環(huán)繞立體聲相關(guān)理論及在Audition中的應(yīng)用

1、環(huán)繞立體聲相關(guān)理論及在Audition中的應(yīng)用專題第一部分聲音系統(tǒng)基本知識(shí)一、聲道1 .單聲道一個(gè)聲音通道，用一個(gè)傳聲器拾取聲音，用一個(gè)揚(yáng)聲器進(jìn)行放音的過(guò)程，稱之為單聲道 在電視廣播中，單聲道伴音質(zhì)量欠佳，特別是遇到優(yōu)質(zhì)的文藝節(jié)目，尤其是現(xiàn)場(chǎng)直播高水平 的音樂(lè)節(jié)目就顯得遜色不少.另外單聲道伴音只能用一種語(yǔ)言進(jìn)行廣播 .2 .雙聲道雙聲道就是有兩個(gè)聲音通道，其原理是人們聽到聲音時(shí)可以根據(jù)左耳和右耳對(duì)聲音相 位差來(lái)判斷聲源的具體位置，在電路上它們往往各自傳遞的電信號(hào)是不一樣的，電聲學(xué)家 在追求立體聲的過(guò)程中，由于技術(shù)的限制，在最早的時(shí)候只有采用雙聲道來(lái)實(shí)現(xiàn)。雙聲道就是實(shí)現(xiàn)立體聲的原理，在空間放置兩

2、個(gè)互成一定角度的揚(yáng)聲器，每個(gè)揚(yáng)聲器 單獨(dú)由一個(gè)聲道提供信號(hào)。而每個(gè)聲道的信號(hào)在錄制的時(shí)候就經(jīng)過(guò)了處理：處理的原則就 是模仿人耳在自然界聽到聲音時(shí)的生物學(xué)原理（人是雙耳的，聽到聲音時(shí)可以根據(jù)左耳和 右耳對(duì)聲音相位差來(lái)判斷聲源的具體位置），表現(xiàn)在電路上基本也就是兩個(gè)聲道信號(hào)在相 位上有所差別，這樣當(dāng)站到兩個(gè)揚(yáng)聲器的軸心線相交點(diǎn)上聽聲音時(shí)就可感受到立體聲的效 果。3 .多聲道盡管雙聲道立體聲的音質(zhì)和聲場(chǎng)效果大大好于單聲道，但在家庭影院應(yīng)用方面，它的 局限性也暴露了出來(lái)。雙聲道立體聲系統(tǒng)只能再現(xiàn)一個(gè)二維平面的空間感，即整個(gè)聲場(chǎng)是 平平地?cái)[在我們面前，并不能讓我們有置身其中的現(xiàn)場(chǎng)感。當(dāng)然，由于在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)

3、場(chǎng)，觀 眾原本就是坐在臺(tái)下的，而樂(lè)隊(duì)演奏人員則位于舞臺(tái)之上，立體聲所能再現(xiàn)的這種簡(jiǎn)單的 聲場(chǎng)方位感與現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的方位感是基本符合的，因而它仍能滿足欣賞需求。但是，在欣 賞影片時(shí)，整體聲場(chǎng)全方位的三維空間感無(wú)疑可以給觀眾一種鮮活的，置身于其中的臨場(chǎng) 感，因此，多聲道技術(shù)也開始發(fā)展起來(lái)。二、立體聲概念立體聲或者，更普遍的，立體，是一個(gè)聲音再現(xiàn)，創(chuàng)造一個(gè)多方位的聽覺(jué)透視錯(cuò)覺(jué)的 方法。這通常是通過(guò)使用兩個(gè)或更多獨(dú)立的實(shí)現(xiàn)音頻渠道通過(guò)兩個(gè)或兩個(gè)以上的配置揚(yáng)聲 器（或立體聲耳機(jī)）在這樣一種方式來(lái)創(chuàng)建聲音從各個(gè)方向聽到的印象。因此，術(shù)語(yǔ)“立體 聲”適用于所謂的“四聲道“和”環(huán)繞立體聲系統(tǒng)以及更常見(jiàn)的雙通道，

