容易發(fā)生范變形的問題。二、制作尊模泥胎我們是從零開始作范鑄模擬實(shí)驗(yàn)的，只能從制作原始模開始。在制作原始模前需要先制作尊模的泥胎。我們的制作步驟，是在木板上畫出要制作的尊的第1段平面線圖，只留一個(gè)邊，將其它部位都鋸掉，就成為刮泥胎的刮板。用這個(gè)刮板，就可以刮出尊的第一段泥胎。圖二是刮泥胎的示意圖，圖中1即土色的部位為工作臺(tái)，即一個(gè)平板。圖中2即黑色的部位為一個(gè)圓形的墊板，其直徑與泥胎下面的口徑相同。圖中3即綠色的部位為刮板，泥胎的幾何形狀就靠刮板刮出來(lái)。圖中4即紅色的部位為刮出的泥胎。其工作原理，是將泥料堆放在墊板上，刮板的底頂著平板再也下不去了，刮板的下面內(nèi)側(cè)頂著墊板，使得刮板

11、不可能再向墊板以內(nèi)進(jìn)刀，只能刮到墊板為止。有了這兩個(gè)方向的控制，就可以順利地刮出泥模胎了。這種制作模胎的方法，應(yīng)該說(shuō)是非常的古老，這種工藝技術(shù)一直被使用至今。對(duì)于不具有雕塑技能的我們，采用這種最原始也是最省事的方法，最適合我們操作。我們根據(jù)設(shè)計(jì)好的工藝進(jìn)行，用二塊木板鋸出了三段的刮板，再分別刮出了三個(gè)分型的模胎。在圖三中，上左圖是將泥料堆在墊板上，剛剛開始刮模胎【3】。從上右中可以看到，尊的第1段泥胎已經(jīng)刮好了。在中左圖中可以看到，正在往墊板上堆放泥料，準(zhǔn)備刮尊的第2段模胎。從中右圖中可以看到，已經(jīng)刮成了形。從下左圖中可以看到，堆好了泥料后正在刮尊的第3段模胎。在下右圖中可以看到，分別刮好了尊

12、的上中下3段的泥胎。如圖中的泥模胎，一個(gè)正常人一天可以刮出好幾套。這些泥模胎剛刮出來(lái)時(shí)，表面都會(huì)有許多凹坑，可用泥料填平并抹光。待到第二天，泥模表面有了一定的濕強(qiáng)度，還可以繼續(xù)修整及抹光。刮出的泥胎都是圓形，翻范時(shí)泥料在模的表面沒遮擋，無(wú)法正常翻范，需要將模分型，在模的兩邊制作出分型面，才可以擋住泥料進(jìn)行正常翻范。三、制作尊模有了泥胎以后，制作翻范的尊模還需要分三個(gè)步驟制作。其一，尊的泥模胎需要經(jīng)過(guò)陰干，將刮出的泥模胎放置在相對(duì)封閉處陰干，陰干的程度，是有了更高的濕強(qiáng)度，以敲擊時(shí)有清脆的聲音，鋸胎時(shí)的泥料不粘鋸條為合格。這時(shí)可以將泥模胎鋸開，取四分之一型用于制作原始模。其二，在制作好的原始模上

13、翻制泥陰模。其三，用泥陰模翻制泥陽(yáng)模。也只有當(dāng)制作好了陽(yáng)模后，才能用于翻范。在圖四中，可看到上左圖中的模即為原始模。由兩塊木板組成90度夾角，中間安置著從泥模胎上鋸下來(lái)的四分之一型泥模胎，胎兩邊的木板就成為分型面。這個(gè)所謂的原始模，是由散件臨時(shí)拼對(duì)起來(lái)的模。這個(gè)模只使用一次，當(dāng)翻制出陰模后，原始模就完成了歷史使命。在上右圖中可以看到，將泥模胎和分型面都涂了一層黑煙灰，作為脫模劑，以便翻制陰模后能夠順利脫開。從中左圖中可以看到，用泥料填在原始模的表面，并用木料在夯搗緊實(shí)。由于有了分型面，才使得模型兩邊的泥料有了限制，夯到分型面泥料就到了頭，不會(huì)如在圓形整模上夯泥料時(shí)沒有邊際。從中右圖中可以看到，

