人教語文八年級(jí)下冊(cè)課外古詩(shī)詞賞析下PPT學(xué)習(xí)教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1人教語文八年級(jí)下冊(cè)課外古詩(shī)詞賞析下人教語文八年級(jí)下冊(cè)課外古詩(shī)詞賞析下一、課外古詩(shī)詞后五一、課外古詩(shī)詞后五首首早春呈水部張十八員外早春呈水部張十八員外韓愈（唐）韓愈（唐）無題無題李商隱（唐）李商隱（唐）相見歡相見歡李煜（南唐）李煜（南唐）登飛來峰登飛來峰王安石（宋）王安石（宋）蘇幕遮蘇幕遮范仲淹（宋）范仲淹（宋）第1頁/共42頁學(xué)法指津?qū)W法指津 學(xué)習(xí)過程中大家可以按照學(xué)習(xí)過程中大家可以按照“初讀詩(shī)歌初讀詩(shī)歌、了解詩(shī)歌內(nèi)容、了解詩(shī)歌內(nèi)容走近作者、明晰走近作者、明晰寫作背景寫作背景品味意象、走進(jìn)作者心品味意象、走進(jìn)作者心靈靈背誦詩(shī)歌、陶冶自身情操背誦詩(shī)歌、陶冶自身情操”的的順序進(jìn)行，以讀帶品

2、，以品促讀。順序進(jìn)行，以讀帶品，以品促讀。 第2頁/共42頁早春呈水部張十八員外早春呈水部張十八員外韓愈第3頁/共42頁早春呈水部張十八員外韓愈天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。第4頁/共42頁譯文譯文京城大道上空絲雨紛紛，京城大道上空絲雨紛紛， 它像酥酪般細(xì)密而滋潤(rùn)，它像酥酪般細(xì)密而滋潤(rùn)， 遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片， 近看時(shí)卻顯得稀疏零星。近看時(shí)卻顯得稀疏零星。 這是一年中最美的景色，這是一年中最美的景色， 遠(yuǎn)勝過綠楊滿城的暮春。遠(yuǎn)勝過綠楊滿城的暮春。 第5頁/共42頁走近走近作者作者 韓愈（韓愈（768-824768-824），字退），字退之

3、。唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，之。唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，當(dāng)時(shí)古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。河當(dāng)時(shí)古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。河南河陽南河陽( (今孟縣今孟縣) )人，祖籍昌人，祖籍昌黎黎, ,世稱韓昌黎。謚世稱韓昌黎。謚shsh號(hào)號(hào)“文文”，又稱韓文公，其散文被，又稱韓文公，其散文被列為列為“唐宋八大家唐宋八大家”之首，之首，與柳宗元并稱與柳宗元并稱“韓柳韓柳”。其。其詩(shī)力求新奇，有時(shí)流于險(xiǎn)怪詩(shī)力求新奇，有時(shí)流于險(xiǎn)怪，對(duì)宋詩(shī)影響頗大。有，對(duì)宋詩(shī)影響頗大。有昌昌黎先生集黎先生集。第6頁/共42頁走近作者走近作者 這首小詩(shī)是寫給水部員外郎張籍的這首小詩(shī)是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱。張籍在兄弟輩中排行十八，

4、故稱“張張十八十八”。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語化的?？此破降瑢?shí)則是絕不平淡的語化的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說：。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造艱窮怪變得，往往造平淡平淡”（送無本師歸范陽送無本師歸范陽）。原來）。原來他的他的“平淡平淡”是來之不易的。是來之不易的。 第7頁/共42頁品味名句品味名句1、首句首句點(diǎn)出初春小雨，以點(diǎn)出初春小雨，以“潤(rùn)如酥潤(rùn)如酥”來形容它來形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。清新優(yōu)美。與杜甫的與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)

5、物細(xì)無聲生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”有異曲同工之有異曲同工之妙。妙。2、全篇中絕妙佳句便是那全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無草色遙看近卻無”了。詩(shī)人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽了。詩(shī)人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，隱有綠意；可走便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，隱有綠意；可走近了，反倒看不出。這句近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。 第8頁/共42頁藝術(shù)提升藝術(shù)提升 這首這首七言絕句七言絕句詠早春，能攝早春之詠早春