4、雙揚(yáng)聲器系統(tǒng)。在本世 紀(jì)初，立體聲音響娛樂(lè)系統(tǒng)如廣播和電視是常見(jiàn)的，音樂(lè)和電影。、環(huán)繞立體聲的概述所謂環(huán)繞立體聲，通常是與雙聲道立體聲相比，系指聲音好像把聽者包圍起來(lái)的一種重放 方式。這種方式所產(chǎn)生的重放聲場(chǎng)，除了保留著原信號(hào)的聲源方向感外，還伴隨產(chǎn)生圍繞 感和擴(kuò)展感（聲音離開聽者擴(kuò)散或有混響的感覺(jué)）的音響效果。在聆聽環(huán)繞立體聲時(shí)，聆聽者 能夠區(qū)分出來(lái)自前后左右的聲音，即環(huán)繞立體聲可使空間聲源由線擴(kuò)展到整個(gè)水平面乃至 垂直面，因此可以逼真地再現(xiàn)演出廳的空間混響過(guò)程，具有更為動(dòng)人的臨場(chǎng)感。如果與大 屏幕的電視或電影的圖像結(jié)合起來(lái)，使視覺(jué)和聽覺(jué)同時(shí)作用，則這種臨場(chǎng)感就更逼真，更 生動(dòng)，因而更具感染

5、力。立體聲原理一、基礎(chǔ)原理1 .雙耳效應(yīng)如果聲音來(lái)自聽音者的正前方，此時(shí)由于聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達(dá) 左、右耳的時(shí)間差、相位差、強(qiáng)度差、音色差為零，此時(shí)感受出聲音來(lái)自聽音者的正前方, 而不是偏向某一側(cè)。聲音強(qiáng)弱不同時(shí)，可感受出聲源與聽音者之間的距離。2 .哈斯效應(yīng)當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)度相等而其中一個(gè)經(jīng)過(guò)延遲的聲音同時(shí)到聆聽者耳中時(shí)，如果延遲在30ms以，聽覺(jué)上將感到聲音好像只來(lái)自未延遲的聲源，并不感到經(jīng)延遲的聲源存在。當(dāng)延遲時(shí) 間超過(guò)30ms而未達(dá)到50ms時(shí)，則聽覺(jué)上可以識(shí)別出已延遲的聲源存在，但仍感到聲音來(lái)自未經(jīng)延遲的聲源。只有當(dāng)延遲時(shí)間超過(guò)50ms以后，聽覺(jué)上才感到延遲聲成為一個(gè)清晰的

6、回聲。這種現(xiàn)象稱為哈斯效應(yīng)，有時(shí)也稱為優(yōu)先效應(yīng)。3 .德波埃效應(yīng)兩只相同的揚(yáng)聲器對(duì)稱地分布在聽音者的正前方，如果送給兩只揚(yáng)聲器的聲音信號(hào)的功率相同，兩只揚(yáng)聲器輻射的聲強(qiáng)級(jí)差為0,到達(dá)聽音者耳朵的時(shí)間差為 0,則聽音者感覺(jué)到聲音只有一個(gè)，來(lái)自正前方的對(duì)稱軸上，人耳不能區(qū)分出兩個(gè)聲源。如果增加兩只揚(yáng)聲器的 輻射聲強(qiáng)級(jí)差，則聲方位（聲像）向聲音響的那只揚(yáng)聲器偏移，其偏移量大小與聲強(qiáng)級(jí)差 有關(guān)。 當(dāng)聲強(qiáng)級(jí)大于15dB時(shí)，聽音者會(huì)感覺(jué)到聲音來(lái)自聲強(qiáng)級(jí)大的那只揚(yáng)聲器。如果兩 只揚(yáng)聲器的聲強(qiáng)級(jí)差為 0,但兩只揚(yáng)聲器輻射聲音有一些時(shí)間差，這時(shí)聽音者感覺(jué)到聲像向先到達(dá)的那只揚(yáng)聲器方向偏移。當(dāng)時(shí)間差大于 3ms時(shí)

