2015舞蹈鑒賞試題答案

1、讀書破萬卷下筆如有神2015爾雅舞蹈鑒賞課后題答案1日喀則地區(qū)林區(qū)舞蹈最獨特的代表是（）。A、同甲B、堆謝C、諧D、囊瑪我的答案：A2“卓舞”屬于（）地區(qū)的特色舞蹈。A、安多B、日喀則C、衛(wèi)藏D、康巴我的答案：D3舞蹈的客觀范疇不包括以下哪項（）。A、生活形態(tài)的舞蹈B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈C、審美形態(tài)的舞蹈D、作品形態(tài)的舞蹈我的答案：C4藏舞中表演性組合的三種形式包括卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合。 我的答案：“5“果諧舞”意為“圓圈舞蹈”，是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術(shù)形式。我的答案：X1康巴藏舞的發(fā)源地是（）。A、甘孜B、迪慶C、玉樹D、阿壩我的答案：C2規(guī)訓形態(tài)舞蹈的稱謂來自于（）。

2、A、奧爾夫B、車爾尼雪夫斯基C、形式美學D、福柯我的答案：D3云南彝族的“跳菜”舞目的在于（）。A、祭祀祖先B、慶祝喜事C、祈求豐收D、反抗壓迫我的答案：B4生活形態(tài)舞蹈的特點之一是種類繁多、涉及面廣我的答案：“5生活形態(tài)、規(guī)訓形態(tài)、作品形態(tài)這三種形式的舞蹈功能不同，價值有高有低。 我的答案：X1中國古典舞的舞蹈場大部分是（）。A、日常生活B、劇場D、舞蹈學校我的答案：A2下列屬于規(guī)訓形態(tài)舞蹈的功能的是（）。A、表現(xiàn)世俗生活B、表現(xiàn)宗教信仰C、表現(xiàn)不同主體構(gòu)造的不同文化D、表現(xiàn)內(nèi)隱的主流文化意志我的答案：D3以下哪項是作品形態(tài)舞蹈的特征（）。A、形式單純，內(nèi)容簡明B、形式精致，內(nèi)容模糊C、形式

3、重組，內(nèi)容重構(gòu)D、形式多樣，內(nèi)容豐富我的答案：C4規(guī)訓形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，其形式更加精致，但內(nèi)容卻更加模糊。 我的答案：“5生活場的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來表演的。我的答案：X1舞蹈欣賞的主要欣賞對象是（）。A、生活形態(tài)的舞蹈B、規(guī)訓形態(tài)的舞蹈C、審美形態(tài)的舞蹈D、作品形態(tài)的舞蹈我的答案：D2欣賞作品形態(tài)舞蹈的最主要原則是（）。A、舞者的好壞B、編者的好壞C、作品的好壞D、場地的好壞 我的答案：C3舞蹈的主觀范疇不包括下列哪項（）。A、關(guān)注“粗身”B、關(guān)注“業(yè)身”C、關(guān)注“細身”D、關(guān)注“內(nèi)在” 我的答案：D4歷史生活舞蹈包括民間舞和宮廷舞兩種。我的答案：“5作品形態(tài)的舞蹈只能在劇

4、場和舞臺上表演。 我的答案：X1“細身”是指舞蹈進入了（）。A、有感世界B、有話世界C、有知世界D、有情世界 我的答案：D2“業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對世界的（）A、態(tài)度B、感情C、認識D、觀念我的答案：A3關(guān)注“粗身”中“粗身”涉及下列哪類學科內(nèi)容。A、運動學B、人種學C、社會學D、語言學 我的答案：B4解剖學是舞蹈的基礎。我的答案：“5歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場中消失。我的答案：X這是指從（）角欣賞舞蹈的重點是欣賞舞蹈作品中語言符號所表達的意義及其深度與廣度, 度來欣賞舞蹈。A、舞蹈身體語言學B、舞蹈運動學C、解剖學D、社會學我的答案：A2下列不屬于飛天舞的是（）。A、聞法飛天B、贊法飛

