話劇小品《我是誰(shuí)》創(chuàng)作初探

1、    話劇小品我是誰(shuí)創(chuàng)作初探    祝?！菊?要】戲劇小品我是誰(shuí)，在第九屆東北三省戲劇小品大賽中斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并已公演多場(chǎng)，受到了觀眾廣泛好評(píng)。這部小品成功刻畫(huà)了一個(gè)身處金字塔尖卻因長(zhǎng)期周旋于妻子情人之間而搞不清自己是誰(shuí)的主人公形象，緊扣時(shí)代主題，形式新穎。本文就以戲劇小品我是誰(shuí)創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行探討?！娟P(guān)鍵詞】我是誰(shuí)；角色；劇情；框架；真實(shí)中圖分類(lèi)號(hào)：j804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0057-01作為一部時(shí)長(zhǎng)僅有12分鐘的戲劇小品，我是誰(shuí)通過(guò)一位深陷誘惑、迷失自我的中年男子在與情人、妻子、母親之間亦真亦幻的時(shí)空對(duì)話中

2、拋出了：“我是誰(shuí)？我在哪里？我在做什么？”這一系列問(wèn)題，將觀眾帶入身陷自我身份迷失與重尋過(guò)程中進(jìn)行荒誕又真實(shí)思考。本文就以戲劇小品我是誰(shuí)創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行探討，以期能更好進(jìn)行戲劇小品創(chuàng)作而提供參考。一、主題思想開(kāi)掘戲劇小品不同于多幕話劇，篇幅短小沒(méi)有恢弘敘事的空間，只能選取生活中一個(gè)橫切面，通常是從平凡瑣事中提煉出被人們忽視卻蘊(yùn)涵深意素材，由此架構(gòu)起戲劇情景，將觀眾直接帶入人設(shè)，而劇中人物經(jīng)歷、困惑與煎熬，也許就是某些觀眾的經(jīng)歷、困惑與煎熬。我是誰(shuí)從醞釀到創(chuàng)作經(jīng)歷了漫長(zhǎng)過(guò)程，反復(fù)雕琢后決定另辟蹊徑創(chuàng)作一部有關(guān)追尋“自我”黑色幽默式寓言。人生于世，就是自我尋求和建構(gòu)身份的過(guò)程。人們生活在自己編織關(guān)系網(wǎng)

3、中，無(wú)論是愛(ài)情、情欲還是親情，正是這些錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系把我們勾勒成了飽滿的人，沒(méi)有任何一個(gè)社會(huì)人，可以被單一社會(huì)角色和社會(huì)關(guān)系所命名。我們也因此背負(fù)一座小型的牢籠，無(wú)處可逃也揮之不去。當(dāng)下，我們生活在一個(gè)風(fēng)云巨變的年代，多元化價(jià)值觀以及不同生活方式對(duì)世人心靈產(chǎn)生沖擊。很多人墜入了權(quán)力、金錢(qián)、美色的漩渦，為了填飽自己無(wú)盡私欲，編織謊言，逐漸丟失自我?！拔沂钦l(shuí)”成了一個(gè)難以回答的問(wèn)題，而如何重尋自我隨之也成了一個(gè)難解謎題。二、人物形象塑造子曰：“四十而不惑”，但現(xiàn)實(shí)中人們往往在經(jīng)歷了少年、青年、中年人生錘煉后，卻依然會(huì)困惑：一個(gè)站在金字塔尖的中年男人，有著不凡事業(yè)、雄厚物質(zhì)資本、幸福美滿家庭，但卻因長(zhǎng)