14、夯出的陰模除了尊的四分之一型腔外，兩邊還具有了規(guī)整的分型面。在下左圖中，是采用相同的方法夯出了陽(yáng)模，圖中是將木框去掉以后，剛剛從陰模上脫開的陽(yáng)模。不論翻出的陰模還是陽(yáng)模，剛脫下來(lái)時(shí)，都會(huì)有一些凹紋缺陷，都需要修整，在下右圖中的陽(yáng)模，是經(jīng)過(guò)修整以后的泥陽(yáng)?！?】。將泥陽(yáng)模放置在相對(duì)封閉的地方進(jìn)行自然陰干，需要經(jīng)過(guò)約一個(gè)月時(shí)間的陰干，將泥陽(yáng)模放進(jìn)倒焰窯中進(jìn)行焙燒。焙燒溫度只要超過(guò)700度即可，泥陽(yáng)模就被燒成了陶陽(yáng)模。 四、泥范的制作制作泥范的工藝，是用兩塊木板將陽(yáng)模的兩頭擋死并卡緊，將泥料一層層敷在陽(yáng)模上夯制，如同上述用泥料在原始模上夯制陰模一樣。夯制出的范塊，看上去也與陰模的幾何形狀完

15、全一樣。在圖五中，可看到上左圖中的陽(yáng)模已經(jīng)被燒制成了陶模。從上右圖中可以看到，將泥料掰成了小塊將模表面蓋住準(zhǔn)備夯泥范。就這樣一層層地添加泥料，一層層地夯，直夯到足夠的厚度為止。最后卸掉木板，脫下泥范。從下左圖中可以看到，剛夯制出來(lái)的泥范到處有凹槽缺陷，需要進(jìn)行修補(bǔ)。從下右圖中可以看到，經(jīng)過(guò)修補(bǔ)后的范表面光潔，棱角分明。再套到陶陽(yáng)模上壓一壓，泥范表面已經(jīng)規(guī)整，再?zèng)]有了缺陷，并且在兩個(gè)分型面已經(jīng)畫好了扉棱的線。這里需要說(shuō)明的是，與在泥陰模上夯制泥陽(yáng)模不同，在陶陽(yáng)模上填泥料夯范之前，陶模表面不需要涂抹任何脫模劑，陶是不粘泥料的。從圖中也可看到模的表面是紅磚色，沒有涂抹脫模劑。同時(shí)在夯出的泥范表面，也

16、是泥料的本色，沒有粘上脫模劑的顏色。我們?cè)诖四Ｉ喜煌５睾灰惶炷喾?，從未出現(xiàn)過(guò)泥范被粘的現(xiàn)象。這里之所以提出這一問題，是因?yàn)檫^(guò)去學(xué)界多認(rèn)為在制作泥范時(shí)，陶模上需要涂抹脫模劑，否則泥范會(huì)被粘在模上。 五、紋飾的制作泥范的制作不僅僅是在模上夯出幾何形狀，還需要在范面制作紋飾。由于從模上夯出來(lái)的范表面存在許多缺陷，不可能從模上帶出紋飾。所以，只能在范面制作紋飾。商周青銅器的紋飾分主紋及底紋，主紋及底紋都是凸起的陽(yáng)紋，只是在主紋表面有凹的細(xì)陰紋。制作紋飾需要在范面先畫出紋飾的線條，再按照需要有挖有壓也有貼。我們將設(shè)計(jì)的紋飾剪成樣板，用樣板在范面畫出線條，這樣操作十分省工省事。在圖六中，左上圖是

