第二章園林風(fēng)景藝術(shù)

1、第二章 園林風(fēng)景藝術(shù)第一節(jié) 風(fēng)景與風(fēng)景的欣賞一、風(fēng)景風(fēng)景是指自然的（人工的）具有符號(hào)和自然美及藝術(shù)構(gòu)圖規(guī)律的形象色彩的，供欣賞和游息的空間環(huán)境。園林和風(fēng)景名勝，是由許多孤立的、連續(xù)或斷續(xù)的風(fēng)景，以某種方式組接和流通所構(gòu)成的空間境域，黃山之奇，泰山之雄，峨嵋之秀和華山之險(xiǎn)，都是這些空間境域內(nèi)的風(fēng)景特征。由眾多的景構(gòu)成和諧的統(tǒng)一體，統(tǒng)一性越強(qiáng)，其風(fēng)景特征越明顯。風(fēng)景具有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 圖形性。風(fēng)景的外在表現(xiàn)，其體量、大小、色彩、輪廓、質(zhì)量。如高山峻嶺，江河湖泊，草原深林，均是風(fēng)景的外在表現(xiàn)。 象征性。風(fēng)景的思想內(nèi)容，文學(xué)藝術(shù)特征等。常因意境豐富的命名、題詠傳播而有深刻的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力。 功能

2、性。游、息、賞、玩、生態(tài)等功能。二、 景的感受風(fēng)景被感知的途徑有兩個(gè)系統(tǒng)。首先景的感受是通過(guò)人體的五種感覺(jué)器官去感受的，即眼、耳、鼻、舌、身。按感覺(jué)的重要性，以視覺(jué)為最，視覺(jué)作用于客體，首先是物體的形狀與色彩，所以景觀的空間輪廓和色彩是非常重要的。但是還有許多景是要配合其它器官去感受的，如西湖十景的柳浪聞鶯和南屏晚鐘，突出的就是音響效果。蘭花的幽香，梅花暗香，均需要嗅覺(jué)器官來(lái)配合。重慶的南北溫泉，西安的華清池和青島的海濱浴場(chǎng)，都是全國(guó)的聞名的風(fēng)景區(qū)，但只有當(dāng)人們?cè)併迤溟g，才能感受其間的奧妙。這正是觸覺(jué)的作用。歌德說(shuō)“人是一個(gè)整體，一個(gè)多方面的內(nèi)在聯(lián)系著的能力的統(tǒng)一體，人的眼、耳、鼻、舌、身在一

3、個(gè)統(tǒng)一體上，會(huì)共同發(fā)生作用。人的大腦發(fā)達(dá)，又具各種器官，所以產(chǎn)生美感的條件勝過(guò)任何動(dòng)物?！逼浯?，由于人具有大腦，所以人能思考，能聯(lián)想，當(dāng)人身臨其境的時(shí)候，審美的客體和主體產(chǎn)生了互動(dòng)，作為客體的風(fēng)景對(duì)人的作用由人的年齡、職業(yè)、性別、文化水平、社會(huì)經(jīng)歷、興趣和愛(ài)好的不同而不同。中國(guó)古典園林的精華所在，就在于強(qiáng)調(diào)感受，即觸景生情，情景交融，最后達(dá)到藝術(shù)的最高境界產(chǎn)生意境。 對(duì)同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一個(gè)人，由于視點(diǎn)、位置不同得到的感受也不同。三、 觀賞點(diǎn)與觀賞視距觀賞點(diǎn)是指游人所處的位置。觀賞點(diǎn)的布置最好能因高就低，位置錯(cuò)落，或登高（山、樓）眺望，或臨水入榭平視。使游人從不同的角

4、度、不同的高程欣賞風(fēng)景、增加景色的變化。主要觀賞點(diǎn)所在的位置，要考慮安置休息設(shè)施如亭、榭、廊、花架、坐椅等。有些設(shè)施本身就構(gòu)成風(fēng)景點(diǎn)。 觀賞視距，指觀賞點(diǎn)被觀賞景物之間的距離。觀賞視距恰當(dāng)與否之間影響到觀賞的藝術(shù)效果。正常人的明視距離是25 厘米，4公里以外的景物就看不清楚了，在大于500米時(shí)，對(duì)景物有模糊的形象。如果要看清楚景物的輪廓，如雕像的造型，識(shí)別花木的類別，則距離更縮短到250270米左右。 觀賞視域指正常人的眼睛在靜止時(shí)，所能看到的視場(chǎng)范圍。正常情況下，不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，而能看清景物的垂直視場(chǎng)為26° 30°，水平方向?yàn)?5，超過(guò)此范圍，就要轉(zhuǎn)動(dòng)頭部去觀察，對(duì)景物的整

5、體構(gòu)圖或整體印象就不夠完整，而且容易疲勞。 根據(jù)以上視距和視域清晰范圍，在園林景物中，垂直視域?yàn)?0°時(shí)，其合適的觀賞視距為D=3.7(Hh)。粗略估計(jì)，大型景物的合適觀賞視距約為景物高度的3.3倍，小型景物的合適觀賞視距約為景物高度的3倍。 水平視域?yàn)?5°時(shí)，其合適的觀賞視距為：D=1.2W。所以合適的觀賞視距是1.2倍。 在一般情況下，人們?cè)谟^賞景物時(shí)，對(duì)景物高度的完整性大于寬度的完整性，所以在園林綠地規(guī)劃時(shí)，應(yīng)注意當(dāng)景物寬大于高時(shí)，以高為主綜合考慮。當(dāng)景物高大于寬時(shí)要以寬為標(biāo)準(zhǔn)，計(jì)算觀賞視距。對(duì)于景物的高度，垂直視角如果分別用18° 27 °45

