改革開放后影視作品對(duì)我國服飾流行影響研究

1、改革開放后影視作品對(duì)我國服飾流行影響研究改革開放后影視作品對(duì)我國服飾流行影晌研究吳志明劉貝芬(江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院,江蘇無錫214122)摘要服裝是一種符號(hào)系統(tǒng),人類初次的溝通都是通過服裝傳達(dá)信息的,服裝在影視作品中所傳遞的信息包括社會(huì)政治,經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r,角色性格,地位象征,價(jià)值體現(xiàn)等.本文從心理學(xué),服裝流行學(xué)角度,采用對(duì)比分析法將1978年改革開放以來國內(nèi)外影視作品對(duì)服飾三要素,服裝二次設(shè)計(jì),服裝流行產(chǎn)生的各種影響進(jìn)行深入研究,探討了影視作品對(duì)服飾流行影響的規(guī)律,揭示了該時(shí)期影視作品影響我國服飾的方式及影響的原因,豐富了服飾文化的內(nèi)涵.關(guān)鍵詞影視作品;服飾風(fēng)格;服飾流行;服飾影響電視,電影是

2、一種娛樂載體,同時(shí)也是傳播服飾的有力工具,它擁有巨大的觀眾數(shù)量和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,并用動(dòng)態(tài)的方式直觀演繹著各種風(fēng)格的服飾,以強(qiáng)大的視聽沖擊力和感染力影響著我們的感受能力,并間接地影響著人們對(duì)服飾的選擇,它甚至先于語言讓人們獲得這些信息.影視作品是服裝設(shè)計(jì)引發(fā)靈感的藝術(shù)起源,而影視作品借助華服更添幾分魅力.一部成功的影視作品其轟動(dòng)效應(yīng)是無法估量的.演員們?cè)谟捌械姆b造型也會(huì)隨著角色塑造的成功而深人人心,征服觀眾,而帶動(dòng)起民眾對(duì)劇中人物的服飾進(jìn)行追捧和效仿.因此,一些走紅的影視作品的服裝對(duì)服飾風(fēng)格,服飾流行,民眾的穿著方式等產(chǎn)生了深刻的影響.一,影視作品對(duì)服飾設(shè)計(jì)的影響(一)對(duì)服裝三要素的影響影

3、視服裝品種比一般人們的生活服裝多得多,它是專為角色服務(wù)的,是人物造型的重要手段.演員在影視作品中扮演特定年代的特定類型的角色時(shí),穿著不同的服裝,就像我們平時(shí)生活中一樣,有的演員在一部電影中還要更換很多套衣服.不同題材,不同內(nèi)容,不同時(shí)代的影片中人穿著的服裝都不同.這使觀眾感覺很真實(shí)可信,看影片就像真在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)赜^看發(fā)生的事情一樣.因此,影視服裝必然與人物的年齡,職業(yè),身份,地位,性格等以及其人物所處的年代,時(shí)期,地域,民族等都有著密切的關(guān)系,同時(shí)它往往還和影片的類型,題材有著很大的聯(lián)系.即便如此,很多影視作品里的服飾還是會(huì)對(duì)人們?nèi)粘Ｉ罘棶a(chǎn)生影響,為人們提供時(shí)尚的靈感.人們從這些影視片中尋找一

4、些服裝流行的要素,如色彩的搭配,款式造型的設(shè)計(jì),材質(zhì)的運(yùn)用等,進(jìn)行借鑒,模仿,使服裝更具大眾審美性,從而增強(qiáng)服裝的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力.在20世紀(jì)90年代中期,中國電視劇迎來一波都市片的浪潮.以公關(guān)小姐廣告人和情滿珠江為代表的都市商戰(zhàn)題材電視劇在央視播出后,在全國范同內(nèi)掀起了收視熱潮,劇中都市形象的白領(lǐng)小.姐的服飾充滿活力而又洋氣十足,成為中國女性競(jìng)相模仿的對(duì)象.白領(lǐng)們穿的一步裙,基本只能邁一步,只能走,不能跑,穿上行動(dòng)非常不方便,局限性很大.但是它的線條流暢簡(jiǎn)潔,凸顯腿部線條,顯得干練,精神,所以眾多的白領(lǐng)女性還是選擇它作為上班穿著的服裝,一步裙成為都市一道亮麗的風(fēng)景線.1998年開始,天橋風(fēng)云愛情是

