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1、 淺論鋼琴伴奏在舞臺實踐中的問題與調(diào)整 【摘 要】在聲樂演唱或器樂演奏中,與之息息相關(guān)、密不可分的角色是鋼琴伴奏。舞臺上,鋼琴伴奏是一個舉足輕重的“綠葉”角色,雖說是“綠葉”,卻也在很大程度上影響著獨唱(獨奏)者的發(fā)揮,從而關(guān)系到整場音樂會的效果。這是因為演出中,鋼琴伴奏起到的不僅僅是鋪墊和聲的作用,更多的是對演唱(演奏)者節(jié)奏、樂感情緒等等方面的帶動、引導(dǎo),甚至是指揮。所以,經(jīng)驗豐富的伴奏人員通常被稱為“藝術(shù)指導(dǎo)”。故伴奏人員需要在音準、節(jié)奏、作品創(chuàng)作背景、樂曲處理等方面具備比獨唱(獨奏)者更為豐富的綜合素質(zhì)。所以伴奏人員在演出中,心理素質(zhì)
2、的調(diào)節(jié)就格外重要了。筆者根據(jù)自身參與及觀看多場演出的經(jīng)驗,從幾個方面淺析如何在演出中進行心理素質(zhì)的調(diào)節(jié)。【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏;心理素質(zhì);緊張;調(diào)節(jié):j624.1 文獻標(biāo)志碼:a :1007-0125(2016)07-0063-02一、如何面對緊張鋼琴伴奏雖然作為“配角”,但畢竟也要在大眾面前演奏,所以難免出現(xiàn)緊張情況,與獨奏不同的是,伴奏人員多視譜演奏,所以不至于出現(xiàn)忘譜的情況。但和獨奏一樣,鋼琴伴奏容易出現(xiàn)大腦空白、手心出汗、腿發(fā)軟等情況,那么在上臺前這么短的時間里,該如何進行自身的調(diào)節(jié)呢?(一)深呼吸。人在緊張的時候容易出現(xiàn)心跳加速、呼吸急促等情況,筆者建議,可以先進行十到十五次的深呼吸,有
3、效緩解緊張帶來的不適。將十到十五次深呼吸分為兩至三次完成,中間間隔一到兩分鐘,能達到較為放松的效果。(二)繃緊全身肌肉。深呼吸之后,雙手握拳,繃緊全身肌肉,維持兩到三秒后放松,四五秒以后再次繃緊,反復(fù)七八次,即可達到減速血液循環(huán),消除緊張感的目的。(三)適當(dāng)讀譜。為避免剛上臺第一首曲子“找不到音”,適當(dāng)讀譜,快速用目光掃描第一首曲子的前兩行,同時不要忘了也看看聲樂(器樂)聲部的開頭,確認聲樂(器樂)與鋼琴部分的進出氣口,做到心里有數(shù)。那么,做完這幾項準備工作,伴奏人員就要和獨唱(獨奏)者一起上臺了。二、心理狀態(tài)調(diào)節(jié)(一)筆者認為,從后臺走上舞臺的那一刻,演出就已經(jīng)開始了,我們走上舞臺的“氣場”
4、,直接關(guān)系到咱們帶給觀眾的第一印象,所以,如何克制緊張情緒,簡單大氣地出現(xiàn)在觀眾面前,就顯得尤為重要了。通常情況下,上臺時應(yīng)由獨唱(獨奏)者走在前面,鋼琴伴奏人員緊隨其后,要掌握好走路的速度,步伐不可過快,邁步時要做到昂首挺胸。介于音樂廳的構(gòu)造,通常觀眾席位于演員的右手方,所以走上臺時,頭部可以向右前方,也就是觀眾席方向微偏四十五度,避免上臺時完全側(cè)面面對觀眾,切不可低頭看向地面,將緊張的情緒傳遞給聲樂演唱者和觀眾,做到淡定、冷靜、自信地登場。(二)站好并且向觀眾敬禮致意時的調(diào)節(jié)。我們伴奏人員站立的位置與鋼琴獨奏演員并無區(qū)別,但是由于獨唱(獨奏)者所在的位置大約在鋼琴腰部與尾部之間,他(她)們
5、要比我們多走一段路,所以我們伴奏人員站定以后,等待獨唱(獨奏)者站定之前,在雙手交叉于身前或者置于身體兩側(cè)的情況下,要再進行一次全身肌肉緊繃訓(xùn)練,進一步緩解緊張情緒。等雙方都站定后,可以與獨唱(獨奏)者對視一眼,示意自己已經(jīng)準備好,然后一起向觀眾鞠躬敬禮,敬禮動作要大方得體,點頭即可,注意要與獨唱(獨奏)者動作一致。鞠躬之后,獨唱(獨奏)者通常會進行幾秒到十幾秒的準備,而此時,伴奏人員緩緩坐下,因為通常情況下,一切過快的動作都可能引發(fā)心里的再次緊張。三、演奏心理調(diào)節(jié)注意事項坐定以后到第一首曲目開始演出之前,通常會有十到二十秒的空隙時間,此時,無論是獨唱(獨奏)者還是伴奏人員都處于最緊張的狀態(tài),