6、°安排，27°為景物高度的2倍，45 °為景物高度的1倍。如能分別留出空間，當(dāng)18°的仰角觀賞時(shí)，則18°視距為景物高度的3倍，則可同時(shí)觀察景物的整體和周圍的環(huán)境。景物有逐漸疏遠(yuǎn)、淡化的感覺(jué)。當(dāng)視角為27°時(shí)，可觀察到景物的全部，可獲得比較緊湊的景觀效果。當(dāng)視角為45°時(shí)，則只能觀察景物的局部或者細(xì)部，有脅迫感。園林中的主景，如建筑、雕塑等?？煽紤]分別在景物高度的1、2、3、4倍距離處，安排廣場(chǎng)或休息設(shè)施使游人在不同的視距內(nèi)對(duì)同一景物收到步移景異的效果。四、不同視角的風(fēng)景感染游人在觀賞游覽過(guò)程中，因所處的位置不同，或高、或低

7、，使得觀賞視角有了變化。在平坦地區(qū)，江河之濱，向前觀賞，景物深遠(yuǎn)，多為平視。從低處抬頭仰望（高山、高樓、高樓），則為仰視。登高而居高臨下，景色全收，則為俯視。 1、平視觀賞 平視是中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯，可以舒適的透視全景而不感到疲勞。在平視觀賞中所看到的景物就叫做平視風(fēng)景。平視風(fēng)景由于與地面垂直的線組在透視上無(wú)消失感，景物高度效果較少。但不與地面垂直的線組均有消失感，因而景物的遠(yuǎn)近深度表現(xiàn)出較大的差異，有較強(qiáng)的感染力。 平視觀賞具有平靜、深遠(yuǎn)、安寧的氣氛，沒(méi)有緊張感，可以消除疲勞。平視風(fēng)景宜選在視線可以延伸到較遠(yuǎn)的地方，如西湖、太湖等有平靜水面的地區(qū)，或者有大面積

8、的草地，以及較空曠的地方。創(chuàng)造一個(gè)較安靜的環(huán)境。 2、仰視觀賞 中視線上仰，不與地面平行。與地面垂直的線條有向上消失的感覺(jué)。景物高度方面有較強(qiáng)的感染了力。易形成雄偉、高大、嚴(yán)肅的氣氛。如50米高的紀(jì)念碑，在10米處觀賞，則顯得下部特別龐大，體形感逐漸消失，能增加紀(jì)念碑的雄偉氣氛。仰視景觀對(duì)人的壓抑感較強(qiáng)，如古代皇帝的金鑾殿。 3、俯視觀賞 中視線與地平線相交，垂直地面的線組產(chǎn)生向下消失的感覺(jué)。景物開(kāi)展在視點(diǎn)的下方，且顯得愈加低、小。俯視景觀易產(chǎn)生開(kāi)闊、驚險(xiǎn)的效果?！皶?huì)當(dāng)凌絕頂，一攬眾山小”“登泰山而小天下”。在一個(gè)景區(qū)，隨著不同視點(diǎn)、視角的變化，則產(chǎn)生變化多端的景觀的景觀效果。毛澤東“無(wú)限風(fēng)光

9、在險(xiǎn)峰”的名句，從園林觀景的角度講，也是一個(gè)很精辟的論述。五、動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞景的觀賞有動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞之分，動(dòng)就是游，靜就是息，人們?cè)谟钨p園林的時(shí)候常常是動(dòng)靜結(jié)合。不同的游覽方式可產(chǎn)生不同的觀賞效果。如何組織好游覽觀賞，掌握好游覽觀賞的規(guī)律，可很好的指導(dǎo)園林綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)。 1、靜態(tài)觀賞 靜態(tài)觀賞是指視點(diǎn)與景物的相對(duì)位置不發(fā)生改變。靜就是息，游而不息使人筋疲力盡。在動(dòng)態(tài)的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人要停留下來(lái)，對(duì)四周的景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評(píng)。靜態(tài)觀賞，如同看一副風(fēng)景畫(huà)，在靜態(tài)構(gòu)圖中，遠(yuǎn)處的山，近處的水，主景、配景、前景、中景、背景的位置不變，空間組織和空間構(gòu)圖的平

10、衡、輕重固定不變。所以靜態(tài)構(gòu)圖景觀的觀賞點(diǎn)常常是攝影家和畫(huà)家拍照和寫生的地方 2、動(dòng)態(tài)觀賞。動(dòng)態(tài)觀賞一般是指在在行進(jìn)中觀賞，游人與景物的相對(duì)位置不斷發(fā)生變化，所欣賞到的景物是一副連續(xù)的空間構(gòu)圖即景觀的序列構(gòu)圖。同是動(dòng)態(tài)觀賞，景觀的藝術(shù)效果也不完全一樣。 步行游覽可以對(duì)園內(nèi)景物細(xì)品慢賞，走走停停，動(dòng)靜結(jié)合。騎車比步行速度快而省力，有足夠的時(shí)間和精力在不同的景點(diǎn)和景區(qū)漫漫欣賞?；疖囁俣瓤欤本€運(yùn)行，景物的連續(xù)性，節(jié)奏感特別突出。汽車較火車的視距近，且停和行均比較自由?？罩杏^賞，景觀的整體效果特別突出。輪廓線特別清晰。一般人對(duì)景物的觀賞是先近后遠(yuǎn)，先群體后個(gè)體，先整體后細(xì)部，先特殊后普通，先動(dòng)景（動(dòng)

