人像美姿的變化規(guī)律

1、最新資料推薦人像美姿的變化規(guī)律人像美姿的變化規(guī)律如何拍好人像，對(duì)于攝影師美姿至關(guān)重要。設(shè)計(jì)美姿可以從以下幾個(gè)方面來(lái)考慮：1 、裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫(huà)面位置的變 化；4、被攝者自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因 服裝的變化而變化；7、因道具的變化而變化。在上面的七種變化方法中， 有一些情況（如：因背景的變化而變化、 因道具的變化而變化、 因服裝的變化而 變化），美姿的變化是因背景、 道具、服裝等畫(huà)面元素的固有特 點(diǎn)而變化的，比如：在花園的背景下安排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開(kāi)沐浴陽(yáng)光，使用大扶手的沙發(fā)作道具就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上， 使

2、用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背 靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說(shuō)，這些姿勢(shì)都是使用某些背景或道具所獨(dú)具的。所以想要設(shè)計(jì)更多的美姿， 首先應(yīng)該準(zhǔn)備更多的背景、 道具、 服裝。這些姿勢(shì)的設(shè)計(jì)要點(diǎn)我們會(huì)在以后的文章里為大家作詳細(xì)的介 紹，本期中我們著重來(lái)講解其他幾個(gè)變化方法。這些方法就是幫助您在一幅單色背景下、沒(méi)有什么更多的道具可使用時(shí)，如何設(shè)計(jì)出更多的美姿圖1圖2 、通過(guò)裁切獲得姿勢(shì)的變化現(xiàn)在比較流行的裁切比例可分為全身、七分身、 半身、特寫(xiě)四種?？赡芎芏嗯笥言谝恍z影書(shū)籍上會(huì)看到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實(shí)際拍攝

3、中并不經(jīng)常使用。這些比例的位置如圖1 ，其中黑色框的位置為全身，紅 色框的位置為七分身， 綠色框的位置為半身，藍(lán)色框的位置為特寫(xiě)。裁切的大致標(biāo)準(zhǔn)是：全身像畫(huà)面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫(huà)面的上沿在被攝者頭頂之上30公分左右的位置 （當(dāng)然，如果身材過(guò)于矮小， 畫(huà)面 上沿的位置要適當(dāng)降低）；七分身像被攝者正好充滿畫(huà)面，向上移動(dòng)相機(jī)，當(dāng)畫(huà)面的下沿處在被攝者小腿中部的位置時(shí)，畫(huà)面上沿距被攝者頭頂?shù)奈恢谜煤线m；半身像畫(huà)面的下沿在被攝者臀部最高點(diǎn)之下，被攝者的下巴在畫(huà)面的1 /3處；特寫(xiě)像可露出被攝者 肩膀，畫(huà)面的下沿在被攝者的胸部最咼點(diǎn)之上，被攝者的下巴在畫(huà)面的2/3處。拍攝時(shí)，設(shè)計(jì)一個(gè)類(lèi)似圖1的姿態(tài)

4、，并不是說(shuō)通過(guò)以上四種 裁切的比例就可以變化出四個(gè)美姿， 而是說(shuō)在被攝者大的姿態(tài)不變 的情況下，通過(guò)細(xì)節(jié)的變化， 比如手的位置的變化，配合裁切的比 例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設(shè)計(jì)這些細(xì)節(jié)變化時(shí)，要注意每種裁切比例的表現(xiàn)效果是不同的。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背景的關(guān)系； 七分身適合表現(xiàn)被攝者的動(dòng)作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動(dòng)作及和動(dòng)作配合的表情； 特寫(xiě)適合表現(xiàn)面部表情以及五官，如圖2。換句話說(shuō)， 攝影師設(shè)計(jì)好一個(gè)美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖 來(lái)使用相應(yīng)的裁切比例。當(dāng)然，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍攝時(shí)可以在這個(gè)基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用。在坐姿中不同的裁切位置如圖 3。圖

