中國(guó)情景喜劇典型特征及發(fā)展思路論文

1、中國(guó)情景喜劇典型特征及開展思路論文【關(guān)鍵詞】情景喜??；特征；開展思路【摘要】情景喜劇自1992年由英達(dá)導(dǎo)演引入中國(guó),十幾年來憑借頑強(qiáng)的生命力蓬勃開展,越來越受到 中國(guó)觀眾的喜愛.私以為,中國(guó)情景喜劇的八大顯著特征使之得以開展壯 大.而迅速開展的過程中沉淀下來的一系列問題正導(dǎo)致中國(guó)情景喜劇越來越 走入一個(gè)惡性循環(huán)的誤區(qū).我們應(yīng)如何改善和解決這些問題呢文章將就此 展開.一、在中國(guó)蓬勃開展的情景喜劇呈現(xiàn)出八大顯著特征情景喜劇,是1947年在美國(guó)誕生的新興的電視化的喜劇模式.1992年,曾在美國(guó)留學(xué)的英達(dá)導(dǎo)演,將它引渡過來.從此,中國(guó)的情景喜劇開始 了其自身的開展.十幾年來,情景喜劇在中國(guó)曾遇到水土不

2、服的困難,一度 不被中國(guó)廣闊的電視觀眾所接受.但其憑借自身頑強(qiáng)的生命力,不斷克服困 難、開展完善,終于得到中國(guó)觀眾的廣泛認(rèn)可.當(dāng)年被評(píng)為“最差電視劇的?我愛我家?如今已被尊奉為經(jīng)典之作.情景喜劇不僅在我國(guó)電視熒幕上站 穩(wěn)腳跟,獲得越來越多觀眾的喜愛,而且取得了許多驕人的成績(jī),出現(xiàn)了一 批深受好評(píng)的佳作,如充滿東北地方風(fēng)味的?東北一家人?,為兒童教育樹 典范的?家有兒女?,還有以詼諧搞笑著稱的?武林外傳?等.近幾年來,情景喜劇在我國(guó)的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中勢(shì)頭大增,那么,情景 喜劇有著哪些特點(diǎn)才使得大家爭(zhēng)相嘗試呢從收視率決定電視成敗這一電視 界的新規(guī)那么來看,我們應(yīng)從觀眾審美心理需求角度,結(jié)合多年的藝

3、術(shù)實(shí)踐來 進(jìn)行深入研究.私以為,中國(guó)情景喜劇有以下八大典型特點(diǎn).首先,就情景喜劇的藝術(shù)屬性而言,它是一種電視化的喜劇模式,是舞 臺(tái)劇與電視劇的藝術(shù)綜合體.這是情景喜劇生來就有的本質(zhì)特征.它由編劇創(chuàng)作文學(xué)劇本,是電視導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)下的整個(gè)電視劇組集體創(chuàng)作的結(jié)晶,并通過 電視媒介展現(xiàn)在電視觀眾面前.同時(shí)它的結(jié)構(gòu)及表演方式等又保存著舞臺(tái)劇 的成分,某些劇目在拍攝過程中甚至邀請(qǐng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀摩和參與.其次,情景喜劇是一種輕喜劇.它的創(chuàng)作宗旨是,讓觀眾在休閑中得到 娛樂.它的思想內(nèi)涵清楚明了,通俗易懂.作為喜劇,它往往更富于反映社 會(huì)現(xiàn)實(shí)、人性本質(zhì)的深度和廣度,以其富有生動(dòng)的形式,幽默、詼諧的手法 使觀眾感到

