書法技法之運(yùn)筆

1、1 書法技法之運(yùn)筆 用筆第一，千古定則。五字執(zhí)管，懸肘如捉。 順應(yīng)生理，使轉(zhuǎn)才活。 S 型運(yùn)筆，提按頓挫。 用字八法，點(diǎn)畫圣哲。鋒起行收，一畫三過(guò)。 無(wú)往不收，無(wú)垂不縮。一點(diǎn)三轉(zhuǎn)，高山石墮。 行留相駐，橫鱗豎勒。撇 捺撥蹬，一波三折。 鉤挑蹲踢，蓄勢(shì)弦射。轉(zhuǎn)折方圓，提鋒暗過(guò)。 筆筆送到，疾徐遲澀。筆意連貫，筆舞墨歌。 濃淡枯濕，視情定擇。關(guān)鍵用水，實(shí)踐中得。 質(zhì)感節(jié)奏，劍舞釵折。筋骨血肉，筆法必奪。 諱忌信筆，死拽硬拖?？嘈淖聊?，下筆換鵝。 運(yùn)筆 運(yùn)筆是筆法的核心、關(guān)鍵，即控制駕馭毛筆的能力。俗話講，叫毛筆聽 話。想寫什么樣的字就能寫出什么樣的字，想方則方，令圓則圓，粗 細(xì)兼能，隨心所欲。運(yùn)筆

2、既是理論更是一個(gè)實(shí)踐過(guò)程（由生 T熟， 性T理性一感性漸進(jìn)過(guò)程），熟才能生巧。 元朝趙孟頫： “夫書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因相沿， 用筆千古不易。 ” 由感 2 明朝董其昌： “米芾云：無(wú)垂不縮，無(wú)往不收。此乃八字真言也。 ” 清朝周星蓮： “擒縱二字是書家要訣。有擒縱，方有節(jié)制，有生殺，用 筆乃醒，醒則骨節(jié)通靈，自無(wú)僵臥紙上之病。 ” 清朝劉熙載： “書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆；而不善書者 為筆所用。 ” 清朝馮班： “作字唯有用筆與結(jié)字。用筆在使盡筆勢(shì)，然須收縱有度； 結(jié)字在得其真態(tài)，然須映帶勻美。 ” 明豐坊： “古人論詩(shī)之妙必曰沈著痛快。唯書亦然。沈著不痛快，則

3、肥 濁而風(fēng)韻不足；痛快而不沈著，則潦草而法度蕩然。 ” 清朝笪重光： “古人云：令筆心常在點(diǎn)畫中行，然則，亦中亦側(cè)，亦側(cè) 亦中，復(fù)歸于中。 ” 1. 運(yùn)筆是毛筆綜合運(yùn)動(dòng)，即有方向、速度、時(shí)間、節(jié)奏差異。 （1）方向：平移使轉(zhuǎn)、行進(jìn)；上下起收、提按。 （2）速度：行筆的快慢變化。 （3）節(jié)奏：筆勢(shì)的急徐、疾澀交替。 （4）時(shí)間：筆順與文字先后時(shí)序。 2. 運(yùn)筆之要略：古人云： “求工于一筆之內(nèi)。 ”既要逆入、澀行、 緊收。 每一個(gè)點(diǎn)畫都有“起、行、收”三個(gè)動(dòng)作過(guò)程，缺一不可，正是筆 法的核心法則；所謂：一點(diǎn)三轉(zhuǎn)，一波三折，一畫三過(guò)筆，一氣 呵成，不可停筆也。法嚴(yán)則拘，無(wú)法則乘。 3. 運(yùn)筆基本方