5、什么等韓國電視劇在中國播出,HOT,酷龍,SES等韓國偶像在中國引發(fā)了一股令人始料不及的韓流.韓劇中浪漫唯美的劇情賺取了觀眾大把的同情眼淚,男女主角的著裝打扮,也逐漸影響了觀眾的服裝風(fēng)格.20世紀(jì)90年代末的街頭人們經(jīng)?？梢钥吹饺局瘘S或黃黑相間頭發(fā)的哈韓族,他們穿著所謂的垃圾裝或乞丐裝肥肥大大的衣服,臟兮兮的,褲子油光锃亮,膝蓋處還要撕個(gè)洞,任憑那些毛邊飛著.此外,還總要背個(gè)鼓鼓的大包,包上綴滿各種各樣的標(biāo)牌.到了21世紀(jì)初,藍(lán)色生死戀冬季戀歌等韓劇熱播后,市場(chǎng)上大量制作韓國風(fēng)格的服飾,配上鋪天蓋地的宣傳,就使韓國服飾成了時(shí)尚裝扮,這時(shí)流行的是松軟精致的粗毛線毛衣配上深情款款的韓式大圍巾,糖

6、果色系高腰裙配上蕾絲小坎肩,等等.服裝市場(chǎng)里到處叫賣著韓版服飾,這種衣服特點(diǎn)很明顯:女裝上衣偏肥,偏大,偏長(zhǎng),高腰線設(shè)計(jì),下身要修身得體.衣服上有較多的點(diǎn)綴,這些點(diǎn)綴的花朵和亮片都是韓國偶像劇里經(jīng)常出現(xiàn)的流行要素:花朵讓服裝有立體感,亮片讓服裝有華麗但不失休閑的感覺.(二)對(duì)服飾搭配設(shè)計(jì)的影響服裝的搭配設(shè)計(jì)是指整體服裝形象著裝狀態(tài)的設(shè)計(jì),即服裝,人體與服飾配件的組合創(chuàng)意設(shè)計(jì),將已經(jīng)完成的單一服裝在適當(dāng)?shù)姆椘返暮嫱邢?完成某個(gè)人或某一系列服裝組合搭配的過程,以達(dá)到人與服裝完美結(jié)合的效果,給人以視覺的震撼和心靈的撞擊.當(dāng)今開設(shè)的各類專業(yè)時(shí)尚頻道與欄目以現(xiàn)場(chǎng)直播,電視,錄播,放映等形式立體傳送給人

7、們最前沿的流行時(shí)尚信息以及和諧美感的服飾搭配等信息.這種立體多維的視角提供給觀眾琳瑯滿目的各種造型,幫助人們盡快掌握搭配方法,把握時(shí)尚脈搏,提高穿著品位,是汲取服飾搭配基金項(xiàng)目:本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目資金資助(項(xiàng)目編號(hào):09YJA760015);江蘇省教育廳2009年度高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金指導(dǎo)項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào):09SJD760011).藝術(shù)學(xué)苑oVIELITERATURE靈感與資源的寶庫,也是進(jìn)行仿效穿著的一條捷徑.仿效穿著就是借鑒與模仿特定穿著對(duì)象的某一款服飾或某一種著裝風(fēng)格自行搭配整體形象.仿效是穿著之道中的拿來主義,即取流行元素中的精髓,此為仿.每一季的流行趨勢(shì)中包含了太多的時(shí)尚

