北方青瓷藝術(shù)最高成就

1、北方青瓷藝術(shù)最高成就耀州窯耀州窯是我國宋代著名民間瓷窯之一，也是我國北方著 名瓷窯。 窯址以今陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)為中心， 包括上店村、 立地坡、陳爐鎮(zhèn)、玉華村等窯在內(nèi)。據(jù)同官縣志記載 : “南北沿河十里，皆其陶冶之地，所謂十里窯場是也。 ”說 明當時窯場規(guī)模宏大。因銅川舊稱同官，宋時屬耀州，故稱 耀州窯。耀州窯燒造歷史悠久，據(jù)考古發(fā)掘表明，創(chuàng)燒于唐 代，盛于北宋中晚期，終于明代正德至嘉靖年間，由于深受 人們的喜愛，所以盛燒不衰，前后經(jīng)歷了七個朝代七百余年 的時間。故宮博物院藏唐代耀州窯茶葉末釉注子 耀州窯以燒制青釉瓷器著稱于世，在我國宋代南北兩大青瓷 系中，耀州窯代表著北方青瓷藝術(shù)的最高成就，

2、其技藝和影 響不亞于當時的五大名窯 (汝、官、哥、定、鈞 )，古人曾用 “巧如范金，精比琢玉”來形容耀瓷之美麗。取得如此高的 藝術(shù)成就，與當時制瓷技藝的成熟密不可分。由于產(chǎn)品質(zhì)地 及紋飾精美， 耀州瓷成為地方向朝廷常年例貢的貢瓷， 據(jù)元 豐九域志和宋史地理志的記載，耀州窯曾在元豐至 崇寧年間 (1078-1105 ) 約三十年， 向北宋朝廷燒造貢瓷。 1953 年在北京廣安門外金代遺址中出土了大批耀州窯青瓷片，大 部分都飾有龍、鳳圖案，最初都由宋朝皇室使用，后被金人掠奪至京。故宮博物院藏宋代耀州窯青釉刻花嬰戲紋碗 從出土的實物來看，唐代耀州窯青瓷燒造還不占主流，無論 是胎、釉、紋飾都不是很精，

3、釉色泛灰，色澤不勻，反映當 時燒制技術(shù)不太純熟。 五代受南方越窯影響， 創(chuàng)燒刻花青瓷， 色澤逐漸穩(wěn)定，玻璃質(zhì)感強，造型偏重仿金銀器。北宋時期 在裝飾藝術(shù)和燒造技巧方面，都達到了爐火純青的藝術(shù)境 地，進人了它的繁榮興盛的黃金時代。正如北宋元豐七年 （1084 年 ）的德應侯碑所記，當時的耀州“黃堡鎮(zhèn)，居人以陶 業(yè)為利，賴之謀生。巧如范金，精比琢玉。如合土為坯，轉(zhuǎn) 輪就制，方圓大小皆中規(guī)矩。然后納諸窯，灼以火，烈焰中 發(fā)，青煙外飛，鍛煉累日，赫然乃成。擊其聲，鏗鏗如也， 視其色，溫溫如也” 。這段文字很清楚地把耀州窯工匠們高 超技藝，燒瓷盛況及瓷器質(zhì)量描寫出來。耀州窯博物館藏北宋印花碗內(nèi)范 由于耀

4、州青瓷以其獨特的藝術(shù)風格，別致的裝飾技法，豐富 的裝飾題材名聞天下，影響巨大，各地瓷窯紛紛仿燒。目前 所見，有河南的臨汝窯、寶豐窯、宜陽窯、禹縣窯、內(nèi)鄉(xiāng)窯、 新安城關(guān)窯 ;廣西有西村窯、永福窯、容縣窯 ;江西有吉州窯 等。這些窯口大量采用耀州窯印花、刻花的裝飾方法，形成 了一個以黃堡鎮(zhèn)為中心的耀州窯系。同時產(chǎn)品也遠銷海外， 亞州的朝鮮、日本，阿拉伯半島的阿曼，非洲的埃及、坦桑 尼亞等國均發(fā)現(xiàn)了耀州青瓷，足見其影響深遠。 耀州窯博物館藏北宋耀州窯窯具一、胎釉與制作工藝耀州窯青瓷胎體使用當?shù)爻霎a(chǎn)的粘土， 又稱柑子土，可塑性強。胎土淘煉細膩，含鐵欽量較高，為 低硅高鋁質(zhì)，故胎色泛灰白，有深淺之分，結(jié)

5、構(gòu)緊密。采用 “饅頭窯”，燒成溫度在 1280 度-1300 度左右，燒成氣氛為 還原焰，胎薄質(zhì)堅，極少變形、開裂，硬度大，叩之發(fā)出極 清脆的金屬聲。釉聲為青綠，俗稱“橄欖綠” 、“艾葉青” 其呈色主要是鐵的氧化物，但以青中閃黃者居多，有茶黃、 姜黃等多種色調(diào)。器物的圈足內(nèi)往往出現(xiàn)姜黃色的斑塊，足 墻露胎處有的涂測醬色釉汁，但顏色不如官、哥窯深，從而 形成耀州青瓷的獨特風格。釉面潤澤光亮，玻璃質(zhì)感強，胎 釉結(jié)合緊密，釉層薄而勻凈，個別有細碎開片，釉中有大小 不等的氣泡。這時期還燒造少量的黑釉、黑釉儲斑、醬釉、 白釉、白釉綠彩、白釉褐彩等品種，傳世不多。制作工藝上 與同時期的定窯及景德鎮(zhèn)的“覆燒

