第六節(jié)_漫畫的技法

1、第六節(jié) 漫畫的技法漫畫有自身獨(dú)特的繪畫技巧和方法。漫畫形象的創(chuàng)造以及顏色處理都有自身的特色。下面，我們從幾個方面來談一下漫畫的技法。一、人物設(shè)計（1） 、身體比例掌握好人體比例是畫好人體的基礎(chǔ)。在畫全身時，以人的頭頂?shù)较骂€的長度為一個單位，亞洲人身長一般是七個半頭，歐美人一般是八個頭長。畫人體的不同狀態(tài)有“站七、坐五、蹲三半”的說法，就是說，直立的人全身高度是七個頭或略高些，坐著的只有五個頭高，蹲著的有三個半頭高。人體其他部分有時也用頭高來測量，大約是肩寬兩個頭，上肢三個頭，下肢四個頭，等。男女在比例上有差異處，男性肩膀較寬，女性則是臀部較寬。一般來說，相對于男性，女性腿比較長，腰身也較高。但

2、造成高腰身的感覺主要是因男人腰最細(xì)的部位略低于肚臍而女人卻是在肚臍之上，肋骨下緣處?？傊?， 男的體形成倒三角形，女的體形成紡錘形。（見圖 1 ）在年齡上，從兒童到成人頭部的大小改變并不多，因此兒童頭部在頭身比例上是較大的。但是漫畫人物除了較寫實(shí)風(fēng)格的作品按著上面所說的比例創(chuàng)作，一般對人體的比例沒有限制?？梢哉f，不論幾個頭身都能畫漫畫，從兩頭身到十幾頭身都有人用。頭身數(shù)少顯得稚拙可愛，但當(dāng)手腳短到某個程度時很多動作做不出來；相反當(dāng)頭身數(shù)多到十幾頭，看起來是很帥，但動作占據(jù)空間大。所以可根據(jù)題材風(fēng)格走向確定適當(dāng)?shù)念^身比來用。（2） 、人物的表情漫畫雖然可以夸張，但夸張只能建立在事物現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，

3、所以我們在畫人物的時候，首先觀察真人是必要的。人的頭部由額、眉、眼、鼻、口、腮、下巴等部分組成，這些部分的大小和疏密配合形成不同的臉型。一般情況下，人臉的正面整體形狀像個鴨蛋，發(fā)際到眉毛、眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距離大致相等，臉寬為5 個眼睛的長度，這就是常說的“三停五眼”。頭部在平視狀態(tài)下，耳朵上沿略低于眉毛延長線，下沿到鼻尖。當(dāng)然，這只是平均情況，人耳有大有小，臉有長有短，不可能總符合標(biāo)準(zhǔn)。人的頭部特征因性別而有區(qū)別，男性眉骨較高，前額平坦，頭骨形狀較方，線條粗獷，臉一般比女性長，眉毛比較濃、粗，鼻子線條較接近直線，鼻形比女性的寬大，脖子比女的粗；女性的頭骨小，線條較柔和，臉、鼻線條圓潤，

4、前額圓滿，眉骨不凸，下巴一般比男性稍尖，皮膚較白，睫毛長。由于男性頭骨比女性的大，眼球大小相同，所以給人的感覺是女性眼睛比男性的大。在真實(shí)世界中，還存在人種之分，不同人種長相大不相同。表情是心理與情緒的反映，人物的表情十分豐富，所以人物表情的處理很有難度。繪制漫畫表情，常用兩種方法，一種是對著鏡子做表情，再畫下來；另一種是多臨摹他人作品，借鑒他人的表情處理技巧。表情通常有：高興、悲傷、發(fā)怒、驚訝、尷尬、發(fā)傻、沉思、畏懼等很多種。表情復(fù)雜的，是不斷變化的，漫畫作品中不能從頭到尾用一個表情。（見圖2）漫畫作品中生動的表情能增強(qiáng)幽默效果，充分表現(xiàn)情節(jié)。當(dāng)然，五官的表現(xiàn)是有規(guī)律的，所以經(jīng)常畫人物速寫是

5、有助于處理人物表情的。另外，在繪制人物表情時，應(yīng)注意五官中鼻子的動態(tài)是最少的，有時甚至可以省略不畫。五官表情的豐富主要集中在眉、眼、嘴上面。另外，頭發(fā)的畫法也較重要。頭發(fā)能體現(xiàn)出人物的性格、職業(yè)等。漫畫形象中的頭發(fā)通常也是漫畫式的，與生活里的頭發(fā)形狀可能相似，也可能相差千里。圖3中列舉了幾種漫畫頭型。（3） 、衣紋的畫法衣紋可以增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，也是衡量作者繪畫功力和風(fēng)格的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。衣服上的褶皺千變?nèi)f化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。布料之所以產(chǎn)生褶皺，大約有三種原因：動作影響，重力以及其他外力，裁剪的款式。布料的質(zhì)感也影響著褶皺的多少和形狀。簡單地說，軟的布料

