視聽語言長(zhǎng)鏡頭實(shí)用教案

1、如何如何(rh)理解長(zhǎng)鏡頭理解長(zhǎng)鏡頭 從形式上講，長(zhǎng)鏡頭拍攝時(shí)間(shjin)長(zhǎng)，而且必須在一個(gè)統(tǒng)一的空間拍攝，不允許有大的空間變化； 從內(nèi)容上講，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里所包含的是一個(gè)完整的段落，所敘述的是一個(gè)完整的動(dòng)作或事件 從意義上講，是相對(duì)于蒙太奇而言的，蒙太奇在于鏡頭之間的組接，長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)力在畫面本身的內(nèi)容第1頁/共19頁第一頁，共19頁。什么是長(zhǎng)鏡頭? 所謂“長(zhǎng)鏡頭”從字面(zmin)看，不過是“短鏡頭”的對(duì)立物。而在長(zhǎng)與短之間，很難用膠片的尺寸來下個(gè)定義。但是相對(duì)地可以這樣說，長(zhǎng)鏡頭是指用一個(gè)比較長(zhǎng)的鏡頭（有的長(zhǎng)達(dá)十分鐘），連續(xù)地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。長(zhǎng)鏡

2、頭有兩個(gè)特點(diǎn)，一是長(zhǎng)鏡頭是單鏡頭（但單鏡頭不一定是長(zhǎng)鏡頭）二是長(zhǎng)鏡頭拍攝的時(shí)間比較長(zhǎng)。 在電視片中每一個(gè)鏡頭都有個(gè)時(shí)間長(zhǎng)短的差別，分別稱之為長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭。那什么時(shí)候用長(zhǎng)鏡頭，什么時(shí)候用短鏡頭?這應(yīng)取決于電視鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容和信息量的需要。第2頁/共19頁第二頁，共19頁。長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生: 從電影發(fā)展史看，長(zhǎng)鏡頭是早從電影發(fā)展史看，長(zhǎng)鏡頭是早就有了的。早期電影，把攝影機(jī)就有了的。早期電影，把攝影機(jī)放在一個(gè)固定不變的位置，把鏡放在一個(gè)固定不變的位置，把鏡頭所及范圍內(nèi)的動(dòng)作如實(shí)地拍下頭所及范圍內(nèi)的動(dòng)作如實(shí)地拍下來，以后攝影機(jī)擺脫定點(diǎn)攝影使來，以后攝影機(jī)擺脫定點(diǎn)攝影使電影成為了一門藝術(shù)。

3、電影成為了一門藝術(shù)。 一些電影藝術(shù)家繼續(xù)使用長(zhǎng)鏡一些電影藝術(shù)家繼續(xù)使用長(zhǎng)鏡頭拍片，如紀(jì)錄片的創(chuàng)造人弗拉頭拍片，如紀(jì)錄片的創(chuàng)造人弗拉哈迪拍攝北極人納努克時(shí)，哈迪拍攝北極人納努克時(shí)，這了表現(xiàn)捕捉海豹時(shí)的那一瞬間這了表現(xiàn)捕捉海豹時(shí)的那一瞬間的真實(shí)，他把納努克冰山上的洞的真實(shí)，他把納努克冰山上的洞和海豹放在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)定成，和海豹放在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)定成，如實(shí)地反映了人物與環(huán)境、納努如實(shí)地反映了人物與環(huán)境、納努克與海豹的關(guān)系。弗拉哈迪拍攝克與海豹的關(guān)系。弗拉哈迪拍攝這部紀(jì)錄片一氣呵成，未使用剪這部紀(jì)錄片一氣呵成，未使用剪刀。在電影史上，長(zhǎng)鏡頭是早就刀。在電影史上，長(zhǎng)鏡頭是早就有了的。但是在巴贊之前，人們有

4、了的。但是在巴贊之前，人們(rn men)并沒有把長(zhǎng)鏡頭作為美并沒有把長(zhǎng)鏡頭作為美學(xué)因素提到理論高度。是巴贊首學(xué)因素提到理論高度。是巴贊首先把長(zhǎng)鏡頭當(dāng)做美學(xué)因素，創(chuàng)立先把長(zhǎng)鏡頭當(dāng)做美學(xué)因素，創(chuàng)立了新的電影學(xué)派。了新的電影學(xué)派。 第3頁/共19頁第三頁，共19頁。巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論安德烈巴贊個(gè)人簡(jiǎn)介巴贊重要的美學(xué)觀點(diǎn)（巴贊認(rèn)為深焦距和長(zhǎng)鏡頭的最大功用就是保持空間的真實(shí)性. .巴贊對(duì)電影美學(xué)有著重大的貢獻(xiàn)。巴贊強(qiáng)調(diào)電影的逼真性、紀(jì)實(shí)性。巴先的這種寫實(shí)主義的電影美學(xué)思想，以及他總結(jié)的深焦距和長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)功能，在當(dāng)代(dngdi)(dngdi)電影發(fā)展的意義與影響很大。）要看到巴贊理論具有局限性巴贊并未

