中國古代文學

1、1、下列哪位是浙西詞派的代表人物：朱彝尊？?/2、入清且入仕的著名詩人 22_、吳偉業(yè)和龔鼎孳，人稱“江左三大家”。錢謙益？好3、清人沈德潛說22的詩格“高古罕匹”（明詩別裁集）。他的名作別云問：“三 年羈旅客，今日又南冠。無限河山淚，誰言天地寬！已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來日，靈旗空際看！”刻畫出詩人誓死復國而不甘屈服的堅毅志向。夏完淳？ ,4、？ ？ ？是漢樂府敘事詩的高峰，也是中國現(xiàn)實主義詩歌的重要成就。原名古詩為焦仲卿妻作，最早見于徐陵所編玉臺新詠。孔雀東南飛？，5、“江畔何人初見月，江月何年初照人”出自春江花月夜一6、登幽州臺歌是（）的作品陳子昂？修7、“一江春水向東流”的作者

2、李煜？?/8、李漁的戲曲理論見于閑情偶寄？獷9、漢樂府民歌中最長的敘事詩是孔雀東南飛？? ? ?有相當?shù)呢暙I，他們的主要貢獻在于將律詩進一步定型和完善。他們兩人并稱為“沈宋”。1 .匚宋之問？叱2 .沈侄期？?33、南宋初期，民族災難深重，詩人富于愛國激情，哀嘆民生疾苦，詩風再次轉變。動蕩 的環(huán)境使他們的創(chuàng)作環(huán)境尤為惡劣，卻富有獨創(chuàng)精神，對江西詩派改弦更張，展現(xiàn)出全新 的藝術風貌，尤以、范成大、尤袤的成就最高。被稱為“中興四大詩人”。1 .陸游?？/2 .楊萬里？M34、？、? ?和？ ？,稱“元嘉三大家”1 .顏延之2 .鮑照?M3 .謝靈運?W35、下列屬于唐代詩僧的是：1 .匚寒山？?2

3、 .匚王梵志2M3 .匚皎然？?36、下列屬于“江西詩派”的詩人有1 .匚陳與義?/2 .匚黃庭堅？/3 .廠陳師道?”判斷題37、“初唐四杰”中沒有楊炯 B. X?38、九章共有九篇文章。 A.V39、左傳的體例是紀傳體8. X?”40、“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”說的是詩人陶潛,B. X?/41、聽穎師彈琴的作者是杜甫。B. X?/42、岑參因出任過嘉州刺史，所以世稱“岑嘉州”1. r a修43、”詩中有畫，畫中有詩”描述的是王維。1. t A.，?修44、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的作者是元代散曲作家馬致遠。1. r a72M45、離騷開創(chuàng)了浪漫主義的文學傳統(tǒng)的先河。1.

4、r a. v?/46、李商隱和杜牧有“小李杜”之稱。1. A.，?修47、“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”所描寫的是洞庭湖的景致1. r a.，?修48、“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”出自于火炭翁1. r a. V?/49、離騷是我國第一部詩歌總集。B. X ?”50、漢書的作者是班超。一 B. X?”51、詩經(jīng)篇章分為風、雅、頌三類。1. r a.，?修52、江西詩派祖三宗”里“三宗”分別是指黃庭堅、陳師道、陳與義i. r a.，?/主觀題53、結合作品論述辛棄疾詞的藝術成就1、以文為詞。辛詞的句子往往比較長，且大量使用散文句式，但仍能用各種手段造成變 化的節(jié)奏。如水龍吟中“落日樓頭，斷鴻聲里

5、，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍， 無人會，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，是很長的句子，卻頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一 段文章套在詞的形式中而已。尤為突出的是廣泛引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩詞中的 語匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在詞里。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病，但以辛 棄疾的才力，卻能夠運用得恰到好處、渾成自然，或別有妙趣，正如清人劉熙載所說：“任 古書中理語、度語，一經(jīng)運用，便得風流?！保ㄋ嚫牛?、在意象方面，辛詞也自有特點。行伍出身的辛棄疾很少采用傳統(tǒng)的蘭柳花草及紅粉佳 人為點綴；與要表達的悲涼雄壯的情感基調相吻合，他筆下所描繪的自然景物多有一種奔 騰聳峙、不可一世的氣派。他既熟悉軍

6、事生活，又時刻期待著重上沙場，因此，當“筆作 劍鋒長”時，刀、槍、僉心戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等繁復的軍事 意象就自然呈現(xiàn)于筆端，如“千騎弓刀”、“倚天萬里須長劍”、“嵯峨劍戟”、“卻笑 將軍三羽箭” 等意象頻繁出現(xiàn)。3、內容的博大精深，表現(xiàn)方式的千變萬化，語言的不主故常，構成了稼軒詞多樣化的藝 術風格。雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，稚纖婉麗，都兼收并蓄，在兩宋詞 史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高?！凹谲庴w”確立了豪放一派，影響十 分深遠54、論述柳永在詞的內容上的開拓。1、其詞多描繪青樓市井女性的生活，摹寫內心坦率真誠，富于生活氣息，表現(xiàn)了女性大膽而潑

7、辣的愛情意識。在詞史上，柳永也許是第一次將筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。2、柳在入仕前后曾漫游許多地方，可以說落魄與失意相伴一生。他把這些本應入詩的言志抒情內容一并打入詞中，特別是借助景物描寫，用凄切的曲調把盛世之中落魄文人的不幸與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，即所謂“尤工于羈旅行役”（直齋書錄解題卷二一）。3、他在詞里還描繪了都市的繁華景象及四時節(jié)物風光。柳永對都市生活有著豐富的體驗，對汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州、成都等地的繁榮景象和市民的游樂情景多有描繪。55、試論公安派和竟陵派文學主張的不同。1、公安派雖然并不反對文學復古，要還是著眼于作家的創(chuàng)造，以為“古何必