6、褶皺的線條較為圓滑，硬的布料褶皺的線條僵直，薄的布料褶皺多且細(xì)碎，厚的布料褶皺少、塊面大，等等。動作是形成布料褶皺的最重要的原因，動作形成的褶皺最豐富。在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，畫衣紋時還要注意肢體扭轉(zhuǎn)帶來的線條變化，此時衣紋是很重要的表現(xiàn)動態(tài)的因素。要畫好布料的褶皺，平時應(yīng)多看多畫多比較，記下來較好的畫法，把常用到的衣紋畫法總結(jié)出來，到用時加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋。圖 4 中列舉了幾種衣紋，供參考。衣紋的漫畫表現(xiàn)講求真實(shí)、簡潔、有變化等。1. 真實(shí)。所謂真實(shí)不是說完全按照現(xiàn)實(shí)中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實(shí)可信，能體現(xiàn)衣

7、服的質(zhì)感、厚度，反映人體的形態(tài)和動態(tài)。2. 簡練。真實(shí)的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對其進(jìn)行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。3. 富有變化。繪制衣紋不能發(fā)死發(fā)硬，要講究變化，充分展現(xiàn)線條的魅力，利用線條使畫面富有特殊的動感和韻律。（4） 、人物的動態(tài)人物的動態(tài)，即人物運(yùn)動變化的狀態(tài)。創(chuàng)作漫畫時，應(yīng)首先下功夫設(shè)計出成功的漫畫形象，再制造出動態(tài)。設(shè)計人物形象時，應(yīng)盡量采用夸張、變形手法，把形象繪制得與真人比例差別大一些，這樣形象才更具有幽默感和趣味性。繪制出漫畫人物正面形象后，再依比例畫出其側(cè)身、背身以及對人物的俯視和仰視的形象，以便在創(chuàng)作時，能得心

8、應(yīng)手使用形象。當(dāng)然，對人物形象的多視角設(shè)計在獨(dú)幅漫畫創(chuàng)作中可從簡，只設(shè)計一個視角的形象即可。有了人物形象，下一步該考慮對其動態(tài)的設(shè)計安排了。下面，我們了解一些速寫知識中有關(guān)動態(tài)的概念。1 、重心與支撐面：顧名思義，重心是人體重量的中心；支撐面是指兩腳之間的距離。 由人體臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線。重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。這樣就形成了三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要依靠輔助物體支撐才能保持平衡，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動態(tài)。2 、動向線：動向

9、線是指人體左右眼、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)，動向線才是一種平行狀態(tài)，人體稍有動作，動向線就是一種對立的狀態(tài)。3、形體轉(zhuǎn)折：形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動向線兩位一體，動向線是形體轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)，形體轉(zhuǎn)折是動向線的本質(zhì)體現(xiàn)。4、動態(tài)線：表現(xiàn)物象運(yùn)動姿態(tài)的主要線條。在畫人物時，動態(tài)線概括的是包括四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。這些概念及規(guī)律，我們要記住，在平時的速寫練習(xí)以及漫畫人物動態(tài)設(shè)計時，一直用得著它們。漫畫創(chuàng)作時，遇到不會畫的動態(tài)，建議大家最好去畫速寫，或

10、自己照鏡子畫自己，或者找資料圖片。漫畫動態(tài)有一些特別的表現(xiàn)技巧（見圖5） ：1 、氣流線：在人物動態(tài)設(shè)計上，最為常用的表現(xiàn)手段是使用氣流線。氣流線也叫速度線、風(fēng)線。武打動作、車輛軌跡等等，都可用氣流線。例如，表現(xiàn)人物快速行進(jìn)時，可把人物形體中運(yùn)動的部分去掉，改為流線，也可只畫氣流線，而不畫人物， 表現(xiàn)其速度之快，以至于人物被氣流運(yùn)動線徹底掩飾掉了。在處理氣流線時，應(yīng)根據(jù)人物運(yùn)動的軌跡來畫線才好。根據(jù)表現(xiàn)需要，可畫出多種氣流線，如直線、弧線、曲線、螺旋線等等。2 、多重曝光：這個手段是從照像技術(shù)上學(xué)來的。照像時，采用多次曝光，能拍出近似重復(fù)的畫面，把這種方法用在漫畫表現(xiàn)上，便能顯示出動作的多變和