6、，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩(shī)人沒有彩筆，但他繪畫所不能及的。詩(shī)人沒有彩筆，但他用詩(shī)的語言描繪出極難描摹的色彩用詩(shī)的語言描繪出極難描摹的色彩一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)了作者對(duì)春天的熱愛和贊美之情表達(dá)了作者對(duì)春天的熱愛和贊美之情 第9頁/共42頁無無 題題李商隱李商隱第10頁/共42頁無題李商隱蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力

7、百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。第11頁/共42頁譯文譯文 你我的相見是多么的難得，猶如百花盛開須得期遇著春風(fēng)一度；你我的離別卻又那么難舍，好似東風(fēng)無力想要挽留住百花凋殘。 我對(duì)你的思念啊，就像那春蠶吐絲，不死則綿延無盡、哪有絕期？我想你的淚流啊，就像那蠟炬燃燒，不滅則長(zhǎng)流不止、怎會(huì)停息？ 你早起對(duì)鏡梳妝時(shí)的慵容，是否有著容顏轉(zhuǎn)變你早起對(duì)鏡梳妝時(shí)的慵容，是否有著容顏轉(zhuǎn)變的愁慮；我夜晚對(duì)月低吟時(shí)的孤影，怎經(jīng)得起清輝的愁慮；我夜晚對(duì)月低吟時(shí)的孤影，怎經(jīng)得起清輝遍灑的冷寒。遍灑的冷寒。 雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠(yuǎn)啊，我卻只雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠(yuǎn)啊，

8、我卻只能煩請(qǐng)殷勤的青鳥去代為探候！能煩請(qǐng)殷勤的青鳥去代為探候！第12頁/共42頁走近作者走近作者 李商隱（約李商隱（約812812年或年或813813年年約約858858年），年），漢族，字義山，號(hào)玉豀生、又號(hào)樊南生，晚唐漢族，字義山，號(hào)玉豀生、又號(hào)樊南生，晚唐著名詩(shī)人。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽市）著名詩(shī)人。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽市），生于河南滎，生于河南滎(x(xng)ng)陽（今鄭州滎陽）。陽（今鄭州滎陽）。 詩(shī)作文學(xué)價(jià)值很高，他和杜牧合稱詩(shī)作文學(xué)價(jià)值很高，他和杜牧合稱“小李小李杜杜”，與溫庭筠合稱為，與溫庭筠合稱為“溫李溫李”。在。在唐詩(shī)三唐詩(shī)三百首百首中，李商隱的詩(shī)作有中，李商隱

9、的詩(shī)作有22首被收錄，位列首被收錄，位列第第4。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛情詩(shī)寫得纏綿悱情詩(shī)寫得纏綿悱(fi)惻，為人傳誦。惻，為人傳誦。第13頁/共42頁走近作者走近作者 李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被家人送往玉陽山學(xué)道。其間與玉陽山家人送往玉陽山學(xué)道。其間與玉陽山靈都觀女道宋華陽相識(shí)相戀，但兩人靈都觀女道宋華陽相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，心內(nèi)又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩(shī)記情，并隱其題，從因此他只能以詩(shī)記情，并隱其題，從而

10、使詩(shī)顯得既朦朧婉曲、又深情無限而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲、又深情無限。第14頁/共42頁品味名句品味名句春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 。 “春蠶春蠶”自然承上，并用自然承上，并用“蠶吐蠶吐絲絲”、“蠟流淚蠟流淚”巧妙比喻，用巧妙比喻，用“絲絲”諧音諧音“思思”，用，用“到死到死”、“成灰成灰”與與“方盡方盡”、“始干始干”兩相對(duì)照，兩相對(duì)照，妙句天成，傳達(dá)出刻骨銘心、生死不妙句天成，傳達(dá)出刻骨銘心、生死不渝的兒女至情。纏綿悱惻，熾熱濃郁渝的兒女至情。纏綿悱惻，熾熱濃郁，成為表達(dá)堅(jiān)貞不渝的愛情的千古名，成為表達(dá)堅(jiān)貞不渝的愛情的千古名句。句。第15頁/共42頁 “春蠶到死