17、只畫了分型面上的扉棱，并在按線條挖出扉棱的型腔。在上右圖中，可以看到正在畫紋飾的線條。在中左圖中，可以看到在用竹質(zhì)工具壓塑雷紋。在中右圖中可以看到，正在用刀具挖塑主紋及扉棱。當(dāng)挖好主紋后，還需要將主紋的底面抹平整。在下左圖中，可以看到正在往龍紋的凹槽中貼泥條。剛貼上的泥條是沒有規(guī)則的，需要用刀具修割。需要多么細(xì)就割成多么細(xì)的泥條。在下右圖中，是一塊完成了全部紋飾制作的泥范。這里需要說(shuō)明的是，參與本次模擬實(shí)驗(yàn)的人，全部都參與了范面紋飾的手工制作。他們都不具有雕塑技能，他們可以不按紋飾制作的順序，但他們都在范面順利地制作出了紋飾。 以上是尊體三段范中從口沿到頸部范面的紋飾制作過(guò)程，下面還

18、有腹部范及圈足范的紋飾制作工藝，與上述范紋飾的制作完全相同，這里就不再贅述了。值得一提的，是尊腹部范表面翹角紋飾的制作過(guò)程。在圖七中，是制作翹角紋飾的過(guò)程。從上左圖中可以看到，我們用銅料制作了一個(gè)與牛翹角一樣幾何形狀的彎翹角工具，在尊的腹部泥范表面畫好了紋飾，并已經(jīng)在范面壓塑出了牛角的型腔，準(zhǔn)備用彎翹角工具扎入泥范中。從上右圖中可以看到，彎翹角工具已經(jīng)扎入范面。在中左圖中可以看到，彎翹角工具已經(jīng)與范面垂直，說(shuō)明范體內(nèi)已被扎成了彎形的牛翹角型腔。在下左圖中可以看到，正在開始將扎入泥范的翹角工具向外拔出。下右圖中，是已將工具徹底拔出。從開始用工具扎向范面，到拔出工具為止，共用了25秒時(shí)間。與此同時(shí)

19、，可看到在范的邊緣，已經(jīng)出現(xiàn)了一條裂縫。一套尊有四塊腹部范，我們共制作了十幾套尊范，每一塊腹部范都需要制作翹角紋飾，在制作過(guò)程中，每塊范都會(huì)出現(xiàn)裂縫。裂一條縫是最少的，絕大多數(shù)是裂二條縫，最多者是裂三條縫。這些裂開的縫很細(xì)，但一直貫通到翹角的根部。澆鑄后，就會(huì)在青銅器的表面留下如鑄造披逢一樣的痕跡。六、制作泥芯及銘文尊范的中間需要安置泥芯，才能鑄造出空心的尊。否則，就鑄成了實(shí)心尊。所以，必須制作泥芯。我們沒有采用“刮模為芯”的工藝制作泥芯，因?yàn)槲覀冎谱鞯哪Ｊ欠中偷哪?，根本無(wú)整體?？晒?。所以，我們采用了芯盒制作泥芯的工藝，制作出了一批泥芯。芯盒的制作十分簡(jiǎn)單，不論制作多少套尊范，只需要多制作出一

20、套尊范，在這一套尊范的范面貼上一層泥片，泥片的厚度，即是尊的厚度。待泥片陰干并將尊范燒成陶質(zhì)，這陶范就成為芯盒。將芯盒對(duì)合好，并用繩子捆緊后埋入沙箱中。將配置好的填入芯盒中夯實(shí)，打開芯盒即得到泥芯。在尊范包中，共安置有二個(gè)不同的泥芯，但我們都是采用了這種方法制作的泥芯。圖八是在泥芯上制作銘文，從上左圖中可以看到，在需要制作銘文的部位先畫上了二個(gè)字的形狀，主要是把部位與面積確定下來(lái)。從上右圖中可以看到，用較軟的泥料將畫的字全部蓋起來(lái)，并用工具在抹平。待抹平后，再在泥料表面畫出字的雙溝線，將多余的泥料去掉，剩下的泥料就是凸起的反字。從中左圖中可以看到，已經(jīng)掏出來(lái)了一個(gè)字，并在修整字以外的部位。在中

