必修四 《李清照詞兩首》

1、年 級高一學(xué) 科語文版 本人教實驗版內(nèi)容標(biāo)題必修4 李清照詞兩首編稿老師尹強【本講教育信息】一、教學(xué)內(nèi)容 必修4 李清照詞兩首二、學(xué)習(xí)目標(biāo)了解李清照鑒賞詞作三、課文知識分析1. 作者簡介李清照（10841155年）號易安居士，南宋女詞人，漢族，濟南章丘人，婉約派代表詞人。有易安居士文集等著作傳世。李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長于散文，母親王氏也知書能文。在家庭環(huán)境的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。她的詞委婉、清新，感情真摯。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化為界線呈現(xiàn)出前后期不同的特點。李清照前期的詞作反映了她的閨中生活

2、和思想感情，多表現(xiàn)自然風(fēng)光和別思離愁，如如夢令。其后期的詞作變清麗明快為凄涼悲痛，抒發(fā)了她傷時念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，也寄托了強烈的亡國之思，其中最為有名的要數(shù)夏日絕句。李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，被稱為“易安體”。2. 內(nèi)容解析醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自

3、怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！四、課外拓展 李清照詞“花”意象解讀張玉琴意象作為古詩詞中一種突出的文化現(xiàn)象，是中國文化特有的范疇，它很早就出現(xiàn)于中國古典哲學(xué)、美學(xué)與文論中。“意”指審美主體的意識、心志、情義、旨趣等心理內(nèi)涵，表現(xiàn)于藝術(shù)作品中，則指其思想含義、情理內(nèi)容、精神境界。“象”來自于物，又不是單純的物，它是從具體的形象概括而來，不僅成為形象與想象的共名，而且積淀了具象思維的中國文化的豐富內(nèi)涵。“意象”一詞的連用，最早出自于周易·系辭“立象以盡意”，王充論衡·亂龍篇又提出“立意于象”隨后，“意象”的概念被逐漸拓展與深化，“意象主義者

4、認為意象是主觀選擇、加工和創(chuàng)造而融入了情義和美感的有意味的形象”。宗白華在意境中曾說：常人尤愛以“人性”附與物，詩人、小孩、初民，這些十足的常人都相信“花能解語”。將人的情思融入對花的體察中，把它寫成有知有覺有愛有恨的有情物，以形傳神，從有限中傳出無限。在李清照詞中，“花”的意象被描繪得出神入化、入木三分，菊花、桂花、梅花在漱玉詞中已成為主人公心態(tài)的外化或生命狀態(tài)的象征。對此聊作分析。 （一）菊花叢中不同流俗 萬物進入靈府，經(jīng)過陶鑄，化為胸中之意象，這胸中之意象，已不同于自然形態(tài)的物象。因此，“物在靈府，不在耳目”，這時主客已融為一體，心手已融為一體。菊花歷來為文人所鐘愛。春秋戰(zhàn)國時代，屈原便

5、在離騷中吟出了“夕餐秋菊之落英”的名句。此后，東晉的陶淵明更是酷愛菊花。他不僅以種菊、賞菊為樂，而且還以評菊、頌菊著稱。唐人白居易就有“耐寒唯有東籬菊”名句傳世。宋代的詩人往往賦予菊花以傲岸的品格和堅貞的節(jié)操，如蘇東坡的“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，清人曹雪芹“數(shù)去更無君傲世，看來唯我有知音”等都寫出了菊花高潔淡雅、傲立風(fēng)霜的品格。古人對菊花的吟誦，確實像曹雪芹借林黛玉所說的那些：一從陶令評章后，千古高風(fēng)說到今。 女詞人李清照更有“多麗”“人比黃花瘦”等。人亦稱“滿地黃花”是一種心境的象征，形象與情趣相結(jié)合，變形成了李詞中不同流俗的“菊花”意象，在多麗和醉花陰中多有突顯。 醉花陰中上闋寫

