實(shí)景訪談節(jié)目的布光方法和技巧

1、實(shí)景訪談節(jié)目的布光方法和技巧（河北電視臺(tái)燈光科 劉偉）從事電視燈光工作多年來，參加了很多實(shí)景的訪談節(jié)目和主持人出像的拍攝，經(jīng)歷了拍出漂亮畫面的快樂，也體會(huì)了不能解決問題的苦悶，在 此總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，與諸位同仁商榷。下面我就通過經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和案例分析 兩個(gè)方面來討論實(shí)景訪談節(jié)目的布光方法和技巧。首先介紹我對(duì)拍攝實(shí)景時(shí)要做的工作的一些經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：、實(shí)景場(chǎng)地的選擇，包括四個(gè)方面： （ 1）與節(jié)目部門溝通，要了解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖、節(jié)目形式和后期制作方案，尤其要與攝像師溝通，盡量 提前確定機(jī)位和人物位置。往深一層說，就是要了解合作對(duì)象的審美和藝 術(shù)要求，所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆” 。（2）場(chǎng)地的選擇，按說是攝像

2、師 的工作，可是拍攝場(chǎng)地的選擇直接影響到我們燈光工作的開展，因此務(wù)必 要自己經(jīng)心，首先看空間，電視是通過二維畫面表現(xiàn)三維空間，如果本身 的三維空間就很狹小要表現(xiàn)很好的空間感，無異于癡人說夢(mèng)，開闊的空間 才好設(shè)置人物站位、攝像機(jī)位和燈位。人物和背景要盡量離的遠(yuǎn)一些，這 樣既便于逆光的設(shè)置也便于體現(xiàn)人物和背景的距離。高度方面要盡量高 些，如果燈位沒有足夠的高度，人物和背景沒有足夠的距離，人物光會(huì)把 背景照得太亮，人的影子也會(huì)落到背景上面，會(huì)給自己造成棘手的局面。其次看背景，最好的背景是有縱深感，有透視感，比如窗戶、走廊、甚至 比較大一些的墻角都行，最好不是一面堵得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的墻面，就算是墻面的話，也

3、盡量不要讓人物、機(jī)位和墻面成900角，看一看能否成一個(gè)銳角 的夾角，這樣利用斜面和斜線打破橫平豎直的呆板感覺，也許會(huì)好一些。其次，背景色調(diào)的選擇，最主要的一點(diǎn)是盡量避免反光強(qiáng)度大的材質(zhì)，否 則光斑是個(gè)很令人頭痛的問題，然后是色調(diào)不要太深，因?yàn)槲覀儙У臒艟?有限，用來做景光的燈具比較少。再次，如果鏡頭中通過門窗帶到了室外的景物，那么就要盡量挑選有草坪、樹木或者陰影較多的位置，否則將很 難在亮度上做到平衡。 （3）確定燈具種類和數(shù)量，關(guān)于燈具種類的選擇， 有三步要思考的內(nèi)容：先考慮色溫，如果是日景拍攝，自然光的照度比較 高，透光面比較大無法遮擋減弱自然光，就要選用高色溫的鏑燈燈具，反 之則可選用熱

4、光源燈具；其次是燈具的功率，一般在茶館、咖啡廳、民居等室內(nèi)拍攝兩三個(gè)人的訪談時(shí)，鏑燈配置1.2kw、575w、200w，熱光源 配置 1kw 、800w 、500w 等型號(hào)即可，功率再大的話負(fù)載和耗電量都將成為困難。再次是不同光質(zhì)燈具的選擇，鏑燈一般都是聚光燈，而熱光源我般喜歡將聚光燈和泛光燈兩種配合使用，泛光燈主要是800w 紅頭燈，便攜且光效較高，只是頂角式燈管易壞，是個(gè)缺點(diǎn)。最后是燈具的數(shù)量，這是沒有定數(shù)的， 23 人訪談節(jié)目的人物光用4 支燈就能解決， 可是要考慮景光的處理就要因地制宜了。 （4）問清楚該場(chǎng)地的用電負(fù)荷量和接電位 置。在頭腦中大概形成了布光想法，確定了燈具種類和數(shù)量之后