5、天C、涅槃飛天D、頌法飛天我的答案：D3欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點是（）。A、舞者的敬業(yè)精神B、舞蹈的優(yōu)美程度C、舞蹈語言符號所表達的意義D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié)我的答案：C4人們通過“裂面”舞來表達自身的仇恨之情。我的答案：X5贊法飛天舞重在表達凡是身體力行貫徹佛法的人，飛天都要加以贊頌。我的答案：“1舞蹈欣賞的本質(zhì)是（）。A、舞蹈表達的情境B、舞蹈表達的深層次內(nèi)容C、舞蹈演員的專業(yè)功底D、舞蹈表現(xiàn)的形式我的答案：B2現(xiàn)代舞是在對傳統(tǒng)芭蕾舞的（）中發(fā)展而來的。A、反叛B、重構(gòu)C、繼承D、創(chuàng)新我的答案：A3欣賞舞蹈時往往通過舞蹈的（）來分析其外部語境。A、外部表現(xiàn)B、內(nèi)部形式C、內(nèi)部對話D、外部

6、道具我的答案：C4雜技式舞蹈是舞蹈由“業(yè)身”形態(tài)到“細身”形態(tài)的一種退化。 我的答案：X5宮廷舞是在生活形態(tài)下的大傳統(tǒng)舞蹈，屬于作品形態(tài)的舞蹈。 我的答案：“1下面哪一項是“有話世界”（）A、業(yè)身B、粗身C、細身D、身段我的答案：A2舞蹈的表演形式不包括下面哪一項（）A、狂舞B、獨舞C、群舞D、三人舞我的答案：A3下面關(guān)于天鵝之歌表達正確的一項是（）A、最長、最環(huán)保的劇目B、時間1小時C、陳維亞編舞D、最短、最環(huán)保的劇目我的答案：D4舞劇稻禾的編導是左青。我的答案：“5作品形態(tài)的舞蹈絕不屬于劇場舞蹈和舞臺舞蹈。 我的答案：X1舞蹈欣賞中（）是第一位的。A、時間因素B、空間因素C、舞者的專業(yè)性D

7、、舞臺效果我的答案：A2舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的（）。A、效果B、內(nèi)容C、語篇D、劇目我的答案：C3當代芭蕾的最主要特點是（）。A、創(chuàng)新性B、專業(yè)性C、戲劇性D、融合性我的答案：D4在劇場的舞臺上西方代表生命、光明和前進。我的答案：X5要闡述更深的有話世界，舞蹈必須要達到一定的時間長度。 我的答案：“1下列不屬于舞蹈欣賞路徑中“細讀身體”的是（）。A、姿勢B、表情C、服飾D、動作我的答案：C2最重要的舞蹈調(diào)度是（）。A、道具的空間位置B、身體投射的方向C、燈光投射的位置D、人物之間的互動 我的答案：B3了解舞蹈內(nèi)容的第一媒介是（）。A、舞蹈的時間長度B、舞蹈的輔助性文字說明C、舞蹈動作D、舞蹈標

8、題我的答案：D4以下屬于舞蹈中服飾的作用的是（）。A、社會身份的表征B、作品質(zhì)量的保障C、故事情節(jié)的推進D、舞臺的美觀我的答案：A5舞蹈的身體語言包括肢體語言和靈魂語言。我的答案：“6舞蹈欣賞的終極欣賞對象是表情。我的答案：x1天鵝湖？二幕中羅特巴特囚禁了下面哪一位（）A、愛莎公主B、奧杰塔公主C、妮莎王后D、迪亞王子我的答案：B2天鵝湖講的是下面哪一個國家的童話（）A、俄羅斯B、奧地利C、法國D、日本我的答案：B3下面哪一位不是天鵝湖中的人物（）A、齊格菲爾德B、奧杰塔公主C、妮莎王后D、羅特巴特我的答案：C4天鵝湖這個故事是柴可夫斯基一人獨創(chuàng)的童話。我的答案：X5天鵝湖？二幕中密林深處的古