11、快速。3、瞬間圖像：有許多動作都是瞬間發(fā)生的，把這個瞬間動作以抓拍的形式定格下來，就有動感。4、模糊手法：有兩種形式，一是背景清晰而運(yùn)動的人物模糊，如同用相機(jī)慢速拍照快速運(yùn)動的人物一樣出現(xiàn)的模糊圖像。二是人物清晰而背景模糊，如同在高速運(yùn)動的物體上面安放的照相機(jī)抓拍出的畫面。二、文字與符號在氣流線等手法之外，為了表明人物的心理、情感等，漫畫中也較多地使用文字和符號。漫畫中的文字有多種用法，如獨(dú)白、旁白、音響、對話等等。一般來說，對話、獨(dú)白都用帶尖尾巴的汽泡來表示，對話氣泡有各種各樣，可根據(jù)作者的喜好或情節(jié)的需要而有所不同。但是應(yīng)注意，氣泡不應(yīng)東倒西歪，也不能太小，搞得文字太擠、太小。如果一個圖中

12、出現(xiàn)兩個以上對話汽泡也應(yīng)講順序，一般順序是左先右后，即左邊汽泡是上句，右邊是下句。內(nèi)心活動常用幾個小汽泡來完成，最大的汽泡中植入心理活動的內(nèi)容，下面用由大到小的汽泡與人物頭部連在一起。旁白一般放在畫面中顯要位置，如左上角。音響可用象聲詞，中文、外文均可，也可用拼音，畫的時候一般采用美術(shù)字體，美觀而有質(zhì)感。另外，在連環(huán)漫畫中還有一種表意字詞，就是把無聲無形的現(xiàn)象用文字表示出來。如畫一個人低頭走在路上，旁邊加上“垂頭喪氣”，以此注釋一下，補(bǔ)充了畫面的不足。不過，漫畫中的文字應(yīng)少而精為好，不可太啰嗦。漫畫中的符號代表的都是些約定俗成的意思，能很好地烘托出畫面的氣氛，加強(qiáng)人物的情緒（見圖6） 。漫畫的

13、這些符號特殊性在于只能用在漫畫里，其他媒體通常不能夠使用它。一般來說，表現(xiàn)人憤怒，可在其頭上方畫幾個噴射的氣團(tuán)；表現(xiàn)人因勞累、驚嚇而出汗，就在頭部前后畫出一些飛濺的水滴；表現(xiàn)人物害怕，身體發(fā)抖，可在其身體兩側(cè)畫幾條曲線；表現(xiàn)人物因打擊、酒醉等而引起的頭暈，可在頭部上方畫螺旋線，再加上幾個星狀圖案，也可加一些字符；表現(xiàn)愛情，可在人物頭上畫一個或數(shù)個心形圖案；表示音樂聲，可在畫面上合適的位置，一般是發(fā)出音樂的地方畫上幾個五線譜中常用的音符等等，方法很多，在創(chuàng)作中可逐漸學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。三、透視遵循一定的規(guī)律把存在于立體空間的人和景物的形狀表現(xiàn)在平面的畫紙上，使觀者面對畫紙上的圖像時能產(chǎn)生立體感、空間感，

14、這個規(guī)律就叫透視。透視的基本規(guī)律是：相同大小的物體，近大遠(yuǎn)小、近長遠(yuǎn)短、近寬遠(yuǎn)窄、近清晰遠(yuǎn)模糊，等。透視圖即透視投影，在物體與觀者之位置間，假想有一個透明的平面，觀者對物體各點(diǎn)射出視線，與此平面相交之點(diǎn)相連接，所形成的圖形，稱為透視圖。透視圖將三度空間的形體轉(zhuǎn)換成具有立體感的二度空間畫面。觀看透視圖有助于形成真實(shí)的想象。對任何一位從事表現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計的人來說，透視圖都是最重要的。無論是從事美術(shù)、建筑、室內(nèi)設(shè)計，都必須掌握如何繪制透視圖，因?yàn)樗且磺凶鲌D的基礎(chǔ)。能在平面上制造出三維立體空間感的透視法主要是單點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視，這是有固定視點(diǎn)的透視（見圖7） 。單點(diǎn)透視是最基本的透視，也稱平行

15、透視，處于水平的立方體有一個豎立的面與畫面平行，它與畫面不平行的線在畫面中消失于一點(diǎn)，平行透視的關(guān)鍵是注意心點(diǎn)（即消失點(diǎn)）的位置。兩點(diǎn)透視，也稱余角透視或成角透視，畫面中六面立方體的任何面都不與畫面平行，各自與畫面成一定角度，與畫面不平行的線消失于兩側(cè)和視平線相交的左右兩點(diǎn)，兩點(diǎn)透視的關(guān)鍵是正確定位左右余點(diǎn)。三點(diǎn)透視，又稱為斜角透視，是在畫面中有三個消失點(diǎn)的透視。此種透視的形成，是因?yàn)榫拔餂]有任何一條邊緣或面塊與畫面平行，相對于畫面，景物是傾斜的。當(dāng)物體與視線形成角度時，因立體的特性，會呈現(xiàn)往長、闊、高，三重空間延伸的塊面，并消失于三個不同空間的消失點(diǎn)上。又分為仰視和俯視兩種情況。圖8 是一件

