攝影基礎(chǔ)-社團(tuán)教材

1、社 團(tuán)教 材攝影基礎(chǔ)潘莊中學(xué)段連銀目 錄第一章 正確持機(jī)方法1、持機(jī)的正確姿勢2、站立或坐下攝影時的注意事項(xiàng)3、跪下攝影時的注意事項(xiàng)4、相機(jī)帶的重要作用第二章 光線的應(yīng)用1、光線的性質(zhì)2、光線投射的不同方向3、光線的反差第三章 攝影的構(gòu)圖1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖3、構(gòu)圖的“三分法”4、背景與前景的選擇5、攝影構(gòu)圖的基本模式第四章 光圈、快門、對焦、景深1、曝光量與光圈的關(guān)系2、曝光量與快門的關(guān)系3、對焦的重要性4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系第五章 數(shù)碼相機(jī)使用一、數(shù)碼相機(jī)常用功能與參數(shù)的設(shè)置二、數(shù)碼相機(jī)的常用拍攝模式攝影基礎(chǔ)萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基

2、本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識。照片的三條基本原則1 一幅好照片要有一個鮮明的主題（有時也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。2 一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。3 一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。一個鮮明的主題注意力引向被攝主體 畫面簡潔第一章 正確持機(jī)方法在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有

3、震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低。雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機(jī)。數(shù)碼照相機(jī)相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)椋娮釉鎯π畔⑿枰欢晤~外的時間，通常稱為“時滯”。1、持機(jī)的正確姿勢無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢都應(yīng)該是：（1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。（2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因?yàn)殚L時間用

4、聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。（4）垂直握持相機(jī)拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。2、站立或坐下攝影時的注意事項(xiàng)（1）、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。3、跪下攝影時的注意事項(xiàng)跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。4、相機(jī)帶的重要作

5、用將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。第二章 光線的應(yīng)用照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。1、光線的性質(zhì)（1）直射光在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時所產(chǎn)生的照明反差

6、將會降低，非常適宜于人像攝影。（2）散射光在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。“直射光”會產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。2、光線投射的不同方向拍攝同一個景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。（1）順光從照

7、相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。（2）前側(cè)光從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。（3）側(cè)光來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于

8、陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。（4）側(cè)逆光來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。（5）逆光“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的

9、線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。（6）頂光光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。（7）底光“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。3、光線的反差“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位

10、的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。三、攝影的構(gòu)圖構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯

11、托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。（4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選

12、取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。（1）正面拍攝。正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因?yàn)閷ο蟮氖芄馇闆r相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。（2）側(cè)面拍攝。用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。（3）仰視拍攝。仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既

13、可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。（4）俯視拍攝。俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。3、構(gòu)圖的“三分法”“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上?！叭址ā笨梢詰?yīng)用在任何人物和景物的攝影上。4、背景與前景的選擇背景或前景與主題在色

14、彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。（1）簡單柔和的背景。簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。（2）避免雜亂的背景。雜亂的背景會使照片看起來非?；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。（3）避免前景有太多的人和物。如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。5、攝影構(gòu)圖的基本模式（1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)均衡，就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡

15、，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。（2）打破均衡隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張

16、打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。（3）框架式構(gòu)圖框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一

17、方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。（4）直角三角形式構(gòu)圖直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運(yùn)動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜

18、愛，所以使用較多。直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。（5）圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺

19、少生氣。（6）S形構(gòu)圖S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。（7）十字形構(gòu)圖十字形是一條豎線與一條水平橫線的

20、垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删€長短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。第四章 光圈、快

21、門、對焦、景深曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。1、曝光量與光圈的關(guān)系光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會不足，照片就會是黑漆漆的。2、曝光量與快門的關(guān)系快門是控制光線進(jìn)入的閘

22、門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時間的長短。光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。3、對焦的重要性對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，這一點(diǎn)對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它

23、前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就是景深。景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。影響景深的三大要素是：（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。（2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)相比，功能設(shè)置和參數(shù)調(diào)節(jié)比較復(fù)雜。不同的相機(jī)差異較大，但也有共通之處。本教程以佳能A75為例，對其外部標(biāo)志進(jìn)行詳細(xì)講解，以幫助大家迅速掌握數(shù)碼相機(jī)的操作方法

24、。第五章 數(shù)碼相機(jī)使用一、數(shù)碼相機(jī)常用功能與參數(shù)的設(shè)置1、MENU按鈕（菜單鈕）（1-1）拍攝菜單（拍攝模式）、智能自動對焦：將其設(shè)置為“開”，相機(jī)會在拍攝時自動選擇自動對焦框（本機(jī)采用9點(diǎn)自動對焦）。將其設(shè)置為“關(guān)”，自動對焦框變?yōu)橹醒肟颍ㄒ稽c(diǎn)對焦）。、防紅眼功能：設(shè)置防紅眼燈是否亮起。、自動對焦輔助光：在某些黑暗的環(huán)境下拍攝，將其設(shè)置為“開”，相機(jī)會在半按快門鍵時發(fā)射自動對焦輔助光，以協(xié)助對焦操作。如果在黑暗的環(huán)境下為動物拍攝，則需要關(guān)閉光束以免動物受驚。、數(shù)碼變焦：約3.2倍。結(jié)合光學(xué)變焦（3倍），圖像放大倍數(shù)可在3倍至10倍之間變化。數(shù)碼變焦是一種利用成像面的變化而非焦距變化實(shí)現(xiàn)的偽變