5、，我們就可以預(yù)算出所用燈具的總功率了，在此基礎(chǔ)上做出20%的余量，基本就可 以確定用電負(fù)荷量。接下來就要看準(zhǔn)確墻壁插座有幾個(gè)，能否使用，與拍 攝地點(diǎn)的距離，如果墻壁電源負(fù)荷不夠，就要尋找電源閘箱，考慮接三相二、攜帶器電自帶配電箱分線了。材， 除了燈具、 線材之外， 輔助器材也起到了決定性作用， 所謂“工欲善其事，必先利其器” ，諸如電線轉(zhuǎn)接頭、備用燈泡、工具包、 萬用表（先測(cè)量現(xiàn)場(chǎng)電壓） 、配電盒、三相電纜、絕緣膠布、柔光紙、雷 登紙、蝶布、反光板、黑旗板、膠帶、黑卡紙、小夾子、鐵絲等等，有條 件的話帶上魔術(shù)腿最好或者多帶兩個(gè)燈架。在出發(fā)前一定要試燈，檢查燈 具、燈泡、線纜， 如果在這一步偷懶

6、了， 將來到了外景吃苦受罪的是自己。三、布光方法。雙人訪談布光圖，如圖 A 所示，三人訪談布光圖，如圖 B 所示。 這些圖都是燈光專業(yè)書上最基本的知識(shí)， 在此重復(fù)的目的是想 說書上的理論總結(jié)沒有錯(cuò)，照著做不會(huì)犯大錯(cuò)誤，有些人用了說效果不好 是因?yàn)闆]有實(shí)事求是、沒有因地制宜。四、布光技巧，通過理論聯(lián)系實(shí)際，總結(jié)了不同場(chǎng)地拍攝的經(jīng)驗(yàn)，有些規(guī)律性的技巧，主要有三點(diǎn)：1、定燈位，首先請(qǐng)攝像師定好機(jī)位，定好人物位置，然后依據(jù)心中的基本布光圖去布光，有穿幫的或者無法按布光圖定位的時(shí)候就調(diào)整燈 位。有兩個(gè)字要記住，一是巧，巧妙的利用拍攝場(chǎng)地的各種光源，由于現(xiàn) 場(chǎng)光源的色溫與專業(yè)光源不匹配，可以利用這些光源作

7、為景光和人物逆 光，這樣既可以節(jié)省出專業(yè)燈具做別的用途又可以為現(xiàn)場(chǎng)拍攝省些電量， 要記?。号臄z現(xiàn)場(chǎng)所有的光源都應(yīng)當(dāng)為我所用。二是借，是考慮能用兩個(gè) 燈完成的看能不能用一個(gè)燈實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榕耐饩皶r(shí)受到用電負(fù)荷量和攜帶不 便等問題限制，不可能很多燈。但前提是要有主次的概念，定好一個(gè)燈位 之后，考慮清楚這個(gè)燈是干什么用的，其目的實(shí)現(xiàn)沒有？如果實(shí)現(xiàn)了再考 慮是否可以放大一些焦距或者打開一些遮扉用來捎帶別人的逆光或其它 的景光。2、減照度，一般人的思維是看監(jiān)視器的畫面上，哪里亮度不夠就在那里補(bǔ)燈，可是作為電視燈光師就不能如此，腦子里必須時(shí)刻有一根弦兒攝像機(jī)的光圈，只要光圈值夠用就要考慮到減光，除了燈具數(shù)量的