4、舒暢、快樂,讓觀眾得到一種親切的教益、心智的啟迪和情緒的 渲泄.喜劇有著天然平民性、通俗性,它和最廣泛的觀眾有著一種親密的情 趣聯(lián)系,容易實(shí)現(xiàn)溝通、交流,容易對(duì)各種素材進(jìn)行裁量、轉(zhuǎn)化為故事的素 材.情景喜劇,也具備這樣的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn).第三、情景喜劇的制作有著嚴(yán)格的場(chǎng)景限制.情景劇創(chuàng)造一個(gè)既與外界 聯(lián)系廣泛又相對(duì)封閉的"場(chǎng)景來構(gòu)筑人物活動(dòng)的空間,即主要場(chǎng)景.一般來 說,主要場(chǎng)景的拍攝均安排在攝影棚內(nèi)進(jìn)行,棚外戲原那么上不超過全集的 20%第四、情景喜劇的每集內(nèi)容獨(dú)立成章,每一集自身就是一個(gè)完整的結(jié) 構(gòu),故事情節(jié)上根本相對(duì)獨(dú)立,上下集之間沒有懸念與期待.同時(shí),整個(gè)劇 情又是一個(gè)前后貫穿、合

5、理開展的 “糖葫蘆式的整體".第五、客串人物在情景喜劇中起著舉足輕重的作用.情景喜劇的人物角 色可以分為兩種,分別為貫穿人物和客串人物.貫穿人物即貫穿整劇始終的 人物,客串人物是指僅在單集或少數(shù)幾集出現(xiàn)的人物.在系列情景喜劇中, 幾乎每集都有一兩個(gè)客串人物的出現(xiàn).他們是該劇集中矛盾出現(xiàn)的導(dǎo)火索, 同時(shí)又是該矛盾得以解決的關(guān)鍵.第六,與觀眾的心理貼近性.情景喜劇,是用藝術(shù)手段展示一些小人物 的故事,它所描繪的生活和百姓息息相關(guān).從觀眾的實(shí)際需求來講,家長(zhǎng)里 短,是是非非,離觀眾的心理狀態(tài)和內(nèi)心渴求距離很近,柴米油鹽的生活瑣 事、家庭成員之間的矛盾糾葛,才是他們最感興趣的事情.正由于是觀

6、眾身 邊的真實(shí)故事,觀眾才會(huì)被他們牢牢吸引,并形成某種心靈的互動(dòng),產(chǎn)生由 角色到自身的情感交流.情景喜劇濃厚的人情味與親和力能起到潤(rùn)物紐無聲 的藝術(shù)效果,表達(dá)出現(xiàn)代傳媒的人文關(guān)心.第七,地域性是情景喜劇在中國(guó)逐步開展中出現(xiàn)的顯著特點(diǎn).由于區(qū)域 文化、方言特色和生活習(xí)俗的差異,使得不同地區(qū)的人們對(duì)幽默的理解和接 受有著較大的差異.而根據(jù)不同地域的人文特點(diǎn)創(chuàng)作的地域特色濃厚的情景 喜劇,往往能受到地域觀眾群體的歡送,如京派觀眾群、海派觀眾群、嶺南 觀眾群等.另外,自情景喜劇在中國(guó)誕生起,方言便與其結(jié)下了不解之緣. 各地區(qū)都紛紛涌現(xiàn)出一些方言情景喜劇的杰出代表,如廣東的?外來媳婦本 地郎?、上海的?

7、老娘舅?、湖南湖北的?經(jīng)視一家向前沖?等.最后,灌裝笑聲的伴隨,也是我國(guó)情景喜劇揚(yáng)而不棄的典型特點(diǎn).適時(shí) 的罐裝笑聲不僅可以增強(qiáng)情景喜劇的現(xiàn)場(chǎng)感,還能帶動(dòng)電視觀眾的情感共 鳴.二、面對(duì)誤區(qū)與矛盾,中國(guó)情景喜劇該何去何從雖然情景喜劇具有如此多的優(yōu)勢(shì),使之得以迅速開展.但縱觀當(dāng)前我國(guó) 整個(gè)情景劇市場(chǎng),我們不難發(fā)現(xiàn),中國(guó)情景喜劇已經(jīng)越來越走入一個(gè)惡性循 環(huán)的怪圈.十幾年間,我國(guó)情景喜劇在創(chuàng)作過程中,積累下來一個(gè)又一個(gè)矛 盾和問題,亟待解決.私以為,中國(guó)情景喜劇要想得到一個(gè)長(zhǎng)期健康穩(wěn)定的 開展,應(yīng)從以下幾個(gè)方面進(jìn)行思考改善.首先,國(guó)產(chǎn)情景喜劇創(chuàng)作班子應(yīng)該投入更多的精力在前期籌劃與劇本創(chuàng) 作上.情景喜劇