11、物、人、車、船等）后近景（樹(shù)、花、草、橋、建筑等）。對(duì)景點(diǎn)、景區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)應(yīng)動(dòng)靜結(jié)合，給以不同的游覽方式，以達(dá)到完整的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界。第二節(jié) 景觀的藝術(shù)處理（造景的藝術(shù)手法）景觀藝術(shù)手法處理的原則是因借自然、效法自然、高于自然。達(dá)到雖由人作，宛自天開(kāi)的境界。 一、主配手法 主景是園林風(fēng)景空間構(gòu)圖的主體，是園林藝術(shù)意境處理的主題，是全園視線的控制焦點(diǎn)。具有壓倒群芳的氣勢(shì)，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。配景是對(duì)園林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪襯主題的作用，通過(guò)配景的存在而明顯地突出主景的藝術(shù)效果。二者相得益彰又構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體。然而，主配景的關(guān)系有時(shí)又是相對(duì)的，一個(gè)主區(qū)的配景又是某個(gè)分區(qū)的主景

12、。但是，在一個(gè)區(qū)域只能有一個(gè)主題。 如：頤和園佛香閣萬(wàn)壽山昆名湖 北海公園北海瓊?cè)A島白塔 在園林造景中既強(qiáng)調(diào)主景的突出，有重視配景的烘托。既不能喧賓奪主，有不能不考慮配景。突出主景的方法有： 1、 主景升高 主景升高可使背景簡(jiǎn)化。由于背景簡(jiǎn)潔，不受其他環(huán)境因子的干擾，而使主題的造型和輪廓更為清晰。 如：南京中山陵的中山紀(jì)念堂，廣州越秀公園的五羊雕塑，蘇州虎丘的云巖寺塔等都是主景升高而更加突出的處理。 2、 軸線和風(fēng)景視線的焦點(diǎn) 一條軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)常有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。故常把主景布置在軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)上。風(fēng)景視線的焦點(diǎn)，則是視線集中的地方。 3、 動(dòng)勢(shì)向心 在自然式園林中，往往

13、沒(méi)有一個(gè)明顯的軸線或交點(diǎn)，但在四周環(huán)抱的空間如水面、廣場(chǎng)、庭院等，其四周的景物往往具有向心的動(dòng)勢(shì)，這些動(dòng)勢(shì)線可集中到水面、廣場(chǎng)、庭院中的焦點(diǎn)上。主景布置在動(dòng)勢(shì)集中的焦點(diǎn)上則能得到突出。如西湖四周的景物和山勢(shì)，基本朝向湖中，湖中的孤山便成了焦點(diǎn)，在西湖上格外突出。 4、 空間構(gòu)圖的重心 在規(guī)則式園林中，將主景布置在幾何中心上，在自然式園林中將主景布置在構(gòu)圖的重心上，也能：將主景突出。園林主景或主體如果體形高大，很自然容易獲得主景的效果。但體量小的主景只要位置布置得當(dāng)，也可以達(dá)到主景突出的效果以小襯大、以低襯高，可以突出主景。同樣以高襯低、以大襯小也可以成為主景。如園路兩側(cè)，種植高大喬木，面對(duì)園林

14、小筑，小筑低矮，反成主景。亭內(nèi)置碑，碑成主景。二、層次手法景色的空間層次模式可分為三層，即前景、中景與背景，也可分成近景、中景和遠(yuǎn)景。當(dāng)園林空間比較大，景觀景深的絕對(duì)透視距離很大時(shí)，如大片的水面，大片的草地，大面積的廣場(chǎng)，由于缺乏層次，在感覺(jué)上缺乏深度感?？稍谥芯暗奈恢冒仓弥骶埃眠h(yuǎn)景或背景來(lái)襯托主景，用前景來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面。有時(shí)因不同的造景要求，前景、中景、背景不一定全都具備。在紀(jì)念性園林中，主景氣勢(shì)宏偉，空間廣闊豪放，通常只用簡(jiǎn)潔的畫(huà)面如藍(lán)天、白云或高山、叢林做背景，而不設(shè)前景。在一些大型建筑物的前面，為了突出建筑物，使視線不被遮擋，只作一些低于視平線的水池、花壇、草地作為前景。還有許多主景建筑

15、，不但不強(qiáng)調(diào)前景，背景也沒(méi)有作太多的考慮，只是借助于藍(lán)天白云。 三、借景手法 借景是將園內(nèi)視線所及的園外景色，有意識(shí)的組織到園內(nèi)來(lái)，成為園內(nèi)景色的一部分。借景是一種擴(kuò)大園林空間、豐富景觀的好方法。明，計(jì)成在，園冶一書(shū)中說(shuō)：“園巧于因借。精在體宜，借者園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，紺于凌空；極目所至，俗則屏之，嘉則收之?！薄扒屣L(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”?！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山”。達(dá)到“窗收四時(shí)之爛漫，納千頃之汪洋”的景觀效果。借景依視點(diǎn)、視角、視距的不同分為： 1、 遠(yuǎn)借 登高望遠(yuǎn)將遠(yuǎn)處的景物盡收眼底?！坝诟F千里目，更上一層樓”，視點(diǎn)越高，視野越大，所見(jiàn)景物越多，遠(yuǎn)山近水盡收眼底。

