中國(guó)陶瓷史陶瓷鑒賞選修考題答案(共7頁(yè))

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上中國(guó)陶瓷欣賞期末考試題一 名詞解釋?zhuān)?0分），共6題，每題5分。1. 陶、瓷及陶瓷陶器是一種用泥土塑造、經(jīng)高溫（700-900度）成型的實(shí)用器皿或觀賞工藝品。 第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。瓷土的成分主要是高嶺土，并含有長(zhǎng)石、石英石和莫來(lái)石成分；含鐵量低。經(jīng)過(guò)高溫?zé)芍螅ド?，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1，或不吸水。 第二，瓷器的胎體必須經(jīng)過(guò)12001300的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結(jié)為準(zhǔn)。 第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。第四，瓷器燒成之后，胎體必須堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，組織細(xì)密，叩之能

2、發(fā)出清脆悅耳的金屬聲。陶瓷是以粘土為主要原料以及各種經(jīng)過(guò)粉碎混煉、成型和煅燒制得的材料以及各種。陶瓷是陶器和瓷器的總稱(chēng)。2. 唐三彩瓷唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來(lái)人們習(xí)慣地把這類(lèi)陶器稱(chēng)為“唐三彩”。唐三彩是施低溫釉的陶器3. 青花及釉里紅瓷青花是一種釉下鈷藍(lán)彩,是在瓷胎上以鈷料著色,然后施透明釉,在高溫中一次性燒成的釉下彩彩。釉里紅，是指用銅的氧化物（銅花）為著色劑配制的彩料，在坯體上（或先施以青白釉的坯胎土）描繪紋樣，再蓋一層青白釉，然后裝匣入窯，經(jīng)1250C1280C的強(qiáng)還原焰氣氛，使高價(jià)銅還原成低價(jià)銅，呈現(xiàn)嬌妍而沉著的紅色花紋。在青花間用銅紅加繪紋飾。以色彩

3、絢美著稱(chēng)。始于元代。由于燒成難度大，青花釉里紅器，被視為古瓷珍品4. 五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩及素三彩青花五彩泛指釉下青花和釉上五彩拼逗繪畫(huà)的器物， 但青花五彩習(xí)慣上專(zhuān)指宣德制品和后朝的仿品，明后期嘉靖、萬(wàn)歷的青花五彩簡(jiǎn)稱(chēng)五彩。斗彩，又稱(chēng)逗彩。"斗"是接合、拼合之意，指釉下青花和釉上彩拼合組成紋飾。斗又通逗，逗有招惹、逗引之意，指釉下青花和釉上彩之間互相呼應(yīng)配合。瓷胎畫(huà)琺瑯，即，是將技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷的裝飾工藝，即琺瑯彩，也稱(chēng)為瓷胎畫(huà)琺瑯。瓷器品種 粉彩,為瓷器釉上彩裝飾手法的一種,又名“軟彩”。主要使用粉彩作為裝飾手法的瓷器,即粉彩瓷,也常

4、簡(jiǎn)稱(chēng)為粉彩。粉彩瓷是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上,受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。素三彩,瓷器釉彩名,在未上釉的素胎上,施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間,清康熙時(shí)繼續(xù)燒制。陶瓷界還有另外一種“素三彩瓷”的定義,即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一,是以黃、綠、紫三色為主的瓷器,其實(shí)并不限于此三色.5. 紫砂陶紫砂陶 用紫砂泥、紅泥或綠泥等制成的質(zhì)地較堅(jiān)硬的陶制品。紫砂是中國(guó)宜興特產(chǎn)的陶土。6. 骨質(zhì)瓷v 骨質(zhì)瓷簡(jiǎn)稱(chēng)骨瓷(BONE CHINA) ，學(xué)名骨灰瓷，是以動(dòng)物的骨炭(一般為牛、羊等食草動(dòng)物的骨灰，以牛骨灰為佳）、長(zhǎng)石和石英為基本原料，經(jīng)過(guò)高溫素?zé)蜔齼纱螣?/p>

5、而成的一種。二 簡(jiǎn)答題（30分），共5題，每題6分。1.簡(jiǎn)述秦漢時(shí)期我國(guó)陶瓷的主要成就？ 瓦當(dāng) 屋檐最前端的一片瓦為瓦當(dāng)，瓦面上帶著有花紋垂掛圓型的擋片。瓦當(dāng)?shù)膱D案設(shè)計(jì)優(yōu)美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動(dòng)物紋等等，為精致的藝術(shù)品。 漢磚 漢磚上的雕飾，包羅萬(wàn)象，繁復(fù)美觀。無(wú)論是彩繪或是浮雕圖像都生動(dòng)活潑，線條靈活;其中表現(xiàn)的故事都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影，兵馬俑 兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高。 鉛釉陶 鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行