8、題材保守的問題在美國(guó)也曾出現(xiàn),并在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)阻礙了美 國(guó)情景喜劇的開展,但?一家大小?的出現(xiàn)改變了這種狀況.近幾年,中國(guó) 也出現(xiàn)了類似的有突破性意義的優(yōu)秀作品,如?家有兒女?等,但這些作品 并沒能從根本上改變國(guó)產(chǎn)情景喜劇題材過于狹窄的問題."家"仍然是中國(guó)情景喜劇唯一的題材,深刻的喜劇還沒有出現(xiàn).私以為,要解決這一矛盾,需 要?jiǎng)?chuàng)作者們"走出去".只有開闊思維,對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)及各階層各年齡段收視群 體的需求心理有了宏觀上的把握,才可能創(chuàng)作出受觀眾喜愛的優(yōu)秀作品.另 外,注重專業(yè)編劇隊(duì)伍的培養(yǎng),也是解決這一矛盾的重要舉措.應(yīng)大膽引進(jìn) 新生力量,為情景喜劇的創(chuàng)作隊(duì)

9、伍注入新鮮血液.目前,由于一些老牌編劇 們遇到創(chuàng)作思維上的瓶頸,越來越多的國(guó)產(chǎn)情景喜劇都是家長(zhǎng)里短、雞毛蒜 皮,故事過于外表而毫無內(nèi)涵可挖.文本的粗糙、對(duì)市民口味的低級(jí)迎合都 必將導(dǎo)致這些情景喜劇最后的收視失敗.其次,在生產(chǎn)創(chuàng)作上,情景喜劇應(yīng)該走上一條產(chǎn)業(yè)化開展的道路.系列 情景喜劇的“糖葫蘆式結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景限制性及本錢低,周期短、便于生產(chǎn)制作 的優(yōu)勢(shì)都決定了情景喜劇適合產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn).而產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的分工專業(yè)化、創(chuàng) 作過程的連續(xù)貫穿性及生產(chǎn)效率的高產(chǎn)高質(zhì)性都決定了中國(guó)情景喜劇必將走 上這條道路.在喜劇幽默手法上的開拓創(chuàng)新也是挽救國(guó)產(chǎn)情景喜劇的重要手段.依靠 喜劇語言的地域性特色抖包袱的手法已經(jīng)越來越被觀眾所熟識(shí).如果國(guó)產(chǎn)情 景喜劇在搞笑手法上再無創(chuàng)新,必將導(dǎo)致電視觀眾的審美疲勞和厭倦.而情 節(jié)的喜劇結(jié)構(gòu)、人物形象的卡通化、喜劇內(nèi)容的后現(xiàn)代模式及后期制作中的音樂、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法,應(yīng)在以后的作品創(chuàng)作中得到 有側(cè)重性地充分表達(dá).另外,對(duì)新作品的宣傳推廣及加大作品中廣告的投放力度都對(duì)情景喜劇 的健康開展有一定的積極意義.根據(jù)情景喜劇的特點(diǎn)及內(nèi)容做常規(guī)和特殊的 宣傳推廣,如對(duì)演員陣容的炒作,對(duì)題材新視點(diǎn)的炒作等必然會(huì)增進(jìn)節(jié)目收 視率的提升.而針對(duì)情景喜劇與市民生活的