16、蘇州園林多筑高臺(tái)，造假山，為借景創(chuàng)造良好的條件。 2、 鄰借 通過(guò)組織手法將園內(nèi)外的景色融為一體?！皥@巧因于借”。鄰借通常通過(guò)門、窗、廊等將臨園或園外的景色組織進(jìn)來(lái)。如圍墻上的漏窗園林窗景，以及園林框景均是由此發(fā)展而來(lái)。3、 仰借將園外高大的景物組織到園林中來(lái)。古塔、高樓、山峰、參天大樹(shù)，藍(lán)天白云，明月繁星、天上飛鳥(niǎo)均可以組織到園林中來(lái)。 4、 俯借 是園林中最現(xiàn)實(shí)的手法，水中倒影，既加深了景觀的垂直深度有擴(kuò)大了空間。 5、 因時(shí)而借、因地而借 將四季景觀，氣象因子等各種與園林相關(guān)的因素均組織到園林景觀中來(lái)。朝借晨露，晚借夕陽(yáng)，春借桃柳，夏借菏塘。日出、晨露（霧）、朝霞、落日、晚霞、夏雨、冬雪

17、、山泉流水、鳥(niǎo)鳴松濤等等。例西湖十景中的蘇堤春曉、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪、三潭映月、花港觀魚(yú)、柳浪聞鶯、雙峰插云、南屏晚鐘是最典型的借景應(yīng)用。三、景觀組織手法 1、對(duì)景 凡位于園林軸線及風(fēng)景視線端部的景物稱為對(duì)景。對(duì)景沿導(dǎo)游線廣布于園林中，以滿足游人視覺(jué)觀賞的要求。對(duì)景有正對(duì)和互對(duì)之分，正對(duì)指在風(fēng)景視線或軸線的端部設(shè)景。在規(guī)則式園林中應(yīng)用較多，這樣的布置能獲得莊嚴(yán)雄偉的效果，成為特定的主景。在紀(jì)念性園林中、園路的盡頭端部常布置景觀以形成對(duì)景的畫(huà)面效果?；?duì)指在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景，兩景相對(duì)互為對(duì)景。在自然式園林中彎環(huán)曲折的道路、長(zhǎng)廊、河流和溪澗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，宜設(shè)對(duì)景，增加景點(diǎn)，其到步移景

18、異的效果。2、透景當(dāng)景物被高于游人視線的地上物所遮擋住時(shí)，要開(kāi)辟透景線，這種處理方法叫透景。設(shè)計(jì)時(shí)，要把園內(nèi)外主要風(fēng)景點(diǎn)透視線在規(guī)劃設(shè)計(jì)圖上表示出來(lái)。在安排透景線時(shí)，常于軸線或放射性直線道路、河流統(tǒng)一安排，這樣可以減少因開(kāi)辟透景線而移植或間伐大量樹(shù)木。沿透景線兩側(cè)安排的景物只能做透景的配景布置，以提高透景的藝術(shù)效果。 3、障景 在園林中能抑制視線、引導(dǎo)空間、轉(zhuǎn)換方向的屏障景物。障景具有雙重功能，一是屏障景物、改變空間、引導(dǎo)方向。二是作為前進(jìn)方向的對(duì)景，所以障景本身的景觀效果也很重要。障景可以達(dá)到“欲揚(yáng)先抑，先藏后露”“山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一春”，提高主景的藝術(shù)效果。障景依據(jù)所用材料不同有

19、山石障、影壁障、樹(shù)叢障、建筑障。 如古典園林中常見(jiàn)的假山、孤賞石、影壁墻、小竹林等常用做障景。障景所設(shè)于路口并高與視線，景前留有余地，供游人逗留、穿越。障景的布置宜自然，多采用不對(duì)稱的構(gòu)圖，構(gòu)圖宜有動(dòng)勢(shì)，以便引導(dǎo)游人前進(jìn)。 4、隔景 將園林綠地分成若干個(gè)空間的景物，以獲得園中有園、景中有景的藝術(shù)效果，以豐富園林景觀。隔景與障景不同。障景是出其不意，本身就是景，在許多時(shí)候，它起到障丑揚(yáng)美的作用。隔景旨在分割空間景觀，并不強(qiáng)調(diào)自身的景觀效果。在園林隔景，隨處可見(jiàn)并運(yùn)用得當(dāng)、自然流暢。如圓明園大小景區(qū)40多個(gè)，均是采用各具特色的隔景分割而成。隔景有實(shí)隔、虛隔、虛實(shí)隔。 實(shí)隔指兩個(gè)相臨的園林空間互不通