5、徹底否定蒙太奇。第4頁/共19頁第四頁，共19頁。電影史上善于運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的幾位著名導(dǎo)演電影史上善于運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的幾位著名導(dǎo)演: : 奧遜奧遜- -威爾斯，讓威爾斯，讓- -雷諾阿，羅塞特雷諾阿，羅塞特- -羅西里羅西里尼。尼。維多里奧維多里奧- -德德- -西卡等電影大師無疑是長(zhǎng)鏡頭西卡等電影大師無疑是長(zhǎng)鏡頭理論最好的實(shí)踐者。塔爾科夫斯基的鏡頭理論最好的實(shí)踐者。塔爾科夫斯基的鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長(zhǎng)鏡頭（伊萬的童年），內(nèi)部蒙太奇式長(zhǎng)鏡頭（伊萬的童年），羅塞特羅塞特- -羅西里尼的段落長(zhǎng)鏡頭（羅馬羅西里尼的段落長(zhǎng)鏡頭（羅馬(lu m)(lu m)，一個(gè)不設(shè)防的城市），讓，一個(gè)不設(shè)防的城市），讓- -雷雷

6、諾阿的景深長(zhǎng)鏡頭（游戲規(guī)則），小諾阿的景深長(zhǎng)鏡頭（游戲規(guī)則），小津安二郎與侯孝賢的靜觀長(zhǎng)鏡頭（秋刀津安二郎與侯孝賢的靜觀長(zhǎng)鏡頭（秋刀魚之味戲夢(mèng)人生），施隆多夫的主魚之味戲夢(mèng)人生），施隆多夫的主觀長(zhǎng)鏡頭（鐵皮鼓），弗拉哈迪的紀(jì)觀長(zhǎng)鏡頭（鐵皮鼓），弗拉哈迪的紀(jì)錄式長(zhǎng)鏡頭（北方的納努克）等都體錄式長(zhǎng)鏡頭（北方的納努克）等都體現(xiàn)了長(zhǎng)鏡頭因其表現(xiàn)形態(tài)在統(tǒng)一時(shí)空里的現(xiàn)了長(zhǎng)鏡頭因其表現(xiàn)形態(tài)在統(tǒng)一時(shí)空里的完整性完整性 第5頁/共19頁第五頁，共19頁。 理解長(zhǎng) 鏡頭的作用。我認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭本身最接近生活，最能反映(fnyng)生活的本質(zhì)狀態(tài)，它體現(xiàn)的是一種原創(chuàng)的美，一種恬淡的美，一種詩意化的寫實(shí)，一種對(duì)人本位的最

7、佳描摹. 長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)為：人們伴隨著攝像鏡頭，對(duì)事物發(fā)展的真實(shí)過程(guchng)和運(yùn)動(dòng)景觀進(jìn)行多角度，多側(cè)面、全方位的觀察和思考，并通過畫面、解說、同期聲三位一體的深層次理解，使表現(xiàn)的全部?jī)?nèi)容能在連續(xù)不斷的時(shí)間里，在幾個(gè)空間平面上延伸發(fā)展，形成多平面、多元素相互映襯、對(duì)比的結(jié)構(gòu)方式。人們可以有更多的選擇、分析、聯(lián)想的余地，作出豐富、多義性的判斷，人們本質(zhì)力量的感性得以順利顯現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭通常以移動(dòng)拍攝/景深鏡頭和變焦鏡頭來完成，創(chuàng)作上是指所拍攝到的畫面單元。1.鏡頭強(qiáng)調(diào)整體效果，講究空間統(tǒng)一，反對(duì)空間割裂，注重整體效果，這是長(zhǎng)鏡頭墾著特征之一。2渲染真實(shí)氣氛，表現(xiàn)心理動(dòng)態(tài)第6頁/共1

