姚寬生查子情景翻譯及賞析

1、姚寬生查子情景翻譯及賞析生查子 情景是北宋詞人姚寬的作品。這是一個(gè)多情女子對(duì)別時(shí)離情的泣訴。從她和情郎 “相見(jiàn)兩悠揚(yáng) ”，以及分 手后便 “蹤跡無(wú)尋處 ”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的 結(jié)合。在封建社會(huì)里，夫妻關(guān)系以男子為中心，象這首詞所 反映的結(jié)合方式，只會(huì)給癡心的女子留下永無(wú)止盡的思念與 痛苦。因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶，以及設(shè)想中的 別后 “相思 ”，當(dāng)比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。生查子情景郎如陌上塵 1 ，妾似堤邊絮 2 。相見(jiàn)兩悠揚(yáng) 3 ，蹤跡 無(wú)尋處。酒面撲春風(fēng) 4 ，淚眼零秋雨。 過(guò)了離別時(shí)， 還解相思否？ 注釋1 陌上塵：大路上的塵土。2 堤邊絮：河堤上的柳絮

2、。3 悠揚(yáng)：飛揚(yáng)，飄忽起伏。4 酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨：指男子在外冶游飄蕩，女 子卻獨(dú)守閨房，以淚洗面。譯文 郎君像路上揚(yáng)起的塵土，我像河堤邊生長(zhǎng)的柳樹(shù)。匆匆 相見(jiàn)即離別，今后到哪里去尋找你的腳步？相逢時(shí)我們因幸福而面容緋紅， 就像迎接撲面而來(lái)的 .春風(fēng)， 如今我們淚眼相 對(duì)地別離，淚水揮灑如同秋雨。過(guò)了這悲傷離別的一刻，分 手之后你是否還會(huì)把我想起？賞析：這是一個(gè)多情女子對(duì)別時(shí)離情的泣訴。 從她和情郎 “相見(jiàn) 兩悠揚(yáng)”，以及分手后便 “蹤跡無(wú)尋處 ”的情況看， 他們似乎只 是萍水相逢式的結(jié)合。在封建社會(huì)里，夫妻關(guān)系以男子為中 心，象這首詞所反映的結(jié)合方式，只會(huì)給癡心的女子留下永 無(wú)止盡的思念

3、與痛苦。 因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶， 以及設(shè)想中的別后 “相思 ”，當(dāng)比一般的送別詞包含更多的傷 心與痛楚。這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。比喻可以 使事物的特點(diǎn)更突出，使抽象的事物具體化，使作品具有更 強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。比喻的形式是多種多樣的。文心雕龍 比興就有 “夫比之為義，取類(lèi)不常 ”的話。不同形式的比喻手 法交換使用，還可以使文勢(shì)變幻，形成錯(cuò)綜美。這首詞首句 “郎如陌上塵 ”，次句 “妾似堤邊絮 ”，并非各以一物為喻，而 是互文見(jiàn)意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚(yáng) 飄蕩，無(wú)轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散 亦無(wú)法覓其蹤跡。把兩個(gè)人遇合方式的特點(diǎn)，通過(guò)

4、塵與絮的 “相見(jiàn)兩悠揚(yáng)，蹤跡無(wú)尋處 ”體現(xiàn)出來(lái)，喻義明確，詞篇的表現(xiàn)力因此加強(qiáng)，引人入勝。下半闋的 酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”，也是用比喻，不 過(guò)是暗喻而已。以雨喻淚，宋詞屢見(jiàn)。稍別致者，如胡銓如 夢(mèng)令 眼雨欲晴時(shí)，梅雨又來(lái)相惱 ”，出 雨”字而不見(jiàn) 淚” 字，以 眼”字點(diǎn)出；吳城小龍女清平樂(lè)淚眼不曾晴”則出淚”字而于 晴”字對(duì)面見(jiàn) 雨”字。本詞此句 淚”、雨”并見(jiàn)， 以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明，亦足動(dòng)人。至 于酒面撲春風(fēng)”，字面本于杜甫詠懷古跡詩(shī)畫(huà)圖省識(shí)春 風(fēng)面”，而謂女子酒后，臉上緋紅，有似春風(fēng)撲人。象酒面撲春風(fēng)”這類(lèi)比喻，本來(lái)喻體和本體的相似點(diǎn)就不甚顯著，作者不僅不把相似點(diǎn)說(shuō)出