5、3 圖4 二、手姿的變化很多攝影師在拍攝標(biāo)準(zhǔn)的特寫(xiě)照片時(shí)不知如何變化姿勢(shì)，這里我為大家提供一些照片，如圖4 ,這組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來(lái)的美姿變化， 其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，第8幅是雙手在頭部的一個(gè)基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫(xiě)時(shí)不加手又覺(jué)得畫(huà)面太空， 可 以讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側(cè)面 （如耳垂的位置）。應(yīng)注意的是不要看到指尖， 如圖5。圖5 圖6 在拍攝全身或七分身的照片時(shí)， 要注意手 臂與身體的位置關(guān)系， 盡量讓手臂與腰部形成一個(gè)空洞， 如圖6， 這樣會(huì)使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做人像攝影美姿的空洞理 論。而手在身體上的位置

6、也要和裁切的比例配合起來(lái)比例越大（最大為全身），手放得越低； 比例越?。ㄗ钚?特寫(xiě)）手越靠近頭部。花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的問(wèn)題。我們常用的花材有三種：一是手捧花，拿花時(shí)手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的絲帶遮擋住手指， 如圖7 ；二是單只的短柄花， 拿花時(shí)用手指的第一個(gè)指節(jié)捏住花柄 的中間偏下的位置， 如圖8 ；三是單只的長(zhǎng)柄花， 拿花時(shí)用手指 的第一個(gè)指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開(kāi)， 如圖9。圖7 圖8 圖9如果手里沒(méi)有拿道具， 拍攝時(shí)可以做如下安排：雙手手指交叉， 手臂或垂下（裁切比例較大時(shí)） ，如圖1

7、0， 或靠近頭部（裁切比例較小時(shí)），如圖11。單手遠(yuǎn)離身體時(shí)， 手指和手臂均勻打開(kāi)，略帶彎曲， 動(dòng)作的要點(diǎn)是，上臂帶動(dòng)小臂， 小臂帶動(dòng)手腕， 手腕帶動(dòng)手指，手指均 勻打開(kāi)，如圖1 2?？傊攸c(diǎn)在于保證手指或手臂的舒展。當(dāng)然，如果手指不好看時(shí)就盡量不要讓手臂遠(yuǎn)離身體，或用手捧花遮，或放在身后。圖1 0 圖1 1 圖1 2上面講述的手的姿態(tài)的變化就是在無(wú)明確圖案背景下不使用道具時(shí)被攝者自身姿態(tài)變化的要點(diǎn)。圖13通過(guò)改變被攝者身體的朝向也可以達(dá)到變化美姿的目的，如圖1 3。但這種美姿的設(shè)計(jì)方法由于對(duì)被攝者身材的矯正功能不大，所以只適合身材和面部輪廓較好的被攝者。拍攝時(shí)要注意被攝者肩部、 下頜、手臂

8、、胸部等處的輪廓線。 圖14 圖15畫(huà)面位置的改變也會(huì)影響美姿的變化。除了將被攝者放在畫(huà)面中間外，我們還可以將被攝者放在畫(huà)面的1 /3 處或黃金分割處（在三分線和中線之間偏三分線處）。該怎樣選擇呢？如果設(shè)計(jì)類(lèi)似圖1 4這樣身體無(wú)大幅動(dòng)作而只 有方向或眼神方向的姿勢(shì)時(shí)，可使用黃金分割的畫(huà)面位置； 而拍攝類(lèi)似圖1 5這樣的身體有大幅動(dòng)作且有傾斜的姿勢(shì)時(shí)，可使用1 /3的畫(huà)面位置。當(dāng)然，在使用道具或光影效果或帶圖案的背景時(shí)， 也存在畫(huà)面 位置的問(wèn)題， 這些我們?cè)谝院蟮恼n程中再仔細(xì)介紹單人美姿的變化規(guī)律（下）本期美姿課堂中， 我們主要講解根據(jù)不同的背景、道具和服裝來(lái)設(shè)計(jì)單人美姿。一、根據(jù)不同的背景和道

9、具安排姿勢(shì)影樓中常用的背景可分為三大類(lèi)：1 、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫(huà)背景，即背景中有一些抽象的圖案；3、有具體圖案的背景， 比如現(xiàn)在很流行的仿真背用第一、第二類(lèi)背景拍攝，被攝者美姿的安排更多的是依據(jù)背 景的色彩感受或圖案的視覺(jué)感受來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)； 而用第三類(lèi)背景拍攝則 應(yīng)該根據(jù)背景的圖案安排與其對(duì)應(yīng)的美姿。在第三類(lèi)背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、郊外、居室等，這些場(chǎng)景都有一些相對(duì)特定的 姿態(tài)，比如在海景中應(yīng)該安排類(lèi)似圖1這樣較為舒展的姿態(tài)， 給 觀者以陽(yáng)光明媚海風(fēng)輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、 趴在海灘上等姿態(tài)。可以說(shuō)，這種背景下的姿態(tài)設(shè)計(jì)主要根據(jù)背景的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行。圖1道具對(duì)美姿