8、問 題更重要的是多一個(gè)燈就會(huì)多一個(gè)影子。那么什么樣的光圈值是夠用呢？ 那么我就先談?wù)勛罴压馊χ?，攝像機(jī)本身對(duì)照度有較大的適應(yīng)范圍，照度 低時(shí)可以開大光圈，照度高時(shí)可以縮小光圈，但是光圈過大過小都會(huì)影響圖像的質(zhì)量，如景深、信噪比、圖像清晰度等。從攝影鏡頭的技術(shù)性能對(duì)攝像機(jī)影像的影響分析，當(dāng)攝影鏡頭光圈值開到最大（F 值最小 ）時(shí)，光暈（攝影鏡頭球差與慧差所引起的成像模糊現(xiàn)象）尤為明顯，適當(dāng)減少光圈開度（提高光圈的 F 值），可以減小球差和慧差，即減少光暈，提高影像的清 晰度，但光圈過小，將由于衍射現(xiàn)象而降低影像的清晰度，所以，在光圈 的調(diào)節(jié)范圍內(nèi)必有一個(gè)折衷的位置，在該處對(duì)球差、慧差和衍射現(xiàn)象均

9、較 小，這個(gè)折衷的光圈值為鏡頭的最佳光圈。一般最佳光圈位于鏡頭最大光 圈（f值最?。┛s小3級(jí)左右的位置上。作為外出錄制節(jié)目如果達(dá)不到最佳光 圈值，只要能做到最大光圈收一檔也就可以說是夠用了，收一檔是為了給 攝像師留一點(diǎn)兒余地，也是“勢(shì)不可以用盡”之意。3、遮雜光，在外景拍攝時(shí)，最常遇到的雜光有三種，一種是人物把不該亮的景物照亮了，二種是景物光照到了人物的臉上或者身上，三種 是人物的逆光上臉。確定燈位沒有問題之后，最重要的辦法就是遮擋，黑紙、黑旗板、反光板、柔光紙等等只要能阻光的物體都可以成為遮擋的我們稱之為“擋片” ，甚至我們的手掌、身體、或者木條、樹枝。在遮擋雜光的時(shí)候有一個(gè)基本的原則是：擋

10、片距燈具越近遮擋出來的陰影 越虛越不明顯，擋片距被照物體越近遮擋出來的陰影越實(shí)越明顯。而且運(yùn) 用檔片的時(shí)候要根據(jù)需要選擇檔片的形狀，要根據(jù)需要遮擋的效果來靈活 的裁剪檔片的形狀。接下來再介紹我拍攝過的三個(gè)外景并附上照片和燈位圖作為案例分析。案例一，是我臺(tái)讀書欄目在春節(jié)前的一個(gè)實(shí)景主持人出像，經(jīng)與欄目的編導(dǎo)交流，了解到他們這期節(jié)目將在春節(jié)期間播出，希望有春節(jié)的 喜慶氣氛，但是又不能像別的節(jié)目那樣的熱鬧。與編導(dǎo)、攝像看場(chǎng)地的時(shí) 候，又了解到這是一個(gè)茶樓的大廳，要主持人從樓梯上走下來，通過鏡頭 內(nèi)運(yùn)動(dòng)落幅在中景景別上。而且在樓梯的右側(cè)是一個(gè)落地的大玻璃，恰好是朝向西面，放下簾子之后只能有少部分的自然

11、光進(jìn)入。為了實(shí)現(xiàn)暖一些 的調(diào)子，我考慮選用 3200k 色溫的燈具，將來混合光調(diào)白之后，整個(gè)畫面 會(huì)微微偏暖，表現(xiàn)喜慶氣氛。燈具的選擇是這樣的：因?yàn)橹鞒秩艘獜臉翘?走下來很長(zhǎng)一段路， 我用一個(gè) 800w 紅頭燈作為逆光鋪開一個(gè)很大的面積，夾上金黃色紙， 想要一種沐浴在金色陽(yáng)光中的感覺， 主持人面光則選擇 2kw聚光燈通過泡沫反光板反射，放置在攝像機(jī)左側(cè)30 度角的位置，因?yàn)槭覂?nèi)的自然光已經(jīng)有一定照度了，一個(gè)主光就可以完成任務(wù)，輔助光讓自然 光去做吧。因?yàn)榉垂獍宓姆瓷涿娣e很大，基本上可以涵蓋主持人從樓梯上 端到下端的面積，鏡頭是固定的全景，主持人由遠(yuǎn)到近、由暗到明也符合層次。這個(gè)畫面就基本完成了