11、絲方盡，蠟炬成灰淚春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干始干 ?！边€寓含著一種超越詩(shī)歌本還寓含著一種超越詩(shī)歌本身內(nèi)容而更具普遍意義的哲理：對(duì)工身內(nèi)容而更具普遍意義的哲理：對(duì)工作或事業(yè)的忠誠(chéng)執(zhí)著，無私奉獻(xiàn)。全作或事業(yè)的忠誠(chéng)執(zhí)著，無私奉獻(xiàn)。全句言深情而寓真理，含義雋永，耐人句言深情而寓真理，含義雋永，耐人尋味。尋味。 情感提升情感提升第16頁/共42頁相 見 歡李 煜第17頁/共42頁相相 見見 歡歡 李李 煜煜 剪不斷，理還亂，是離愁，剪不斷，理還亂，是離愁，別是別是一般一般滋味在心頭。滋味在心頭。無言獨(dú)上西樓，月如鉤。無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。寂寞梧桐深院鎖清秋。 第18頁/共42頁譯

12、文譯文 一個(gè)人默默無語，獨(dú)自登上西樓一個(gè)人默默無語，獨(dú)自登上西樓，天邊月形如鉤，在這清寒的秋夜，天邊月形如鉤，在這清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。 心中的思緒，想要剪斷，卻怎心中的思緒，想要剪斷，卻怎樣也剪不斷，想好好梳理，卻更加的樣也剪不斷，想好好梳理，卻更加的雜亂，這樣的離鄉(xiāng)思鄉(xiāng)之愁，而今在雜亂，這樣的離鄉(xiāng)思鄉(xiāng)之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。心頭上卻又是另一般不同的滋味。第19頁/共42頁走近作者走近作者 李煜李煜(937(937978)978)，五代十國(guó)時(shí)南，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，漢族，字重光，初名從嘉，唐國(guó)君，漢族，字重光，初名從嘉，

13、號(hào)鐘隱、蓮峰居士。國(guó)破降宋，俘至號(hào)鐘隱、蓮峰居士。國(guó)破降宋，俘至汴京，后為宋太宗毒死。李煜雖不通汴京，后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。一定造詣，尤以詞的成就最高。第20頁/共42頁走近作者走近作者 他繼承了晚唐以來花間派詞人的他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大

14、步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在收集在南唐二主詞南唐二主詞中。中。第21頁/共42頁走近作者走近作者 此闕此闕相見歡相見歡應(yīng)是后主被擄應(yīng)是后主被擄之后所寫，就一個(gè)喪國(guó)的君主而言，之后所寫，就一個(gè)喪國(guó)的君主而言，內(nèi)心的苦楚與悵惘，時(shí)時(shí)刻刻如影隨內(nèi)心的苦楚與悵惘，時(shí)時(shí)刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。形，尤其是在蕭瑟的秋夜。第22頁/共42頁品味名句品味名句 剪不斷，理還亂，是離愁，剪不斷，理還亂，是離愁， 剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無

15、法割舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜是怎樣也無法割舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，于手法上作者利用了對(duì)峙的情緒，表達(dá)心中亂失序，于手法上作者利用了對(duì)峙的情緒，表達(dá)心中的沖突起伏，在詞的架構(gòu)上激起了波潮，也讓整個(gè)情的沖突起伏，在詞的架構(gòu)上激起了波潮，也讓整個(gè)情緒高漲。讓讀者隨詩(shī)人心情起舞。緒高漲。讓讀者隨詩(shī)人心情起舞。 別是一般滋味在心頭。別是一般滋味在心頭。 這樣惱人的情緒是因?yàn)殡x愁的發(fā)酵，作弄著詩(shī)人這樣惱人的情緒是因?yàn)殡x愁的發(fā)酵，作弄著詩(shī)人，如今卻更有不同的感受在心里頭醞釀著。作者在最，如今卻更有不同的感受在心里頭醞釀著。作者在最后調(diào)侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因?yàn)楹笳{(diào)侃自

