歌劇音樂(lè)的組成聲樂(lè)部分

1、聲樂(lè)部分獨(dú)唱l宣敘調(diào)（recitative）一種歌唱模式，音高和節(jié)奏都接近語(yǔ)言本身的抑揚(yáng)頓挫，類似于戲劇朗誦。用于歌劇和清唱?jiǎng)≈校康氖侨宋飳?duì)話和情節(jié)發(fā)展，與抒情并炫技性的詠嘆調(diào)前后搭配。起初兩者界限分明，后漸漸加強(qiáng)了宣敘調(diào)的音樂(lè)性，最終在19世紀(jì)末將這兩種模式融為一體。l詠嘆調(diào)（aria）是歌劇、清唱?jiǎng)〉却笮吐晿?lè)作品中的重要段落（也可以是獨(dú)立的作品，如“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”），具有高超的演唱技巧和幅度較大的情感抒發(fā)。l謠唱曲（cavatina）又音譯為卡瓦蒂那，是較為短小的詠嘆調(diào)，技巧不很復(fù)雜，有時(shí)是插在宣敘調(diào)中間的抒情段落，也有些是獨(dú)立段落。l 詠敘調(diào)（arioso）又稱作小詠嘆調(diào)，是比正式宣敘

2、調(diào)的朗誦風(fēng)格更富于歌唱性的獨(dú)唱段落，與詠嘆調(diào)相比，它與歌詞語(yǔ)氣的關(guān)系更為直接、密切。在17世紀(jì)較為常見(jiàn)，之后多見(jiàn)于20世紀(jì)的歌劇創(chuàng)作。l卡巴萊塔（cabaletta）起初是指一種節(jié)奏分明并不斷重復(fù)的簡(jiǎn)單的詠嘆調(diào)，后來(lái)專指意大利歌劇詠嘆調(diào)后半部分的炫技部分，其特點(diǎn)是有重復(fù)的節(jié)奏型、速度較快、樂(lè)句結(jié)構(gòu)清晰。貝利尼貝利尼夢(mèng)游女夢(mèng)游女中的卡巴萊塔中的卡巴萊塔“我心中充滿喜悅我心中充滿喜悅”重唱l重唱是由數(shù)人同時(shí)或穿插演唱的段落，從重唱是由數(shù)人同時(shí)或穿插演唱的段落，從二重唱至八重唱，每個(gè)聲部由一人擔(dān)任，二重唱至八重唱，每個(gè)聲部由一人擔(dān)任，基本上不分主次?；旧喜环种鞔巍?l重唱可以用在戲劇高潮，形成熱烈

3、的或沖重唱可以用在戲劇高潮，形成熱烈的或沖突的氣氛，也可以是和諧抒情的。突的氣氛，也可以是和諧抒情的。莫扎特莫扎特費(fèi)加羅的婚禮費(fèi)加羅的婚禮中中“寫信二重唱寫信二重唱”威爾第威爾第弄臣弄臣中的四重唱中的四重唱合唱l合唱（chorus）是每個(gè)聲部都由數(shù)人同唱的作品。按照音色分為女聲合唱、男聲合唱、混聲合唱、童聲合唱，也可按人數(shù)多少分為大型和小型合唱。歌劇中的合唱可以起到多種作用，一是以劇中群體形象出現(xiàn)，參與劇情；也可以作為一種聲音背景出現(xiàn)。合唱可以是獨(dú)立完整的段落，也可以與獨(dú)唱、重唱穿插疊置。比才比才卡門卡門最后一幕的合唱最后一幕的合唱普契尼蝴蝶夫人中的哼鳴合唱序曲、前奏曲序曲、前奏曲l序曲（序曲