6、重九由晝到夜的寂寞獨居，那么下闋則是抽出重九黃昏東籬賞菊的一個生活片段，“顯示自己的懷人之情”。菊花作為秋日的象征物，重九賞菊，是由來已久的文苑雅事，而李清照卻是借象表意，“東籬把酒賞菊完全是為排遣離愁，聊以驅(qū)除難忍的孤獨”，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”用人瘦勝似花瘦，最深摯最含蓄地表達了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以“余味綿綿，美不勝收之感”。感受之深刻，體味之細膩，無與倫比，達到了物我相融，天人合一的境界。 情與景的統(tǒng)一，乃是審美意象的最基本的結(jié)構(gòu)。恰如王夫之所說：“情景雙收，更從何處分析？”在多麗中，菊花更突出地作為高潔與不同流俗的象征。 上篇詞人要贊美白菊，卻隱而不談。而

7、是用反襯手法形容所詠白菊的顏色姿態(tài)，借此顯示其風(fēng)度韻致，從而詠贊了屈原和陶潛的雅量高標(biāo)?！拔L(fēng)起，清風(fēng)醞藉，不減酴醾”。描寫菊品既高，微風(fēng)過處，散發(fā)出與酒相似的清香，淡雅而又耐人玩味。 下篇從正面詠贊白菊，寫白菊比雪還要潔凈，比玉還要窈窕。盛開后的白菊，其姿態(tài)之美，勝過漢水岸邊的仙女。“人情好，何須更憶，澤畔東籬”，點出作者自己亦深慕屈原和陶潛的人格與襟抱，希望白菊能以為知音。“立象以盡意，詠物見志”是南宋詞家經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法。白菊，是高潔的象征，作者自南渡以后，家破人亡，流落異鄉(xiāng)，又被誣陷為“頒金通敵，改嫁失節(jié)”，使她蒙受恥辱，但她于厄運逆境中能以曠達堅定的態(tài)度來對待，這樣的態(tài)度便是通過菊

8、花意象表現(xiàn)出來，從而達到“興發(fā)于此，而義于彼”的目的。 聲聲慢通過菊花、雁、梧桐、細雨等傷感意象、秋日意象交織在一起，與詞首的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”相襯托，一層層剝落詞人失落、孤單、凄涼、凄苦的心境，在這首詞中，由于這些意象引發(fā)的聯(lián)想與心中原有的情愫相暗合，不難體會到詞人在丈夫病逝后孑然一身，國破家亡，顛沛流離時的孤苦與凄涼，達到了以形傳神以有限傳無限的藝術(shù)效果。 詞人運用聯(lián)想、比喻、象征、反襯等多種藝術(shù)手法從多種角度，運用女性特有的細膩的筆觸，對菊花的內(nèi)在精神和氣質(zhì)進行展示，同時也表現(xiàn)了詞人高潔純美、不同流俗的“菊花”式的精神品格。 （二）三秋桂子卓立超群 桂花，色黃、體輕、性

9、柔、味香，絕無驕矜之態(tài)。無論在田野，在園林，在庭院，只要桂花開放，人們總是先聞其馨，后覓其形。抬頭望去，只見星星點點的黃色小花懸嵌在綠葉叢中，顯得那么雅凈淡泊、情疏跡遠，而在李詞中的“桂花”意象，也絕不僅僅是為了引介桂花，“而完全是出于抒情的需要，作為比興寄托的象征”。與歷代詠桂的詩詞相比，李詞完全可以與之“平分秋色”，甚至略勝一籌。因為它其中的意蘊更深，含義更豐富。詞人那卓立超群的精神品格，在鷓鴣天一詞中表現(xiàn)得絕頂通脫。 “暗淡輕黃性體柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思。何事當(dāng)年不見收？” 這首詞是以桂花的色淡香濃，來比喻人的內(nèi)

