關(guān)于惠安石雕的傳承與發(fā)展

1、    關(guān)于惠安石雕的傳承與發(fā)展    走進(jìn)歷史是為了今天的發(fā)展，走出歷史亦是為了今天的發(fā)展?；莅彩袷且环N民間工藝，其作品造型優(yōu)美，工藝精湛，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的地方色彩?；莅彩竦漠a(chǎn)生時(shí)間極其悠久，最早的石雕作品是1600多年前晉朝時(shí)代的晉安郡王，開閩始祖林祿墓前的石雕，縣志載其墓，“前有石冠石笏，后有石羊石馬”，而現(xiàn)存最早的石雕是王潮墓前的石雕，有文官武士各一對(duì)，馬羊各一對(duì)。縱觀古時(shí)保存下來(lái)的石雕作品，明代的惠安石雕工藝以石人、石獸為主，風(fēng)格質(zhì)樸粗獷。明清時(shí)，惠安石雕工藝開始發(fā)達(dá)起來(lái)，在惠安石雕史上是個(gè)承上啟下的時(shí)期。明清以后，惠安石雕作品纖

2、細(xì)，刻工精良，層次豐富，其藝術(shù)風(fēng)格由原來(lái)的質(zhì)樸粗獷趨向精雕細(xì)琢，并注意線條結(jié)構(gòu)和形態(tài)神韻之美，主要表現(xiàn)在石獅、龍柱、宗教造像、浮雕堵石等，如果用“駿馬秋風(fēng)塞北”來(lái)比喻北派雕刻工藝的雄偉豪放的話，那么南派婉約精美的特色便是“杏花春雨江南”。從宋代興建“洛陽(yáng)橋”便可以看出。宋代興建的我國(guó)第一座梁式海港大石橋洛陽(yáng)橋，是惠安史上規(guī)模最大的石雕工程，被譽(yù)為“海內(nèi)第一橋”和“天下第一橋”，與趙州橋等并列中國(guó)四大著名古橋。宋代泉州太守福州人林之奇曾記載，建造洛陽(yáng)橋時(shí)就有了惠安歷史上第一頭含珠石獅子，證實(shí)了惠安當(dāng)時(shí)的石獅雕刻技術(shù)在全國(guó)已處先進(jìn)水平?；莅裁耖g石雕藝人手下，獅子總表現(xiàn)出一種似笑非笑的滑稽表情，在雕

3、藝處理上，往往將茂密卷曲的須毛和眉發(fā)盡量遮攔獅子銅鈴般的眼晴，極力使威猛的獅子顯得和善可親，以迎合南方人喜歡舞獅的愛好和欣賞習(xí)慣，這里便可看出當(dāng)時(shí)的惠安石雕已擺脫了一馬平川的中原北方                                                   傳統(tǒng)特征，吸取了閩南青山秀水的幾分靈氣，形成了自己鮮明獨(dú)

4、特的藝術(shù)特征，到清朝康熙年間雕刻藝人李周的作品更加明顯。以往的北派石獅大部分呈蹲狀，虎視眈眈，具有一種兇悍威武的氣勢(shì)，象征強(qiáng)大的皇權(quán)勢(shì)力和氣吞山河的威懾意志，但李周創(chuàng)造性地將“北獅”改變成斜頸昂首、搖頭擺尾、站立的形狀，胸披彩帶，足抱彩球，使之呈現(xiàn)出一種喜慶的模樣。左右雌雄二只相互側(cè)視，雌獅前爪撫摸戲耍的幼獅，雄獅的口里含有石珠滾動(dòng)，與“北獅”的兇悍威武相比被稱為“南獅”。此后的惠安石獅開始變得豐富多彩，有繡球獅、撓腮獅、扒耳獅、古錢獅、犬獅、非洲獅、北京獅、母獅等，形態(tài)各異，呈祥化喜，盡顯南派纖巧靈動(dòng)的風(fēng)格，可以說，李周開創(chuàng)了惠安石雕獅的新潮流，但他的成就遠(yuǎn)不及于此，他還把繪畫技術(shù)運(yùn)用到石雕

5、工藝上，獨(dú)創(chuàng)了“針黑白”工藝，即今天所稱的影雕。它把南派石雕婉約精細(xì)的藝術(shù)特征，在影雕上表現(xiàn)得淋漓盡致，從而享有“中華一絕”的殊榮。在龍柱上，李周雕刻在福州于山法雨堂前的李氏蟠龍也是惠安石雕龍柱的代表，蟠龍自上沿石柱盤繞而下，整體風(fēng)格流暢飄逸，扇形鱗片疊拼勻稱，腿、趾剛勁有力，充滿質(zhì)感。雙足一踏波浪，一握帶環(huán)龍珠，鹿角呈祥，龍須飄冉，仰望蒼穹，大有呼嘯而上騰云而去的動(dòng)感，不愧被譽(yù)為“南派石雕一代宗獅”。崇武石雕藝人推他為始祖，學(xué)界稱他為福建青石雕的承上啟下式人物。時(shí)至今日惠安石雕更是處于蓬勃發(fā)展的鼎盛時(shí)期，但是在繁榮的表象下也潛伏著危機(jī)，主要表現(xiàn)在以下幾方面。1.隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)的加劇，一