7、，聲音（聲像）好像完全來(lái)自聲音先 到達(dá)的那只揚(yáng)聲器。實(shí)驗(yàn)表明，聲強(qiáng)級(jí)差與時(shí)間差所引起的效是是類似的，其間可以相互補(bǔ)償，并且聲強(qiáng)級(jí)差在 15dB以下、時(shí)間差在 3ms以時(shí)，它們之間呈線性關(guān)系，每 5dB的 聲強(qiáng)級(jí)差引起的聲像偏移相當(dāng)于兩聲音引起的時(shí)間差1ms的效果，這便是德波埃效應(yīng)。這種效應(yīng)說(shuō)明了人耳同時(shí)聽多個(gè)聲源發(fā)聲的方位感的有限性，也是立體聲放聲所要利用的效 應(yīng)。4 .掩蔽效應(yīng)掩蔽效應(yīng)指人的耳朵只對(duì)最明顯的聲音反應(yīng)敏感，而對(duì)于不敏感的聲音，反應(yīng)則較不 為敏感。例如在聲音的整個(gè)頻率譜中，如果某一個(gè)頻率段的聲音比較強(qiáng)，則人就對(duì)其它頻 率段的聲音不敏感了。應(yīng)用此原理，人們發(fā)明了mp3等壓縮的數(shù)字音

8、樂(lè)格式，在這些格式的文件里，只突出記錄了人耳朵較為敏感的中頻段聲音，而對(duì)于較高和較低的頻率的聲音 則簡(jiǎn)略記錄，從而大大壓縮了所需的存儲(chǔ)空間。在人們欣賞音樂(lè)時(shí)，如果設(shè)備對(duì)高頻響應(yīng) 得比較好，則會(huì)使人感到低頻響應(yīng)不好，反之亦然。一種頻率的聲音阻礙聽覺(jué)系統(tǒng)感受另 一種頻率的聲音的現(xiàn)象稱為掩蔽效應(yīng)。前者稱為掩蔽聲音（masking tone）,后者稱為被掩蔽 聲音（masked tone）。掩蔽可分成頻域掩蔽和時(shí)域掩蔽。5 .勞氏效應(yīng)一種立體聲圍的心理聲學(xué)效應(yīng)，將信號(hào)延時(shí)后以反相疊加在直達(dá)聲信號(hào)上，立即就會(huì)產(chǎn)生 明顯的空間印象，聲音似乎來(lái)自四面八方，聽音者有置于樂(lè)隊(duì)之中的感受。二、應(yīng)用原理1、立體感主

9、要由聲音的空間感（環(huán)繞感）、定位感（方向感）、層次感（厚度感）等所構(gòu)成的 聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場(chǎng)本身都是富有立體感的，它是 模擬聲源聲象最重要的一個(gè)特征。根據(jù)哈斯效應(yīng)和德波埃效應(yīng)，只要通過(guò)對(duì)聲音的強(qiáng)度、 延時(shí)、混響、空間效應(yīng)等進(jìn)行適當(dāng)控制和處理，在兩耳人為的制造具有一定的時(shí)間差4t、相位差）、聲壓差 P的聲波狀態(tài)，并使這種狀態(tài)和原聲源在雙耳處產(chǎn)生的聲波狀態(tài)完全 相同，人就能真實(shí)、完整地感受到重現(xiàn)聲音的立體感。與單聲道聲音相比，立體聲通常具 有聲象分散、各聲部音量分布得當(dāng)、清晰度高、背景噪聲低的特點(diǎn)。2、定位感若聲源是以左右、上下、前后不同方位錄音后發(fā)送，則接收重放