8、9頁第六頁，共19頁。中國(guó)的長(zhǎng)鏡頭探索中國(guó)的長(zhǎng)鏡頭探索八十年代開始的中國(guó)電影人，八十年代開始的中國(guó)電影人，創(chuàng)造了中國(guó)電影人自己的理解體創(chuàng)造了中國(guó)電影人自己的理解體系。猶以系。猶以長(zhǎng)鏡頭學(xué)說長(zhǎng)鏡頭學(xué)說的中國(guó)化的中國(guó)化為最明顯。長(zhǎng)鏡頭學(xué)說更多的還為最明顯。長(zhǎng)鏡頭學(xué)說更多的還是某種程度上順應(yīng)了中國(guó)傳統(tǒng)美是某種程度上順應(yīng)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)（特別是畫論中的學(xué)（特別是畫論中的移步換景移步換景說）。中國(guó)的長(zhǎng)鏡頭，有著內(nèi)在說）。中國(guó)的長(zhǎng)鏡頭，有著內(nèi)在的美學(xué)動(dòng)力。張文中在試論國(guó)的美學(xué)動(dòng)力。張文中在試論國(guó)產(chǎn)影片中長(zhǎng)鏡頭的探索一文中產(chǎn)影片中長(zhǎng)鏡頭的探索一文中對(duì)中國(guó)式的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行了細(xì)致的對(duì)中國(guó)式的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行了細(xì)致的梳理，

9、在我國(guó)，把長(zhǎng)鏡頭作為一梳理，在我國(guó)，把長(zhǎng)鏡頭作為一種表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)手段進(jìn)行藝術(shù)種表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)手段進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，很早便有了。中國(guó)傳統(tǒng)的實(shí)踐，很早便有了。中國(guó)傳統(tǒng)的博大精深的美學(xué)精髓在這里產(chǎn)生博大精深的美學(xué)精髓在這里產(chǎn)生了特殊的韻味、特殊的風(fēng)格和特了特殊的韻味、特殊的風(fēng)格和特殊的民族審美心理效果殊的民族審美心理效果識(shí)記識(shí)記(sh j)中國(guó)新時(shí)期運(yùn)用長(zhǎng)中國(guó)新時(shí)期運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭理論來拍制的電影鏡頭理論來拍制的電影影片逆光、夕照街和影片逆光、夕照街和陌生的朋友等也都溶入了紀(jì)陌生的朋友等也都溶入了紀(jì)實(shí)性因素，使銀幕更加逼近生活，實(shí)性因素，使銀幕更加逼近生活，發(fā)揮出一種為其他藝術(shù)所沒有的發(fā)揮出一種為其他藝術(shù)所

10、沒有的電影美感。影片沙鷗的片頭電影美感。影片沙鷗的片頭片尾均用長(zhǎng)鏡頭，使觀眾看到女片尾均用長(zhǎng)鏡頭，使觀眾看到女排運(yùn)動(dòng)員迎面走來，這種富有生排運(yùn)動(dòng)員迎面走來，這種富有生活氣息的手法給觀眾以極大的藝活氣息的手法給觀眾以極大的藝術(shù)享受。術(shù)享受。 第7頁/共19頁第七頁，共19頁。視聽語言視聽語言場(chǎng)面場(chǎng)面(chng min)調(diào)度調(diào)度 從舞臺(tái)劇里借來從舞臺(tái)劇里借來 影視導(dǎo)演根據(jù)劇本提供的拍攝基礎(chǔ)影視導(dǎo)演根據(jù)劇本提供的拍攝基礎(chǔ)(jch)，通過對(duì)場(chǎng)景設(shè)置、演員表演和，通過對(duì)場(chǎng)景設(shè)置、演員表演和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的安排調(diào)動(dòng)，拍攝出富有動(dòng)態(tài)和造型效果的影視影像。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的安排調(diào)動(dòng)，拍攝出富有動(dòng)態(tài)和造型效果的影視影像。

11、 時(shí)間和空間是必備元素時(shí)間和空間是必備元素 一般在長(zhǎng)鏡頭中實(shí)現(xiàn)一般在長(zhǎng)鏡頭中實(shí)現(xiàn)第8頁/共19頁第八頁，共19頁。場(chǎng)面場(chǎng)面(chng min)調(diào)度的手段調(diào)度的手段 1 1、場(chǎng)景設(shè)置、場(chǎng)景設(shè)置 要為演員和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)提供合適要為演員和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)提供合適(hsh)(hsh)的空間的空間 2 2、演員的形體和動(dòng)作、演員的形體和動(dòng)作 3 3、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng) 有利于引導(dǎo)觀眾的注意，使畫面富于動(dòng)感和變化有利于引導(dǎo)觀眾的注意，使畫面富于動(dòng)感和變化 能使觀眾獲得能使觀眾獲得“身臨其境身臨其境”的感受的感受第9頁/共19頁第九頁，共19頁。場(chǎng)面場(chǎng)面(chng min)調(diào)度的方式調(diào)度的方式 1 1、