8、點(diǎn),對(duì)般的穿著者而言,有必要提煉出適合自己的時(shí)尚點(diǎn),融會(huì)貫通地加以替換,修改,再生利用,此為效.仿的是風(fēng)格,追求的是效果,不是東施效顰似的照搬照抄,而是結(jié)合自身,使流行為我所用,學(xué)會(huì)博采他山之石,塑造與烘托自我形象.二,影視服裝對(duì)服飾流行產(chǎn)生影響的因素流行就是在一定的歷史時(shí)期,一定數(shù)量范圍的人,受某種意識(shí)的驅(qū)使,以模仿為媒介而普遍采取某種生活行動(dòng),生活方式或觀念意識(shí)時(shí)所形成的社會(huì)現(xiàn)象.服裝流行指的是服裝的文化傾向,通過具體服裝款式的普及,風(fēng)行一時(shí)而形成潮流.服裝流行的式樣具體表現(xiàn)在它的款式,材料,色彩,圖案紋樣,裝飾,工藝以及穿著方式等方面,并且由此形成各種不同的著裝風(fēng)格.影視作品對(duì)我國服飾流

9、行的產(chǎn)生有脈絡(luò)可尋,并不是憑空杜撰出來的.而是受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況,文化背景,國際重大事件等因素的影響.如果影視作品服裝脫離這些因素,只是一味地以主觀設(shè)計(jì)為主,那么其服裝并不會(huì)成為一種流行.在傳統(tǒng)中國式美學(xué)被顛覆,新的審美并未形成時(shí),中國的時(shí)尚便像寒武紀(jì)的生命起源一般,百廢待興,而傳人中國的影視作品便成為當(dāng)時(shí)國人最好的時(shí)尚教科書.1978年鄧小平訪問Et本后,為了加強(qiáng)中13間的文化交流,促進(jìn)中日友好,我國從日本引進(jìn)三部電影,分別是追捕望鄉(xiāng)和狐貍的故事.望鄉(xiāng)中一條白色的喇叭褲讓扮演記者的女主角栗原小卷身材更顯裊娜.追捕中扮演矢村警長(zhǎng)的男主角高倉健墨鏡,鬢角,長(zhǎng)發(fā)和一條上窄下寬的喇叭褲的打扮,更成了當(dāng)

10、時(shí)年輕人眼中的時(shí)尚.之后引進(jìn)的Et本電影阿西門的街,墨西哥電影葉塞尼亞冷酷的心等影片,片中的主人公們幾乎都是流浪歌手,海盜,窮小子這類不被社會(huì)所接納和認(rèn)可的邊緣人正吻合了那時(shí)在青年中普遍存在的迷惘和逆反情緒.一時(shí)間,蓄長(zhǎng)發(fā),穿花襯衫,喇叭褲,手提雙喇叭錄音機(jī)的形象成了頹廢青年的標(biāo)準(zhǔn)裝束.日本電視連續(xù)劇血疑的熱播對(duì)蝙蝠衫的流行起了推波助瀾的作用.1980年上海電影制片廠推出的電影廬山戀女主角張瑜在劇中換了43套衣服,成為國內(nèi)最早引領(lǐng)時(shí)尚的先鋒人物.一款款色彩艷麗的時(shí)裝給當(dāng)時(shí)的人們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊是不言而喻的,中國女性深埋已久的愛美的天性被喚醒,長(zhǎng)久以來被忽視和壓抑的自我重新得到了認(rèn)可,從之前