25、焦，是采用“插值”的方法，即根據(jù)中心像素點(diǎn)的顏色參數(shù)模擬出周邊像素值的方法來實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)閿?shù)碼變焦往往會使照片不清晰，所以能不用時就不要用。、圖像確認(rèn)：用于設(shè)置釋放快門按鈕后，液晶顯示屏上顯示圖像的時間，可在2秒-10秒之間調(diào)節(jié)。、日期標(biāo)記：在圖像數(shù)據(jù)中加入日期。（1-2）播放菜單（播放模式）、保護(hù)：保護(hù)圖像免被意外刪除。、旋轉(zhuǎn)：把顯示的圖像順時針旋轉(zhuǎn)90或270度。、聲音記錄：為圖像加上聲音記錄。、全部刪除：刪除CF卡上所有圖像（受保護(hù)的除外）。、自動播放：自動逐個播放圖像。、打印命令：打印圖像。、傳輸命令：預(yù)先設(shè)置將會由相機(jī)傳輸?shù)接嬎銠C(jī)的圖像。（2）設(shè)置、靜音：將其設(shè)置為“開”，可以一次性關(guān)

26、閉起動聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音及快門聲音。、音量：用于調(diào)整起動聲音、操作聲音等各種聲音的音量。、節(jié)電：自動關(guān)機(jī)功能：如果將其設(shè)為“開”，則在拍攝模式下，在最后一次相機(jī)操作后約3分鐘（此值可調(diào)），電源會自動關(guān)閉。顯示屏關(guān)閉功能：在最后一次相機(jī)操作后約1分鐘（此值可調(diào)），液晶顯示屏?xí)P(guān)閉。注意：此時相機(jī)電源并未關(guān)閉。、日期/時間：用于日期和時間及日期格式的設(shè)置。、格式：對CF卡進(jìn)行格式化處理。、文件編號重置：設(shè)置指定圖像文件編號的方式。、橫豎畫面轉(zhuǎn)換：設(shè)置垂直握持相機(jī)拍攝時，顯示屏是否自動旋轉(zhuǎn)該圖像。、距離單位：設(shè)置手動對焦指示燈所顯示的距離單位的格式。、語言：設(shè)置液晶顯示屏上菜單及提示的使用語

27、言。、視頻輸出制式：設(shè)置視頻輸出信號的標(biāo)準(zhǔn)。我國為PAL制。（3）我的相機(jī)（自定義相機(jī)設(shè)置）對個性組合（標(biāo)題）、啟動圖像、起動聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音、快門聲音進(jìn)行自我設(shè)定。2、FUNC按鈕（功能鈕/單張圖像刪除鈕）（1）曝光補(bǔ)償在典型的曝光不足場景，如在逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出、日落等場景，物體亮部的區(qū)域較多，應(yīng)增加曝光量即使用EV+。在典型的曝光過度場景，如密林、陰影中的物體、黑色物體的特寫等場景，物體暗部的區(qū)域較多，應(yīng)減少曝光量即使用EV-。通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。意思是：越白越要增加曝光量，越黑越要減少曝光量。越亮越要增加曝光量，越暗越要減少曝光量。（2）閃光輸出在

28、M（手動）模式下拍攝時，閃光輸出會以三個等級控制。當(dāng)閃光輸出較低時，圖像上出現(xiàn)的陰影會較少。調(diào)整閃光輸出要同時考慮拍攝環(huán)境和相機(jī)與拍攝主體的距離等因素。（3）白平衡（AWB）不同的光源發(fā)出光的色溫是不同的。同一個物體在不同光源的照射下拍出的照片會有不同的顏色。在傳統(tǒng)相機(jī)時代，我們只能用日光型或燈光型膠卷加上一些濾色鏡來調(diào)整色溫。數(shù)碼相機(jī)可以直接通過白平衡的設(shè)置，使景物的色彩比較準(zhǔn)確地重現(xiàn)。這是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。根據(jù)拍攝環(huán)境的不同，有自動、日光、陰天、白熾燈、熒光燈這五種模式供選擇。（4）驅(qū)動模式有四種模式供選擇。它們分別是：、立即拍：這是最常用的拍攝模式。、連拍：半按快門按鈕鎖定焦點(diǎn)后，完全

29、按下快門，以每秒2.2幀的速度連拍。釋放快門按鈕即停止拍攝。、延遲10秒：用于自拍。、延遲2秒：也屬于自拍，用于防止拍攝時因操作不當(dāng)而引起的機(jī)身抖動。（5）ISO感光度共有ISO50、ISO100、ISO200、ISO400這四種感光度供選擇。通常使用ISO100的感光度。在光線較暗的情況下，可以通過提高ISO感光度來提高拍攝的靈敏度，但較高的ISO感光度會增加圖像的噪點(diǎn)。在光線較亮的情況下，應(yīng)盡量使用較低的ISO感光度，以拍出細(xì)膩、清晰的圖像。（6）色彩效果（色彩飽和度）在拍攝前設(shè)置色彩模式，可以更改照片的效果。有關(guān)閉效果、鮮艷模式、中性模式、柔和模式、舊照片模式、黑白模式這六種供選擇。（7