9、堡是魔法師羅特巴特的王國。 我的答案：“1下列不屬于天鵝湖二幕中舞段的是（）。A、群鵝華爾茲B、王子獨舞C、四小天鵝舞D、奧杰塔的變奏我的答案：D2以下哪項不屬于天鵝湖二幕的舞蹈形式（）。A、群舞B、雙人舞C、獨舞D、組舞我的答案：D3天鵝湖二幕用不同的舞蹈形式來表達主人公白天鵝的內(nèi)心變化，這種方法叫（）A、環(huán)境編舞法B、形式編舞法C、交響編舞法D、時間編舞法我的答案：C4全身一體動作是通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式。我的答案：X5天鵝湖二幕中四小天鵝舞段是為了表達白天鵝與王子戀愛時喜悅的內(nèi)心獨白。 我的答案：“1舞蹈劇場形式的改革是隨（）而改革的。A、受眾對語篇要求的變化B、現(xiàn)代舞臺科

10、技的發(fā)展C、舞蹈演員專業(yè)功底的熟練D、舞蹈形式的發(fā)展我的答案：D2上等舞劇的標準是（）。A、無敘事，有舞蹈B、有敘事，無舞蹈C、有敘事，有舞蹈D、無敘事，無舞蹈我的答案：C3舞蹈的主題與全人類共同的（）相吻合才能被世界接受。A、審美標準B、興趣喜好C、價值觀念D、文化核心我的答案：D4不同受眾群體對經(jīng)典舞蹈的理解程度都是相同的。 我的答案：X5舞蹈的形式本身就是舞蹈的內(nèi)容。我的答案：“1睡美人是（）的經(jīng)典舞蹈。A、當代芭蕾B、宮廷舞C、現(xiàn)代芭蕾D、古典芭蕾我的答案：D2欣賞古典舞首要的時間原則是（）。A、膾炙人口B、舞蹈時間長C、與古代相連D、流傳至今我的答案：C3睡美人？洗禮中慷慨仙女舞段采

11、用的是（）。A、子彈變奏B、面包渣變奏C、金手指變奏D、播散變奏我的答案：B4芭蕾舞的動作可分為播撒式和收獲式兩種。我的答案：“5僅通過動作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。 我的答案：X下列不屬于在法國五次革命期間創(chuàng)作的芭蕾舞劇的是（）。A、關(guān)不住的女兒B、吉賽爾C、天鵝湖D、海盜我的答案：C2以下不屬于古典芭蕾的美學立場的是（）。A、追求激烈的個性表現(xiàn)B、排斥粗俗的藝術(shù)語言C、追求技巧和程式化D、高尚端正、溫文爾雅我的答案：A3中國古典舞主要面臨的問題是（）。A、身體母語歷時性的回溯B、審美與哲理價值沖突C、缺乏與時俱進的精神D、歷史地域與藝術(shù)類型概念混淆我的答案：A4下列

12、不屬于古典舞欣賞原則的是（）。A、時間及延伸原則B、附屬主流社會及動作語匯原則C、古典美及價值判斷原則D、時代性及價值批判原則 我的答案：D5古典舞所表現(xiàn)的內(nèi)容是非主流社會中各種身份群體的人和事。 我的答案：X6在世界古典舞中，每種舞蹈都有其標準化的符號呈現(xiàn)。我的答案：“1古典舞最重要的價值是（）。A、對歷史的反思B、對歷史的批判C、對現(xiàn)代社會的批判D、對現(xiàn)代社會的反哺 我的答案：D2古典舞必須具有（）價值觀念才能經(jīng)受住歷史和現(xiàn)實的考驗而成為經(jīng)典。A、時代性B、先進性C、經(jīng)久性D、歷史性 我的答案：C3（）是考察古典舞蹈作品好壞的標準。A、文本的價值B、反映歷史的程度C、歷史和藝術(shù)語境D、現(xiàn)實

13、認可度我的答案：C4經(jīng)典的有價值的舞蹈作品都是具有理論分析性的。我的答案：“5古典舞的最高境界是其在技藝方面的追求。我的答案：X1舞蹈睡美人？成人禮中體現(xiàn)的價值判斷是（）。A、寬容B、叛逆C、獨立D、善良我的答案：C2下列不屬于印度古典舞的是（）。A、婆羅多B、奧迪西C、卡塔卡利D、泰米爾我的答案：D3印度古典舞是（）的代表。A、印度主流文化B、印度不同民族風格C、印度寶萊塢娛樂D、印度民間藝術(shù)我的答案：A4印度古典舞大約發(fā)源于十七世紀。我的答案：X5印度的七個古典舞流派存在同質(zhì)異構(gòu)性，即舞蹈內(nèi)容相同、形式不同。V我的答案：1舞蹈評論理論的首要評論點是（）。A、舞蹈動機B、舞者身份C、舞蹈種類