5、，反而用敘述式的句子，似乎只在實(shí) 寫(xiě)兩種相關(guān)的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的 真實(shí)意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭 學(xué)上稱(chēng)為 曲喻”，古人稱(chēng)之為 不似之似”或 象外句”。冷齋 夜話說(shuō)：唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物， 謂之象外句。如無(wú)可上人詩(shī)曰聽(tīng)雨寒更盡，開(kāi)門(mén)落葉深，是落葉比雨聲也?！睙o(wú)可的兩句詩(shī)，好像是一寫(xiě)寒雨一寫(xiě)落葉， 實(shí)際上是一個(gè)不用比喻詞、不寫(xiě)相似點(diǎn)、而直接以雨聲比落 葉的曲喻。同樣，酒面春風(fēng)”似乎是即寫(xiě)酒又寫(xiě)風(fēng)，其實(shí)是借春風(fēng)比酒后臉的情態(tài)。曲喻雖不盡一般比喻之易于理解， 可是因?yàn)槠?曲”，所以含義更雋永，更耐人尋味，用之于詩(shī) 詞，情趣也就更濃。在

6、結(jié)構(gòu)安排上，這闋詞既表現(xiàn)為一個(gè)嚴(yán)密的有機(jī)體，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫(xiě)別時(shí)情景， 自然以描寫(xiě)告別場(chǎng)面的 酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中 心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設(shè)想別后的情事，篇幅雖 不長(zhǎng)，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。在上半闋中，一、二句各自設(shè)比，三、四句補(bǔ)敘所比的 內(nèi)容，作為比喻，四句詞是一個(gè)不可分割的整體，但從措意 的過(guò)程分析，其間的條理十分清晰。此外，最后兩句向?qū)Ψ?提出 過(guò)了別離時(shí)，還解相思否 ”的疑問(wèn)，這又同上半闋的別 時(shí)情緒遙相呼應(yīng)。通過(guò)這種呼應(yīng)，一方面表達(dá)了女主人公對(duì) 情郎的無(wú)限忠貞，另一方面又對(duì)男方的愛(ài)情表示了擔(dān)心和疑 慮。這種 救首救尾”手法的運(yùn)用，不僅使詞篇結(jié)構(gòu)

7、更加謹(jǐn)嚴(yán)， 而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。賞析二：這是一首閨詞。全詞以女主人的口氣道出，不作雕飾，自然流暢，一氣 呵成。上片敘述了倆人分離的原因。以比喻起句清新明快，有 民歌風(fēng)。 塵”與 絮”都是無(wú)所依托的，隨時(shí)都會(huì)隨風(fēng)而起， 故相見(jiàn)自然也在飄飄忽忽、悠悠揚(yáng)揚(yáng)之中。而一旦分離蹤跡 何處可尋呢！下片寫(xiě)相聚與別離的不同情感，并希望對(duì)方不要忘情。酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”這兩句極為工整的對(duì)仗與前后明白如話的白描形成鮮明對(duì)比，讀來(lái)令人擊節(jié)。且兩句的容 量很大。前句概括了相聚時(shí)的歡樂(lè)。相聚時(shí)正值百花齊放、 春意盎然。習(xí)習(xí)春風(fēng)吹拂著沉浸在幸福中的人兒紅撲撲的臉 上，那是多么令人難忘的日子呵！而

8、分別時(shí)卻是秋雨霖霖， 雨點(diǎn)落在離人的淚眼上，分不清哪是淚，哪是雨。相聚在前 為輕，分離在后為重，自然使人感到相聚的歡樂(lè)是短暫的， 而分離的痛苦卻是深沉久遠(yuǎn)。 “過(guò)了別離時(shí)，還解相思否？ 離別給女主人帶來(lái)無(wú)盡的愁怨，而最后卻以設(shè)問(wèn)句作結(jié)，讀 來(lái)令人回味。這設(shè)問(wèn)句可以理解為：分別時(shí)你是那樣難舍難 分，一旦離去，你還會(huì)思戀我么？恐怕早就將我忘得一干二 凈了。 也可以理解為： 自從離別后， 我對(duì)你的思念與日俱增， 這種情況，你知道么？還可以這樣理解：離別以后，你還會(huì) 象我對(duì)你一樣思戀么？只要你還在思戀，哪怕我是如此痛 苦，也稍稍感到安慰了。第一種理解語(yǔ)氣較重，帶有深深的 責(zé)怨；第二種理解較平和，是由及彼地設(shè)想對(duì)方；第三種理 解語(yǔ)氣較輕，仿佛是自我解脫。詞苑萃編中說(shuō)： “詞雖以險(xiǎn)麗為工，實(shí)不及本色語(yǔ)為 妙。 ”此詞以“渾成為工 ”，當(dāng)屬此類(lèi)。 （勞再鳴）作者姚寬（ 1105-1162）初為字令威，號(hào)西溪，嵊縣（今屬浙 江）人。以父蔭補(bǔ)官。秦檜當(dāng)政，以怨抑不用。后以賀允中、 張孝祥薦，入監(jiān)進(jìn)奏院六部門(mén)，權(quán)尚書(shū)戶(hù)部員外郎兼權(quán)金、倉(cāng)、工部屯田郎，樞密院編修官。紹興三十二年卒【