30、）測光方式有三種方式供選擇。、評價測光：適用于標(biāo)準(zhǔn)的拍攝環(huán)境，包括逆光圖像。相機(jī)把圖像分為多個區(qū)域進(jìn)行測光，并評估復(fù)合光線的條件，如拍攝主體的位置、亮度、直接光源及逆光情況，然后為拍攝主體設(shè)置正確的曝光量。、中央重點(diǎn)平均測光：相機(jī)為整個取景框平均測光，但偏重中央的主體。、點(diǎn)測光：為液晶顯示屏中央的點(diǎn)（AE區(qū)）測光。這樣方便你為拍攝主體調(diào)整曝光。（8）分辨率（圖像）本機(jī)圖像分辨率有四檔可選。從高到低分別為L（2048x1536像素）、M1（1600x1200像素）、M2（1024x768像素）、S（640x480像素）。像素設(shè)得越高，畫面就越大，數(shù)據(jù)量也越大，在相同容量的存儲卡上能存儲的照片張數(shù)

31、就越少。（9）分辨率（短片）本機(jī)短片分辨率有三種可選：640x480、320x240、160x120。分辨率越高，在相同容量的存儲卡上能存儲的短片長度越短。（10）壓縮率本機(jī)圖像壓縮率分為三檔。從低到高分別為極精細(xì)、精細(xì)、一般。壓縮率越低，數(shù)據(jù)量就越大，圖像畫質(zhì)也就越高，在相同容量的存儲卡上能存儲的照片張數(shù)則越少。3、DISP按鈕（顯示鈕）按下此按鈕，液晶屏顯示情況將按下列狀態(tài)循環(huán)轉(zhuǎn)換：（1）拍攝模式：無信息-信息查看-關(guān)閉顯示屏（2）播放模式：無顯示-標(biāo)準(zhǔn)顯示-詳細(xì)顯示4、SET（設(shè)置鈕/多功能選擇器）（1）手動對焦在有些情況下，自動對焦不能達(dá)到預(yù)期的效果，可以采用手動對焦來解決，方法是：按

32、下DISP鍵開啟液晶顯示屏，按下多功能選擇器下部的MF鍵，直到出現(xiàn)MF標(biāo)記，MF指示燈出現(xiàn)并顯示近似值。（2）閃光燈的設(shè)定按下多功能選擇器上部的閃光模式切換按鈕，可以在“防紅眼、自動”、“自動”、“閃光燈開、防紅眼”、“閃光燈開”、“閃光燈關(guān)”這幾種狀態(tài)中切換。（3）微距模式按下多功能選擇器下部的微距模式按鈕，即可進(jìn)行微距攝影。二、數(shù)碼相機(jī)的常用拍攝模式數(shù)碼相機(jī)拍攝模式的轉(zhuǎn)換是依靠旋轉(zhuǎn)“拍攝模式轉(zhuǎn)盤”來進(jìn)行的。1、AUTO（全自動模式）這是最省事的拍攝模式。你只要取景、對焦、按下快門即可拍照。至于白平衡、快門、光圈、ISO值等都交給照相機(jī)自動處理。在此種模式下，由于參數(shù)設(shè)置的不精確，導(dǎo)致成像很

33、一般，毫無特色可言。2、P（程序自動曝光模式）這種模式可以讓相機(jī)自動設(shè)置快門速度和光圈大小，與AUTO模式相同。如果不能取得正確曝光，液晶顯示屏上的快門速度與光圈值便會以紅色顯示。這時可以手動調(diào)節(jié)許多參數(shù)。例如在曝光不正確的情況下，可以通過開啟閃光燈、手動更改ISO值、改變測光方式、進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)确绞绞箞D像正確曝光。還可以通過白平衡的設(shè)置以表現(xiàn)更真實(shí)的圖像色彩。要知道，照片效果（如黑白）和連拍模式在AUTO模式下是不能調(diào)節(jié)的。3、Tv（快門優(yōu)先拍攝模式）在快門優(yōu)先模式下，先設(shè)置快門速度，相機(jī)會自動選擇合適的光圈值。較快的快門速度可以讓你捕捉移動主體的瞬間圖像。較慢的快門速度則會營造流動的效果，在拍攝夜景的時候也經(jīng)常會用到。在快門速度設(shè)置好后，半按快門，在對焦過程中如果發(fā)現(xiàn)光圈值顯示為紅色，表示圖像曝光不正確。這時需要更改快門速度值，直至光圈值顯示為白色為止。這是因?yàn)楣馊χ狄彩怯幸欢ǚ秶摹?、Av（光圈優(yōu)先拍攝模式）光圈優(yōu)先，即事先設(shè)置好所需要的光圈大小，數(shù)碼相機(jī)會根據(jù)拍攝條件自動調(diào)節(jié)