10、的聲音應(yīng)能將原聲場(chǎng) 中聲源的方位重現(xiàn)出來(lái)，這就是定位感。根據(jù)人耳的生理特點(diǎn)，由同一聲源首先到達(dá)兩耳 的直達(dá)聲的最大時(shí)間差為 0.44ms0.5ms ,同時(shí)還有一定的聲壓差、相位差。比較常見(jiàn)的一 種說(shuō)法是：20Hz200Hz低音主要靠人兩耳白相位差定位，300Hz4kHz中音主要靠聲壓差定位，更高的高音主要靠時(shí)間差定位。定位感主要由首先到達(dá)兩耳的直達(dá)聲決定，而滯后 到達(dá)兩耳的一次反射聲和經(jīng)四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲像的空間環(huán)繞感。3、空間感一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯后直達(dá)聲，對(duì)聲音方向感影響不大，但反射聲總 是從四面八方到達(dá)兩耳，對(duì)聽覺(jué)判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環(huán)繞包圍

11、的感 覺(jué)，這就是空間感。環(huán)繞立體聲的對(duì)比立體聲具有方向感、展開感的聲音。立體聲是由直達(dá)聲、混響聲和有效反 射聲相互作用的結(jié)果。所謂直達(dá)聲指的是聲音在向各方向擴(kuò)散時(shí)，從音源直接 到達(dá)視聽者耳朵的聲音，而反射聲指的是從周圍障礙物反射回來(lái)的聲音。電視 伴音中的立體聲，其信號(hào)源可以從接收立體聲電視廣播或從外接的音頻輸入端 子中獲得 然后用左、右兩路獨(dú)立的放音通道進(jìn)行立體聲重放，并由分別安裝在 電視機(jī)左右兩側(cè)的揚(yáng)聲器發(fā)聲，它所建立的聲場(chǎng)，是在兩揚(yáng)聲器之間的平面上, 觀眾在觀看電視時(shí)，只有置身于這個(gè)平面，才能感覺(jué)出聲音的立體感，但缺乏 臨場(chǎng)感。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是指具有立體感的聲音。自然界發(fā)出的聲音是立體聲，

12、但我們?nèi)绻堰@些立體聲經(jīng)記錄、放大等處理后而重放時(shí)，所有的聲音都從一 個(gè)揚(yáng)聲器放出來(lái)，這種重放聲（與原聲源相比）就不是立體的了。這時(shí)由于各 種聲音都從同一個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出，原來(lái)的空間感（特別是聲群的空間分布感）也 消失了。這種重放聲稱為單聲。如果從記錄到重放整個(gè)系統(tǒng)能夠在一定程度上 恢復(fù)原發(fā)生的空間感（不可能完全恢復(fù)），那么，這種具有一定程度的方位層次等空間分布特性的重放聲，稱為音響技術(shù)中的立體聲。1、環(huán)繞立體聲環(huán)繞立體聲與一般的立體聲不同，環(huán)繞立體聲音所產(chǎn)生的聲場(chǎng)，不僅讓人感受到音源 的方向感，且伴有一種被聲音所圍繞所包圍以及聲源向四周遠(yuǎn)離擴(kuò)散的感覺(jué)。環(huán)繞立體聲的 功能，增強(qiáng)了聲音的縱深感、臨場(chǎng)

13、感和空間感，使視聽者不僅能夠感受來(lái)自前、后、左、 右的聲源發(fā)出的聲音，而且感受到自己周圍的整個(gè)空間，都被這些聲源所產(chǎn)生的空間聲場(chǎng) 所包圍，從而營(yíng)造出一種置身于歌廳、影劇院的音響效果。環(huán)繞聲是立體聲的一種。2、3D環(huán)繞立體聲3D環(huán)繞聲與目前流行的家庭影院環(huán)繞聲（如杜比定向邏輯環(huán)繞和杜比AC 3）同屬音頻定位技術(shù)的疇，它也能使聽音者產(chǎn)生聲音來(lái)自周圍的環(huán)繞感覺(jué)，但它的主要用途和基 本原理與后者存在著較大的差別。3D環(huán)繞立體聲與杜比環(huán)繞聲相比較，其主要特點(diǎn)是：（1）對(duì)聲源沒(méi)有要求3D環(huán)繞聲對(duì)音源沒(méi)有嚴(yán)格要求，無(wú)需編碼，可對(duì)任何雙聲道立體聲音源進(jìn)行處理，某些類型的3D環(huán)繞聲（如SRS環(huán)繞聲）也可處理單聲