20、透的分隔。如建筑、圍墻、山石等。 虛隔指兩個(gè)相臨的空間相互透漏為虛隔如水面、山谷、草地、道路等。 虛實(shí)隔指兩個(gè)空間既隔又連，隔而不斷，景觀能夠互相滲透。如水上設(shè)堤橋，墻上開(kāi)漏窗，長(zhǎng)廊，柵欄，疏林，花架等。 四、前景組織手法 1、框景 利用門窗、亭、廊、山洞、樹(shù)枝干等組成的框，有選擇的攝取另一個(gè)空間的景色?？蚓暗淖饔迷谟趯@林綠地的自美、繪畫(huà)美、建筑美高度統(tǒng)一在一副立體的風(fēng)景畫(huà)面中。因?yàn)橛泻?jiǎn)潔的景框作為前景，使視線高度統(tǒng)一在畫(huà)面的主景上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。另外使室內(nèi)外空間互相滲透流通，擴(kuò)大了空間，增加了詩(shī)情畫(huà)意。 框景應(yīng)在景物高度的兩倍距離以上設(shè)框最佳觀賞視距，視角在26°28&#

21、176;之間?？蚓叭粝扔芯岸笥锌?，則框的位置應(yīng)朝向美麗的景物；若先有框而后有景，則應(yīng)布置景物在與框相對(duì)應(yīng)的位置上，要使景物恰好落在26的視域內(nèi)，成為最佳的畫(huà)面。 2、漏景 由框景發(fā)展而來(lái)，一種若隱若現(xiàn)的景物表現(xiàn)。利用疏林、柳絲、花枝、竹影、漏窗、花墻等依稀可見(jiàn)的景。造成一種朦朧美。“猶抱琵芭半遮面”景物若隱若現(xiàn)，使人感到含蓄雅致，富有情趣。例如：在不同的 氣象條件下欣賞西湖的美景，晴天、雨天、霧天、月光下各具特點(diǎn)。 3、夾景 為突出空間端部的景物，而在景物的前方左右兩側(cè)起隱蔽作用的前景。利用樹(shù)叢、樹(shù)列、土山或建筑等加以屏障，形成狹長(zhǎng)空間，把人的視線集中到夾景上。 4、 添景 在園林中有時(shí)為求

22、的主景或?qū)坝胸S富的層次，在缺乏前景和背景的情況下，在景物前面增加建筑小品或補(bǔ)種幾株喬木和在景物后面增加背景，使空間層次豐富起來(lái)的手法。第三節(jié) 園林色彩一、色彩的一般概念 色彩是指可見(jiàn)光在我們視網(wǎng)膜上所產(chǎn)生的感覺(jué)。色為光之子，有了光才有了五光十色的世界。太陽(yáng)光是我們常見(jiàn)的光線。赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色光。色彩受光源的限制。 顏色是物象的固有色，在白光的散射照耀下，物體所呈現(xiàn)的顏色。如我們通常所說(shuō)的白色是指物體對(duì)日光中各種色光全部反射所呈現(xiàn)的現(xiàn)象。黑色是指物體對(duì)日光中各種色光全部吸收所呈現(xiàn)的現(xiàn)象?；疑侵肝矬w對(duì)日光中各種色光等量部分反射所呈現(xiàn)的現(xiàn)象。在許多情況下，景物所表現(xiàn)的并不是景物的固

23、有色。 色相是單色光在我們視網(wǎng)上所引起的感覺(jué)。例如波長(zhǎng)為0.52微米的單色光，能引起我們綠色的感覺(jué)，綠色就是這種光的的“色相”。色相也是顏色的基本種類。 例：紅、黃、藍(lán)三原色。 兩種原色混合而成間色。 由間色混合成復(fù)色。 當(dāng)兩種原色混和在一起的間色為第三個(gè)原色的補(bǔ)色。 在色環(huán)上相對(duì)180°的顏色成為對(duì)比色。 色度是色相的純度或飽和度，如果某一色相即沒(méi)有被其他色光中和，也沒(méi)有被其他物體所吸收時(shí)，所引起的色覺(jué)，我們就叫他“”飽和色”或“純色”。色調(diào)也稱調(diào)子，指某一飽和色相的的色光，當(dāng)被其他物體吸收或被其他相補(bǔ)的色光中和時(shí)，就呈現(xiàn)該色相各種不飽和的色調(diào)同一色相可分為明色調(diào)、暗色調(diào)、和灰色調(diào)

24、。 二、色覺(jué)的一般規(guī)律 人眼對(duì)色彩的視覺(jué)，既人眼要適應(yīng)光度和顏色。 通常，在有燈光的舞臺(tái)上顏色會(huì)發(fā)生改。，在月光下，紅色表現(xiàn)為褐色，白色表現(xiàn)為淡黃色。 某種顏色由于受其他顏色的影響，比單獨(dú)看他時(shí)表現(xiàn)出很大的不同。例當(dāng)紅與黃放在一起時(shí)，紅更加鮮艷。當(dāng)紅與棕放在一起時(shí)，紅顯得暗淡。同樣，橙紅，發(fā)黃。橙黃，發(fā)紅。將相同明亮的灰色以白色做底，灰色發(fā)暗。以黑色作底，灰色發(fā)亮?；パa(bǔ)色放在一起，顏色的鮮艷程度更加鮮明。 在一般情況下，明亮的顏色其飽和度高。如紅、黃比綠、紫的飽和度高。背景亮?xí)r，亮的更亮。背景暗時(shí)，暗的更暗。 三、色彩的一般規(guī)律 溫度感 在色環(huán)上以橙色為中心的為暖色系，以青色為中心的為冷色系。