6、方面，石雕企業(yè)為追求成本的最低化和利潤(rùn)的最大化，往往以犧牲石雕產(chǎn)品的藝術(shù)性做代價(jià);另一方面，一些石雕企業(yè)為了搶奪客戶，采取不理智的壓價(jià)競(jìng)爭(zhēng)手段，致使石雕產(chǎn)品“附加值”較低，對(duì)傳統(tǒng)雕藝帶來(lái)沖擊。2.由于老一代石雕藝人逐步退出舞臺(tái)，后繼無(wú)人，有些傳統(tǒng)絕技難以得到很好的傳承。一些新生代的石雕藝人在創(chuàng)作手法上與傳統(tǒng)的石雕工藝漸行漸遠(yuǎn)，長(zhǎng)此以往，將不利于傳統(tǒng)石雕工藝的繼承和弘揚(yáng)。3.隨著科技的進(jìn)步，大量先進(jìn)的石材加工工具和機(jī)械被廣泛引進(jìn)和運(yùn)用到石雕石材加工過程中，雖然大大提高了企業(yè)的生產(chǎn)加工能力，并在某些方面能夠提高產(chǎn)品的質(zhì)量，但是對(duì)以手工技藝為主的傳統(tǒng)石雕工藝來(lái)說，無(wú)疑也產(chǎn)生了較大的沖擊，致使一些珍貴

7、的傳統(tǒng)工藝處于瀕危狀態(tài)。4.由于傳統(tǒng)石雕工藝一般采取口授師傳或祖?zhèn)髅厥诘姆绞絹?lái)授徒，一直以來(lái)并沒有形成統(tǒng)一規(guī)范的文字教材，一些傳統(tǒng)的技藝完全靠經(jīng)驗(yàn)和悟性去領(lǐng)悟掌握，如果沒有名師的悉心指點(diǎn)和教導(dǎo)，從藝者很難真正掌握傳統(tǒng)石雕工藝中的精華，致使一些絕技逐漸失傳。5.石雕藝人文化程度普遍較低，具備較高美學(xué)基礎(chǔ)和一定理論水平的人才較少，“有匠無(wú)師”現(xiàn)狀嚴(yán)重。6.對(duì)傳統(tǒng)石雕工藝的靜態(tài)保護(hù)以及理論研究在資金上投入不足，工作沒有全面展開，勢(shì)必將造成難以彌補(bǔ)的損失。只有從現(xiàn)在開始，通過多途徑、多渠道的培訓(xùn)和培養(yǎng)，提升從業(yè)人員專業(yè)技能，在社會(huì)營(yíng)造尊重人才、吸引人才、發(fā)揮人才作用的良好輿論環(huán)境、競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境和社會(huì)氛圍，

8、可以采取政策扶持培優(yōu)發(fā)展環(huán)境等方法，相信在各方努力下定能得到解決?？偠灾?，走進(jìn)歷史是為了今天的發(fā)展，走出歷史亦是為了今天的發(fā)展。作者簡(jiǎn)介方國(guó)平，男，1983年10月生于仙游，國(guó)家一級(jí)高級(jí)技師， 2018年7月畢業(yè)江南大學(xué)藝術(shù)?？啤，F(xiàn)任福建泉州方廣園林古建工程有限公司總經(jīng)理、十方界 ·石創(chuàng)藝術(shù)總監(jiān)、方廣研創(chuàng)中心首席設(shè)計(jì)師。自幼便對(duì)繪畫藝術(shù)充滿興趣，初中畢業(yè)后憑借對(duì)繪畫的熱愛來(lái)到中國(guó)石雕之鄉(xiāng)惠安，師從雕刻界知名工美師周步庭先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫。2006年創(chuàng)立“方廣石刻研創(chuàng)中心”，期間教徒無(wú)數(shù)。2010年成立“方廣園林古建工程有限公司”，一路繼承和發(fā)揚(yáng)先輩們優(yōu)良傳統(tǒng)的石雕技藝，在實(shí)踐中積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，善于發(fā)掘石材的不同材質(zhì)和特性，堅(jiān)持因材施藝，賦予