14、道和杜比環(huán)繞聲音源。它不需裝備57聲道功放及音箱，僅用原有的雙聲道功放及音箱即可實(shí)現(xiàn)3D環(huán)繞聲，可大幅度節(jié)省成本。（2）適合小空間、近距離欣賞3D環(huán)繞聲對(duì)音箱擺位及播放空間要求不高，可在近距離聆聽或在狹小空間聆聽，特別適用 于多媒體電腦、汽車音響、隨身聽及我國(guó)城鄉(xiāng)居住面積狹小的情況。（3）對(duì)音響軟硬件要求不高，而且接線簡(jiǎn)單，使用方便在諸如錄像機(jī)、LD與VCD影碟機(jī)、CD唱機(jī)、LP電唱機(jī)、多媒體電腦、電視機(jī)。功放、 收音調(diào)諧器中均可得到應(yīng)用。（4）交互式與移動(dòng)式環(huán)繞聲3D環(huán)繞聲配合多媒體電腦或電子游戲機(jī)，可方便地實(shí)現(xiàn)交互式環(huán)繞聲，即允許用戶經(jīng)常性 地改變聲音的類型和順序。環(huán)繞立體聲的形成四聲道環(huán)

15、繞立體聲系統(tǒng)所謂四聲道系統(tǒng)，是指原聲信號(hào)不加任何改變地傳送和重放。在四聲道環(huán)繞立體聲系統(tǒng)中, 將四個(gè)傳聲器分別放置在聲源的前、后、左、右四個(gè)方向上進(jìn)行四聲道聲源采樣，然后， 通過(guò)四聲道傳輸，分別送到置于視聽者前、后、左、右的四個(gè)揚(yáng)聲器上，以重現(xiàn)環(huán)繞聲音 響效果。這種方案因傳輸通道過(guò)多，沒(méi)有應(yīng)用在電視機(jī)電路中。二、模擬環(huán)繞聲系統(tǒng)模擬環(huán)繞聲系統(tǒng)采用特定的環(huán)繞聲處理電路，對(duì)立體聲的兩路信號(hào)進(jìn)行加工處理，根 據(jù)人耳聽覺(jué)生理上的兩大特點(diǎn)，即掩蔽效應(yīng)和哈斯效應(yīng)，利用電子電路模擬出一個(gè)環(huán)繞聲 場(chǎng)，并用多個(gè)揚(yáng)聲器進(jìn)行放音，營(yíng)造出豐富的三維空間音響效果，使視聽者產(chǎn)生極強(qiáng)的臨 場(chǎng)感。所謂掩蔽效應(yīng)，指的是一個(gè)較響的

16、聲音，往往會(huì)掩蓋住同時(shí)出現(xiàn)的另一個(gè)較輕的聲音，尤其是當(dāng)這兩個(gè)聲音在相同的頻率圍時(shí)，掩蔽效應(yīng)更為明顯。而哈斯效應(yīng)是指當(dāng)直達(dá)聲和混響聲到達(dá)人耳的時(shí)間差在一定圍時(shí)，人耳就感覺(jué)到直達(dá) 聲和混響聲已融為一體，很難再將它們區(qū)別，只是響度有所增加而已?；祉懧暿怯蓧Ρ诘?障礙物經(jīng)過(guò)復(fù)雜的反射才聽到的聲波。根據(jù)人耳聽覺(jué)生理上的這兩大效應(yīng)，可以推斷出這樣兩個(gè)結(jié)論：其一，如果有來(lái)自同 一音源的直達(dá)聲和混響聲，那么，較輕的混響聲往往被較響的直達(dá)聲所掩蓋，人耳察覺(jué)不 到混響聲的存在。但如果混響聲到達(dá)人耳時(shí)，在時(shí)間上與直達(dá)聲延遲較大，人耳就會(huì)感覺(jué) 到直達(dá)聲的存在，并確定其位置。其二，對(duì)那些延遲時(shí)間較長(zhǎng)，且與原聲源不相關(guān)的

