一張圖片,讓你了解十二個藝術(shù)流派

1、一張圖片，讓你了解12個藝術(shù)流派 現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義是一個被廣泛運(yùn)用的藝術(shù)概念，泛指藝術(shù)對于自然的忠誠。而在藝術(shù)史中，狹義地指一場十九世紀(jì)中后期起源于法國的藝術(shù)運(yùn)動，主張以準(zhǔn)確觀察為基礎(chǔ)，表現(xiàn)普通民眾以及他們的日?，F(xiàn)實(shí)生活。 春天一個周日早晨，塞納河畔圣母碼頭，對蒼蠅之謀殺 印象派印象派起源于 1860 年代的法國，因莫奈的畫作印象日出而得名。它拋棄了古典藝術(shù)“繪畫中最重要的就是線條”的告誡，著重于展現(xiàn)光影的改變而否定輪 廓。不過，這幅漫畫里的人物的輪廓模糊，色彩由一個個小點(diǎn)組成，更像是修拉創(chuàng)立的點(diǎn)彩畫派野獸派野獸派是 20 世紀(jì)崛起的畫派，最大的特點(diǎn)就是色彩大膽鮮艷，筆法率直奔放，也難怪藝術(shù)評

2、論家把它形容為“野獸”。迷人的花卉與快樂的小蒼蠅 新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動是一個在 20 世紀(jì)初盛行的藝術(shù)運(yùn)動，主要體現(xiàn)在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。它最重要的風(fēng)格就是有活力、波浪形和流動的線條，特別是花卉或藤蔓等的曲線。 表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義自 20 世紀(jì)初從德國興起，與法國的野獸派幾乎同時出現(xiàn)。在作品中，藝術(shù)家著重表達(dá)內(nèi)心的情感，尤其是恐懼，焦慮等負(fù)面情感，對現(xiàn)實(shí)往往扭曲和抽象化。拿蒼蠅拍的男人之肖像立體派立體派是 20 世紀(jì)初在法國興起的藝術(shù)流派，代人物是畢加索和布拉克。正如漫畫中展現(xiàn)的一樣，它的典型特征就是將事物還原成一個個立方體來表現(xiàn)。被獵殺的蒼蠅之動態(tài) 未來主義未來主義發(fā)源于意大利的藝術(shù)思潮，強(qiáng)調(diào)

3、對科技、工業(yè)化等元素的表現(xiàn)。蒼蠅拍揮舞時的一系列痕跡都定格在畫作上，體現(xiàn)了未來主義表現(xiàn)運(yùn)動軌跡的特點(diǎn)。獵殺蒼蠅之研究準(zhǔn)確來說，抽象主義抽象主義只是一種風(fēng)格樣式，和“具象藝術(shù)”相對。它拋棄了對外在物的再現(xiàn)，純粹運(yùn)用線條，色彩等基本要素。嗡-嗡叛逆、虛無、破壞一切達(dá)達(dá)主義這個流派就和它的名字一樣，追求偶然和無意義。紅色蒼蠅，影射小男人 至上主義至上主義是俄羅斯的一個抽象繪畫流派。它的風(fēng)格可以參考創(chuàng)始人馬列維奇的一個非常、非常、非常、讓人、覺得、無言以對的作品白色底上的黑色方塊。 不安的蒼蠅形而上主義形而上主義緊隨未來主義，但兩者有著截然不同的藝術(shù)主張。當(dāng)未來主義歌頌機(jī)器文明的科技成就，極力否定過去

4、時，形而上派則懷念意大利古典藝術(shù)成就，追求繪畫的哲學(xué)意味。超現(xiàn)實(shí)主義有蒼蠅的風(fēng)景以及著火的桌子超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義是起源于法國，盛行于 1920 年代的藝術(shù)流派，以潛意識和超越現(xiàn)實(shí)的夢幻為創(chuàng)造源泉。閃亮黑與蒼蠅這是二十世紀(jì) 40 年代中期出現(xiàn)在紐約的畫派，也稱抽象表現(xiàn)主義。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的自發(fā)性，隨機(jī)和無意識。1950 年代發(fā)源在英國，于美國興起的藝術(shù)運(yùn)動。長久以來，包括報紙的插圖、流行音樂、廣告、漫畫、偵探小說，這些能夠以粗淺的形式和惡俗趣味贏得普通人歡心的大眾文化。人與蒼蠅 極少主義極少主義是一種簡化到極致的抽象藝術(shù)流派。它主張只使用極少的色彩和形象，也叫做 ABC 藝術(shù)、直接藝術(shù)等。雖被超現(xiàn)實(shí)

5、主義團(tuán)體吸引，但畢加索的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作并不受這項(xiàng)運(yùn)動局限。此外，常往來的也非這個團(tuán)體中的畫家，而是日后結(jié)為好友的詩人。1925和1926兩年間,超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動興起，促使體內(nèi)早已潛伏的暴力和推翻現(xiàn)狀傾向越來越激烈，一切都將改變。蒙克的吶喊和他所有的作品一樣,都是通過自身體驗(yàn)才畫出的,他不是為了藝術(shù)而藝術(shù),他所表達(dá)的只是有關(guān)他自己的憂郁和不安.這就是他的創(chuàng)作的原動力所在.蒙克正是通過創(chuàng)作才打開了自己幽閉著的情感通道,在不自覺中泄露了自己無意識的情感,使內(nèi)心產(chǎn)生的巨大精神能量得以渲泄.正如弗洛依德相信夢能使緊張?jiān)谀撤N程度上緩解一樣,通過藝術(shù)來表達(dá)情感可以使他自己達(dá)到一種較為平和的狀態(tài).。紅、黃、藍(lán)的構(gòu)圖是蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代表作,我們可以從畫面中的色彩、構(gòu)圖、線條中去體會蒙德里安所崇尚的繪畫哲學(xué)。紅、黃、藍(lán)的構(gòu)圖更是深深地烙印在當(dāng)時乃至如今見過此畫的人們的記憶軌跡之上,他用獨(dú)特的思維、巧妙的色彩與構(gòu)圖把這些本來毫無生氣的格子與線條賦予美的意味,同時他的藝術(shù)理論與藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐也對后世的時裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等不同領(lǐng)域都產(chǎn)生了微妙影響,對現(xiàn)代主