6、，以鉛為釉的基礎(chǔ)，加上少許的氧化 就可得到青綠色，熔點(diǎn)低只 燒攝氏七百到八百度，必且可以薄薄的勻掛在胎上。 在南方也盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，也是后來(lái)發(fā)展青瓷的開(kāi)端。東漢的中后期就有了青瓷，使用龍窯提高窯溫，也選用一般瓷器使用的高嶺土。 2.簡(jiǎn)述三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期瓷器的特點(diǎn)？（1）眾多的窯址：三國(guó)兩晉時(shí)期陶瓷主要窯址，三國(guó)兩晉時(shí)期，我國(guó)的陶瓷生產(chǎn)突飛猛進(jìn)，長(zhǎng)江沿岸，出現(xiàn)了眾多的窯口：浙江紹興的越窯，溫州的甌窯，金華的婺州窯，德清縣的德清窯，江蘇宜興的南山窯，江西的洪州窯等等，都是當(dāng)時(shí)的重要窯址。此外還有湖南，湖北等地的一些窯址。 （2）陶瓷的胎質(zhì)：三國(guó)兩晉時(shí)期的陶瓷，除了具有灰色，灰白色，

7、灰褐色外，黑瓷胎質(zhì)還具有褐色，土黃色，磚紅色。 （3） 陶瓷的紋飾特點(diǎn)，漢代陶瓷紋飾主要是弦紋和波浪紋，這些紋飾，三國(guó)兩晉時(shí)期同樣也很流行在陶瓷器物上。三國(guó)到兩晉時(shí)期除了具有這兩種紋飾外，還增添了網(wǎng)格紋和連珠紋。網(wǎng)格紋和連珠紋，主要出現(xiàn)在三國(guó)到兩晉時(shí)期陶瓷肩腹部的弦紋和水波紋的上面和下面。這些紋飾，在三國(guó)到兩晉時(shí)期的越窯，甌窯，洪州窯，婺州窯等窯口生產(chǎn)的陶瓷器物的肩，腹部經(jīng)常出現(xiàn)。同時(shí)期的南山窯生產(chǎn)的陶瓷，較常見(jiàn)的紋飾也有弦紋，水波紋，網(wǎng)格紋，連珠紋，同時(shí)還有窗欞紋，葉脈紋。 越窯器物的主要紋飾是弦紋，水波紋和堆塑圖形。甌窯的紋飾特點(diǎn)，同樣具有弦紋，波浪紋，網(wǎng)格紋，連珠紋，同時(shí)在這些紋飾山下，

8、還裝飾點(diǎn)繪和彩繪紋飾。三國(guó)兩晉時(shí)期，由于受到道教的影響，還出現(xiàn)了人物（神仙），禽獸紋飾在陶瓷器物上。浙江的德清窯，主要是生產(chǎn)黑瓷。德清生產(chǎn)的黑瓷，是我國(guó)現(xiàn)在知道的最早的黑瓷，其特點(diǎn)是黑瓷鐵的含量在2%以上，釉層肥厚，油亮。黑瓷的胎質(zhì)，呈淺褐或者紅褐色。 （4）罩釉特點(diǎn) 三國(guó)兩晉時(shí)期陶瓷生產(chǎn)的罩釉的明顯特點(diǎn)：就是盤(pán)，碗，盞，盆的罩釉，大多是里部滿(mǎn)釉，外部罩釉不到底，器物里面有支燒或者墊燒痕；罐，壺，瓶的口沿和外壁罩釉不到足，器物里面不罩釉 。三國(guó)兩晉時(shí)期時(shí)期陶瓷器物罩釉用的是石灰釉，稀，器物外壁可見(jiàn)明顯的流釉，積釉。釉色常見(jiàn)青，青黃，褐，褐黃，米黃，醬黃各種色。這些顏色，是南北朝以前陶瓷器物的明

9、顯特征。 （5）工藝特點(diǎn)：三國(guó)兩晉時(shí)期陶瓷生產(chǎn)的工藝，比漢代有了新的改進(jìn)。主要是以下幾個(gè)方面 A.堆塑工藝 三國(guó)兩晉時(shí)期的陶瓷器物，除了在器物的肩，腹部，裝飾弦紋，波浪紋，網(wǎng)格紋，連珠紋，窗欞紋，葉脈紋外，還在器物的這些紋飾上下，堆塑各種形態(tài)的人物和動(dòng)物，這些不同的人物和動(dòng)物栩栩如生，凡眏了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和文化內(nèi)涵。堆塑的陶瓷器物還有亭臺(tái)，樓閣，住舍，灶，豬圈，牛圈，羊圈，雞圈。 B點(diǎn)繪彩繪工藝 三國(guó)兩晉時(shí)期的陶瓷，除了流行漢代傳統(tǒng)的紋飾和增加了網(wǎng)格紋，連珠紋，窗欞紋，葉脈紋外，同時(shí)還出現(xiàn)了點(diǎn)繪和彩繪工藝的紋飾裝飾。 點(diǎn)繪，就是在陶瓷器物弦紋，波浪紋或者其他紋飾的上下位置，或者在器物的肩腹部，