25、橙色屬暖色，波長(zhǎng)較長(zhǎng)，加上日常生活對(duì)太陽(yáng)的聯(lián)想，伴隨的溫度效應(yīng)高。青色是冷色，波長(zhǎng)較短，如生活中我們對(duì)水、冰、夜、陰的感覺(jué)，伴隨的溫度效應(yīng)低。綠色在溫度上居于暖色與冷色之間，溫度感適中。在生活中，我們有這樣的經(jīng)驗(yàn)，黃色呈中性，冬季沒(méi)有冷的感覺(jué)，夏季也沒(méi)有熱的感覺(jué)。園林中常綠的大草坪，在春季鮮嫩黃綠，有溫暖的感覺(jué)。到了夏季，嫩綠的大草坪有清涼的感覺(jué)。 距離感 由于空氣透視的關(guān)系，大體上說(shuō)，暖色系有向前、接近的感覺(jué)；冷色系反之。同一色相飽和度大的近、前。小的則退遠(yuǎn)。同一色調(diào)，最明或最暗的色調(diào)近、前?；疑膭t有退、遠(yuǎn)的感覺(jué)。 在園林中如空間深度不夠，為加強(qiáng)深遠(yuǎn)的效果，作背景的樹(shù)種宜選用灰綠色的樹(shù)種如

26、毛白楊、雪松等。 運(yùn)動(dòng)感 暖色系伴隨運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)，例紅色具有很強(qiáng)的膨脹感。而冷色系弱。中性、白色的強(qiáng)，黑色、灰色的弱。橙色常引起騷動(dòng)的感覺(jué)。蘭色則有寧?kù)o的感覺(jué)。同一色相，明色調(diào)運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)，反之則弱；同一色調(diào)，飽和的運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)，反之則弱；兩個(gè)對(duì)比色強(qiáng)的色組合在一起，運(yùn)動(dòng)感最強(qiáng)。 在園林中，文娛活動(dòng)場(chǎng)地可選用對(duì)比色以烘托活躍、歡快的氣氛。而在休、療養(yǎng)區(qū)則宜選用單色調(diào)，以造成寧?kù)o的感覺(jué)。方向感橙色向外擴(kuò)散；青色向內(nèi)收縮；白色、明色向外散射；黑色、暗色向內(nèi)收縮。在園林草地布置花叢，宜用對(duì)比色，暖色調(diào)。 面積感 明亮、暖色、飽和度大的面積感強(qiáng)。相反的則面積感弱。在園林綠地中，水面的面積感大于草坪，而草坪的面積感

27、大于陸地。 重量感 冷色系、明亮的重量感輕，反之則重 四、色彩的心理感覺(jué)（情調(diào)）紅色：熱烈 奔放 溫暖 華麗 擴(kuò)大 膨脹 恐懼 悲壯橙色：溫暖 煩燥 黃色：高貴 高雅 爽快 柔和 素雅 幼嫩綠色：寧?kù)o 安逸 清涼 濕潤(rùn) 蘭色：純潔 悠遠(yuǎn) 沉靜 寬大 寒冷 悲涼紫色：寧?kù)o 憂郁 柔和 遲鈍白色：純潔 悲哀黑色：神圣 悲哀 莊重 恐怖灰色：渾濁 感情 中性色彩給人的心理感覺(jué)是極其復(fù)雜的，人所產(chǎn)生的感覺(jué)受特定環(huán)境條件的影響。如紅色在婚禮上具有喜慶、熱烈、愉快氣氛。鮮艷的五星紅旗象征光明、幸福。受傷鮮血?jiǎng)t使人恐怖。在紅色背景下的事物，具有強(qiáng)烈的悲壯氣氛。色彩的心理感覺(jué)受風(fēng)俗、習(xí)慣、環(huán)境、時(shí)間、情景的影

28、響。如黃色，在炎熱的夏季有清涼的感覺(jué)。在寒冷的冬季有溫暖的感覺(jué)。在威嚴(yán)的場(chǎng)合，具富麗堂皇。在莊重的場(chǎng)合，具明快輕松。又如，同樣表示悲哀，在歐洲以紅和黑 ，在我國(guó)，則以黑和白，在日本，則以綠。五、園林色彩構(gòu)圖要素色彩是物質(zhì)的屬性，組成園林構(gòu)圖的各種要素的色彩表現(xiàn)，就是園林色彩的構(gòu)圖要素。 1、天然色彩 園林中的各種構(gòu)圖要素山石、道路、水體、建筑、植物等無(wú)不呈現(xiàn)各種顏色。其中某一類物質(zhì)的色彩完全不受人們意志的左右，如天空、水體、山石等。 天空一日之間、一年之間的變化是很大的。晴天時(shí)，天空呈現(xiàn)蘭色。陰天呈灰黑色。多云雨天呈白灰色。天空色彩還具有瞬息萬(wàn)變的特點(diǎn)，有日出日落帶來(lái)的晨輝與晚霞，使天空與大地

29、色彩奇麗而燦爛。藍(lán)天與白云把大地的山山水水襯托的明明秀秀。佛光、云海、赤壁等自然色彩變幻無(wú)窮。如泰山日出、黃山云海、峨嵋金鼎佛光、武夷丹壁赤霞等。一天中的早晨、傍晚、朝霞、晚霞、晨光、夕陽(yáng)等色彩最為豐富。當(dāng)以天空為背景布置主景的時(shí)侯，主景可采用紅色、橙色、金黃色、灰白色等，而不宜采用淡蘭色和淡綠色，如以藍(lán)天白云映襯的鮮艷的五星紅旗，北海的白塔，美國(guó)的國(guó)會(huì)大廈、白宮，俄國(guó)的克里姆林宮。在園林中以青銅像做主景雕塑時(shí)，仰角不宜太大，以平視景觀將遠(yuǎn)處的天空做背景，效果最好。 蘭色的大海，碧綠的江水，都是園林中不依人的意志為轉(zhuǎn)移的自然色彩。水面的色彩與水的深度、水的潔凈程度以及光線照在水面上等有關(guān)。山澗