12、。視覺規(guī)律。再用一個(gè) 800w 紅頭燈夾藍(lán)色紙將樓梯左側(cè)的青灰色磚墻照出攝像機(jī)的最大光圈為 f1.7 ，此時(shí)開到了 f2.8 ，基本也算夠用。比較麻煩的一點(diǎn)就是金黃色的逆光，雖然紅頭燈有四個(gè)遮 扉，其溢射的光線仍然會(huì)把白墻照的太亮，就用黑卡紙把所有能溢射光線 的地方全部包裹嚴(yán)實(shí)了，才解決問題。案例二和案例三，都是我臺(tái)公共樂吧節(jié)目的外景，這個(gè)節(jié)目本來是演播室欄目，去年的時(shí)候想做一點(diǎn)兒特別的感覺就到兩個(gè)茶館里拍攝了。這兩個(gè)案例的共同點(diǎn)是：到了茶館所有房間都看了一個(gè)遍，沒有合 適的空間， 最后選在了廊廳， 都以一個(gè)走廊為依托， 盡量打破呆板的背景。對(duì)于我的布光而言，案例二相對(duì)成功了，而案例三則失敗了

13、，在此將分別 剖析。案例二， 在此次拍攝中， 劇組使用了兩臺(tái)攝像機(jī)， 分別在一二號(hào)機(jī)位，同時(shí)有全景和中近景的錄像，我手中有三只 800w 紅頭燈和一只 500w 聚 光燈，還有一些柔光紙。現(xiàn)場(chǎng)的墻面是乳白色壁紙，反光率較高，一定要 盡量減少著光，否則背景會(huì)比人臉還要亮，將會(huì)毫無層次可言。因?yàn)榉块g 的長(zhǎng)寬高都十分有限，解決問題的重點(diǎn)和難點(diǎn)就是燈位和光比。首先確定 人物逆光和主光，與攝像協(xié)商請(qǐng)嘉賓坐在走廊與廳的交界線上，從人物后 側(cè)選擇燈位，既可以作一人的主光又可以作為另一人的逆光，燈具只能藏 在橫向走廊的兩頭，但是藏得太深了會(huì)被墻擋死，若是靠前又會(huì)光線太強(qiáng) 無法達(dá)到合適光比，于是加了一層 4 號(hào)

14、柔光紙。然后在兩個(gè)機(jī)位的中間位 置將一只紅頭燈加了兩層柔光紙升到接近房頂處，把上遮扉盡量壓低到人 物的頭頂，以避免將墻壁照得太亮。布光完畢之后，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)后側(cè)燈位的 溢射光將墻壁照得斑駁了，且因?yàn)榫嚯x關(guān)系人物逆光太強(qiáng)，便用柔光紙包 住了紅頭燈漏光處，再用單張柔光紙夾在紅頭燈下半部，以減弱逆光的強(qiáng) 度。之后，畫面比較干凈且有光比有層次，開始錄制。案例三，同樣是雙機(jī)位四個(gè)燈，因?yàn)槭强v向走廊，將一只紅頭燈藏在圓形多寶架后面作人物逆光，順兩個(gè)機(jī)位各一只夾單張柔光紙的紅頭燈。用 500w 聚光燈夾一半玫瑰色紙一半淺黃色紙放在畫面右側(cè)地下，向上照 射人物背后的桃花和暗黃色掛圖。同時(shí)，將房頂上茶館的小射燈大部分調(diào) 整到畫面右側(cè)的綠竹叢和多寶格上，再將走廊上一些射燈調(diào)整到青灰色的 磚墻上，這樣充分利用現(xiàn)場(chǎng)的光源作為景光，使景物層次更加分明。但是 在錄制開始時(shí)間不長(zhǎng)，逆光紅頭燈壞了，沒有備用燈管，只好將作