枝子緊握的垃圾袋--淺析《廚房》中體現(xiàn)的女性困境

1、    枝子緊握的垃圾袋淺析廚房中體現(xiàn)的女性困境    摘要：女性作家徐坤始終致力于對現(xiàn)代女性處境的關(guān)注。本文就其作品廚房中枝子從家庭走向職場，又渴望從職場回歸家庭不得的經(jīng)歷與心路歷程，以及她和松澤之間的關(guān)系發(fā)展來展開對現(xiàn)代女性困境的淺析。關(guān)鍵詞：廚房 現(xiàn)代女性 尷尬困境徐坤作為女性文學(xué)作家，在廚房中深刻揭示了現(xiàn)代女性的困惑與尷尬，她筆下的枝子厭倦了曾經(jīng)的一切，她“拋雛別夫”，毅然決然地走出家庭去尋找自我。她歷經(jīng)千辛，千錘百煉，終于成為商界新星，證明自己之后卻又厭倦了“女強(qiáng)人”的生活，追憶起過去廚房里溫暖的燈光。一、女性的集體無意識廚房天生就是陰性的，枝

2、子以及大多數(shù)女性都沒有意識到這有什么不對。的確，在傳統(tǒng)觀念里、男女兩性的關(guān)系中，女性基本為男性覆蓋，社會分工也好像總是那么明確，女性操持家務(wù)，輾轉(zhuǎn)于廚房和孩子之間，男性承擔(dān)社會交際和建立事業(yè)的重任，這幾乎是每個家庭面向世界的姿態(tài)。榮格提出，“集體無意識指由遺傳保留的無數(shù)同類型經(jīng)驗在心理最深層積淀的人類普遍性精神。”女性生來就好像帶有了母親的屬性，而女兒看慣了母親在家中忙前忙后的行為，在以后的社會生活中又接替了母親的角色，成為下一個家庭中忙前忙后的母親。正是這種集體無意識，讓女性走進(jìn)婚姻、走進(jìn)廚房，延續(xù)著“女人的使命”，而且社會普遍認(rèn)為女性最重要的職責(zé)就是作好母親和妻子，這使得女性遠(yuǎn)離公共領(lǐng)域，

3、公共活動能力和自信心都被嚴(yán)重限制。同時，從歷史上一直以來的男性氏族社會里延續(xù)下來的男權(quán)文化，推崇女性要具備無私奉獻(xiàn)精神，使得女性必須心甘情愿地站在男性和家庭的背后，不能擁有自我意識，這種幾千年來遺留下來的習(xí)慣讓男性也理所當(dāng)然地將家庭生活丟給女人。于是，就有了無數(shù)個枝子一樣的女人，她們厭倦柴米油鹽，她們在鍋碗瓢盆中失去自我。二、松澤式男人的虛偽與“實用性思維”松澤與枝子的關(guān)系在松澤看來只是普通的生意上的合作伙伴，甚至是沒想到她還要親自下廚。松澤是情場老手，在清楚了枝子的真心之后，他心里不是感動，而是“真不好玩，實在是不好玩他松澤賣畫的稅單，都是被逼無奈被稅務(wù)部門找上門來才交的。他難道還會在他事業(yè)

4、最火爆的時候去選擇接受她，會把一個女人當(dāng)老婆娶到屋子里來養(yǎng)嗎？”他會接受虛情假意，卻不能接受對真心負(fù)責(zé)，他不愿意有負(fù)擔(dān)，不管是對于感情的擔(dān)當(dāng)還是對于在工作上要承擔(dān)的責(zé)任，他都更愿意采取躲避和逃脫的方式對待。可他又不愿意破壞這種關(guān)系，松澤像“印度舞蛇人”一樣將枝子玩弄于股掌，以期實現(xiàn)自己的物質(zhì)愿望，可見其虛偽又冷漠的內(nèi)心；當(dāng)他接到其他三位女性的聚會邀約時，雖然覺得在家吃飯無聊又費(fèi)事，即便是枝子親自為他下廚，他也覺得和女孩們開派對更讓他愉悅，但是他考慮到了“實用性”，松澤身上具有著普遍男性都具有的注重結(jié)果與實用性特征，當(dāng)然他選擇了利用價值，選擇了和女投資人在枯燥的廚房慶生，迎合她的情緒和動作，以期

5、保證完美的生意合作；在送她回家的時候，也是點(diǎn)到為止，舉止“紳士”，“女人下車，男人也跟下來，假意跟她擁抱握別，握別完了，男人又返身低頭鉆進(jìn)出租車?！睘榱四苁刈∽约旱睦妫麄窝b成一個體貼的紳士，給予了枝子一點(diǎn)希望與溫存?？此剖菍χψ拥年P(guān)懷，實際是對枝子的不尊重。三、枝子對愛情的卑微乞求步入中年的枝子在面對生意場上的虛假、混亂之后更需要感情的關(guān)懷。她作為女性，柔軟的內(nèi)心和細(xì)膩的感情不會因為在商場上的打磨歷練而丟失，此時的她在喜歡的人面前小心翼翼，甚至有點(diǎn)卑微，足見她內(nèi)心對于一份愛情與穩(wěn)定的渴望。而且她卑微的內(nèi)心還體現(xiàn)在松澤拒絕她又給予她一點(diǎn)溫存之后，她的內(nèi)心又有了小小的滿足，“他還不是個壞人，她

6、這樣想，她愿意盡量往好的方面想。”弗洛伊德提出“合理化”的防御機(jī)制，即“個體遭受挫折時用利于自己的理由來為自己辨解，將面臨的窘境加以文飾，以隱瞞自己的真實動機(jī)，從而為自己進(jìn)行解脫的一種心理防御機(jī)制”。枝子已明白了松澤的意思，甚至也看清了他的虛偽，但是她寧愿用謊言來欺騙自己，讓自己得到了安慰。在小說的最后，“她低頭一看，原來是廚房里的那一袋垃圾。直到現(xiàn)在她還把它緊緊地提在手里?！敝ψ拥氖种幸恢蔽罩睦撬齼?nèi)心對于回歸家庭的執(zhí)著，在她的潛意識里，有她對于一份最普通的愛情和人生歸宿的深切渴望。她提得多緊，她對于愛情和歸宿就有多期盼，多到她自己都沒有意識到。徐坤在廚房中道出了現(xiàn)代女性的困境，她們在家庭中失去自我，終于鼓起勇氣走進(jìn)職場，卻也失去了曾經(jīng)的一切，再想重新回歸家庭感受溫暖的時候，已然得不到真心。她們進(jìn)退維谷，身處尷尬的境地。作者渴望女性能夠得到男性的理解與關(guān)懷，女性也能權(quán)衡好自己的工作與家庭，不為家庭犧牲自己的全部，也能在社會上有屬于自己的人生價值。參考文獻(xiàn)：1榮