30、泉水、溪流清澈透明，蔚藍(lán)色的大海波濤洶涌，九寨溝的水色五彩繽紛，漓江山水綠瑩碧透。白居易詩(shī)“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”道出了光對(duì)水的影響。水面通常反映的是天空和岸邊景物的色彩，在以水面為背景或者是前景布置景物時(shí)，應(yīng)著重處理主景與四周環(huán)境和天空的色彩關(guān)系。水邊植柳，整體色彩統(tǒng)一在綠色中，桃紅柳綠著是一番風(fēng)景。 自然山石根據(jù)不同的自然山體，不同的巖石構(gòu)造、不同的植被、甚至遠(yuǎn)近的不同等表現(xiàn)出不同的色彩。土山多呈現(xiàn)灰黃色，石山的色彩有較大的變化，有褐紅色、土紅、棕紅、棕黃、青灰色、也有灰紅色等等。遠(yuǎn)山多灰暗，近山多青綠。山石通常呈暗色調(diào)，如灰、灰黑、褐紅等，少數(shù)呈明色調(diào)，如漢白玉、花崗巖。在山上

31、布置主景時(shí)，主體宜采用明色調(diào)，如浙江一帶山上的廟宇，一般都是黃色，紅墻、灰瓦、白塔色彩鮮明、協(xié)調(diào)。 2、人工色彩 園林建筑、構(gòu)筑物，在園林中占的比重不大，但常做主景，起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，所以非常重要。配的好，錦上添花，配的不好，則大損美感。由于其常做主景，就與其表現(xiàn)的主題和與其相配的環(huán)境因素有很大的關(guān)系。 一般情況下宜選用對(duì)比色。如，建在水邊宜用淡黃、灰白、淡紅等淡雅的色調(diào)與水面的色彩取得對(duì)比協(xié)調(diào)。建在山邊可選用深紅、乳白、淺黃色等凝重明亮的顏色。綠樹(shù)叢中選用紅、橙、黃等暖色調(diào)在明度上有對(duì)比的近似色。做主景的園林建筑，色彩要凝重大方、或鮮艷奪目，以取得通領(lǐng)全局的效果。炎熱的夏季以冷色調(diào)為主，寒冷

32、的冬季以暖色調(diào)為主。熱帶地區(qū)用冷色調(diào)，寒冷地帶用暖色調(diào)。 道路、廣場(chǎng)在園林中貫穿全園，是園林的脈絡(luò)，在園林景觀構(gòu)圖中多做配景，所以宜用比較溫和暗淡的色彩。近年來(lái)由于建筑材料的日益增多，道路廣場(chǎng)的色彩也變得豐富多彩起來(lái)。但道路廣場(chǎng)在園林中只做配景，顏色處理不可過(guò)于艷麗，更不能喧賓奪主，要與主景環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。例草地中的小游路宜淡化，常用灰白、土色等。園林區(qū)間的過(guò)度帶也應(yīng)淡化處理 。園林中的廣場(chǎng)有時(shí)做主景，需要強(qiáng)化處理，鋪裝的色彩可多種多樣，活潑引人注意。 園林中的假山石只有會(huì)、灰白、黃褐等顏色，古樸穩(wěn)重但比較單調(diào)，可通過(guò)植物的搭配來(lái)緩和氣氛。 3、園林植物與動(dòng)物 園林植物是園林色彩構(gòu)圖的骨干，也是

33、最活躍的因素，園林植物是園林風(fēng)景構(gòu)圖的底色，一年中隨著季節(jié)的交替，有著自身的季相變化規(guī)律。春天植物嫩綠、黃綠的色彩展現(xiàn)了一派生機(jī)盎然的景向。春夏交接一直到夏季，大地在一片油綠的襯托下，萬(wàn)紫千紅、生機(jī)勃勃。秋天到處是金黃、橙紅，毛澤東“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”的著名詩(shī)句描繪出秋天的植物色彩。勾起人們的無(wú)限暇思。冬季的色彩是灰白蒼茫、暗綠。，我們可以有意識(shí)的將園林植物進(jìn)行人工組合、藝術(shù)配置、建設(shè)植物色彩景觀。許多著名的園林就是由園林植物的四季多變的色彩而構(gòu)成的難能可貴的畫(huà)面。如北京香山的黃櫨，湖南長(zhǎng)沙岳麓山的楓樹(shù)，西湖孤山的銀杏、無(wú)患子，南京梅花山的梅花等。 園林植物形形色色，構(gòu)成了園林色彩的豐富多變