14、D、舞蹈語言信息我的答案：B2舞蹈評論理論是一個關(guān)于（）的評價系統(tǒng)。A、動作細節(jié)B、形式內(nèi)容C、人際意義D、種類歸屬我的答案：D3只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。A、舞蹈批評B、舞蹈繼承C、舞蹈創(chuàng)新D、舞蹈推廣我的答案：A4對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價， 價。我的答案：“5職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：X1舞蹈評論理論的首要評論點是（）。A、舞蹈動機B、舞者身份C、舞蹈種類D、舞蹈語言信息我的答案：B2舞蹈評論理論是一個關(guān)于（）的評價系統(tǒng)。A、動作細節(jié)B、形式內(nèi)容C、人際意義D、種類歸屬我的答案：D3只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展

15、到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。A、舞蹈批評B、舞蹈繼承C、舞蹈創(chuàng)新D、舞蹈推廣我的答案：A4對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價， 價。我的答案：“不能站在專業(yè)高雅的角度評不能站在專業(yè)高雅的角度評5職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：X1下列屬于古典舞的舞蹈場的是（）A、劇場C、宗廟D、田間我的答案：C2韓國用來迎接國家元首或展示傳統(tǒng)文化的舞蹈是（）。A、羽舞B、孔雀舞C、踏舞D、僧舞我的答案：D1下列對于古典舞的時間原則理解正確的一項是（）。A、創(chuàng)作內(nèi)容及時間都必須是古代B、創(chuàng)作內(nèi)容及時間都不一定是古代C、創(chuàng)作內(nèi)容必須是古代，創(chuàng)作時間未必D、沒有要求我的

16、答案：C2中國古典舞與現(xiàn)代舞的分界線是（）。A、唐代B、鴉片戰(zhàn)爭C、新中國成立D、五四運動我的答案：D3僧舞由中國傳人韓國后，與韓國傳統(tǒng)的（）合為一體，從而形成了獨特的韓國僧舞。A、扇子舞B、鶴舞C、劍舞D、銅鈸舞我的答案：B4韓國僧舞的主題是個體在自我心靈凈化過程中達到超越。我的答案：“5韓國古典舞佳人剪牡丹不能用來表達國家昌盛的語境。我的答案：X1中國古典舞楚腰的基本結(jié)構(gòu)是（）A、快板、慢板、慢板B、快板、慢板、快板C、慢板、快板、慢板D、慢板、慢板、快板 我的答案：C2中國古典舞從（）時期開始。A、先秦B、秦朝C、唐代D、清代 我的答案：A3通過舞蹈中的動作、表情、姿勢等具體形象來表達舞

17、蹈所蘊含的意念，這是指舞蹈的（）A、情境B、意象C、意境D、語境我的答案：B4超長的歷史和超大的民族使中國古典舞形成了各種不同的形式和風格。 我的答案：“5中國古典舞的表現(xiàn)特點是時間上的一段、空間上的全部。 我的答案：X1中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）A、民族B、舞蹈場C、信仰D、社會地位我的答案：C2相和歌從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。A、魏晉南北朝B、漢唐C、儒教D、道教我的答案：A3聞法飛天從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。A、先秦B、唐代C、儒教D、釋教我的答案：C4秦王點兵從時間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：X5中國古典舞鑒賞首先要從時間和空間上

18、分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、構(gòu)、動作等。我的答案：“1中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）。A、民族B、舞蹈場C、信仰D、社會地位我的答案：C2相和歌從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。A、魏晉南北朝B、漢唐C、儒教D、道教我的答案：A3聞法飛天從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。A、先秦B、唐代C、儒教D、釋教 我的答案：C4秦王點兵從時間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：X5再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、中國古典舞鑒賞首先要從時間和空間上分析舞蹈類別, 構(gòu)、動作等。我的答案：“1中國古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標準是（）A、民族B、