10、在美更為可貴。自然界的巖桂，雖然其名位不能與牡丹、芍藥相比，但它的清高脫俗、怡人香氣，以及它作為中秋佳節(jié)的應(yīng)時之花，又足以使它成為中秋之冠，惹來失期之梅和晚開之菊的種種嫉妒，因此桂花理應(yīng)成為繁花中的皇后，可詞人的筆意并沒有集中在對桂花的贊美，而筆鋒陡轉(zhuǎn)，一味責(zé)備前人并無真正的情思，居然如此良莠不辨，有愧于中秋之冠的桂花。詞人借桂花所要表露的，正是自己的精神氣節(jié)和優(yōu)美本性，其間所蘊涵著才華超群的知識女性心中的種種不幸與不平，“慷慨之氣，錚錚鐵骨，大有壓倒須眉的魅力”，而將自身的“內(nèi)在美”昭著于世?！肮鸹ā边@一意象在詞人那里重現(xiàn)、重組、概括和提升，最終達到藝術(shù)的境界。 又如攤破浣溪沙中的桂花，“風(fēng)

11、度精神如彥輔，太鮮明?！睆┹o即晉代的樂廣。據(jù)晉書卷43本記載，樂廣“性沖約，有遠識，寡嗜欲，與物無競”。李清照正是以花喻人，通過對“情疏跡遠”的桂花的贊美，表現(xiàn)了自己不慕榮華，不求富貴的淡泊、高潔的品格。桂花，對于漱玉詞人來說，不只是觀賞的對象，同時也是一種人格的關(guān)照與理想的寄托。女詞人也正是以“清麗之詞，端莊其品”，贏得了詩詞界對她的高度評價。 （三）傲立雪中獨領(lǐng)風(fēng)騷 梅花，素有“雪中高士”的美譽，古往今來深得詩人的青睞，女詞人李清照對梅花更是情有獨鐘。李清照把梅看成是自我的化身，使原來自命清高和孤芳自賞的“梅格”“梅韻”貼近了現(xiàn)實人生，豐富了其文化涵容，與前代詩人相比，其作品在藝術(shù)境界、風(fēng)

12、韻格調(diào)上也別具一格。在李清照之前，張先、晏幾道、王安石、蘇軾、周邦彥等人都有詠梅詞作。他們在主題意識上大都表現(xiàn)了愛梅花資質(zhì)，賞梅花神韻，借梅花寄情。在藝術(shù)創(chuàng)作上，或匠心獨運，構(gòu)思巧妙；或繪形繪神，形神兼?zhèn)?，在詠梅詞的藝術(shù)創(chuàng)作上也取得了很高的成就。 李清照以前的詠梅詩，南北朝時便盛。宋張炎說：“詩難于詠物，詞尤為難?！钡U照梅花落詠梅“霜中能作花，露中能結(jié)實”，謝眺詠落梅愛其“用詩插云髻，翡翠比光輝”，引嘆“日暮常零落，君恩不可追”。他們或以梅喻人，贊美堅潔的人格；或因梅寄意，嘆花飄香消，有傷春惜時之情，情愛失卻之悲，都富有一定的真情實意和明麗樸實的詩風(fēng)。此后至唐、五代，孟浩然早梅、杜甫紅梅、劉

13、禹錫詠庭梅寄人、杜牧梅、李商隱十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花等為數(shù)不少的詠梅詩，雖不是他們的力作，但在意象和藝術(shù)上比以前的詠梅詩卻有所發(fā)展，有所開拓。像崔道融梅花律詩寫梅花“香中別有韻，清極不知寒”佳句，別有詩情韻味。 李清照的詠梅詩，均工致、俊雅、蘊藉，富有女詞人所有的文藝個性和情意，而且藝術(shù)手法多變，各呈異彩，又能直抒深情真意。她在孤雁兒·序中說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”這一小序，不僅批評前人詠梅詞平庸無味，流入俗套，表明了她對詠梅的藝術(shù)創(chuàng)作觀點，而且說明了她在詠梅詞的創(chuàng)作實踐上不主故常，力求創(chuàng)新。李清照詠梅詞大都借物寄情，寓意深摯，這可以從前期的漁家傲和