34、。以花為例就有萬(wàn)紫千紅的顏色，有高低不同的植株高度，有傘形、傘房、穗狀等各式各樣的花序，在不同的季節(jié)不同的時(shí)期，有不同的花卉開(kāi)放。樹(shù)木的形態(tài)、樹(shù)干的形狀、色彩、樹(shù)冠的形姿、葉色、葉形等等，構(gòu)成了豐富多彩的植物世界。例：柳樹(shù) 黃綠、嫩綠。油松油綠、深綠。雪松灰綠。美人蕉艷紅。連翹、迎春、軟枝黃蟬金黃燦爛。梨樹(shù)花開(kāi)滿樹(shù)白，桃樹(shù)開(kāi)花粉紅嬌艷。 園林中動(dòng)物的色彩，不僅形象生動(dòng)，而且點(diǎn)綴風(fēng)景，為環(huán)境爭(zhēng)色。如湖中的白鵝，“鵝、鵝、鵝，曲項(xiàng)向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥青波”是詩(shī)人對(duì)鵝與環(huán)境色彩的生動(dòng)描述。鴛鴦戲水，不僅增添水中的色彩和動(dòng)態(tài)美，而且具有美滿幸福的寓意。自然界中的丹頂鶴、孔雀、梅花鹿、大熊貓、斑馬

35、、長(zhǎng)頸鹿、羚羊等動(dòng)物的色彩不僅給園林增色，而且使園林風(fēng)景具有動(dòng)態(tài)美?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”也是詩(shī)人對(duì)大自然景物的生動(dòng)描寫，他不僅描述了鳴禽與植物、與環(huán)境中黃和綠、白和青的清新、明快的效果，而且生動(dòng)刻劃了園林空間中一動(dòng)一靜的對(duì)比效果。五、園林色彩藝術(shù)處理 園林空間色彩的表現(xiàn)不是由某一個(gè)單一因子構(gòu)成。在園林空間中有多少構(gòu)圖因素，就有多少構(gòu)圖色彩。它是由天然的、人為的、有生命的和無(wú)生命的許多因子綜合構(gòu)成的。其中以園林植物的色彩最為豐富。園林植物色彩隨季節(jié)變化而變化，除綠色維持時(shí)間較長(zhǎng)和較穩(wěn)定以外，其他顏色表現(xiàn)的時(shí)間比較短但多變。園林建筑色彩雖然少，但是起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，而且可以進(jìn)行人工處

36、理。其它，如道路、山石、水體等，在進(jìn)行園林色彩構(gòu)圖時(shí)必須把各類素材的色彩在時(shí)空上的變化作綜合分析、綜合考慮才能達(dá)到完美效果。 1、單色處理 單色處理多用在主景形態(tài)、輪廓豐富，以及要求配景色彩簡(jiǎn)潔的園林局部，給人以單純、大方的感受。園林植物的單色處理群體效果非常明顯，在植物配置風(fēng)景林的時(shí)候，適合大面積處理。如先花后葉的櫻花、梅花、玉蘭、海棠、梨樹(shù)，常綠的針葉林，秋葉的黃櫨、紅楓、無(wú)患子、銀杏，大面積的草坪。又如在花壇、花帶、或花地內(nèi)只種一種色相的花卉，當(dāng)盛花期到來(lái)的時(shí)候，綠葉被花朵淹沒(méi)，效果比多色花壇或花帶更令人贊嘆。木本植物中先花后葉的種類櫻花、梅花、玉蘭、海棠；秋葉樹(shù)的黃櫨、紅楓、無(wú)患子、銀

37、杏等，長(zhǎng)綠針葉樹(shù)、草坪以及許多低矮、花期繁茂、花期長(zhǎng)而一致且頂生花序的草本花卉，適宜作單色處理。 當(dāng)做主景的建筑、小品、構(gòu)筑物與背景的顏色基本相同的時(shí)候，也是單色處理。此種情況多用在主景形態(tài)、輪廓豐富，以及要求配景色彩簡(jiǎn)潔的園林局部，給人以單純、大方、寧?kù)o的感受。 2、多色處理 嚴(yán)格的說(shuō)純粹的單色彩的園林空間是不存在的，而多色彩的園林空間到處都是。首先單色本身就有三種間色，如綠、藍(lán)綠、黃綠，有九種明度和五種純度的等級(jí)變化，有一百三十五種不同色澤的變化。多色處理有生動(dòng)、活潑、愉快、興奮的效果。多種顏色一般宜由點(diǎn)線面，動(dòng)靜結(jié)合。 如在園林中我們常見(jiàn)到的綠色的草地，白色的花架，紅色大理石拼裝的小路，紫紅色的紫荊花、黃色的連翹、迎春融合在白色的建筑群中。杭州花港觀魚(yú)中的牡丹園是園林植物多色處理的佳例，牡丹盛開(kāi)時(shí)有紅楓與之相輝映，有黑松、五針?biāo)伞灼に?、?gòu)骨、龍柏、常春藤以及草地等不同純度的綠色作陪襯。構(gòu)圖協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 多色處理中有調(diào)和色、類似色的漸層處理和色塊的鑲嵌應(yīng)用等。應(yīng)用時(shí)，宜在大環(huán)境小面積上使用。常見(jiàn)的搭配形式有以下幾種。 調(diào)和色處理。調(diào)和色給人一種平靜、溫和與典雅之美。綠野與藍(lán)天，黃花與綠葉，黃、綠、青三色之間含有某種共同色素，配合在一起極易調(diào)和。如半支連的花色有紅、洋紅、黃、金黃、等色，盛開(kāi)時(shí)色彩異常艷麗卻又十分調(diào)和。波斯菊有紫紅、淺紫紅、白色等花色。栽在一起濃淡相宜，