4、（overture）是歌劇劇情開(kāi)始之前）是歌劇劇情開(kāi)始之前由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲。最初只是一段由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲。最初只是一段或莊重或熱烈歡快的器樂(lè)曲，與歌劇本或莊重或熱烈歡快的器樂(lè)曲，與歌劇本身無(wú)關(guān)。后來(lái)發(fā)展為與歌劇氛圍、主題身無(wú)關(guān)。后來(lái)發(fā)展為與歌劇氛圍、主題有密切關(guān)聯(lián)的樂(lè)曲，預(yù)示劇情甚至成為有密切關(guān)聯(lián)的樂(lè)曲，預(yù)示劇情甚至成為劇情劇情“梗概梗概”。l前奏曲（前奏曲（prelude）與序曲功用相同，）與序曲功用相同，一般來(lái)說(shuō)較為短小簡(jiǎn)潔。一般來(lái)說(shuō)較為短小簡(jiǎn)潔。l實(shí)際上兩者概念界定并不嚴(yán)格，時(shí)?；鞂?shí)際上兩者概念界定并不嚴(yán)格，時(shí)?；煊?。用。欣賞欣賞 bizet：carmen（比才（比才卡門卡門）前

5、奏曲）前奏曲間奏曲（間奏曲（prelude）l插在幕與幕、場(chǎng)與場(chǎng)之間的器樂(lè)曲，插在幕與幕、場(chǎng)與場(chǎng)之間的器樂(lè)曲，也譯作幕間曲。它可以起到時(shí)間間隔、也譯作幕間曲。它可以起到時(shí)間間隔、劇情轉(zhuǎn)折以及銜接的作用，有些間奏劇情轉(zhuǎn)折以及銜接的作用，有些間奏曲具有相對(duì)獨(dú)立的意味，如暫時(shí)離開(kāi)曲具有相對(duì)獨(dú)立的意味，如暫時(shí)離開(kāi)劇情，使觀眾產(chǎn)生思考或造成懸念或劇情，使觀眾產(chǎn)生思考或造成懸念或改變戲劇節(jié)奏等等。改變戲劇節(jié)奏等等。馬斯卡尼馬斯卡尼鄉(xiāng)村騎士鄉(xiāng)村騎士間奏曲間奏曲舞曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)曲舞曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)曲l歌劇自古以來(lái)就有各種各樣的舞蹈場(chǎng)面，歌劇自古以來(lái)就有各種各樣的舞蹈場(chǎng)面，過(guò)去與劇情關(guān)系不大，只是為了觀賞，過(guò)

6、去與劇情關(guān)系不大，只是為了觀賞，后來(lái)注意到了它的合理性以及必要性。后來(lái)注意到了它的合理性以及必要性。舞曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)曲可以有效地營(yíng)造舞曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)曲可以有效地營(yíng)造場(chǎng)景，調(diào)節(jié)氣氛。場(chǎng)景，調(diào)節(jié)氣氛。柴科夫斯基柴科夫斯基奧涅金奧涅金中的波羅涅茲舞曲中的波羅涅茲舞曲柏遼茲柏遼茲浮士德的天譴浮士德的天譴中的匈牙利進(jìn)行曲中的匈牙利進(jìn)行曲歌劇的結(jié)構(gòu)歌劇的結(jié)構(gòu)一一.分曲結(jié)構(gòu)（分曲結(jié)構(gòu)（number opera）意大利歌劇傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)是由相對(duì)獨(dú)立的獨(dú)唱、意大利歌劇傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)是由相對(duì)獨(dú)立的獨(dú)唱、重唱、合唱組成的，宣敘調(diào)或說(shuō)白將各個(gè)段落重唱、合唱組成的，宣敘調(diào)或說(shuō)白將各個(gè)段落連接起來(lái)。結(jié)構(gòu)從大到小的順序是：幕景連接起來(lái)。結(jié)構(gòu)從大到小的順序是：幕景場(chǎng)曲。場(chǎng)曲。二二.連續(xù)體歌劇連續(xù)體歌劇19世紀(jì)中葉起，德國(guó)作曲家瓦格納強(qiáng)調(diào)戲世紀(jì)中葉起，德國(guó)作曲家瓦格納強(qiáng)調(diào)戲劇的連貫統(tǒng)一，從而形成以劇的連貫統(tǒng)一，從而形成以“場(chǎng)場(chǎng)”為最小單位為最小單位的結(jié)構(gòu)，其中獨(dú)唱、重唱、合唱以及管弦樂(lè)互的結(jié)構(gòu)，其中獨(dú)唱、重唱、合唱以及管弦樂(lè)互相穿插，形成不可分割的整體。意大利作曲家相穿插，形成不可分割的整體。意大利作曲家威爾第在