16、己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因?yàn)殡x愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深離愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深的哀痛。的哀痛。第23頁/共42頁藝術(shù)提升藝術(shù)提升 這首這首詞詞上片選取典型的景物為感情的抒上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄的發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒發(fā)真摯的感情。抒發(fā)真摯的感情。乍一看來，似上闋寫景，下闋言情，其實(shí)上下闋均為凄婉之情所籠罩。上闋情隨景生，情景交融；下闋從具體描寫到無法形容。百般寫情，所以感人至深。統(tǒng)觀全文，說的全是白話，自然率真，和血和淚，藝術(shù)造詣，居上上乘。詞以情勝，有必不可解之情，而后才有必能

17、不朽之詞作。表現(xiàn)了詞人悲痛表現(xiàn)了詞人悲痛沉郁的亡國(guó)哀思。沉郁的亡國(guó)哀思。第24頁/共42頁登飛來峰登飛來峰王安石王安石第25頁/共42頁登飛來峰登飛來峰王安石王安石飛來山上千飛來山上千尋尋塔，塔，聞?wù)f雞鳴見日升。聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，不畏浮云遮望眼，自自緣緣身在最高層。身在最高層。第26頁/共42頁譯文譯文飛來峰上聳立著極高的寶塔，飛來峰上聳立著極高的寶塔， 我聽說雞叫時(shí)可以看見太陽升起。我聽說雞叫時(shí)可以看見太陽升起。 不怕會(huì)有浮云遮住了遠(yuǎn)望的視線，不怕會(huì)有浮云遮住了遠(yuǎn)望的視線， 只因?yàn)槿艘呀?jīng)站在山的最高峰。只因?yàn)槿艘呀?jīng)站在山的最高峰。 第27頁/共42頁走近作者走近作者 王安石（王

18、安石（1021102110861086），字介），字介甫甫, ,晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國(guó)公晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國(guó)公，世人又稱王荊公。撫州臨川人，世人又稱王荊公。撫州臨川人( (現(xiàn)現(xiàn)為撫州東鄉(xiāng)縣上池里洋村為撫州東鄉(xiāng)縣上池里洋村) )，北宋杰，北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家。出的政治家、思想家、文學(xué)家。第28頁/共42頁走近作者走近作者 登飛來峰登飛來峰為王安石為王安石3030歲時(shí)所歲時(shí)所作?；视佣辏ㄗ鳌；视佣辏?0501050）夏，他在浙江）夏，他在浙江鄞（鄞（y yn n）縣知縣任滿回江西臨川故）縣知縣任滿回江西臨川故里時(shí)，途經(jīng)杭州，寫下此詩(shī)。這首詩(shī)里時(shí)，途經(jīng)杭州，寫下此詩(shī)。這首詩(shī)

19、是他初涉宦海之作。此時(shí)年少氣盛，是他初涉宦海之作。此時(shí)年少氣盛，抱負(fù)不凡，正好借登飛來峰發(fā)抒胸臆抱負(fù)不凡，正好借登飛來峰發(fā)抒胸臆，寄托壯懷，可看作萬言書的先聲，寄托壯懷，可看作萬言書的先聲，實(shí)行新法的前奏。實(shí)行新法的前奏。第29頁/共42頁品味名句品味名句不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。 這兩句寓論于景，用這兩句寓論于景，用“不畏不畏”“”“只緣只緣”兩詞化實(shí)為虛，借景抒情，兼發(fā)議論。兩詞化實(shí)為虛，借景抒情，兼發(fā)議論。浮云，常指代蒙蔽君王的奸邪之臣，此處浮云，常指代蒙蔽君王的奸邪之臣，此處用典而不露痕跡。加上用典而不露痕跡。加上“不畏不畏”兩字，更兩字，更突出了

20、詩(shī)人的斗爭(zhēng)精神。為什么不畏，回突出了詩(shī)人的斗爭(zhēng)精神。為什么不畏，回答是站得高看得遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩(shī)人高瞻遠(yuǎn)矚答是站得高看得遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩(shī)人高瞻遠(yuǎn)矚的博大胸懷。與杜甫的的博大胸懷。與杜甫的“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小覽眾山小”有異曲同工之妙。有異曲同工之妙。第30頁/共42頁同時(shí)同時(shí)“不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層?！迸c與蘇軾蘇軾“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！币灰幻}相承，表現(xiàn)技法極為相似，王詩(shī)就肯定方面而脈相承，表現(xiàn)技法極為相似，王詩(shī)就肯定方面而言，比喻言，比喻“掌握了正確的觀點(diǎn)的方法，認(rèn)識(shí)達(dá)到掌握了正確的觀點(diǎn)的方法，認(rèn)識(shí)達(dá)到了