19、舞蹈場C、信仰D、社會地位 我的答案：C2相和歌從歷時性的縱軸劃分，屬于（）舞蹈。A、魏晉南北朝B、漢唐C、儒教D、道教我的答案：A3聞法飛天從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。A、先秦B、唐代C、儒教D、釋教我的答案：C4秦王點兵從時間上劃分屬于先秦舞蹈。我的答案：X5中國古典舞鑒賞首先要從時間和空間上分析舞蹈類別，再根據(jù)舞蹈類別進一步分析主題、構(gòu)、動作等。我的答案：“1秦王點兵中棱角型的舞臺調(diào)度是為了展現(xiàn)唐代武舞的（）主題。A、尚武性B、矛盾性C、和諧性D、攻擊性我的答案：D2舞蹈中用腳打鼓來表達心聲的方式叫做（）。A、打鼓B、踏鼓C、踏舞D、道具舞我的答案：B3秦王點兵動作結(jié)構(gòu)的來源是（）

20、。A、奧迪西B、僧舞C、芭蕾D、華爾茲我的答案：C4秦王點兵是一個顯示了漢代宮廷狀態(tài)的、表現(xiàn)了儒家奮進精神的唐代舞蹈。 我的答案：“5舞蹈家的信仰支撐對其作品的影響不大。我的答案：X1（）的顯著特點是舞蹈得到主流與非主流社會的共同認可。A、舞蹈豐富化B、舞蹈現(xiàn)代化C、舞蹈大眾化D、舞蹈平民化我的答案：C2舞蹈聞法飛天來源于敦煌壁畫中的（）。A、贊法飛天B、頌法飛天C、涅槃飛天D、聽法飛天我的答案：D3從（）中可以最先獲得舞蹈的主題信息。A、舞蹈場地B、舞臺布置C、舞蹈時間D、舞蹈名稱我的答案：D4敦煌舞都是漢族舞。我的答案：x5涅槃飛天舞用于表達人們對死亡的態(tài)度與思考。我的答案：“1從佛教道義

21、上講，舞蹈千手觀音的缺陷在于（）。A、觀音坐蓮花臺B、觀音下蓮花臺C、音樂不符合D、動作表現(xiàn)力不夠我的答案：B2舞蹈應在技術(shù)構(gòu)成和程式化方面達到高標準，這是（）的要求。A、舞蹈歷史分析B、舞蹈外在環(huán)境C、舞蹈本體D、舞蹈理論分析 我的答案：C3舞蹈醉狐的整體風格屬于（）A、滑稽B、多變C、典雅D、優(yōu)美我的答案：A4舞蹈醉狐顯示了人們對自由的追求。 我的答案：“5古典舞來源于民間。我的答案：V1（）是指中國古典舞的創(chuàng)作想要持續(xù)向前發(fā)展，就必須先追根溯源、研究歷史、建構(gòu)回溯性 作品。A、欲進先退B、逢開必合C、欲前先后D、逢沖必靠我的答案：C2下列不屬于古典舞應具有的“古典風格”的是（）。A、與古

22、代相連B、至今尚存C、有形式規(guī)則D、能迅速走紅我的答案：D3舞蹈挽扇仕女的創(chuàng)作具有（）特點。A、原型復現(xiàn)B、融合性C、回溯性D、模仿性我的答案：D4古典舞的動作應來源于自身國家的古代歷史和文化。我的答案：“5舞蹈挽扇仕女的創(chuàng)作基礎是滿族宮廷舞中的旋轉(zhuǎn)。我的答案：X1戲曲舞蹈成熟于（）時期。A、秦漢B、唐宋C、明清D、民國我的答案：B2下列屬于學院古典舞原則的是（）。A、尊重并承接傳統(tǒng)B、批判傳統(tǒng)C、創(chuàng)新并發(fā)展傳統(tǒng)D、照搬傳統(tǒng) 我的答案：C3“昆舞”是由京昆戲曲中的（）發(fā)展而來的。A、京劇B、南昆C、北昆D、京韻 我的答案：B4假晶現(xiàn)象是指中國古典舞在身體語言的建構(gòu)中照抄照搬芭蕾的動作而喪失自我