6、”相比，技術(shù)更加精湛、 出色，作工精細，講究修胎，圈足直立但并不高。使用套筒 形匣缽，底托墊餅，單件仰燒，即一缽一器，燒造過程中能 夠熟練地掌握窯內(nèi)溫度及氣氛，既保證了質(zhì)量，也提高了成 品率。故宮博物院藏北宋耀州窯青釉藥王塑像二、耀州窯瓷器的造型宋代耀州窯在繼承前代的基礎(chǔ)上，不 斷創(chuàng)新和改進，并有了更大的發(fā)展。隨著制瓷技術(shù)的提高， 造型上開始講究線條變化，注意合理與勻稱，實用與審美相 結(jié)合，具有鮮明的時代特色。造型十分豐富，主要以日常生 活用瓷為主，兼有陳設(shè)用瓷，宗教用瓷，文具，各種形狀的 人物、動物瓷塑及模仿古銅及金銀器皿。常見器物種類是 : 盤、碗、碟、盞、盒、盞托、瓜棱壺、注壺、注碗、提

7、梁壺、 執(zhí)壺、罐、梅瓶、玉壺春瓶、花口瓶、膽式瓶、蟠龍瓶、凈 瓶、葫蘆瓶、盆、缽、薰爐、香薰、洗、枕，每類器皿都有 多種式樣，構(gòu)思別致?？傮w風格是大件器物端莊典雅，質(zhì)樸 古拙，剛中帶柔，沒有厚重粗笨之感。瓶類挺拔修長，上下 比例協(xié)調(diào)。壺、罐類圓渾柔和，體態(tài)優(yōu)美俊秀。小件器物輕 巧秀麗，碗類多敞口，深腹，器壁普遍較薄，盤里心坦平， 口足處理很認真，交待利落，一絲不茍。 故宮博物院藏北宋耀州窯青釉刻花瓶三、耀州窯瓷器的裝飾耀州窯青瓷的裝飾有著獨特的表現(xiàn)才 能和創(chuàng)造精神。裝飾技法多種多樣，主要是刻花、劃花、印 花三種，兼有少量的剔花、鏤空和雕塑。刻花使用金屬直角 拐刀， 在胎體上由淺人深刻出花紋圖案

8、， （磁州窯的刻花則是 用平刀把整個花紋的地子削平 ）深淺有致， 刀法明快， 剛勁有 力，直刻、斜刻并用，技巧嫻熟，花紋強調(diào)主題突出，追求 簡樸隨意，具有自由豪放的北方風格。線條舒展自然，有強 烈的節(jié)奏感，靈活多變，紋樣清晰，深淺粗細分明，用手撫摸微微凸起，富有立體感?？袒ㄊ钱敃r青瓷裝飾的主流，除了單獨運用，也與劃花結(jié)合使用。 故宮博物院藏金代耀州窯吳牛喘月紋碗 通常是先用刻刀刻出花形及枝干，在采用梳蓖狀工具劃出細 膩而又淺淺的葉脈，兩者結(jié)合從而使裝飾效果更臻完美。印 花裝飾是從北宋中期開始，晚期大量出現(xiàn)。其作法是用刻有 紋樣的模子在尚未干透的胎體上壓印出花紋，多在盤、碗的 內(nèi)壁，花紋輪廓線凸

9、起，無刀刻痕，花式一致，層次復雜， 線條繁密， 密而不亂， 圖案效果鮮明。 恬靜透明的青黃色釉， 巧妙地襯托出印花紋飾，尤為精美。其裝飾題材十分豐富， 達到近百種。 主要有植物紋 :纏枝牡丹、 纏枝蓮花、 折枝菊花、 松樹、竹子、梅花、石榴、葡萄、竹葉、水草、忍冬、扇狀 條紋、蓮瓣、菊瓣紋等，表現(xiàn)手法變幻多樣，多以纏枝、折 枝、交叉或二方連續(xù)的形式來表現(xiàn)乙動物紋樣:蝴蝶、飛蛾、鵲、魚、鴨、鵝、鶴、鴛鴦、犀牛、水牛、鹿、虎、獅、猴 及龍、鳳紋等，常常是與植物紋結(jié)合運用，如 :鳳凰牡丹、喜 鵲登梅、鯉魚鬧蓮、水波蓮花、牡丹三鹿等。人物紋樣:仙人騎鶴、彌勒佛、善男信女、嬰戲圖等。其中以嬰戲圖最具代 表性，兒童普遍赤裸身軀，結(jié)實豐滿，體態(tài)生動活潑，常以 纏枝的密葉相掩映，有的嬉戲于花間，有的騎馬，有的蕩秋 千