琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》的音樂分析

1、    琵琶協(xié)奏曲花木蘭的音樂分析    【摘要】琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)樂器的重要代表之一，樂曲體裁多樣，其中協(xié)奏曲這一體裁在音樂作品的創(chuàng)作中，占據(jù)著重要位置。琵琶協(xié)奏曲花木蘭是頗具特色的一首協(xié)奏曲，同時(shí)也是作曲家顧冠仁早期的一首重要作品?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；花木蘭；協(xié)奏曲；j60 a一、樂曲的體裁協(xié)奏曲這一詞匯來自于拉丁文，本身的意思是指在一起比賽，兩種因素既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作的意思稱為協(xié)奏曲。協(xié)奏曲與獨(dú)奏不同，區(qū)別在于獨(dú)奏時(shí)只需要注重音樂的藝術(shù)性和技巧性達(dá)到很好的結(jié)合，使作品富有生動(dòng)的表現(xiàn)力，使自身投入到作品優(yōu)美的旋律中去，不需要與他人進(jìn)行合作。即使帶有伴奏的獨(dú)奏樂曲，

2、與樂隊(duì)或其他樂器演奏的時(shí)候，具有主次之分，突出其主奏樂器的旋律和特點(diǎn)，使伴奏可以完美地襯托主旋。協(xié)奏曲與獨(dú)奏不一樣，協(xié)奏曲注重合作，雙方平等，沒有主次之分，不存在誰襯托誰，是協(xié)同合作關(guān)系，需要雙方共同配合著演奏樂曲，在完美配合下共同去表達(dá)作品的主題和內(nèi)容，使作品演繹的更加生動(dòng)豐滿，表達(dá)的更加淋漓盡致，琵琶協(xié)奏曲花木蘭用琵琶的文曲和武曲兩種技法來分別描繪“花木蘭”本人性格的兩面性，表述故事劇情前后的敘事性，使木蘭形象更加清晰生動(dòng)。通過與鋼琴的協(xié)作，細(xì)致的描繪了抒情與戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，更好地渲染內(nèi)容使他們富有情節(jié)性，展現(xiàn)了美好生活和殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的鮮明對(duì)比，此曲結(jié)構(gòu)應(yīng)為回旋奏鳴曲式，旋律具有濃厚的民族音樂色彩

3、。作曲家運(yùn)用和發(fā)展民族樂器的表現(xiàn)手法，并融合西洋音樂形式與技巧進(jìn)行嘗試和創(chuàng)作。全曲可分成三大部分，呈示部木蘭愛家鄉(xiāng)線條優(yōu)美，展現(xiàn)出一副恬靜愜意的家鄉(xiāng)的美好景象；展開部奮勇殺敵頑，主要描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，引出木蘭替父從軍的決心和堅(jiān)定；再現(xiàn)部凱旋回家門，音樂抒情優(yōu)美，描寫了鄉(xiāng)親期盼木蘭凱旋歸來的歡樂心情，以及木蘭重回女兒身的喜悅和嬌羞的內(nèi)心情感，整部作品清晰流動(dòng)，生動(dòng)優(yōu)美，對(duì)比鮮明，結(jié)構(gòu)按照“木蘭從軍”的故事來發(fā)展，也被稱為“標(biāo)題音樂”，即樂曲的內(nèi)容與作品曲名相關(guān)聯(lián)。以故事為綱去表達(dá)和理解，有清楚的線索。綜合來講，琵琶協(xié)奏曲花木蘭是一首單樂章協(xié)奏曲。二、情感的表現(xiàn)作品內(nèi)容往往由情感的變化來表現(xiàn)，情感的表

4、達(dá)也是一部作品的靈魂所在。作品花木蘭以北朝樂府詩(shī)木蘭辭為背景，以白宗魏在辛亥革命時(shí)期創(chuàng)作的歌曲的曲調(diào)作為素材，用琵琶的語言講述了花木蘭替父從軍的故事。木蘭辭講述了在北魏太武帝年間，可汗出征打仗，四處征兵，木蘭父親年老體弱，家中又無長(zhǎng)兄，于是女扮男裝，替父親從軍，征戰(zhàn)沙場(chǎng)數(shù)十年，立下無數(shù)戰(zhàn)功，凱旋歸來，不受封賞一心只求回歸故鄉(xiāng)。塑造了一個(gè)剛?cè)岵⑦M(jìn)，保家衛(wèi)國(guó)，不畏艱險(xiǎn)，頑強(qiáng)英勇的光輝女性形象。在這里作曲家為了更好的表達(dá)這種情感，突出木蘭女性柔美的形象，采用了琵琶右手半輪及左手推拉弦的文曲技法。傳統(tǒng)武曲的表現(xiàn)手法則注重對(duì)場(chǎng)景的描寫，富有張力和感染力。在描寫戰(zhàn)場(chǎng)上木蘭英姿颯爽的形象以及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面緊張激烈

5、的氣氛，作曲家采用了大篇幅的武曲技法，如大幅度的夾掃、推挽及鳳點(diǎn)頭等。在這兩種技法的共同表現(xiàn)下，“文武結(jié)合”很好地將木蘭兩個(gè)不同性格形象給展現(xiàn)出來，在演奏時(shí)情感上的處理須格外注意，文曲部分的推拉弦要到位，才能細(xì)膩準(zhǔn)確的展現(xiàn)木蘭的柔美姿態(tài)；武曲部分要注重力度和張力，才能突顯戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)景及木蘭剛烈勇敢的形象，給人以振奮人心的感覺。三、語言的風(fēng)格協(xié)奏曲花木蘭繼承了琵琶傳統(tǒng)技法的語言風(fēng)格。從情感藝術(shù)和演奏風(fēng)格來說，文曲注重寫意，刻畫生動(dòng)細(xì)膩的內(nèi)容，充分發(fā)揮左手技巧，如推、拉、吟、揉等手法，去演奏婉轉(zhuǎn)的音腔，表達(dá)出樂曲的深刻情感和內(nèi)涵。如訴-讀唐詩(shī)琵琶行有感，描述琵琶女悲涼、哀愁的情緒。而武曲多為敘事體，音調(diào)洪亮激昂，場(chǎng)面宏大熱烈。如十面埋伏，左手絞弦、并弦，右手大幅度掃拂弦等武曲技巧，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的激烈緊張的場(chǎng)景，作曲家將文曲和武曲的兩種特點(diǎn)巧妙地與木蘭剛?cè)岵⒋娴膬煞N性格特點(diǎn)結(jié)合起來，用文曲的技法刻畫木蘭柔美孝順的性格特點(diǎn)，以及對(duì)父親和家鄉(xiāng)的深厚感情。以武曲的技巧風(fēng)格生動(dòng)鮮明地表現(xiàn)了木蘭勇敢堅(jiān)強(qiáng)的另一面的性格特點(diǎn)，展現(xiàn)了她馳騁戰(zhàn)場(chǎng)的英勇姿態(tài)以及戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面，從而形成了鮮明地風(fēng)格對(duì)比和不同的音響效果。在花木蘭創(chuàng)作中，作曲家為了拓展琵琶傳統(tǒng)樂曲，還借鑒了其他樂器的復(fù)調(diào)思維和演奏技巧，在本首樂曲中借鑒吸西洋器技巧進(jìn)行運(yùn)用和嘗試，用帶有復(fù)調(diào)思維的技法來進(jìn)行創(chuàng)作