23、的現(xiàn)象。 我的答案：“5古典舞中的“身韻”來源于京昆戲曲中的京劇和南昆。 我的答案：X1下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是（）A、對已形成的民間舞蹈做藝術(shù)方面的解釋B、根據(jù)民間的傳統(tǒng)來創(chuàng)造新型的舞蹈C、把許多民間舞蹈形象概括在一個舞蹈中D、將主流思想融合到民間舞蹈中我的答案：D2（）是影響群舞效果的最重要因素。A、舞蹈技巧B、舞蹈道具C、舞臺調(diào)度D、舞臺燈光 我的答案：C民間舞與古典舞最大的不同之處在于（）。A、民間舞有民間信仰做支撐B、民間舞自身即生活C、民間舞有獨特的傳承方式D、民間舞有自身的實踐語境 我的答案：B4舞臺民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來的。 我的答案：X5民

24、間舞蹈缺乏抗國家干擾的自主能力。我的答案：X1下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是（）A、對已形成的民間舞蹈做藝術(shù)方面的解釋B、根據(jù)民間的傳統(tǒng)來創(chuàng)造新型的舞蹈C、把許多民間舞蹈形象概括在一個舞蹈中D、將主流思想融合到民間舞蹈中 我的答案：D2（）是影響群舞效果的最重要因素。A、舞蹈技巧B、舞蹈道具C、舞臺調(diào)度D、舞臺燈光 我的答案：C3民間舞與古典舞最大的不同之處在于（）。A、民間舞有民間信仰做支撐B、民間舞自身即生活C、民間舞有獨特的傳承方式D、民間舞有自身的實踐語境 我的答案：B4舞臺民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來的。 我的答案：X5民間舞蹈缺乏抗國家干擾的自主能力。我的答

25、案：X1下列哪個舞蹈屬于述說鄉(xiāng)土舞蹈（）。A、孔雀舞B、雀之靈C、雙人孔雀舞D、碧波孔雀我的答案：C2下列不屬于舞臺民間舞種類的是（）。A、直接從民間來，稍加整理的舞蹈B、幾個民間舞集中起來編成一個新型舞蹈C、根據(jù)民間音樂、文學、繪畫等材料創(chuàng)作而來的舞蹈D、根據(jù)舞蹈家對民間生活的想象創(chuàng)作而來的舞蹈我的答案：D3下列不屬于舞蹈敘事向度的是（）。A、戲說敘事B、宏大敘事C、私人敘事D、述說鄉(xiāng)土我的答案：A4私人敘事舞蹈是指用民間舞蹈的素材和形式來表達舞者自己的感受。我的答案：“5宏大敘事舞蹈都是直接闡述國家主題的。我的答案：X1南非民間舞蹈中的踢腿舞來源于（）。A、宗教禮儀B、民間風俗C、動物動作

26、D、搏擊動作我的答案：C2舞臺民間舞與生活中的民間舞最大的不同在于（）。A、有觀眾觀看B、動作標準化C、音樂多元化D、時間和空間壓縮我的答案：D3舞蹈動作除采用夸張延長外，（）形式也可以進一步展現(xiàn)舞蹈的主題。A、收縮延長B、平緩漸進C、快速調(diào)度D、放大延長我的答案：A4語言是舞蹈、音樂、繪畫等藝術(shù)的基礎。我的答案：“5舞臺民間舞整體在向典雅方向發(fā)展。我的答案：X1“中國民族民間舞”這一錯誤稱謂直接導致了（）。A、民間舞思想消減B、民間舞內(nèi)容混亂C、民間舞形式混亂D、民間舞類型消減我的答案：A2欣賞舞蹈需要把握的三要素中，不包括下列哪項（）。A、思維B、語意C、思想D、形式我的答案：B3中國民間

27、舞思維混亂的主要原因是（）。A、中國民間舞形式多樣B、中國民間舞內(nèi)容混亂C、中國民間舞術(shù)語錯誤D、中國民間舞缺乏專業(yè)舞者我的答案：C4正確的“中國民族民間舞”應包括中國各少數(shù)民族的古典與民間舞以及漢族的民間舞。 我的答案：X5只有理清中國傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)在邏輯關(guān)系，才能將中國民間舞恢復到本元。我的答案：“1孔雀舞中“孔雀嘴”手形的語意是（）。A、展現(xiàn)孔雀的嘴型B、表現(xiàn)孔雀的高傲C、表達吉祥如意D、展示高貴圣潔我的答案：C2傣族孔雀舞中手掌掌形的含義是（）。A、孔雀息枝B、孔雀攻擊C、孔雀嬉戲D、沒有特殊含義我的答案：A3舞蹈雀之靈屬于（）。A、民間舞B、古典舞C、現(xiàn)代舞D、當代舞我的答案：D4觀眾