10、加上兩點(diǎn)，三點(diǎn)，四點(diǎn)或者多點(diǎn)的褐色顏色的紋飾。彩繪，就是在陶瓷器物的肩，頸，或者腹部，繪上褐色線條或者圖案。三國(guó)兩晉時(shí)期點(diǎn)繪和彩繪工藝的出現(xiàn)，把歷來(lái)我國(guó)最早釉下彩工藝是在唐代的看法改變了。說(shuō)明了我國(guó)陶瓷生產(chǎn)的釉下彩工藝，最早出現(xiàn)是在三國(guó)時(shí)期。 C化妝土的使用 三國(guó)兩晉以前的陶瓷，胎坯，都是素胎。三國(guó)兩晉以后，陶瓷器物的胎坯，出現(xiàn)了化妝土的裝飾。這就說(shuō)明，三國(guó)兩晉時(shí)期的陶瓷生產(chǎn)中的化妝土使用，是我國(guó)歷史上最早使用化妝土的時(shí)期。 D陶瓷燒造器具的改變3.簡(jiǎn)述清朝順治、康熙及雍正3個(gè)歷史時(shí)期瓷器各有何特點(diǎn)？順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿(mǎn)、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。3

11、 、胎體，琢器類(lèi)，一般薄厚適中，圓器類(lèi)則有厚有薄?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類(lèi)腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。4 、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。5 、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響，民窯瓷器，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)

12、圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫(huà)為四爪和五爪，如同雞爪6 、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)常可以看到一些繪畫(huà)西洋人物，樓房、船和狗之類(lèi)的花紋圖案。7 、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。8 、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型

13、較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。雍正時(shí)期則以粉彩最有成就，粉彩主要特徵是用色調(diào)柔和淡雅，比例精細(xì)工整，故又稱(chēng)軟彩;采用白粉撲底成立體狀再加色彩，并染成濃淡明暗層次，清新透徹，溫潤(rùn)平實(shí)，深具工筆花鳥(niǎo)之意味及濃厚的裝飾性。 琺瑯彩 乾隆時(shí)期繼承前清二朝風(fēng)氣，產(chǎn)生不少秀麗精巧作品，而后則不惜資本，追求創(chuàng)意，綜合各種工藝技法，運(yùn)用在陶瓷之上，仿其他各種素材的產(chǎn)品也很多。在彩繪上最大的成就就是琺瑯彩，最早采用進(jìn)口的顏料燒制，所以也稱(chēng)洋彩。 康熙時(shí)不但恢復(fù)了明代永樂(lè)，宣德朝以來(lái)所有精品的特色，還創(chuàng)燒了很多新的品種，并燒制出色澤鮮明翠碩、濃淡相間，層次分明的青花。郎窯還恢

14、復(fù)了失傳200多年的高溫銅紅釉的燒制技術(shù)，郎窯紅、缸豆紅獨(dú)步一時(shí)。還有天蘭、灑蘭、豆青、嬌黃、仿定、孔雀綠、紫金釉等都是成功之作，另外康熙時(shí)創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷也聞名于世。 雍正朝雖然只有13年，但制瓷工藝都到了登峰造極的地步，雍正粉彩非常精致，成為與號(hào)稱(chēng)“國(guó)瓷”的青花互相比美的新品種。 乾隆朝的單色釉、青花、釉里紅、琺瑯彩、粉彩等品種在繼承前新的基礎(chǔ)上，都有極其精致的產(chǎn)品和創(chuàng)新的品種。4.簡(jiǎn)述紫砂陶的制備過(guò)程。從礦層中開(kāi)采出的紫砂，俗稱(chēng)生泥。似塊狀巖石，經(jīng)露天攤曬風(fēng)化，使其松散，然后經(jīng)初碎、粉碎，按產(chǎn)品要求的顆粒數(shù)目，送風(fēng)篩選。篩選后的泥灰，由攪拌機(jī)攪拌成一塊塊涇泥，經(jīng)堆放陳腐處理，再把腐泥進(jìn)行真