4、法（技巧） ： （1）起收：點(diǎn)畫兩端（起筆、收筆）的寫法，對(duì)寫好點(diǎn)畫形象狀 態(tài)、態(tài)勢(shì)（映帶、3 貫氣）至關(guān)重要。寫好起收才能達(dá)到點(diǎn)畫有模 有樣，眉目清楚，映帶迎讓分明的藝術(shù)效果。 蕭嫻： “筋骨皮肉，脂澤風(fēng)神，起筆交回反， ，落筆往回收。 ” 起者：逆入平出以取勢(shì)也。所謂：橫畫豎下筆，豎畫橫下筆， 欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上等均為起筆取勢(shì)之法。 起筆之形則有方圓、藏露之別。 方筆：逆勢(shì)落筆入紙頓切后提筆折行以求 qiu 勁。 圓筆：逆鋒入紙轉(zhuǎn)回，筆勢(shì)含蓄，以求圓渾。 藏鋒：起筆后逆向收回再行，使筆鋒藏在點(diǎn)畫之中，逆勢(shì)動(dòng)作以 包其氣。 露鋒：順勢(shì)動(dòng)作，筆鋒不埋在點(diǎn)畫之中，以縱其神。

5、收者：接行筆之勢(shì)，想勒馬韁繩一樣緊緊勒住。所謂：無(wú)往不 收，無(wú)垂不縮。手筆之形亦同起筆一樣，有方圓、藏露之異也。 起收筆入紙形態(tài)、位置可有上、中、下（橫向點(diǎn)畫） ，左、中、右 （豎向點(diǎn)畫）之別，以求貫氣、通神。 “起與收 ”是對(duì)立統(tǒng)一的，是書寫點(diǎn)畫最基本手法，每一點(diǎn)畫都有 “起、行、收 ”三個(gè)連貫動(dòng)作。點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間有起收。上一筆之 收筆即為下一筆之起筆，第一筆與第二筆， 第二筆與第三筆筆筆相連。字與字之間亦有起與收，上一字之 收，即為下一字之起，字字相連。形式有二：一為形連，二為意 連，所謂筆斷意連是也。 各種書體的每一種點(diǎn)畫都有各自特殊的形體姿態(tài)的寫法，然而又 因點(diǎn)畫在結(jié)構(gòu)中所處的位置不同

6、、各個(gè)書家用筆結(jié)字的特點(diǎn)不同 而不同。故而用筆 “起收 ”所取之勢(shì)則因書體、書家之性情、時(shí)代 風(fēng)氣、個(gè)人好惡而千差萬(wàn)別，但 “起與收 ”的基本原則是共同的。 （2）提按：提按：提按是點(diǎn)畫起收、輕重、粗細(xì)、轉(zhuǎn)換筆鋒處， 交替變化使用之4 方法；是保證筆鋒進(jìn)出生動(dòng)，起落富有彈性靈動(dòng) 之法?；蛟唬好P出入紙面或在紙面上平移過(guò)程中上下方向的動(dòng) 作（單純提與按是不存在的，也寫不成字） ，即邊行中邊題邊按、 邊按邊提邊行的一次完成的復(fù)制過(guò)程，以達(dá)到輕重虛實(shí)的藝術(shù)效 果。 清朝劉熙載： “凡書要筆筆提、筆筆按。辯按尤當(dāng)于起鋒處；辯提 尤當(dāng)于止筆處。書家于提按二字，有相合而無(wú)分離處；辯提尤當(dāng) 于止筆處。于重筆

7、出正欲飛提；于輕筆處正須實(shí)按，始能免墜飄 二病。 ” 清朝徐用錫： “書法運(yùn)用，提起按下，輕重之間，呼吸頓挫之間， 不可少離。要換筆，又要筆筆起，方是一筆。一筆寫行草繞上迎 面下筆，方能圓勁得勢(shì)。 順筆溜滑，多成垂頭塌之狀， 全無(wú)神采。 清朝楊賓： “書法運(yùn)用 頓挫二字，而 頓尤為重。 頓不僅駐處， 又以下筆時(shí)為主，次所謂意在筆先也。駐筆之頓不過(guò)略停，發(fā)筆 之頓，非用全副精神不可也。字以方為體、圓為用；方為骨，圓 為肉 提者：筆鋒收攏狀。一是便于筆鋒中鋒行筆，寫出有質(zhì)感、力 感線條。二是便于轉(zhuǎn)換筆鋒改變行筆方向。 “ 按者：筆鋒鋪毫狀，能形成粗重的點(diǎn)畫， 要有如弓簧之彈力感。 由“按“衍生頓挫