28、在不同的舞蹈場中得到的是不同的感受和思想。我的答案：“5欣賞舞臺民間舞，可以獲得深刻的思想，但無法感受民間的樂趣。 我的答案：X1下列哪個選項中的舞蹈都是原生的傣族民間舞（）A、孔雀舞者和雀之靈B、雙人孔雀舞和孔雀架子舞C、雙人孔雀舞和碧波孔雀D、孔雀架子舞和雀之靈 我的答案：B2下列不屬于當代中國民間舞的身份群體的是（）A、舞蹈愛好者B、民間藝人C、二老藝人D、職業(yè)舞者 我的答案：A3研究舞蹈首先要研究的問題是（）。A、舞蹈的舞臺調(diào)度如何B、舞蹈的形式有哪些C、舞蹈的內(nèi)容是什么D、舞蹈由什么人跳 我的答案：D4中國民間舞三個身份群體的關(guān)系應為平行關(guān)系。 我的答案：“5“二老藝人”是指再生民間

29、舞的重構(gòu)者。 我的答案：X1造成民間舞的形式主宰了內(nèi)容的主要原因是（）A、舞蹈形式變化過多B、舞蹈民族屬性的消解C、舞蹈主題不明確D、舞蹈內(nèi)容不豐滿 我的答案：B2雙人孔雀舞的內(nèi)容來源于（）A、漢族的民歌B、傣族的世俗生活C、白族的巫術(shù)信仰D、傣族的神話傳說 我的答案：D3下列不屬于孔雀舞的形式的是（）A、男子獨舞B、雙人舞C、三人舞D、女子群舞 我的答案：C4民間藝人跳的孔雀舞的內(nèi)容包括信仰生活和世俗生活。 我的答案：“5舞蹈孔雀飛來展示的是民間的信仰生活。我的答案：X1舞臺民間舞形成的一般過程是（）A、職業(yè)舞者直接民間藝人的舞蹈內(nèi)容和形式搬上舞臺B、二老藝人將民間藝人的舞蹈進行提煉后搬上舞

30、臺C、民間藝人的舞蹈先由二老藝人提煉，再由職業(yè)舞者提煉，最終形成精品搬上舞臺D、職業(yè)舞者根據(jù)自身對民間的想象創(chuàng)作出作品搬上舞臺我的答案：C2舞蹈濟公主要表達的內(nèi)容是（）。A、普度眾生B、天地仁和C、吉祥如意D、萬物均等我的答案：A3民間藝人跳的舞蹈濟公中使用的動作模態(tài)是（）。A、京劇的“丑”角B、京劇的“旦”角C、河北地秧歌的“妞”角D、河北地秧歌的“丑”角我的答案：D4舞臺民間舞重返民間時首先要了解的是舞蹈形式。我的答案：X5職業(yè)舞者將民間舞蹈搬上舞臺時，往往會通過消解民間舞道具的方式來實現(xiàn)舞蹈形式的精致化。我的答案：“下列屬于中國傳統(tǒng)舞蹈范疇的是（）。A、中國古典舞和中國民族民間舞B、中國

31、民間舞和中國當代舞C、中國古典舞、中國民間舞和中國當代舞D、中國古典舞和中國民間舞我的答案：D2下列不屬于中國古典舞來源的是（）。A、舞蹈家的想象B、現(xiàn)實生活中保留的活體C、文獻與圖像D、民間我的答案：A3民間舞的身份邏輯應為（）。A、舞蹈學者B、農(nóng)民C、二老藝人D、職業(yè)舞者我的答案：B4目前中國古典舞在民間已完全消失。我的答案：X5民間舞應采用自由開放的創(chuàng)作方式。我的答案：X1雖然舞蹈屬于一種藝術(shù)形式，但其背后也常常蘊含著（）的追求。A、古典層面B、文學層面C、世俗層面D、信仰層面 我的答案：D2觀眾對舞蹈有錯誤認知的外部原因是（）。A、舞蹈加工形式B、舞蹈內(nèi)容C、媒介傳播D、環(huán)境設置我的答