4、期周旋于情人、妻子、女兒和母親之間，自我迷失，最后分不清自己到底是誰(shuí)。一聲響雷，主人公猛然驚醒，卻不知自己身在何處。以為自己睡在情人住所，懵懂中爬起，想起妻女害怕打雷想回到家里去關(guān)窗戶；慌忙中又想起自己和妻女撒謊在外地出差，細(xì)看后發(fā)現(xiàn)自己正身處家中，差點(diǎn)因一場(chǎng)虛驚釀成大禍。長(zhǎng)時(shí)間滿嘴謊言讓他無(wú)法分辨真實(shí)與演戲，無(wú)法分辨父親、丈夫、情人哪一個(gè)角色才是真正自己，更無(wú)法分辨自己是誰(shuí)。他在對(duì)妻子和家庭背叛與欺騙中徹底迷失自我，陷入自我設(shè)置心籠之中。他僥幸、痛苦、無(wú)奈、掙扎、渴望沖破束縛如同無(wú)數(shù)陷入婚外情的人們一樣。三、劇情架構(gòu)設(shè)計(jì)以婚外情為劇情鋪墊的戲劇小品已不少，因此在情景設(shè)定上將主人公困在一個(gè)正方

5、體框架虛擬玻璃箱中。這由無(wú)數(shù)股情感、欲望、責(zé)任的力量編織而成的透明牢籠，當(dāng)置身于此就被固定在特定社會(huì)關(guān)系中，自己走不出而旁人也看不到。這個(gè)牢籠框架空間猶如謊言?shī)A板和心靈桎梏，將他與真實(shí)世界隔絕。一般心理沖突戲劇，大都采取獨(dú)白方式講訴內(nèi)心。但獨(dú)角戲卻很難有亮點(diǎn)，情節(jié)較為單調(diào)，可觀賞性不強(qiáng)。因而，在另一空間設(shè)定一個(gè)女演員分別飾演情人、妻子、母親三個(gè)角色與主人公搭戲。這三位女性是男人生活中最重要的人，也是他游離與回歸的心路歷程，因此每一個(gè)人與他的對(duì)話都足以碰撞出火花，掀起波折推動(dòng)劇情發(fā)展，透露人生，展示戲劇魅力。主人公是情人眼中有魅力，愿意為“年輕女人”買(mǎi)單，風(fēng)趣的理想型情人“大熊”?？僧?dāng)“大熊”正

6、享樂(lè)著家里紅旗不倒、外面彩旗飄飄的齊人之福時(shí)，情人按照大熊的說(shuō)法，控訴他老婆的變態(tài)，“大熊”卻大吼一聲：“你扯淡！”“我老婆特懂事，對(duì)我言聽(tīng)計(jì)從百依百順”此時(shí)主人公角色開(kāi)始轉(zhuǎn)變。但情人卻不允許“大熊”在這場(chǎng)游戲中提前離場(chǎng)，揚(yáng)言威脅要在網(wǎng)絡(luò)上公開(kāi)照片。主人公無(wú)法承受此舉帶來(lái)后果，只好妥協(xié)。在這場(chǎng)思想斗爭(zhēng)中主人公最終醒悟。可“大熊”即便終止了與情人間角色扮演也回不到他原本生活，他回不到妻子眼中的好男人-“賈志強(qiáng)”角色。作為妻子眼中循規(guī)蹈矩的好丈夫，在成為大熊時(shí)，內(nèi)心承受著良知譴責(zé)和自我鄙棄。分裂的社會(huì)角色使他痛苦，在與情人花前月下同時(shí)卻又難掩對(duì)妻子女兒愧疚，盡管愿意體貼入微照顧妻子卻又對(duì)情人迷戀。當(dāng)他不堪重壓和妻子道出實(shí)情，妻子卻說(shuō)：“不管你怎么膨脹，怎么異想天開(kāi)，你還是我老公，還是晶晶她爸，這個(gè)事實(shí)無(wú)法改變！”主人公在情人逼迫下承認(rèn)自己是“大熊”，可面對(duì)妻子，情感、倫理和道德因素以及社會(huì)責(zé)任遠(yuǎn)比情人的手段更壓迫，“賈志強(qiáng)”依然不是本真。最后他向母親求救，他是母親的小屁孩“三兒”，他傾吐苦悶、哭訴迷茫，母親一聲“三兒，回家吃飯嘍”剎那間喚回他所有的