21、右圖中可以看到，又貼上去了一片軟泥料，并在畫字的雙溝線。在下左圖中，可以看到將第二個(gè)字以外的泥料已經(jīng)掏掉，在用竹質(zhì)工具抹平字以外的部位。在下右圖中，是制作好了銘文的泥芯。七、陰干及焙燒待泥范及泥芯都制作成以后，需要放置在相對(duì)封閉的環(huán)境進(jìn)行陰干。待陰干12個(gè)月后，可以放在陽(yáng)光下曬幾天，然后將泥范及泥芯裝進(jìn)倒焰窯中進(jìn)行焙燒。焙燒時(shí)需要緩慢升溫，窯內(nèi)最高需要燒到11001200度之間。當(dāng)燒制好了后，待到可以從窯中取出時(shí)，將陶范及泥芯從窯中取出，放置在干燥處自然冷卻。待到第二天，這些范及芯徹底涼到與當(dāng)時(shí)的氣溫一致，就可以澆鑄了。八、合范與澆鑄尊是口沿朝下澆鑄的，圖九是合范及澆鑄的過(guò)程。從上左圖中可以看

22、到，四塊底范夾著泥芯。由于泥芯的最下面有芯頭，范的最下面有芯座，芯座夾著芯頭，就可以將泥芯固定在范腔中間不會(huì)移位。將范提前對(duì)合好后，在每一層范的分型處畫上記號(hào)，再合范就可以按記號(hào)對(duì)合。從上右圖中可以看到，泥芯放置在一個(gè)陶平板上，第一層范將泥芯夾住，并將范的一周用繩子捆死。從中左圖中可以看到，第二層范已經(jīng)疊壓在了第一層范上，也用繩子捆死了，并可以看到，上下是以四個(gè)角的分型逢為一條線疊壓的。從中右圖中可以看到，在第二層范上正在疊壓第三層范，并在范中間安置了圈足芯。在這二個(gè)泥芯之間，是用了三個(gè)銅質(zhì)的墊片隔開。當(dāng)三層范都疊壓好后，上面壓上一塊平板，平板開有對(duì)稱二個(gè)澆鑄口對(duì)準(zhǔn)范與芯之間的縫隙，這樣就組成

23、了尊的范包。將對(duì)合好的范包埋入沙箱搗緊實(shí)，在范包上面壓上足夠的重物，就可以熔銅澆鑄了。下左圖中是正在澆鑄，澆鑄溫度約1100度。在下右圖中，可以看到澆鑄出來(lái)的尊毛坯，其披逢及澆鑄口還都沒有清理。在圖十中，上左圖是澆鑄后揭開了一塊范，看到翹角紋飾達(dá)到了我們預(yù)期的效果。同時(shí)也可看到，在扉棱的頂端，出現(xiàn)明顯的錯(cuò)位。從上右圖中可以看到，二個(gè)翹角紋飾都鑄造出來(lái)了。同時(shí)還可以看到，在尊的三段扉棱中，上面的扉棱有些偏右，中間段的扉棱有些偏左，下面段的扉棱偏右。中左圖中是在掏圈足內(nèi)的，可以看到，在二個(gè)尊范疊壓的部位各有一周披逢，這些披逢都在棱角處，較容易被打磨干凈。從中右圖中可以看到，由于范疊壓產(chǎn)生的鑄造披逢