32、案：C3下列可以作為一類舞蹈的代表的有（）。A、僅有民間藝人的舞蹈B、僅有二老藝人的舞蹈C、僅有職業(yè)舞者的舞蹈D、ABC均可我的答案：D4就會對中國民間舞產(chǎn)對于中國民間舞的三個身份群體而言，如果把握不好三者的平行關(guān)系,生極大的瓦解作用。我的答案：“5各民族的民間舞蹈只能以職業(yè)舞者的舞蹈作為其代表。我的答案：X1下列不屬于當代中國主流舞蹈的是（）。A、傳統(tǒng)民間舞B、芭蕾舞C、古典舞D、職業(yè)民間舞我的答案：A2古典舞的時代性是指（）。A、古典舞符合現(xiàn)代的審美觀B、古典舞蘊含現(xiàn)代時尚元素C、古典舞擁有現(xiàn)代新潮思想觀念D、古典舞給當下時代帶了反哺我的答案：D3舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。A、舞蹈

33、知識儲備不足B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化C、舞蹈理論理解不深刻D、舞蹈技能單一化我的答案：B4在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導致各類舞蹈走向混亂狀態(tài)。我的答案：“5舞臺民間舞進入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要表現(xiàn)主流內(nèi)容。我的答案：X1海棠依舊中女主人的女兒生產(chǎn)的地點是在下面哪國的一個公寓的地下室（）A、美國B、英國C、意大利D、法國我的答案：D2海棠依舊的構(gòu)成形式中第一個洗禮的地點是下面哪一項（）A、皇宮B、衛(wèi)生間C、平民產(chǎn)房D、高貴公寓我的答案：C3舞蹈海棠依舊是下面哪一項芭蕾（）A、當代芭蕾B、現(xiàn)代芭蕾C、古代芭雷D、民間芭蕾我的答案：A4海棠依舊是講述兩個女人的一生。我的答案：“5徐志摩是一

34、個古典人物形象。我的答案：X6現(xiàn)代舞和當代舞的發(fā)展是 1000年的時間距離。我的答案：X1（）不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開反對女樂士的過度身體修辭的奢侈行為。A、原始舞B、古典舞C、民間舞D、現(xiàn)代舞我的答案：D2現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異在于（）。A、時間變化B、空間變化C、人物形象變化D、形式變化我的答案：B3現(xiàn)代舞必須表現(xiàn)出的基本觀念是（）。A、對美好生活的向往B、對社會矛盾的抨擊C、對人生存態(tài)度的反思D、對人性的批判我的答案：C4舞蹈海棠依舊用細致的身體動作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。我的答案：“5舞蹈中的空間變化是通過時間變化來展現(xiàn)的。我的答案：X1除古代文明階段的傳統(tǒng)舞蹈外，現(xiàn)

35、代舞的歷史身體語源還包括（）A、部落文化階段的舞蹈B、舞臺民間舞蹈C、當代文明階段的新傳統(tǒng)舞蹈D、新古典舞蹈我的答案：A2現(xiàn)代舞的本質(zhì)是（）。A、蘊含現(xiàn)代思想觀念B、用細致動作反映內(nèi)容C、用身體書寫現(xiàn)實D、反映時代性我的答案：C3現(xiàn)代舞身體語料的三個語源不包括（）。A、歷史B、異域C、生活D、想象我的答案：D4異域是現(xiàn)代舞最擴大最具質(zhì)感的身體語源。我的答案：X5當過多的奢華的身體行為出現(xiàn)在舞蹈上時，必然會壓縮觀念展現(xiàn)的時間。 我的答案：“1現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是（）。A、變形B、詼諧C、和諧D、獰厲我的答案：A2三人舞的舞蹈形式主要是為了展現(xiàn)（）。A、和諧B、沖突對抗C、自我展示D、平衡對稱我的答案：B3下列不屬于“丑學”的意義的是（）。A、補充美學的疏漏B、平衡美學