10、的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿勢(shì)為主；如果以羅馬柱等為道具，則靠或倚的姿勢(shì)居多準(zhǔn)備更多的道具對(duì)變化美姿是有決定性 意義的。美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類(lèi)：一類(lèi)是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類(lèi)美姿在道具和背景的運(yùn)用上越簡(jiǎn)單越好；一類(lèi)是表現(xiàn)人物的情緒、 動(dòng)作、眼神的交流等； 另一類(lèi)就是在特定的背景道具下 所固有的美姿。二、不同的服裝對(duì)美姿的影響服裝的分類(lèi)有很多種，從婚紗攝影的角度來(lái)說(shuō)大致可以分為兩類(lèi):一類(lèi)為視覺(jué)感受；一類(lèi)為設(shè)計(jì)樣式。1、不同視覺(jué)感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)。每一件衣服穿在身上都會(huì)有不同的視覺(jué)感受，有的顯得高貴典

11、雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝， 拍攝時(shí)首先要注意讓被攝者的身體保 持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果， 拍攝時(shí)可以通過(guò)挺腰和 展肩來(lái)保持身體的舒展， 如圖2、圖3。圖2 圖3 圖4 要體現(xiàn)高貴典雅的感覺(jué)， 可以通過(guò) 類(lèi)似圖4中的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)。這類(lèi)姿態(tài)的特點(diǎn)是：身體動(dòng)作幅度不大， 多利用改變身體的重心（站姿）或是傾斜上身（坐姿） 來(lái)體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要 注意三軸不能平行。如果要給人活潑俏麗的感覺(jué)，可以通過(guò)類(lèi)似圖5中的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)。可以看出，圖5中的姿 態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點(diǎn)正好相反， 動(dòng)作幅度較大。在安排這樣幅度較大的動(dòng)作時(shí)要注意：手臂、肩膀

12、、脖子和下頜等都不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅 肉；由于身體動(dòng)作幅度較大，安排姿態(tài)時(shí)要注意身體視覺(jué)上的平衡， 如圖5右側(cè)圖中， 身體向左傾頭就向右倒，目的是通過(guò)這樣的方 法來(lái)達(dá)到平衡。圖5如果要給人性感嫵媚的感覺(jué)， 那么安排被攝者姿態(tài)的時(shí)候就要像圖6中變現(xiàn)的一樣盡量突出被攝者臀部、跨部、胸部、肩部的曲線了。在安排姿態(tài)時(shí)由于動(dòng)作幅度更為夸張，所以更要注意視覺(jué)上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)身體的曲線。圖62、不同設(shè)計(jì)樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)?；榧喍Y服在設(shè)計(jì)上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等。裙擺的不同對(duì)美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上。齊地裙又有大擺和窄

13、擺之分，主要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。大擺齊地裙在設(shè)計(jì)美姿時(shí)主要按照在第二期課堂中介紹的方法設(shè) 計(jì)腿部的動(dòng)作； 窄擺的齊地裙在設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部和腳的設(shè)計(jì)一般采 用交叉步的方式，如圖7。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設(shè)計(jì)多采用交叉步和前弓步的方式，如圖8，主要通過(guò)彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應(yīng)來(lái)突出裙子的特點(diǎn)， 表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾， 設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部姿勢(shì)類(lèi)似齊地 裙，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾， 擺完美姿后要注意將拖尾 擺好。近幾年還流行一種前短后長(zhǎng)的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點(diǎn)小拖尾， 如圖9，美姿時(shí)多米用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小7 / 9 最新資料推薦腿的輪廓和曲線。圖7 圖8 圖8 圖9婚紗禮服的不同也體現(xiàn)在材質(zhì)上，除了傳統(tǒng)的面料， 有時(shí)也會(huì)選擇一些質(zhì)地較輕較薄的面料。拍攝時(shí)可以采用類(lèi)似圖10或圖11的手法來(lái)表現(xiàn)面料的輕盈 感。如圖12這樣坐在地上的姿態(tài)又很好的表現(xiàn)了面料