14、后期的訴衷情來進行一些粗淺的分析。 前期的漁家傲一詞，首先是抓住寒梅的主要特征，用比喻、擬人、想象等多種藝術(shù)手法從正面刻畫寒梅的形象。詞的上片，寫臘梅冒雪初綻，但作者并沒有停留在對梅花本身狀貌的精雕細刻或?qū)嵉恼饕厦妫窃趯懨驳耐瑫r，兼及梅花的精神品格?！把├锕胖盒胖?，寒梅點綴瓊枝膩?！毙紊窦骖櫋Ｄ嫱旆ǖ倪\用有力地突出了梅花“破臘”、“傳春”的品格。詞意活脫而有情致。緊接著，詞人又用“香臉”半開、“玉人”出浴、“新妝”如洗等超妙的想象，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、半露芳容、含情脈脈的出浴美人，給雪里寒梅增添了無限的活力和形象感。作者把通過觀察、聯(lián)想所產(chǎn)生的主觀感受賦予具體的形象美人，使梅花更

15、加富有誘人的魅力。詞人在突出形象美的同時，也妙筆點染了梅花的神韻美，體現(xiàn)了梅花的“象外之象，韻外之致”，詞人高尚的審美情趣和高超的藝術(shù)技巧發(fā)揮到了極致，體現(xiàn)了與前人的同類詠梅詞不同的特色。 一首好的以描寫寒梅形神為主要特征的詞，僅僅寫出了寒梅的美姿和高格，還不足以說明他就比前人的一些詠梅詩詞高出一籌，多有創(chuàng)新。而李清照這首前期以描寫梅花形象為主要特色的漁家傲卻有獨到之處。詞人把寒梅的外形美、氣質(zhì)美和詞人的感情美、心靈美交織成了詩的藝術(shù)美。 詞的下片，“看似有斷層之勢，銜接不良，而且平淡入調(diào)，無味可求”，與上片詠梅詞很不協(xié)調(diào)，仔細品味，卻命意婉轉(zhuǎn)，曲盡人情，無不與詠梅密切相聯(lián)，詞人本來要抒發(fā)愛梅

16、、賞梅的高雅情趣，但又不直接傾吐這種感情，而是運用“可能”和“故教”這一組揣測之詞，輕輕蕩開一筆，轉(zhuǎn)寫月色如何玲瓏剔透，喧賓奪主，渲染出一幅月下賞梅的美好境界。詞人不說自己月下賞梅的興致很強烈，而說是“造化”的“有意”安排；不直接寫梅，而寫玲瓏的月光，用玲瓏的月光映襯寒梅，展現(xiàn)出一幅冰清玉潔的月下寒梅圖，極見映帶之工；不直接寫自己愛梅之心已經(jīng)陶醉，而婉轉(zhuǎn)地勸共飲者“莫辭醉”，“此花不與群花比”這一句體現(xiàn)了詞人對梅花超塵脫俗的精神品格的贊美、傾心、崇敬，總束全篇，一網(wǎng)情深。梅花既然不和“群花”類同，那么，能體味出具有梅花精神的人，自然也十分高雅，不同凡響了。詞人在詠梅的同時，又把自己的感情、節(jié)操

17、升華到一個崇高而又純潔的境界，“這分明成了作者的自我評價了，詞人的優(yōu)美情態(tài)，活像一樹頂霜傲雪的臘梅，婷婷玉立在此作的動人境界之中，宛然化作一縷春風(fēng)，吹進每一個領(lǐng)悟者的心懷，掀動你微微的醉意和朦朧的癡情?！边@樣實則和上片一樣，是句句寫梅，又字字寫人，不同的是上片以工筆寫梅，這里是詞人把已凝聚的激情寄于物、寓于景、移于境，通過客觀景物傳達主觀感情，通過景物形象體現(xiàn)境界，既突出了寒梅的形神美，又體現(xiàn)了人物心靈的純潔美和性格的堅貞美。 古人常把桃李妖艷爭春和寒梅傲雪報春寫成具有對立意味的形象，從桃李妒毀、遜嫮，梨杏推妍的意象來看，李清照漁家傲中的“此花”韻勝格高，自然是不屑于和桃李等“群花”類比的。