12、演員不動(dòng)，調(diào)度攝影機(jī)、演員不動(dòng)，調(diào)度攝影機(jī) 引導(dǎo)觀眾的注意力豐富演員表演的感染力。引導(dǎo)觀眾的注意力豐富演員表演的感染力。 2 2、攝影機(jī)不動(dòng)，調(diào)度演員、攝影機(jī)不動(dòng)，調(diào)度演員 展示出環(huán)境和空間感展示出環(huán)境和空間感 有利于表現(xiàn)形體的改變，表情有利于表現(xiàn)形體的改變，表情(bioqng)(bioqng)、細(xì)微的動(dòng)作。細(xì)微的動(dòng)作。 3 3、演員和攝影機(jī)同時(shí)調(diào)度、演員和攝影機(jī)同時(shí)調(diào)度 復(fù)雜的人物關(guān)系復(fù)雜的人物關(guān)系第10頁/共19頁第十頁，共19頁。影調(diào)的反差：影調(diào)的反差：指影視指影視(yn sh)畫面的明暗差異。畫面的明暗差異。 硬調(diào)：給人爽朗、激昂、豪放 軟調(diào)：富于浪漫色彩和抒情性 中間調(diào)：給人平和(p

13、ngh)潔凈的感覺第11頁/共19頁第十一頁，共19頁?？甄R頭(jngtu) 只有景物沒有人物的鏡頭，又稱景物鏡頭只有景物沒有人物的鏡頭，又稱景物鏡頭 空鏡頭并不空空鏡頭并不空 作用：作用： 1 1、交代故事的環(huán)境背景、交代故事的環(huán)境背景 2 2、作為時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段、作為時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段 3 3、為作品增加詩情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)、為作品增加詩情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)(shnyun)(shnyun)的意境的意境 4 4、表現(xiàn)哲理、表現(xiàn)哲理 5 5、抒發(fā)人物的思想情感、抒發(fā)人物的思想情感第12頁/共19頁第十二頁，共19頁。鏡頭的轉(zhuǎn)換鏡頭的轉(zhuǎn)換(zhunhun)技巧技巧 是從一個(gè)(y )畫面到另一個(gè)(y )畫面

14、，從一個(gè)(y )場(chǎng)景到另一個(gè)(y )場(chǎng)景的有效方法。 它可以改變影視中的時(shí)間與空間，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，并造成對(duì)比、象征、比喻、諷刺等多種藝術(shù)效果。第13頁/共19頁第十三頁，共19頁。常見常見(chn jin)的轉(zhuǎn)換技巧的轉(zhuǎn)換技巧 （1）淡入淡出 （2）化入化出 （3）劃入劃出 （4）切出切入(qi r) （5）疊化、疊印第14頁/共19頁第十四頁，共19頁。（1）淡入淡出 淡入：畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰 淡出：畫面逐漸隱去，直到完全消失 作用： 1、表示一個(gè)段落的開始(kish)或結(jié)束 2、節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺上的間歇 3、常用在場(chǎng)與場(chǎng)之間的轉(zhuǎn)換，其作用如同戲劇幕間分場(chǎng)或音樂樂章段落的更換第15頁/共19頁第十五頁，共19頁。（2）化入化出 也稱“溶入溶出” 指前一個(gè)(y )畫面漸漸隱去（化出）的同時(shí)后一個(gè)(y )畫面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯得時(shí)間相等，并且在銀屏上呈現(xiàn)一個(gè)(y )短時(shí)間的重疊，即經(jīng)過“溶”的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替。 作用： 1、比較含蓄、委婉，常用于表現(xiàn)回憶、倒敘、想象或夢(mèng)幻 2、在時(shí)空變化不大的情況下，可產(chǎn)生柔和抒情的效果第16頁/共19頁第十六頁，共19頁。(3)劃入劃出 用不同形狀的線，將前一個(gè)畫面劃去，代之以后一個(gè)畫面。 “簾入簾出”、“圈入圈出”也是劃入劃出的實(shí)際應(yīng)用時(shí)的變形 作用： 1、