17、混響 聲，人耳不僅能察覺(jué)出它的存在，而且能逼真地提供距離感，認(rèn)為它來(lái)自周圍的空間。目前，多數(shù)大屏幕彩色電視機(jī)的環(huán)繞聲處理電路，正是根據(jù)上述原理，采用模擬環(huán)繞聲技術(shù)，將立體聲左右兩路信號(hào)，經(jīng)專用的環(huán)繞聲處理器，進(jìn)行延遲、移相等處理，再通過(guò)環(huán)繞 聲揚(yáng)聲器發(fā)聲，來(lái)模擬環(huán)繞聲效果。三、編解碼環(huán)繞聲系統(tǒng)編解碼環(huán)繞聲系統(tǒng)是將原多聲道采樣信號(hào)，經(jīng)過(guò)特定的編碼技術(shù)，變成兩聲道信號(hào)進(jìn) 行傳送，在接收端重放時(shí)，再通過(guò)解碼器還原出原聲道的信息，經(jīng)多只揚(yáng)聲器放音，形成環(huán) 繞立體聲場(chǎng)。杜比環(huán)繞聲系統(tǒng)可謂是這類編解碼環(huán)繞聲系統(tǒng)的代表，它將原聲場(chǎng)信息，歸 結(jié)為左、右、中、環(huán)繞聲音四路信息，然后通過(guò)編碼使之合成為雙聲道信息進(jìn)

18、行傳送，接 收端經(jīng)杜比解碼器解碼，再還原出四聲道信號(hào)進(jìn)行重放。那么與傳統(tǒng)立體聲回放相比，多聲道環(huán)繞立體聲有哪些優(yōu)勢(shì)呢？首先就整體效果而言,您可以獲得來(lái)自多個(gè)不同方向的聲音環(huán)繞，聽眾被包圍在整個(gè)聲場(chǎng)之中，通過(guò)一些虛擬的音效模擬技術(shù)可以獲得身臨各種不同環(huán)境的聽覺(jué)感受。其次，在游戲中我們可獲得更為臨場(chǎng) 的娛樂(lè)體驗(yàn)，通過(guò)多聲道技術(shù)和EAX、A3D的軟件支持，用戶可以明顯的感覺(jué)到游戲中各類聲音效果的定位和變化。第三、環(huán)繞立體聲可以為用戶營(yíng)造出一個(gè)更加出色的家庭影院 系統(tǒng)，隨著DVD影碟的日漸普及它將為我們帶來(lái)視覺(jué)和聽覺(jué)的雙重沖擊，多聲道環(huán)繞聲將 為給我們帶來(lái)豐富的聽覺(jué)享受和音響效果。總之環(huán)繞立體聲技術(shù)可

19、以模擬出一個(gè)近乎真實(shí) 的聲音環(huán)境，給聽眾以全新的感受。六項(xiàng)環(huán)繞基本設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)環(huán)繞聲聲音時(shí)，聲音設(shè)計(jì)師可以根據(jù)情節(jié)以及要混合的素材制作出各種表現(xiàn)形式?？?將環(huán)繞聲設(shè)計(jì)分成以下的基本設(shè)計(jì)項(xiàng)。下面是環(huán)繞聲聲音設(shè)計(jì)中的六個(gè)基本方面和具體表現(xiàn)方法，用在各種場(chǎng)合中體現(xiàn)其效果。1 .環(huán)繞氣氛（氛圍和聲場(chǎng)表現(xiàn)效果）無(wú)論音樂(lè)或戲劇這是最基本的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)容。音樂(lè)方面，環(huán)境空間可以在聽眾背后創(chuàng)建出來(lái)，聽眾能感知猶如身處廳堂，具有臨場(chǎng) 感和氛圍體驗(yàn)。在演奏管弦樂(lè)的音樂(lè)會(huì)中，廳堂的結(jié)構(gòu)風(fēng)格、聽眾熱烈反應(yīng)的鼓掌和歡呼、 以及自舞臺(tái)上向廳堂擴(kuò)散的擴(kuò)聲聲音，這一切能使聲音表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性。對(duì)于實(shí)況轉(zhuǎn)播，有著大量觀眾的室外體育比

