拉威爾《水妖》的和聲風(fēng)格分析

1、    拉威爾水妖的和聲風(fēng)格分析    王若舟【摘要】1908年，拉威爾創(chuàng)作了鋼琴組曲夜之幽靈，這是其演奏難度最高的鋼琴作品的代表，由水妖、絞刑架與幻影三首鋼琴音詩(shī)組成。根據(jù)法國(guó)詩(shī)人阿·貝特朗的詩(shī)集夜之幽靈，拉威爾創(chuàng)作了該部鋼琴組曲，用音樂(lè)塑造了一個(gè)神秘的夜之幻象。第一首水妖主要表現(xiàn)了水妖喜怒無(wú)常的情緒，作品采用了一條既長(zhǎng)且清晰的旋律線條將水妖的歌唱和傾訴刻畫(huà)得形象生動(dòng)，同時(shí)，還巧妙地運(yùn)用獨(dú)特的伴奏的織體和華麗的色彩性和聲來(lái)表達(dá)水妖在感情和情緒上所發(fā)生的一系列變化。鋼琴組曲夜之幽靈之水妖不僅是拉威爾的一首典型的印象派鋼琴音樂(lè)作品，還是一首能淋漓

2、盡致展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的杰作?！娟P(guān)鍵詞】拉威爾；水妖j60 a一、三部曲式結(jié)構(gòu)特征在拉威爾鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，他經(jīng)常使用三部曲式結(jié)構(gòu)。從他的早期作品古風(fēng)小步舞曲（1895）到其晚期作品g大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（1930-1931）的第二樂(lè)章，都采取了三部曲式結(jié)構(gòu)。也就是說(shuō)，拉威爾整個(gè)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作很多使用三部曲式。夜之幽靈中水妖就體現(xiàn)了三部曲式結(jié)構(gòu)。水妖這部作品，分析其結(jié)構(gòu)，可分析出為單三部五部曲式，本曲并非簡(jiǎn)單的由五個(gè)部分組成，其實(shí)是將單三部曲式的中部與再現(xiàn)部在作品中都再現(xiàn)了一次。因此，從整體結(jié)構(gòu)來(lái)看，仍然是一個(gè)典型的二重三部曲式結(jié)構(gòu)。二、和聲特征水妖中和聲變化的主要方式表現(xiàn)在整首作品的中就是和聲色彩的改

3、變，拉威爾經(jīng)常使用印象主義常采用的傳統(tǒng)三度音程，除此之外，他也常常采用附加和弦、高疊置和弦、二度音程、平行和弦等。在拉威爾的音樂(lè)創(chuàng)作中，他的和聲運(yùn)用都非常獨(dú)特，充分體現(xiàn)了“拉式”創(chuàng)作風(fēng)格。（一）傳統(tǒng)的三度音程在拉威爾的鋼琴作品中，有很多作品中采用了傳統(tǒng)三度音程。在他青年時(shí)期，他就對(duì)古典主義的寫(xiě)作手法的有著極大的興趣。比如在他的前期的鋼琴作品帕凡舞曲等作品中，都采用了三度音程。在水妖里三度音程的大量使用，更加能夠烘托出一種緊張的氣氛。（二）附加音和弦附加音和弦實(shí)際上就是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上再加上一些非三度疊置的音，再者就是用一些非三度疊置的音符來(lái)取代原先三度疊置的音變化的單純的三和弦。其實(shí)附加

4、音和弦是一種增強(qiáng)和聲色彩、濃度與表現(xiàn)作用的和弦形式。在樂(lè)曲水妖中，拉威爾通過(guò)對(duì)附加音和弦的巧妙運(yùn)用，將非和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音巧妙地添加進(jìn)來(lái)，這就使得原本單純的三和弦的色彩和功能屬性發(fā)生改變，從而有效豐富了和聲色彩。但是，這一方式?jīng)]有使得原來(lái)的三度疊置的和弦的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。在拉威爾的鋼琴音樂(lè)作品中，常常見(jiàn)到這種富有刺激性效果和棱角不和諧的和弦，使得其鋼琴音樂(lè)作品獨(dú)具風(fēng)格。比如在水妖樂(lè)曲的開(kāi)頭部分，出現(xiàn)了音型重復(fù)，就是在主和弦之上附加了一個(gè)六度音。水妖中常出現(xiàn)這種附加音和弦，通過(guò)這種主和弦之上附加了一個(gè)六度音的方式從而表現(xiàn)波光粼粼的湖面和神秘且變化多端的水妖這一形象，并可以為樂(lè)曲想表現(xiàn)的神秘朦朧的氛圍做

5、鋪墊。（三）平行和弦平行和弦在印象主義作品中是經(jīng)常被采用的，這是因?yàn)槠叫凶呦蚋舆m合描寫(xiě)印象主義作品的和聲色彩。在拉威爾使用平行和弦時(shí)常會(huì)結(jié)合不同結(jié)構(gòu)的和弦，這樣就使得聽(tīng)覺(jué)感得到延展。拉威爾運(yùn)用平行和弦的獨(dú)到之處就是在平行進(jìn)行中包含“面”的概念。因此“拉式”平行進(jìn)行是具有很大的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)的。（四）高疊置和弦近現(xiàn)代音樂(lè)中，高疊置和弦的普遍使用可以使得構(gòu)成和弦所需要的音級(jí)材料從“調(diào)內(nèi)”延展到“調(diào)外”，會(huì)產(chǎn)生非高疊置和弦表現(xiàn)不出的音樂(lè)色彩。水妖中通過(guò)使用高疊置和弦，使得樂(lè)曲音色效果更具有飽和度與色彩性。水妖是拉威爾追求完美理想和至高境界的反映，也是其日漸成熟的作曲技術(shù)和豐富閱歷的產(chǎn)物。水妖既包涵拉威爾

6、前期音樂(lè)思想也預(yù)示其后期創(chuàng)作方向。在曲式結(jié)構(gòu)上，三部曲式結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用，表明了其對(duì)古典傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的尊崇。拉威爾極具創(chuàng)新的在創(chuàng)作中結(jié)合了傳統(tǒng)音樂(lè)形式、印象派音樂(lè)創(chuàng)作手法和二十世紀(jì)的新創(chuàng)作技巧，用獨(dú)特的“拉式”音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)法國(guó)詩(shī)人貝特朗組詩(shī)夜之幽靈之水妖的神秘且富有詩(shī)意化的形象和意境。拉威爾在創(chuàng)作水妖時(shí)延續(xù)了李斯特炫技的鋼琴演奏技巧，更是進(jìn)行大膽嘗試與革新。因此，水妖這首作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值，眾多鋼琴家也選擇在音樂(lè)會(huì)上演奏，這也成了檢驗(yàn)鋼琴家的一塊“試金石”，極大地促進(jìn)了二十世紀(jì)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展與完善。參考文獻(xiàn)1劉海蓉.拉威爾鋼琴音詩(shī)夜之幽靈之水妖旋律分析j.黃河之聲，2014（40601）：58-60.2高藝.從鋼琴音