分詠詩(shī)鐘的常見寫法.doc

1、分詠詩(shī)鐘的常見罵法分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下兒種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠?zhàn)髡邚堉?。見于易順鼎?shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)" > “歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠 作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談

2、H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州酋湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫岀的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意"都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏井分詠?zhàn)髡咔卦?。見于百衲琴?shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述出題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井

3、觀天”的成語(yǔ)。“吹虛” 對(duì)“坐守”，“三霄F對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠 原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝?lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修

4、飾、說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋"O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋"很重要。此作把比喻句 的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)鳌Ｋ? 化用典故.名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句.成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見?/p>

5、燕山鐘韻第二期（1999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€(gè)字的專有名詞，加上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡”、“圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度。“赤R重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂

6、巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠 作者張之洞。見于易順鼎詩(shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)" >

7、“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆?。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫出的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰”和“十分春意”都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的

8、寬對(duì)。風(fēng)箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徒窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?對(duì)“坐守”，“三霄”對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如&

9、quot;和“似”是“喻詞"?！扒锶~”和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆"和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝?lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾、說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)岀來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。? 化用典故.名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的

10、典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句.成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡”.“圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫岀下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郣重光”與

11、“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠?zhàn)髡邚堉?。見于易順鼎?shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中

12、事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰晴用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)" > “歐亞”這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠 作者吳味雪。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫岀的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲

13、光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰”和“十分春意"都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路第頁(yè)碼頁(yè)7.總共總頁(yè)數(shù)頁(yè)坐守徙窺一角天按情理推述出題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?對(duì)“坐守” > “三霄”對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者

14、見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝?lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾.說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫

15、得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。四、化用典故、名逹在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句.成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相

16、當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡”、“圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯伞ｄ涀?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分

17、詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠?zhàn)髡邚堉?。見于易順鼎?shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰晴用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)".“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆Ｒ娪跅钗睦^七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧

18、第頁(yè)碼頁(yè)7.總共總頁(yè)數(shù)頁(yè)重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫岀的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰”和“十分春意”都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?

19、對(duì)“坐守” > “三霄”對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠j弱作者紀(jì)慧庵作于業(yè)行館鐘聚（1864年）經(jīng)趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝?lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾.說(shuō)明“喻體”的

20、。現(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶” O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。? 化用典故.名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句、成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔

21、霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成。“烏江”是兩個(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)。“芳跡”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成。“干諾道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不

22、發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠?zhàn)髡邚堉?。見于易順鼎?shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)" > “歐亞"這 樣的大字

23、眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆Ｒ娪跅钗睦^七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫出的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一歲光陰"和“十分春意"都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏

24、-井分詠?zhàn)髡咔卦?。見于百衲琴?shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?對(duì)“坐守” > “三霄”對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人”是此比喻句的主體，“如"

25、和“似"是“喻詞”?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用。“來(lái)天上”和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾、說(shuō)明“喻體”的。現(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把木來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)岀來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)鳌Ｋ? 化用典故、名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句

26、、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)鳌Ｊ褂?名句、成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999 年）銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成。“烏江”是兩個(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郒重

27、光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)灑石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下兒種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。涼棚-中報(bào)分詠?zhàn)髡邚堉?。見于易順鼎?shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物

28、的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)" > “歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆Ｒ娪跅钗睦^七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域、節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫出的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版

29、）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意”都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏-井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成書）吹噓便得三霄路坐守徒窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)。“吹虛” 對(duì)“坐守”，“三霄F對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年

30、版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似”是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆"和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝?lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾.說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶” O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，

31、把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)鐘作品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。? 化用典故.名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句、成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝娪谘嗌界婍嵉诙冢?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成。“烏江”是兩個(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡” >

32、“圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見

33、的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠 作者張之洞。見于易順鼎詩(shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)”.“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆?。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事

34、物的地域.節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫岀的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰"和“十分春意"都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏-井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?對(duì)“坐守” > “三霄”對(duì)“一

35、角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠 原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺焙汀叭恕笔谴吮扔骶涞闹黧w，“如"和“似"是“喻詞"?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用。“來(lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾.說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作

36、中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。? 化用典故.名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句、成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔?/p>

37、兩個(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度。“赤 日重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成。“干諾道”是香港的 一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年 版）縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身

38、世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下幾種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠 作者張之洞。見于易順鼎詩(shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913 年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)”.“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到

39、聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆Ｒ娪跅钗睦^七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域.節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫出的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因 而按事理推述?！耙粴q光陰”和“十分春意”都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏-井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺

40、一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?對(duì)“坐守”，“三霄F對(duì)“一角都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句用明喻?！胺?quot;和“人"是此比喻句的主體，“如"和“似”是“喻詞"。“秋葉”和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆&qu

41、ot;和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用?！皝?lái)天上” 和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾、說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋” O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋”很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶” O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)岀來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。四、化用典?名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ)、熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)鳌Ｊ褂?名句.成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況

42、是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適,我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡”.“圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯伞ｄ涀?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郒重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成。“干諾道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于

43、春游社瑣談（1998年縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘的寫作多姿多采。常見的作品，粗略劃分，可以歸納為以 下兒種寫法，現(xiàn)舉例簡(jiǎn)介。一、直述法涼棚-中報(bào)分詠?zhàn)髡邚堉?。見于易順鼎?shī)鐘說(shuō)夢(mèng)（1913年版）陰陽(yáng)舒卷長(zhǎng)繩里歐亞縱橫亂紙中這是用口描筆法抓住題目中事物的特征寫成的。舊時(shí)涼棚是遮蓋在 院中按天氣陰睛用長(zhǎng)繩舒卷頂一的。中報(bào)是中國(guó)第一份報(bào)導(dǎo)世界 新聞的現(xiàn)代報(bào)