20、賽，諸如棒球、足球和網(wǎng)球，以及包括排 球、滑冰、冰球、籃球和相撲等室體育比賽，通過(guò)環(huán)繞氣氛的設(shè)計(jì)能夠使體育場(chǎng)館激動(dòng)人 心場(chǎng)面的景像和氛圍逼真地表現(xiàn)出來(lái)。至于戲劇，環(huán)境氛圍是環(huán)繞聲設(shè)計(jì)中最需要體現(xiàn)的，它能夠較清晰地反映出場(chǎng)景情況 和戲劇劇情的進(jìn)展。根據(jù)當(dāng)前表演的場(chǎng)景所在，例如是起居室、法庭、地下停車場(chǎng)、叢林、 沙漠、深?；蛴钪骘w船等，可以開發(fā)出各種各樣的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)。戲劇的環(huán)境氣氛與音樂(lè)會(huì)的環(huán)境氣氛其不同點(diǎn)在于，戲劇中不必同時(shí)錄下現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)繞 聲成份。對(duì)戲劇素材經(jīng)?？梢赃M(jìn)行新的播放加工，以最好的方式進(jìn)行組合，使之適合所選 擇現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)方法。對(duì)于音樂(lè)，在話筒布置上錄音師可以發(fā)揮他們自己的才能，做到以連

21、續(xù)的方式捕捉整 個(gè)圍的空間信息，給出穩(wěn)定的聲場(chǎng)。2 .飛越過(guò)渡（直線運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)效果）對(duì)于在環(huán)繞聲上沒(méi)有概念和體驗(yàn)的聽眾來(lái)說(shuō)，飛越過(guò)渡形式的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)最能使他們 感受到環(huán)繞聲是什么。所謂飛越過(guò)渡，顧名思義，是使特定的聲音沿著前后的縱深方向移 動(dòng)的一種設(shè)計(jì)。例如，噴氣飛機(jī)的起飛和著陸，激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面中槍彈的沿軌跡飛行，疾馳 汽車的飛躍，潛水艇的駛過(guò)，以及宇宙飛船的航行等，對(duì)這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)出瞬間的環(huán)繞聲效 果將給人們沖擊性的感受。如何創(chuàng)建出彈道軌跡的環(huán)繞聲效果，取決于設(shè)計(jì)者個(gè)人的創(chuàng)意思想。3 .水平旋轉(zhuǎn)（水平面旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)效果）水平旋轉(zhuǎn)形式的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)能夠產(chǎn)生以螺旋狀環(huán)繞聽眾的漩渦樣聲音，聽眾感覺(jué)到猶 如處在

22、震搖和移動(dòng)的空間。這種設(shè)計(jì)適合于表現(xiàn)臺(tái)風(fēng)或龍卷風(fēng)場(chǎng)景，但不宜頻繁使用，它 使人進(jìn)入極度驚恐、惡夢(mèng)或異常心理狀態(tài)的世界，因而其表現(xiàn)場(chǎng)合應(yīng)加以必要的限制。例 如，這種設(shè)計(jì)形式能夠配合給出被吸入龍卷風(fēng)部、游艇被卷入海洋大渦流下等現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面中 的聲音效果，或者模擬幻覺(jué)或惡夢(mèng)之類的非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的環(huán)繞聲。應(yīng)用于災(zāi)難啟示錄”開始處的螺旋漿和直升機(jī)的蒙太奇編輯是這種環(huán)繞聲設(shè)計(jì)形式的很好例子，可使研究者在乘直 升機(jī)追蹤加利福尼亞洲大龍卷風(fēng)的前方見(jiàn)識(shí)到驚狂的犬吠禽鳴。4 .領(lǐng)先聲場(chǎng)/余音效果前面1中說(shuō)明的環(huán)境氣氛效果用來(lái)使聽眾感覺(jué)置身于現(xiàn)場(chǎng)之中，換言之，感覺(jué)上他與 現(xiàn)場(chǎng)結(jié)合在一起。而領(lǐng)先聲場(chǎng)給予聽眾以當(dāng)前場(chǎng)景的展開