15、空練泥，這樣便成為供制坯用的熟泥。 在紫砂泥練和制備過(guò)程中，所用水的水質(zhì)十分講究。水質(zhì)的優(yōu)劣會(huì)直接影響產(chǎn)品的質(zhì)量。 紫砂泥可塑性好，生坯強(qiáng)度高，坯的干燥、燒成收縮率小。 為豐富紫砂隱的外觀色澤，滿(mǎn)足工藝變化和制作設(shè)計(jì)的要求，工藝師們大膽地進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，把幾種泥料以不同配比混合，在泥料中加入適度的金屬氧化物著色劑，控制好窯內(nèi)的溫度和氣氛，產(chǎn)品燒成后，五光十色，或紫而不姹，或紅而不嫣，或綠而不嫩，或黃而不嬌，或灰而不暗，或黑而不墨。紫砂器的色澤，猶如染在毛紡織品上的顏色，沉著而沒(méi)有火氣；仔細(xì)觀察，各種泥色裹又有星星白砂，如銀粉閃閃，是光映射，宛若珠璣。有時(shí)在泥中和以粗泥砂或鋼砂，更為奪目。近年來(lái)，

16、還試制成功了帶有自然光澤的紅色和青銅色蓋面漿，別開(kāi)泥色裝飾的新面目。紫砂陶，簡(jiǎn)稱(chēng)紫砂，又叫紫砂器或紫砂陶器。紫砂壺的成型方法，有手工（打身筒）、半手工（模具）、注漿、旋坯和印坯等幾種。其中手工成型是傳統(tǒng)的制作方法。而制作技藝的關(guān)鍵則是脫空成型和坯件表面的精加工。所謂精加工，系指用竹片、明針、刀具及用這些材質(zhì)制作的其它專(zhuān)用工具，對(duì)已接上頸、腳、嘴、把手的壺口、身、蓋的表面、和壺內(nèi)，進(jìn)行精細(xì)的括平、修整、拉槳，這是紫砂壺成為工藝品的關(guān)鍵之一。它的作用在于：紫砂熟泥顆粒大小不一，成型時(shí)坯體表面呈現(xiàn)高低不平，在精加工過(guò)程中，用上述工具將坯體整平，并把隆起的顆粒向下擠壓，使坯面平整光潤(rùn)。這時(shí)坯體外表形成

17、一層較細(xì)致的表皮層，這層表皮，是一層細(xì)膩的泥漿（燒成后就是結(jié)晶體）而內(nèi)壁面雖在打拍泥片時(shí)也受拍打，但往往是稍事加工，泥料顆粒之間相對(duì)疏松，燒成后制品表面成梨皮狀，而疏松的內(nèi)部呈現(xiàn)一定的氣孔率。 紫砂壺造型別致多樣。為不使它淪為一般的釉陶，以及歷史原因，它的表面是不施釉的。要使紫砂達(dá)到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的工藝效果，必須把坯體處理得器形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，輪廓飽滿(mǎn)線條分明，筋瓤紋理清晰，達(dá)到珠圓玉潤(rùn)，渾成整體的制作要求，都需經(jīng)過(guò)成型精加工來(lái)求得。同時(shí)，精加工也是提高坯體粘度的重要手段。例如大型圓條壺，壺口壺蓋各有24條筋瓤對(duì)稱(chēng)。由于加工精細(xì)，燒成后壺蓋任意調(diào)換方位，都能與壺口相吻。工藝水平高

18、的紫砂壺，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密，二者之間的空隙（或稱(chēng)位移公差）一般都在 0.5mm0.8mm以?xún)?nèi)，是其它任何陶瓷壺類(lèi)所無(wú)法比擬的，瓷器茶壺位移公差在13mm甚至更大。由於紫砂壺精度高，減少了混有黃曲霉等霉菌的空氣流向壺內(nèi)的渠道，成為紫砂壺泡茶不易發(fā)餿變質(zhì)的重要原因之一。 （三）紫砂壺的燒成 5.簡(jiǎn)述骨質(zhì)瓷的特點(diǎn)？v 1 外觀美：瓷質(zhì)細(xì)膩通透，器型美觀典雅，彩面潤(rùn)澤光亮，花面多姿多彩. v 2 檔次高：產(chǎn)生于，長(zhǎng)期以來(lái)是英國(guó)皇家和貴族的專(zhuān)用瓷，是目前唯一世界上公認(rèn)的高檔瓷種，兼有使用和藝術(shù)的雙重價(jià)值，是權(quán)利和地位的象征，號(hào)稱(chēng)瓷器之王。 v 3 工藝精：二次燒成，工藝復(fù)雜，只有英國(guó)，日本，俄羅斯，有生產(chǎn). v 4 加工難：在燒制過(guò)程中，對(duì)它的規(guī)整度、潔白度、透明度、熱穩(wěn)定性等諸項(xiàng)理化指標(biāo)均要求極高，由此廢品率很高。 三 論述題（40分），共3題，共40分。1.宋代十大名窯？其產(chǎn)品各有何特點(diǎn)？（10分）耀州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱(chēng)為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等。耀州窯（銅川）產(chǎn)品精美，胎骨很薄，釉層勻凈；磁州窯（彭城）以磁石泥為坯，所以瓷器又稱(chēng)為磁器。磁州窯多生產(chǎn)白瓷黑花的瓷器；景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品