8、高，今何必 卑”（袁宏道與丘長孺）。竟陵派則著重向古人學習，鍾、譚二人曾合編詩歸， 他們提倡在學古中“引古人之精神，以接后人之心目”詩歸序，達到一種所謂“靈” 而“厚”的創(chuàng)作境界。2、公安派在“信心而出，信口而談”的口號下，不免有淺俗率直的弊病，對此竟陵派提 出以“察其幽情單緒，孤行靜寄予喧雜之中，而乃以其虛懷定力，獨往冥游于寥廓之外” 的創(chuàng)作要求，反對“極膚、極狹、極熟，便于口手”的行為，總體上追求一種幽深奇僻、孤往獨來的文學審美情趣，同公安派淺率輕直的風格相對立。3、竟陵派提倡學古人精神，以開導今人心竅，積儲文學底蘊，與單純蹈襲古風的做法不同，對糾正明中期復古派流弊有一定的積極作用。他們也

9、敏銳地看到了公安末流俚俗膚淺的創(chuàng)作弊病，企圖另辟蹊徑，絕出流俗，也具有一定的膽識。56、談談古詩十九首的藝術風格。1、古詩十九首是抒情詩的典范，許多詩篇以情景交融、物我互化的筆法，構成渾然圓融的藝術境界。西北有高樓的抒情主人公聽見高樓飄來的樂曲，品味曲中的慷慨和悲哀，最后以奮翅高飛的幻想結束，諸多想象之詞構成恍惚空靈的境界。2、古詩十九首擅長以比興手法抒情，許多詩篇興發(fā)巧妙，與情感結合的非常自然。在詩中，用以起興的有事件，也有物象。以物象起興的，多選擇與時序有關的景觀，或遇春草，或臨秋風；或眼望明月，或耳聽蟲鳴，構成優(yōu)美的意境，引發(fā)出種種思緒。在古詩十九首中， 比興手法運用最多、最自然、 最貼

10、切的，莫過于 冉冉孤生竹， 先以“孤竹”結根于泰山之阿起興，接著以“菟絲 （ 新婚女子的自比） 附女蘿”來比喻夫妻感情的纏綿，然后是“傷彼蕙蘭花 （ 女子自比） ，含英揚光輝（ 新婚女子的美麗） 。過時而不采，將隨秋草萎”表達對幸福的渴望，又是比中有比。3、古詩十九首的語言自然精練、生動含蓄，達到爐火純青的程度，其“文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金”（詩品卷上）。古詩十九首的語言風格多“若秀才說家常話”，卻句平意遠、自然過人，“相去日已遠，衣帶日已緩”等，深中淺貌、短語情長，耐人咀嚼，禁得起回味。57、論述謝靈運山水詩的特點。1、首先是奠定了山水詩創(chuàng)作的基本模式，先敘述悠游的緣起

11、或路線，繼而描寫景物，以議論或感慨終之。2、在具體的摹景中，謝靈運將情思和自然山水結合起來，使山水詩向情景交融的方向發(fā)展。過始寧墅中“白云抱幽石，綠筱媚清漣”的“抱”和“媚”兩字，點染出一個寧靜明澄的境界，詩人身在其中，與幽石、綠筱、清漣和諧一體，排除了現(xiàn)實中的各種功利關系，從而進入山水審美的新境界。3、謝靈運善于把握和生動描繪對聲、光、色，構成了詩中有畫的意境美。如色澤的對比，“山桃發(fā)紅萼， 野蕨漸紫苞”（贈從弟惠連）的暖色的對比， “野曠沙岸凈， 天高秋月明”（初去郡）中冷色的統(tǒng)一。他對聲音的描摹也別出一格，“鳥鳴識夜棲，木落知風發(fā)。異音同至聽，殊響俱清越”（石門巖上宿詩 ），真有鳥鳴山更

12、幽的天籟一片。58、談談張惠言的詞學主張。一是尊詞體。以為詞應表達“閑人君子幽約怨悱不能自已之情”，具有“低回要眇”的風 格，應與正統(tǒng)詩賦之流處于同等地位。二是崇比興。他把“意內而言外”視為詞體的本質特征，認為應以比興寄托手法入手，提 高詞的立意和格調。三是宗婉約，鄙棄豪放和俚俗風格。他評價歷代詞家，以溫庭筠為“深美閎約”，為“正;而力斥柳永、黃庭堅、劉過、吳文英四家59、論述建安文學的風格特征。劉師培將建安文學的風格特征概括為四個方面：清峻、通僥、騁次、華靡。1、清峻：鞍馬生涯中的文學，不容斟酌，且雜有刑名之用，具有用語簡捷，詞氣嚴峻，文風簡捷的特點。2、通脫：即隨便之意，指不傍經(jīng)典，直抒已懷的文風特點。3、騁詞：即所謂文章氣勢壯大。文人作文，無不暢所欲言，力求表現(xiàn)自我，注重文章的思想邏輯與藝術表達力，故詞壯氣盛，突破了漢文的拘謹?shù)渲亍?、華靡：即文風華麗。這是文學的藝術個性與本質強化的重要表現(xiàn)。5、歸納起來說，就是要求詩文創(chuàng)作要情感真摯強烈、格調慷慨悲壯、文筆健美有力。60、談談杜甫詩歌的思想內容。1、杜甫對統(tǒng)治者的窮兵黷武、驕奢