24、被打磨干凈了，基本看不到痕跡。在下左圖中，是將鑄造毛坯層打磨掉了的尊，可以看到澆鑄出了完整無(wú)缺的尊。在尊的口沿內(nèi)，可看到鑄有二個(gè)銘文。下右圖是尊的俯視圖。九、鑄尊模擬實(shí)驗(yàn)的認(rèn)識(shí)通過(guò)西周尊的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)研究，我們對(duì)青銅器上鑄造扉棱有了認(rèn)識(shí)。由于青銅器的范需要分型，少則三塊范，多則六塊范對(duì)合時(shí)，很難不出現(xiàn)錯(cuò)位。圖十一是寶雞竹園溝7號(hào)墓出土的伯各尊，雖然其扉棱的外側(cè)全部被打磨平了，但如果仔細(xì)觀察，還是可以發(fā)現(xiàn)在扉棱的兩邊，紋飾面的高低有明顯的差異，右邊的紋飾稍高，左邊的紋飾稍低。是因?yàn)橛徐槔飧糸_，才使得我們?cè)诤暧^上不容易發(fā)現(xiàn)問題。如果鑄造的是素面器，錯(cuò)位后可通過(guò)鑄后的打磨實(shí)現(xiàn)表面平整，而鑄有紋飾的青

25、銅器，鑄后表面不能打磨，否則首先被打磨掉的是表面紋飾。最好的解決辦法，就是在分型面處增加扉棱。有了高出來(lái)的扉棱將兩邊的紋飾隔開，即使合范錯(cuò)位，澆鑄后也不容易看出扉棱兩邊的紋飾錯(cuò)位。由于錯(cuò)位后產(chǎn)生的兩邊高低不同，這些缺陷全集中體現(xiàn)在了扉棱的外則，鑄后將扉棱外則面打磨平，視覺上就很難發(fā)現(xiàn)錯(cuò)位了。所以，在鑄有扉棱的商周青銅器中，可看到絕大多數(shù)的扉棱外側(cè)被打磨平了。因此我們認(rèn)為，青銅器上設(shè)置扉棱的目的，是為了緩解由于合范錯(cuò)位造成的視覺效果。換言之，設(shè)置扉棱就是為了遮避鑄造缺陷。當(dāng)然，這也是先民的智慧，是一個(gè)妥善解決問題的好辦法。在許多西周鑄有三段扉棱的尊上，往往可看到三段扉棱明顯不呈一條直線，甚至有些

26、歪斜現(xiàn)象或十分明顯的錯(cuò)位。通過(guò)范鑄模擬實(shí)驗(yàn)，對(duì)這一問題有了認(rèn)識(shí)。泥范工藝畢竟屬于泥土工程，其精確度遠(yuǎn)沒有現(xiàn)代機(jī)械加工高。在我們的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)中常常發(fā)現(xiàn)，用同一堆泥料在同一個(gè)模上夯出的幾塊相同的泥范，經(jīng)陰干后的收縮率竟然都不一樣，其差異在數(shù)毫米甚至更大。顯然，泥范的體積越小，其陰干后的變形率就會(huì)越小，其收縮的差異也會(huì)越小。這里論述西周尊的形狀，都象商晚期觚的形。這種幾何形狀的尊，如果一范到底，其范就顯得偏長(zhǎng)，一是容易倒不便豎起來(lái)陰干，二是在陰干過(guò)程中很容易變形。因此，采用分三層疊壓澆鑄的工藝，由于泥范的高度大大減小，容易豎起來(lái)陰干，其收縮率及變形率都最大限度的得到了遏制。所以我們有理由認(rèn)為，西周