6、而通常聲樂或器樂作品,都有一段鋼琴前奏,這段前奏非常重要,直接決定了整首樂曲的情感表達,也為演唱者起到了引導(dǎo)作用。那么,我們?nèi)绾卧诰o張的狀態(tài)下,克制緊張演奏好第一首曲目的前奏部分呢?筆者認為,不要一坐下來就開始演奏,坐定之后,先進行兩至三次的深呼吸,然后試試鋼琴踏板的深淺,調(diào)整琴凳距離,為自己爭取一點靜下來的時間。接著,快速在腦海里默想此首樂曲的節(jié)奏和速度,且在鍵盤上找好剛開始幾個音的把位,確定準備充分、萬無一失后,等待聲樂演唱者點頭示意,迅速醞釀情緒,然后再開始演奏。由于我們是在較為緊張的狀態(tài)下開始演奏的,因此很容易彈得比平時速度快一些,造成“彈得又急又慌亂”的情況。所以彈奏時,一定要把內(nèi)心
7、律動放得比平時慢一點,此舉有助于穩(wěn)定伴奏人員自身情緒。但演奏速度不可過慢,要充分保證樂曲的流暢性和連貫性。筆者認為,演奏前奏部分時,呼吸的調(diào)整尤為重要,呼吸的頻率應(yīng)該與樂曲的律動保持一致。呼吸的頻率過快很容易造成樂曲的慌亂,所以盡量保持每一次呼吸都將氣息沉到丹田以下。同時,吐氣也不要過快,勻速而深沉的呼吸,配合手臂和手腕的放松,方能達到不錯的效果。演奏方面,筆者建議前奏部分盡量用鋼琴獨奏的方式彈奏,可以表現(xiàn)得大氣張揚一些,瞬間營造出樂曲所需表達的情緒與效果,將樂感準確無誤地傳遞給獨唱(獨奏)者。此時需要注意的是,太過自由的節(jié)奏容易使獨唱(獨奏)者感到無所適從,從而無法準確找到自己聲部的切入口,
8、造成失誤,所以演奏時盡量把握好曲目的節(jié)奏與律動,是尤為重要的。當(dāng)獨唱(獨奏)聲部開始后,伴奏人員應(yīng)適當(dāng)降低音量,并迅速找到與其正確的音量比例。同時,根據(jù)他(她)的音樂強弱起伏進行進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。筆者認為,在音量上始終與獨唱(獨奏)保持三比七或四比六的比例為宜。演奏期間,如果遇到獨唱(獨奏)者因為緊張等原因而出現(xiàn)失誤,作為伴奏人員,如何快速穩(wěn)定自身情緒,并“巧妙”地替他(她)掩蓋和修復(fù),是非常重要的。下面筆者就自身經(jīng)驗,談?wù)勅绾螒?yīng)對由此引發(fā)的各種情況:1.獨唱(獨奏)速度失控。遇此情況,應(yīng)當(dāng)及時進行控制與調(diào)節(jié),當(dāng)伴奏人員發(fā)覺獨唱(獨奏)部分的速度漸漸快于平常速度時,建議首先通過深呼吸穩(wěn)定自身情緒
9、,然后迅速放慢伴奏部分速度,并通過突出節(jié)拍重音等方式明顯將音樂的律動傳遞給獨唱(獨奏)者,將過快的速度拉回來。2.獨唱(獨奏)者忘譜。由于過度緊張,獨唱(獨奏)者經(jīng)常容易出現(xiàn)此種情況,此時多半會出現(xiàn)音樂中斷等情況,那么我們作為伴奏人員該如何處理呢?此時不要慌亂,如果此時旋律聲部出現(xiàn)在獨唱(獨奏)方,那我們可以保持左手伴奏不變,右手直接演奏對方主旋律,直到對方順利找到切入口進入旋律部分,再恢復(fù)成伴奏演奏。如果主旋律正好在鋼琴部分,一般情況下獨唱(獨奏)者在自己聲部主旋律出現(xiàn)之前,不太容易找到切入口,那么此時伴奏人員應(yīng)當(dāng)穩(wěn)定自身情緒,迅速放大音量,直接蓋過獨唱(獨奏)聲部,直至此段結(jié)束,方可對失誤進行準確地遮掩,從而保證演出整體效果。四、結(jié)束語筆者認為,鋼琴伴奏能夠在很大程度上決定一場音樂會的成功與否,一個優(yōu)秀的鋼琴伴奏人員能夠和獨唱(獨奏)者造成“1+1>2”的效果。所以,在聲樂及器樂演出中,鋼琴伴奏并非真正的“綠葉”,而是一個重要的合作角色。而作為“身兼數(shù)職”的伴奏人員,如何在舞臺上及時對緊張情緒進行調(diào)節(jié),保
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