從人物塑造看《年輪》小說(shuō)和電視劇兩種閱讀指導(dǎo)對(duì)比

1、從人物塑造看年輪小說(shuō)和電視劇兩種閱讀指導(dǎo)對(duì)比【摘 要】在大閱讀教學(xué)中，可以通過(guò)不同的閱 讀方式，體驗(yàn)文學(xué)作品的魅力。梁曉聲的作品年輪 通過(guò)電視劇和小說(shuō)這兩種不同的講述方式喚起人們珍 惜生活中的友情，渴望人與人之間能夠坦誠(chéng)相待的思 想主題，從而引發(fā)了眾人深思。本文就小說(shuō)與電視劇 在人物塑造方面來(lái)淺析年輪這兩種講述體現(xiàn)出的 表現(xiàn)方式的差異?！娟P(guān)鍵詞】人物塑造；差異；閱讀指導(dǎo)年輪中的六位主人公支撐起了整部作品，巴金曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我想一部?jī)?yōu)秀作品的標(biāo)志，總是能夠給 讀者留下一兩個(gè)教人掩卷不忘的人物形象?！睆倪@句話 種可見(jiàn)作品中人物形象塑造的重要性。被改編為小說(shuō) 的年輪，人物形象在很大程度上是忠實(shí)于人物原

2、型 的，但改寫(xiě)成小說(shuō)之后的人物難免會(huì)有所改編，在一 些細(xì)節(jié)方面會(huì)與電視劇本原作有所不同。搬上銀屏的 電視劇因?yàn)榧尤肓藢?dǎo)演自身的設(shè)想難免與原作者本身 的設(shè)想有所差異，因此在后來(lái)的小說(shuō)中更能夠體現(xiàn)作 者最初的意圖，里面的人物也是更接近最初的人物設(shè) 想。一、男性主要人物形象在小說(shuō)中，六位主人公只有原型劉振興，被改編 為吳振慶，不知作者后來(lái)是處于什么意圖，單單把這 個(gè)人改了名兒，細(xì)細(xì)看來(lái)，還是原電視劇本劉振興這 個(gè)名字似乎更加的貼合故事需要，他個(gè)人的成長(zhǎng)道路 以及他的興北有限公司這些都與他的名字極為契合， 導(dǎo)演在這個(gè)任務(wù)身上似乎賦予了更多的內(nèi)涵與寄托， 也讓人聯(lián)想到新中國(guó)的偉大振興，這個(gè)人物形象自身

3、也是把自身的命運(yùn)與民族的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起的。 對(duì)于這個(gè)人物導(dǎo)演是寄予了厚望。劉振興這個(gè)人物在 小說(shuō)中描寫(xiě)了他人生的三個(gè)年齡階段，童年，少年與 成年。對(duì)于他的童年時(shí)期，人物的扮演者扮演的極為成 功。首先，從人物外型上來(lái)說(shuō)，演員的身材是六個(gè)人 物中最高大強(qiáng)壯的，因?yàn)樽髡弑疽鈱?duì)于劉振興這個(gè)人 物的塑造就是大哥領(lǐng)袖的形象。其次，演員自身對(duì)其 人物的塑造也是值得肯定的，小演員本色出演，演的 率真可愛(ài)，的確是在演卻又無(wú)演的痕跡與矯情。因此 電視劇中對(duì)這個(gè)人物童年時(shí)期的人物塑造是相當(dāng)成功 的。接著是少年時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的劉振興似乎與原作 電視劇本中的原型人物自身應(yīng)有的氣質(zhì)稍有不符，演 員的表演也多有矯情做作

4、之感。首先，在這一時(shí)期演 員的挑選上，扮演者的外貌過(guò)于清秀瘦弱，而劉振興 的形象是高大且具有領(lǐng)袖風(fēng)范的，電視劇中的人物一 出場(chǎng)，消瘦的身材與過(guò)于清秀的臉龐，整個(gè)人物的形 象氣質(zhì)與小說(shuō)中同一時(shí)期的人物形象不太吻合。最后成年時(shí)期的劉振興人物形象又回歸于人物原 型。在人物演員的挑選上也頗有用心，一方面演員自 身的形象就與劇中人物相符，外形高大，沉穩(wěn)又有魄 力，在幾位主人公中極具大哥的風(fēng)范，這直觀上已經(jīng) 讓人感受到了劉振興這個(gè)人物的魅力所在。另一方面, 演員自身的演技很好，表演到位，例如電視劇中：在 劉振興與王小嵩重逢時(shí)，兩個(gè)人卻代表了不同國(guó)家的 利益來(lái)進(jìn)行談判，當(dāng)夜深人靜時(shí)，劉振興在床榻上想 著王小