27、鑄有三段扉棱的尊，多是采用了分型疊鑄的工藝鑄造而成。 在西周早期的許多青銅器上鑄有翹起的牛角紋飾，如果采用“嵌范”那么復(fù)雜的工藝技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，可能不會(huì)有那么多的翹角紋飾被鑄造出來(lái)，因?yàn)槠涔に嚨碾y度太高。有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，那就是凡翹角紋飾，其翹起的最后一段部位都是素面的（有些翹角紋飾的表面鑄有細(xì)凹紋）。圖十二就是寶雞紙坊頭1號(hào)墓出土魚伯簋方座上的翹角紋飾，可看到在二個(gè)翹起的牛角后面的雷紋中，都各有二條斜著的鑄造披逢。 很難想象，如果采用“嵌范”工藝，特別是左邊翹角后面的雷紋，竟然能將如此細(xì)的雷紋嵌的如此協(xié)調(diào)。不但一般人制作不了，即使技術(shù)水平再高的人，也難以將范嵌到這個(gè)地步。 通過(guò)模擬

28、實(shí)驗(yàn)，我們鑄造出了有相同鑄造披逢的翹角紋飾。只是我們制作的是尊，翹角紋飾后面本沒有雷紋。通過(guò)圖中的翹角可以認(rèn)為，用工具扎入泥范后，只可能扎出幾何形狀，不可能扎出翹角表面的細(xì)凹紋飾面，只能是素面。我們采用了這種極其簡(jiǎn)單的方法，用成形工具扎入泥范的工藝制作出了翹角紋飾，其可操作性，可以說(shuō)在整個(gè)尊的紋飾制作工藝中，是最為簡(jiǎn)單的。自古至今不論什么工藝技術(shù)，越是簡(jiǎn)單的工藝，才越會(huì)被人們接受。所以，商周青銅器上翹角紋飾的制作，很可能是采用了成形工具扎入泥范的方法制作的，而不大可能是采用“嵌范”的工藝制作。包括北京琉璃河251號(hào)墓出土的伯矩鬲，以及寶雞紙坊頭1號(hào)墓出土魚伯簋上的翹角紋飾，都應(yīng)是采用了這種極其

29、簡(jiǎn)單的工藝制作的。本文在寫作過(guò)程中，得到了寶雞青銅博物館段德新、張亞煒及翟惠萍等先生的大力支持，為考察研究青銅器提供了方便，在此表示感謝?！?】李桃元 何昌義等盤龍城青銅文化第106113頁(yè)，湖北美術(shù)出版社2002年10月?！?】蘇榮譽(yù) 華覺明等中國(guó)上古金屬技術(shù)第138頁(yè)，山東科學(xué)技術(shù)出版社1995年1月?！?】尊的三段泥模胎全部是由中國(guó)科技大學(xué)碩士研究生佘玲珠制作的?！?】尊的泥陰模及泥陽(yáng)模是由西北大學(xué)博士研究生凌雪制作的。abstract: many chinese bronzes have feileng in shang and zhou dynasty,

30、 which first appeared in roundbronze-zun during the period of middle shang. most round bronze-zun have three-stage feileng in zhoudynasty, such as he-zun kept in bao-ji bronze museum. most of the round bronze-zun have not been casted feileng in middl

31、e period of shang, but  as cattle brain bronze-zun with beast-face ornamentunearthed in east bridge of ling-bao city he-nan province, even appeared one feileng, such as our quite familiar bronze-zun with dragon、tiger ornaments ,which were found

32、in zhu-zhai-run river of an-hui province andbronze-zun with beast-face ornament appeared in yue-ya river of an-hui province. why chinese ancient people cast feileng in round bronze-zun? we can often see turn-up cattle horn on face of some roundbronze-zun.、bronze-li、bronze-gu

33、i, etc, for example, there are turn-up cattle horn in belly 、cover of bo-ju li which found in tomb-251, beijing liu-li river and that in handle、square- seat face of yu-bi guiunearthed in tomb-1,shanxi zhi-fang-tou. how to make the turn-up cattle horn on surface of bronze? so that

34、 we carried out the piece-mould casting simulation experiment of round bronze-zun in early zhoubased on ancient contemporaneous bronze casting condition, which has three-stage feileng and turn-up horns, hope to settle above two question and restore the bronze casting technology during that time. the result showed that there are no differences between thechar