44、紙。作者抓住二者的特點(diǎn)，用上“陰陽(yáng)".“歐亞"這 樣的大字眼，寫成工整的對(duì)仗，以游戲姿態(tài)在毫不相干的兩個(gè)事物中 找到聯(lián)系，有“對(duì)”，有“聯(lián)”成為佳作。所用的是傳統(tǒng)文學(xué)中“夸 張”的修辭技巧。西湖-菊分詠?zhàn)髡邊俏堆?。見于楊文繼七竹折枝摭談H1994 年版）大夢(mèng)山前流水碧重陽(yáng)節(jié)后落英黃用口描筆法抓住題中事物的地域.節(jié)令特征寫成。大夢(mèng)山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即時(shí)寫岀的詩(shī)聯(lián)，對(duì)仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分詠?zhàn)髡咚?志潤(rùn)。見于榆社詩(shī)鐘H1890 年版）一歲光陰今夜盡十分春意昨宵知此作也是用口描筆法寫成。由于題目中要求寫的事物稍微抽象，因而按事理推述?！耙粴q光陰

45、”和“十分春意"都是偏正結(jié)構(gòu)的詞組, 是精美的寬對(duì)。風(fēng)箏井分詠 作者秦云。見于百衲琴詩(shī)鐘集（1886年成 書）吹噓便得三霄路坐守徙窺一角天按情理推述岀題中事物，并另含寓意。上聯(lián)是口描寫法，“吹噓” 和“三霄”都語(yǔ)意雙關(guān)；下聯(lián)化用了 “坐井觀天”的成語(yǔ)?！按堤摗?對(duì)“坐守” > “三霄”對(duì)“一角”都是寬對(duì)，卻鮮明地寫出人們的行 為不同，命運(yùn)迥異，是精美的寬對(duì)。三、用比喻切題法船胎衣分詠原作者紀(jì)慧庵作于鵲華行館鐘聚（1864年）經(jīng) 趙國(guó)華修改而成。筆者見于吳恭亨對(duì)聯(lián)話（1921年版）帆如秋葉來(lái)天上人似春蠶臥繭中此作用上兩種比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 兒。然后全句

46、用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主體，“如”和“似"是“喻詞”?！扒锶~"和“春蠶"是用來(lái)比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻體”在比喻修辭中起主要作用。“來(lái)天上”和“臥繭中”是進(jìn)一步修飾.說(shuō)明“喻體”的?，F(xiàn)在有的修辭學(xué)學(xué)者 稱之為“喻釋"O在詩(shī)鐘的寫作中，“喻釋"很重要。此作把比喻句的這些成分逐一對(duì)應(yīng)下來(lái)顯得很和順。作品的靈氣所在是以“秋葉” 對(duì)“春蠶"O以“秋葉”比喻船，把上聯(lián)寫得很生動(dòng)，意境高遠(yuǎn)。以“春蠶”喻人，把本來(lái)很難寫的“胎衣”很文雅地表現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)鐘作 品用比喻，多半是為了便于切題詠?zhàn)?。四、化用典?名句法在詩(shī)文寫作中用典應(yīng)

47、該說(shuō)是一種比喻修辭的方法。在分詠體寫作中 使用知名的典故、名句、成語(yǔ).熟語(yǔ)主要是為了便于切題詠?zhàn)?。使?名句.成語(yǔ)、熟語(yǔ)有時(shí)是起修辭作用，更多的情況是借用其中字詞以 便靠近題目寫作。項(xiàng)羽-二喬分詠?zhàn)髡哧愝?，見于燕山鐘韻第二期?999銅雀臺(tái)中芳跡渺烏江岸畔霸圖空化用兩個(gè)人們熟悉的典故寫成?！盀踅笔莾蓚€(gè)字的專有名詞，加 上一個(gè)“岸”字用來(lái)對(duì)“銅雀臺(tái)”，是一個(gè)變通寫法，讀起來(lái)很順適, 我看可以接受這樣的寬對(duì)?！胺价E”與“霸圖”相對(duì)，做到虛實(shí)相 當(dāng)。關(guān)鍵在于選用“跡” > “圖”二字。福建鐘友最擅長(zhǎng)這種功夫。香港老虎分詠?zhàn)髡邊菈鬯?。錄?997年北京詩(shī)鐘詠?zhàn)鞒郣重光干諾道威風(fēng)盡掃景陽(yáng)崗用武松打虎的典故寫出下聯(lián)，切合題目達(dá)到不可移易的程度?！俺郣重光”與“威風(fēng)盡掃”自然成對(duì)，有如天成?！案芍Z道”是香港的一條知名街道名稱。無(wú)酒石崇分詠，作者張伯駒。見于春游社瑣談（1998年縱使有花兼有月只能謀富不謀身集李商隱和呂巖的詩(shī)句，上聯(lián)的切題，引而不發(fā)，讓讀者自己認(rèn)同。下聯(lián)完全切合石崇的身世。集句是湊合前人的詩(shī)句，往往是兩聯(lián)之間 關(guān)聯(lián)不夠。此作上下聯(lián)句式一致，相對(duì)的詞和字，結(jié)構(gòu)和詞性相同, 兩句的句意也都有表示某種不完美的感覺，也算有相近之處。分詠詩(shī)鐘