8、用筆，目的為蓄勢(shì)，以利于出鋒得勢(shì)也。 所謂： 輕按為蹲，按中少停為駐；重按為頓，停為衄，移為挫也。 （3） 使轉(zhuǎn)：指毛筆的 “使運(yùn)翻折 “，要訣是 ”中鋒 “行筆。即能 ”提 得起“筆行，以求疾澀、方圓的藝術(shù)效果。 使者：令筆行也。是控制毛筆在點(diǎn)畫中運(yùn)行的方法。 即所謂 “提 得起”筆，使毛筆在亦提亦按中向前行走。忌一帶而過(guò)。其有疾澀 之勢(shì)，順逆之分，快慢之別也。 疾：勢(shì)疾也。其勢(shì)雄健，頗具骨力。疾不是簡(jiǎn)單的快，而應(yīng)是急 遽有力，蓄勢(shì)而發(fā)。多為順鋒而出，用在撇，捺、鉤、挑等點(diǎn)畫 出鋒處。 5 澀：阻行之勢(shì)也。其沉著厚重，有骨、有筋肉。 。其行筆如水中撐 船，有阻力感。所謂 “橫鱗 ”豎“勒”之

9、法多為提毫逆鋒而行，忌死 按硬拖。橫畫豎畫顯其澀也。 轉(zhuǎn)折：轉(zhuǎn)與折也。指書寫點(diǎn)畫時(shí)改變毛筆運(yùn)行方向的兩種方法。圓用 轉(zhuǎn)，方為折。 轉(zhuǎn)： A. 平移之轉(zhuǎn)，或曰圓轉(zhuǎn)，篆法也。指毛筆作圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆 毫不封始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移， 以產(chǎn)生質(zhì)感圓滑勻凈的線 條。小篆轉(zhuǎn)筆全用此法。隸、楷、行、草中的一個(gè)筆畫自身的轉(zhuǎn)動(dòng)也用 此法。 B. 翻絞之轉(zhuǎn)。草法也，筆毫作圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)接觸紙面的毫面不斷發(fā)生變化， 左右翻絞，在瞬間運(yùn)動(dòng)中，將中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化連成一體，從而 在翻絞、疊壓、鄒擦中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，其線條有時(shí)光滑，有時(shí)毛 澀，有時(shí)枯辣，有時(shí)濕潤(rùn)等，具有豐富韻味和節(jié)奏，這手法多在草書

10、中 防范應(yīng)用。 折：筆毫在平移時(shí)，在某一點(diǎn)上作方向的改變，形成一個(gè)折角，折角頂 端為折點(diǎn)。這種用筆方法為折筆。 折筆時(shí)側(cè)鋒現(xiàn)象在行草書中時(shí)有出現(xiàn)， 這是順勢(shì)直下的結(jié)果，若要保持中鋒，必須換鋒“暗過(guò)”。 清 ?朱和羮臨池心解：“轉(zhuǎn)折須暗過(guò)，方知折釵股之妙。暗過(guò)處， 又要留處行，乃得真訣?！卑莱妓囍垭p楫：“凡橫直平過(guò)之處， 行處也；古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。轉(zhuǎn)折挑剔之 處，留處也，古人必提鋒暗過(guò)，不肯擫筆使墨旁出，是留處皆行也?！?折筆換鋒有二，即提筆折鋒和翻筆折鋒。 A. 提筆折鋒：用提筆的方法調(diào)整筆鋒，以使原來(lái)的中鋒線條，在折點(diǎn)以 后仍保持中鋒運(yùn)行。用提筆頓折的方法，取得方筆效果的折筆