21、一定的高度，就能透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，就不會(huì)了一定的高度，就能透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，就不會(huì)被事物的假象迷惑。被事物的假象迷惑。”而蘇軾是就否定方面而言而蘇軾是就否定方面而言的，比喻的，比喻“人們之所以被事物的假象所迷惑，是人們之所以被事物的假象所迷惑，是因?yàn)闆]有全面、客觀、正確地觀察事物，認(rèn)識(shí)事因?yàn)闆]有全面、客觀、正確地觀察事物，認(rèn)識(shí)事物。物?！眱烧叨紭O具哲理性，常被用著座右銘。兩者都極具哲理性，常被用著座右銘。 品味名句品味名句第31頁/共42頁藝術(shù)提升藝術(shù)提升 只有登上“飛來峰上千尋塔”，才能用“見日出、聞天雞”的故事；也只有在飛來的高峰上見日出聞天雞，才能導(dǎo)出不畏末俗、站得高看得遠(yuǎn)的膽識(shí)氣概。思

22、緒連貫，勾連緊密；天衣無縫，一氣呵成；前后關(guān)照，渾然一體。 全詩(shī)短短二十八個(gè)字，把作者的理想、抱負(fù)和全詩(shī)短短二十八個(gè)字，把作者的理想、抱負(fù)和對(duì)前途充滿信心的心態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)前途充滿信心的心態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。 全詩(shī)虛實(shí)結(jié)合借景抒情，表達(dá)了作者高瞻遠(yuǎn)矚全詩(shī)虛實(shí)結(jié)合借景抒情，表達(dá)了作者高瞻遠(yuǎn)矚,對(duì)前途充滿信心的豪情和不畏艱難，立志革新的政對(duì)前途充滿信心的豪情和不畏艱難，立志革新的政治抱負(fù)。治抱負(fù)。第32頁/共42頁第33頁/共42頁蘇蘇 幕幕 遮遮 范仲淹范仲淹 s第34頁/共42頁譯文譯文 碧藍(lán)的天空飄著縷縷白云，金黃的樹葉碧藍(lán)的天空飄著縷縷白云，金黃的樹葉鋪滿大地。秋天的景色映進(jìn)江上的

23、碧波，水波鋪滿大地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙，一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽，上籠罩著寒煙，一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽，天空連接江水。岸邊的芳草看似無情，又在西天空連接江水。岸邊的芳草看似無情，又在西斜的太陽之外。斜的太陽之外。 黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來洗滌明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。愁腸，可是都化作相思的眼淚。第35頁/共42頁走近作者走近作者范仲淹（范仲淹（9699691052105

24、2），字希文，），字希文，吳縣（今屬江蘇）人。宋真宗朝進(jìn)士吳縣（今屬江蘇）人。宋真宗朝進(jìn)士。卒謚文正。他不僅是北宋著名的政。卒謚文正。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學(xué)成就亦卓然可觀治家、軍事家，文學(xué)成就亦卓然可觀。散文。散文岳陽樓記岳陽樓記為千古名篇，詞為千古名篇，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有范文正公集范文正公集，詞僅存五首。，詞僅存五首。 第36頁/共42頁走近作者走近作者 范仲淹當(dāng)時(shí)出任陜西四路宣范仲淹當(dāng)時(shí)出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。在邊撫使，主持防御西夏的軍事。在邊關(guān)防務(wù)前線，當(dāng)秋寒肅颯之際，將關(guān)防務(wù)前線，當(dāng)秋寒肅颯之際，將士們不禁思親念鄉(xiāng)，于是就有了這士們不禁思親念鄉(xiāng)，于是就有了這首借秋景來抒發(fā)情懷的絕唱。首借秋景來抒發(fā)情懷的絕唱。第37頁/共42頁品味名句品味名句 1、碧云天，黃葉地，秋色連波、碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。，波上寒煙翠。 “碧云天，黃葉地碧云天，黃葉地”二句，一高二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。蒼莽秋景?！扒锷B波秋色連波”二句，秋色二句，秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是