23、，余音效果則能回味前一場(chǎng)景的 印象。例如，假定一個(gè)場(chǎng)景是一家人在起居室愉快地用餐，而下一個(gè)場(chǎng)景將轉(zhuǎn)入一場(chǎng)意外事 故而要求一家人趕往醫(yī)院手術(shù)室，則可以在起居室場(chǎng)景中只引入一些救護(hù)車警報(bào)聲和手術(shù) 室大門開閉聲，以給出領(lǐng)先聲場(chǎng)。另外，作為余音效果的例子，比如激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面后過(guò) 了 10年，一位老人在家中回憶當(dāng)年的戰(zhàn)斗景象，這時(shí)在老人的特寫鏡頭上可給出當(dāng)年槍聲的余音效果，以使前后情節(jié)有聯(lián)系地過(guò)渡。5 .聲音垂直下落效果（自頂部灌降）這種設(shè)計(jì)形式能表現(xiàn)出聲音從聽眾上方灌降下來(lái)。從理論上講，在當(dāng)前的水平6聲道揚(yáng)聲器布置下要求重放表現(xiàn)這類聲音高低關(guān)系是不可能的，但是，實(shí)際上環(huán)繞聲揚(yáng)聲器通 常要放得高于聽眾的

24、坐席，可以利用這一點(diǎn)實(shí)現(xiàn)聲音垂直下落效果。這種設(shè)計(jì)形式的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)方法在一定場(chǎng)合十分有效，例如，在機(jī)場(chǎng)候機(jī)室廣播的尋呼 聲，在潛水艇艇長(zhǎng)的命令傳達(dá)，以及從飛船上來(lái)的尋呼聲等，都能使聽者有這種心理感受。 來(lái)自天堂的上帝教誨聲和特殊的獨(dú)白等，也是有效的例子。6 .聲像強(qiáng)調(diào)效果（大聲音感覺(jué)更貼近）這種聲像強(qiáng)調(diào)效果不是給出自上落下的聲音效果，而是給出一種水平聲音效果，主體成份是以前方的 C聲道為中心，輔助成份則由L-R/SL-SR聲道重現(xiàn)。它能夠有效地強(qiáng)調(diào)諸如特定對(duì)話或者獨(dú)白之類的人聲，以及諸如開槍和爆炸之類的效果聲。不像單聲道的重現(xiàn) 效果，這里能夠設(shè)計(jì)出有效得多的強(qiáng)烈效果。多聲道技術(shù)與單聲道技術(shù)的全部

25、表現(xiàn)手段相 比較，既有強(qiáng)烈效果，又能確保峰值裕量。主、輔聲音成份怎樣分配，如何表現(xiàn)最佳效果， 都依賴于設(shè)計(jì)師的才能。專題第二部分環(huán)繞立體聲在Audition制作技術(shù)中的應(yīng)用利用Adobe Audition錄制一首歌并采用環(huán)繞立體聲效果首先要錄制一首歌曲步驟:1 .打開錄音軟件 Adobe Audition 3.0。點(diǎn)選左上角的“文件”菜單，選擇“新建會(huì)話”。在這里是選擇你作品的采樣率，點(diǎn)確定。2 .接下來(lái)要插入伴奏?？梢渣c(diǎn)選左上角“文件”菜單選擇“導(dǎo)入”來(lái)插入你要的伴奏選擇剛剛導(dǎo)入的伴奏按右鍵，出現(xiàn)菜單，點(diǎn)選插入到多軌。這里需要注意的是要將一個(gè)文 件添加到兩個(gè)軌道里。3 .錄人聲點(diǎn)選第2軌，按下紅色按鈕 R會(huì)出現(xiàn)一個(gè)對(duì)話框讓你保存錄音的項(xiàng)目。點(diǎn)選左下角的紅色錄音按鈕，保存在相應(yīng)的文件夾。錄音完畢我們按下