5、嵩，久久不能入睡，此時(shí)他的內(nèi)心是復(fù)雜的， 劇中人物內(nèi)心的復(fù)雜情感在寂靜的黑夜中通過(guò)眼神向 觀眾傳達(dá)，眼神中所夾雜著太多的情感,復(fù)雜又傷感。 演員在無(wú)聲的表演中，通過(guò)眼神向觀眾傳遞著信息， 演員對(duì)此的表演時(shí)極其到位的。二、女性主要人物形象故事中的女性人物同樣刻畫(huà)的非常精彩，相比男 性人物的壯志豪情，她們更多的展現(xiàn)的是細(xì)膩的情感 同樣讓人著迷。她們?cè)谧髡吖P下也分為幾種不同類(lèi)型 的女性，女主人公之一郝梅是命運(yùn)苦命的典型。她充 滿坎坷的人生經(jīng)歷讓我們看到了命運(yùn)的殘酷，給人留 下了極為深刻的印象。郝梅一生都深?lèi)?ài)著王小嵩，成 年后卻遭遇不幸，聲帶損壞，再也不能開(kāi)口說(shuō)話了， 只能用自己的肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)情感。

6、電視劇中的郝梅 形象，基本上是符合原電視劇本的人物原型，在人物 成年之后的表演中，因?yàn)檠輪T沒(méi)有臺(tái)詞，所以只能靠 演員的肢體語(yǔ)言與眼神交流來(lái)傳達(dá)自己的感情，演員 扮演的到位且感染觀眾，電視劇中的郝梅更讓人憐愛(ài)。 在后來(lái)創(chuàng)作的小說(shuō)中，作者所塑造的郝梅同樣是溫柔 的，是善解人意的，惹人疼愛(ài)且堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性，與 人物原型無(wú)太大出入。而故事中的另外一位女主人公張萌完全不同于郝 梅的形象，屬于巾幗豪杰的典型，性格剛烈要強(qiáng)。少 年和童年時(shí)期的張萌，電視劇中演員把這個(gè)人物的孤 傲，冷漠的性格表現(xiàn)的淋漓盡致，而成年之后的張萌 扮演者的表演，似乎并沒(méi)有什么出彩的地方，但是在 后來(lái)的小說(shuō)中可以從中讀出張萌在成年之后

7、的一番作 為及復(fù)雜的內(nèi)心情感，讓這個(gè)人物更加豐富起來(lái)。小 說(shuō)中給我們的遐想空間就是電視劇所達(dá)不到的。作品 中其他幾位女性人物，她們的演員扮演總也是很到位的。三、人物塑造差異分析總體而言，就人物形象的塑造來(lái)看，電視劇與小 說(shuō)在人物塑造上的主要差異有：首先，文學(xué)作品中塑造的人物形象，無(wú)非都是通 過(guò)文字來(lái)向讀者傳達(dá)，具有抽象性。相對(duì)這一點(diǎn)而言， 影視作品卻可以通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)向觀眾直觀的表現(xiàn)主 題，觀眾通過(guò)演員的形象來(lái)直接感受人物原型，有時(shí) 演員的眼神便可以很好地傳達(dá)出人物所要表達(dá)的內(nèi)容, 而文學(xué)作品卻只能通過(guò)淺俗或深?yuàn)W的文字語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn), 人們只能在腦海中勾畫(huà)著書(shū)中所描繪的人物形象。但 這卻會(huì)受人們的

8、文學(xué)理解能力所限制。因此很難達(dá)到 電視劇所具有的效果。其次，文學(xué)作品可以給人足夠多遐想的空間，而 影視作品在給人直觀感受的同時(shí)也會(huì)給人們的想象套上枷鎖，觀眾的思維會(huì)被劇中演員的形象所束縛，便 往往會(huì)發(fā)現(xiàn)影視劇中的人物與頭腦中構(gòu)想的人物形象 有所差異。會(huì)把影視作品中的人物與文學(xué)作品中的人物對(duì)號(hào)入座,再者，看電視劇時(shí)，人們往往會(huì)把更多的關(guān)注點(diǎn)集中在演員自身的身上，而會(huì)忽視其中的細(xì)節(jié)刻畫(huà)， 而文學(xué)作品則需要讀者去一字一字的讀，細(xì)節(jié)刻畫(huà)也 是通過(guò)文字相讀者呈現(xiàn)，而這些細(xì)節(jié)很可能就起到了 塑造人物形象與深化主題的作用。最后，文學(xué)做品中的某一人物會(huì)有不同的成長(zhǎng)階 段，這在影視中，就必須邀請(qǐng)不同的演員來(lái)表現(xiàn)這同 一個(gè)人物的不同時(shí)期，劇本中原型人物有不同的成長(zhǎng) 階段，而拍攝時(shí)由于演員的不同，演員對(duì)劇中人物的 理解也會(huì)有所不同，另外演員自身的演技也有差異， 等等各方面的因素，這就會(huì)造成