16、三點(diǎn)透視的漫畫作品，該作品取材于美國的“ 9?11 事件” 。因?yàn)檫@次災(zāi)難，人們對飛機(jī)有著一種別樣的恐懼感，特別是飄忽于大廈前的，哪怕是一個紙飛機(jī)，也會嚇壞人們。另外，還有傳統(tǒng)中國畫里一直被普遍使用的散點(diǎn)透視法，將多個角度看到的景 物都綜合在一個畫面上，其關(guān)鍵在于畫面上有多個不固定、移動的視點(diǎn)。在第二節(jié) 課中我們講過的大幅綜合漫畫通常采用的就是散點(diǎn)透視。四、網(wǎng)點(diǎn)紙的使用上一節(jié)課中介紹了網(wǎng)點(diǎn)紙的有關(guān)知識，下面我們著重介紹網(wǎng)點(diǎn)紙的使用。網(wǎng)點(diǎn) 紙中的膠網(wǎng)和紙網(wǎng)在使用上大同小異，只是膠網(wǎng)透明，所以可以數(shù)層覆蓋粘貼，形 成疊網(wǎng)，制作出獨(dú)特的網(wǎng)點(diǎn)效果。下面，以紙網(wǎng)為例講解如何粘貼網(wǎng)點(diǎn)紙。貼網(wǎng)點(diǎn)紙的工具主要

17、有膠水、美工刀或筆刀、鉛筆、無油圓珠筆、壓網(wǎng)工具、 直尺等。網(wǎng)點(diǎn)紙的第一種貼法，將網(wǎng)點(diǎn)紙、復(fù)寫紙、畫稿按自下而上的順序疊放好。用 無油圓珠筆把畫稿上需要貼網(wǎng)點(diǎn)部分的輪廓描繪一下，這樣圖案就會出現(xiàn)在網(wǎng)點(diǎn)紙 上，把這個圖案用刀子裁下來，貼在畫稿合適的部分。再用壓網(wǎng)工具把貼上的網(wǎng)點(diǎn) 紙壓實(shí)，也可以用手指或湯匙直接按壓。不過，按壓網(wǎng)點(diǎn)紙時最好在畫稿上放張干 凈的白紙，以免按壓時把畫稿弄臟弄破。網(wǎng)點(diǎn)紙的第二種貼法，用刀子把畫稿上需要貼網(wǎng)點(diǎn)紙的部分裁切下來，裁切時 要小心。然后，在畫稿的背面貼上比裁切部分略大一點(diǎn)的一塊網(wǎng)點(diǎn)紙。接下來的按 壓程序同上。網(wǎng)點(diǎn)紙的第三種貼法，把畫稿正面朝下扣在拷貝箱上，再把網(wǎng)點(diǎn)

18、紙正面朝下覆 在畫稿的背面，打開拷貝箱的燈光，這時，畫稿的圖案能清楚地投映在網(wǎng)點(diǎn)紙的背 面，把需要粘貼網(wǎng)點(diǎn)的部分用鉛筆畫出輪廓，用刀子把網(wǎng)點(diǎn)紙上畫好的部分裁下， 背面涂好膠水，貼在畫稿的正面即成。網(wǎng)點(diǎn)紙的第四種貼法，在拷貝箱上工作，把網(wǎng)點(diǎn)紙鋪在欲貼部位，透過網(wǎng)紙可 以看見線條，用刀子沿輪廓仔細(xì)切割細(xì)部，要小心不要切壞畫稿。把切好的網(wǎng)點(diǎn)紙 貼在回稿上就行了。轉(zhuǎn)印網(wǎng)只需要擦壓即可，使用起來很方便，但價錢較貴。使用轉(zhuǎn)印網(wǎng)需要注意 的是，不要在同一個地方多次轉(zhuǎn)印，以免把前面剛轉(zhuǎn)印上去的又粘回來。反白網(wǎng)上 的點(diǎn)用白色印制，能遮蓋有顏色的地方，將色彩作淡化處理，尤其在處理畫面黑白 灰的層次上很有效果。五、上色漫畫上顏色很自由。一般來說，可根據(jù)個人喜好選擇顏料，或是根據(jù)采用的繪 畫形式以及所使用的紙張不同而有區(qū)別地選擇。通常較快的上色方法是用彩色鉛筆，鉛