11、刻意模糊性別概念,轉(zhuǎn)變?yōu)闈u漸地通過服裝的色彩,款式展示女性美.但此時(shí)的人們由于受當(dāng)時(shí)收入以及消費(fèi)觀念的制約,仍然以實(shí)惠為主,更多注重的是實(shí)用的因素.1984年長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的電影街上流行紅裙子,則第一次直接以時(shí)裝為題材,記錄了80年代開放初期人們思維方式的變化.銀幕上色彩艷麗的紅裙子引領(lǐng)了時(shí)尚潮流,各種顏色,各種款式的裙子和連衣裙成為中國女性夏季的主流服裝,西服裙,斜裙,百褶裙,連衣裙風(fēng)靡大街小巷,裙裝逐漸擺脫了以往的簡(jiǎn)單和單調(diào),注重整體的造型變化,對(duì)花紋和色彩的搭配,縫線及衣兜的裝飾作用也更加講究,裙子設(shè)計(jì)的藝術(shù)性得到了很大的提高.盡管此時(shí)裙裝的從眾性和趨同性十分明顯,女性經(jīng)常穿著同樣款

12、式色彩的裙子.在現(xiàn)代商戰(zhàn)中,一些電影電視會(huì)選擇暢銷著作改編成影視作品,并選擇知名度高的明星擔(dān)任主要角色.2007年由馬伊刑,佟大為,李小璐等青春偶像明星領(lǐng)銜主演的勵(lì)志電視劇奮斗以當(dāng)代城市主題表現(xiàn)當(dāng)代人面對(duì)生活,愛情,視野等問題的態(tài)度,一經(jīng)播出就以8O后的話題引起了轟動(dòng).佟大為飾演的男主角將POLO衫的領(lǐng)子豎起來的穿著方式成為年輕人競(jìng)相模仿的流行穿著方式.人們不再單純追求服飾的使用價(jià)值,更主要的是獲得心理和精神上的滿足,他們更注重的是服飾的社會(huì)聲譽(yù)和象征意義.慕名購買動(dòng)機(jī)不僅可以滿足消費(fèi)者追求名望的心理需求,而且能夠降低購買風(fēng)險(xiǎn),同時(shí),與劇中偶像穿著相似的服飾又會(huì)給人帶來更多的自信,從而得到激勵(lì)

13、.時(shí)尚總是先由少數(shù)的人操控起來,并具有感染性,而影視就是時(shí)尚感染的一種有效途徑,一部前衛(wèi)而優(yōu)秀的影視作品會(huì)使一種時(shí)尚蔓延,繼而引領(lǐng)一種時(shí)尚的浪潮.20世紀(jì)末期,是時(shí)尚與影視絢爛盛放的時(shí)代.每部經(jīng)典的影視作品都會(huì)以自己獨(dú)特的精神魅力和新潮的服裝風(fēng)格將時(shí)尚的理念帶到大眾生活中去,掀起一個(gè)時(shí)代的著裝浪潮,讓大眾和流行服飾更貼近.三,結(jié)語電影敘事有著它無可取代的優(yōu)勢(shì),聲光電的立體化呈現(xiàn),仍然有其強(qiáng)大的影響力.電影的影響是驚人的,那些惹人喜愛的角色和明星,會(huì)給時(shí)尚的信息插上隱形的翅膀使其順暢地飛進(jìn)每個(gè)觀眾的腦海.而電視傳播業(yè)的發(fā)展使得人們即使足不出戶也可以知道全球每個(gè)角落所發(fā)生的事情,使得它也成為服裝流行的一個(gè)重要傳播手段.不管在國家電視臺(tái)還是地方電視臺(tái),都有和服裝,流行,時(shí)尚有關(guān)的專欄節(jié)目,它們主要的內(nèi)容就是介紹時(shí)尚,引導(dǎo)流行,通過轉(zhuǎn)播服裝賽事,邀請(qǐng)社會(huì)名人或服裝界專業(yè)人士參與節(jié)目,進(jìn)行指導(dǎo).電視媒介這種形式使盡可能多的人花較少的時(shí)間,資金就可以感受到流行,享受到流行.現(xiàn)今的服飾流行在很大程度上受控于大眾傳媒對(duì)其引導(dǎo).不僅僅是影視作品,媒體的時(shí)尚