18、總體來看，漁家傲不僅不是單純地像前人那樣以描寫和點染梅花形神為能事，而是使得寒梅的形神與詞人的心靈美、情意美融為一體，詞人全部沉浸于梅之意象當(dāng)中，達到了與物俱化的境界，用一個梅花意象表達了生命自由的主題。 后期的訴衷情（夜來沉醉卸妝遲），孤雁兒（藤床紙帳朝眠起）和清平樂（年年雪里）三首，既不寫梅花冒雪而立的姿色神韻、孤標(biāo)俊格，也不點染梅的疏影橫流、暗香浮動，而是睹物思人，借梅抒情，著重于人物心態(tài)描寫和形象創(chuàng)造。孤雁兒通過景物和環(huán)境的襯托，細膩地描繪了女詞人的心理情態(tài)，塑造了一個極為孤凄的孀婦形象，寄托了對亡夫的哀思；清平樂是層層深入，表現(xiàn)女詞人今昔截然不同的生活情景，突出了“晚來”的飄零之苦、

19、家國之憂。這些不僅僅和她前期的詠梅詞漁家傲不同，而且和前人的詠梅詞也顯系另辟蹊徑。 訴衷情一詞，上闋通過細節(jié)描寫表現(xiàn)“沉醉”“酒醒”后的情態(tài)，表達詞人難以擺脫的故國舊家之思。一個冷清寂寞的晚上，詞人酩酊大醉，卸妝就寢時，天色已晚，鬢上梅花已被壓壞，只剩殘枝。詞作通過細膩的筆觸展現(xiàn)了一位醉婦的形象，把白描、鋪敘和細節(jié)描寫結(jié)合起來，突出細節(jié)描寫的特點，上闋從“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝”到“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸”，幾乎都具有細節(jié)描寫的特點，這些細節(jié)又都相互關(guān)聯(lián)，互為因果，令人回味無窮，具有很強的藝術(shù)感染力。 下闋寫詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。作者起筆寓情于景、情景交融，渾然一體。“人

20、悄悄，月依依”對偶工整。“悄悄”既表現(xiàn)了詞人夢醒之后，孤獨一人，久不成寐的情狀，又顯現(xiàn)了環(huán)境的寂靜；“依依”既表現(xiàn)了明月當(dāng)空、緩緩移動的情景，又似對人含情脈脈地灑落無限情義，“翠簾垂”在描寫客觀物態(tài)中，更增加幾分靜謐。結(jié)尾“更挼殘梅，更捻余香”寫人物的舉止動作。這執(zhí)著的“挼”，表現(xiàn)詞人執(zhí)著的愁。人物懷鄉(xiāng)憂國的綿綿心情，用人物的舉止動作揭示得淋漓盡致，“更得些時”一句，渲染了環(huán)境的孤寂和人物的孤苦無奈。 作為一首詠梅詞，殘梅噴香是詞人愛梅惜梅之心和懷鄉(xiāng)憂國之情的引發(fā)，精妙的藝術(shù)構(gòu)思和對特定環(huán)境中富有特征性心態(tài)與動態(tài)的人物描寫，塑造了鮮明的人物形象，典型環(huán)境中的典型人物這一現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，在古典

21、詩詞中卻被運用得恰到好處，這無疑是這首詞最大的藝術(shù)創(chuàng)新之處。 把李清照的漁家傲和訴衷情加以比較，把她的詠梅詞和前人的詠梅詞加以比較，可以看到李清照的詠梅詞在創(chuàng)作中是不斷追求藝術(shù)創(chuàng)新并有所創(chuàng)新的，同時也體現(xiàn)了“梅花”這一意象在李詞中的獨特風(fēng)格。 綜觀全篇，李詞中的“花”意象，都是以花喻人，以花來象征她自己和她所向往的品格，正如“詞人所構(gòu)建的審美意象，即使是采用了傳統(tǒng)詩歌的描述對象，也都要內(nèi)化為感性形態(tài)，進行新的建構(gòu)。”對詞人的“花”意象進行審美觀照，它的細膩性感性特征，特別地牽發(fā)欣賞者做細致悠長的情緒體驗，它開拓和豐富了人的情感心態(tài)細微世界，發(fā)現(xiàn)了詞人的情緒世界的褶皺，并在對象身上肯定了自身，作

22、出了新的心理建構(gòu)。這也是李清照對中國文學(xué)的一大貢獻。五、新課導(dǎo)學(xué)結(jié)束了宋詞的賞析，在下一節(jié)課我們將學(xué)習(xí)魯迅先生的拿來主義。這篇文章到底是過時的政論文，還是穿越時空的人生航標(biāo)？請同學(xué)們在課前耐心閱讀本文，下次課我們談?wù)劇盁o聊”“枯燥”的魯迅文章?！灸M試題】（答題時間：35分鐘）一、填空題：1. 李清照，號_，宋代_派著名女詞人。 2. 李清照的詞集名為_。 3. 李清照的聲聲慢在語言上的特點是善用_。4. 尋尋覓覓，冷冷清清，_。 5. 梧桐更兼細雨，到黃昏、_。 二、單項選擇題：1. 我國宋代著名女詞人李清照的作品集是（ ）A. 樂章集 B. 漱玉詞 C. 花間集 D. 稼軒長短句2. 李清

23、照的聲聲慢是一首（ ）A. 婉約詞 B. 豪放詞 C. 抒情詞 D. 清曠詞3. 李清照的詞被謄為（ ）A. 稼軒體 B. 半山體 C. 易安體 D. 漱玉體 4. 李清照生活的年代是（ ） A. 南唐 B. 北宋 C. 南宋 D. 北宋南宋交替之際 5. 李清照聲聲慢一詞最突出的語言技巧是（ ） A. 夸張 B. 擬人 C. 疊字 D. 比喻 6. 聲聲慢一詞所寫的景物的季節(jié)特征是（ ） A. 初秋 B. 深秋 C. 初春 D. 暮春 三、多項選擇題：1. 聲聲慢一詞的藝術(shù)特色是（ ） A. 運用白描手法寫景抒情 B. 創(chuàng)造性地運用疊字C. 借景抒情，寓情于景 D. 語言淺近，意境深遠 2.

24、 在聲聲慢中，李清照主要通過以下哪些殘秋景物抒發(fā)愁情（ ） A. 急風(fēng) B. 過雁 C. 黃花 D. 梧桐細雨 E. 江水 3.“雁過也，正傷心”一句中，“雁過”所引發(fā)的作者的情緒有（ ）A. 秋愁 B. 故鄉(xiāng)之思 C. 離別之苦 D. 往昔夫妻伉儷生活之思 E. 羈旅行役之苦4.“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句，主要從哪幾個方面表現(xiàn)愁情（ ）A. 動作神態(tài) B. 環(huán)境感受 C. 心境意緒 D. 生活場景5. 聲聲慢中的“黃花”具有的意義是（ ）A. 實寫菊花 B. 以花自喻 C. 寄托身世之感 D. 象征自己晚年的孤苦無依 E. 抒發(fā)盛衰之感四、詞語解釋題： 1. 乍暖還寒時候，最難將息。 乍： 將息： 2. 憔悴損，如今有誰堪摘？ 損： 堪： 3. 這次第，怎一個愁字了得！ 次第： 了得： 閱讀李清照的聲聲慢一詞：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