不可不學(xué)的攝影技巧_圖文

1、不可不學(xué)的攝影技巧.1-構(gòu)圖提到攝影,可能大多數(shù)朋友都會認(rèn)為:就是選一處景色美的地方,人往鏡頭前一站,按下快門不就OK了嗎!如果你能靜下心來看完我的這篇日志,很有可能會顛覆你的這一觀點。前言:隨著數(shù)碼相機的普及,“攝影師”隨處可見,我也算是其中的一個吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是:一個傻瓜(一點攝影知識都不懂,拿著傻瓜相機(全自動相機,照鏡頭前面的傻瓜(傻傻地站在鏡頭前面,這也許是對我照相的真實寫照吧。應(yīng)該說我還算“聰明”,相機到手沒幾天我就會擺弄了,看來照相還蠻容易的嘛!上次去北京,我就照了幾百張,近4G的照片,在電腦上一看,滿意的沒多少。我不得不開始懷疑自己的水平來。近些日子,我在網(wǎng)

2、上學(xué)習(xí)了一陣子,才知道里面有很深的學(xué)問呢。我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師,我和我的相機也拍不出什么“藝術(shù)”來,只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫這個系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”,這對我沒吸引力,就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記,把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”,期待您的指點!下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛:拍攝的主體(人物站在畫面正中,景物不知放到哪兒好,其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是,過于中心的構(gòu)圖,只會讓畫面變得缺乏層次感和變化,很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。 “黃金分割”與“三分法則”“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象,簡單的說就是將攝影主

3、體放在位于畫面大約三分之一處,讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”,“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分,我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機的“井”字輔助線,將拍攝主體放在4個交叉點上,這樣畫面立刻就活了起來。 游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了對于對焦點位于中心的相機,可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦,然后重新構(gòu)圖,過程要注意不要松開,要保持半按快門狀態(tài),并且不能前后移動相機和變焦。 常見的幾種構(gòu)圖方法下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔,當(dāng)你拿

4、起相機的時候,構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。 攝影構(gòu)圖要點不同畫幅的形式的構(gòu)圖畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面,一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物;豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住,這不是一寸不變的定律,只是在較多情況下是這樣的。 光圈F8 曝光時間1/160s 焦距 55mm采用橫幅形式構(gòu)圖,畫面容納了更多的視覺元素用簡潔的背景突出主體對于人像攝影來說,人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象,是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心,而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心,其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說,在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學(xué)者,突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單

5、干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景,這樣攝影者只需把精力放在人物身上,不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。另外,攝影者要注意,眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說,是很重要的。所以,嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置,這樣不僅可以突出畫面主體,而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。 光圈F4.8 曝光時間1/125s 焦距58mm 感光度800線條感較強的背景,更加凸現(xiàn)模特修長的身材用虛化的背景突出主體如果想進(jìn)一步突出人物主體,初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法,同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用

6、中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物,還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值?？梢詫ζ溥M(jìn)行較深度的虛化;如果需要交代一定的環(huán)境因素,但同時又不希望其影響到人物主體,那么可以進(jìn)行適度的虛化(虛化背景的方法以后再講,達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。 光圈 F2.5曝光時間 1/200s 光圈F3.5 曝光時間1/125s 焦距90mm 感光度160焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng),既不影響畫面中的人物主長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果體,同時又交代了環(huán)境因素人物、景物的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng),就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這

7、就需要攝影者注意,當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時,要考慮讓人物主體稍微移下一點,避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然,也可以對背景稍加柔化,使人物更加突出。 光圈F13 曝光時間1/100s 焦距85mm在環(huán)境人物拍攝過程中,要避免人物和樹木等背景重疊把握好人物肢體的取舍位置初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時,把握不好人物肢體的取舍位置,經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說,尤其要注意,當(dāng)從取景器里取景時,不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說,不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割,景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切,也應(yīng)盡量跳過

8、關(guān)節(jié)處。 光圈F4 曝光時間1/160s 焦距135mm拍攝大半身人像時,可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方,都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨特的風(fēng)景中,這樣,照片就成為“到此一游”最有利的證明,不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照,真有點盲人摸象的味道。在拍攝過程中,攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時,經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題:一種是人物位置不當(dāng),即把景物給遮擋住了;另一種情況就是過多

9、表現(xiàn)景物而造成人物不明顯(人物太小,不仔細(xì)看還找不到。所以,在拍攝人景結(jié)合的照片時,被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人,景點只能作為背景,但又是典型和有意義的背景,并要保持它的完整性。主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上,因為我們拍攝的的人像照片,若人物占據(jù)比列過小,會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下,在旅游人像攝影中,景點約占畫面的三分之二,而人物約占畫面的三分之一。人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間,不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上,也就是在畫面左或右的三分之一處,這樣看起來會使得

10、照片變得更加自然,這可以根據(jù)實際情況而定。當(dāng)然,由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系,所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大,但其每個細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫面,因此拍攝時,應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部,使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫,長焦鏡頭也是必不可少的。另外,長焦鏡頭對背景的虛化效果,同樣可以給人不一樣的美感。有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央,向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況,你可以按照你自己的喜好來進(jìn)行拍攝 光圈F5.6 曝光時間1/500s 焦距55mm廣角鏡頭的選取,不僅使人物得以充分表

11、現(xiàn),同時對環(huán)境的交待也恰到好處沒有距離的友誼同朋友外出游玩,無非是想擁有更多在一起的時間,其間總免不了合影留念。此時,即使沒有什么壯觀或者美麗的景象,只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間,就已經(jīng)足夠了。對于朋友間的生活照,大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說,盡量鼓勵他們做一些可愛的動作、有意思的鬼臉,等等,要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。當(dāng)然,攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下,其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快,趁其不備,在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下,快速抓拍一些精彩的畫面。 被攝人物無拘無束的面對鏡頭,親密朋友間的低聲耳語給人更真實的感覺合理構(gòu)

12、圖塑造穩(wěn)定感樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外,畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜,整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感,該圖是典型的取景失敗的實例。 失敗的取景塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域,畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景,而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近,這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。 較佳的取景避免透視現(xiàn)象,拍好建筑物拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象,就必須保持拍攝主體建筑的水平,在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰拍和俯拍,否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜(把鏡頭朝上仰拍,建筑物會向里傾斜,鏡頭向下俯拍,建

13、筑物會向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的。 (站得離天安門城樓較近,又想把紅旗拍進(jìn)去,只好把相機向上仰拍,結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門城樓也不水平,建筑物傾斜得厲害,這也是特別要避免的。如果環(huán)境允許的話,最好選擇較遠(yuǎn)的位置,用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝(站遠(yuǎn)一點,然后通過變焦把拍攝主體拉近,不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的,這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。 如果光線與建筑物正面成45度角的時候,明暗對比鮮明,立體感強,很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。 適當(dāng)加入一些視覺元素,讓大場景不再單調(diào)對于大場景,如大海、湖面、草原、沙漠,拍攝者都會運用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究,如果只拍攝海

14、面、沙丘,顏色就顯得比較單調(diào)一點。 如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物,哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,也能起到色彩的搭配,會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西,有很多需要自己去體會。 構(gòu)圖評析Story .1場景與人像的搭配,可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果,在構(gòu)圖上,有時,看似沒有章法,但其實,還是有一些原則可以遵循。在 Part #1 中,我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。1. 【錯誤示范】:這張人帶景的影像中,建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方,這種情況,就猶如外拍時,在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般,顯得較為怪異。此外,圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。 2. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:只

15、要稍稍調(diào)整拍攝的角度,避開建物支柱的線條,并且將相機的框景范圍往右?guī)?留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。 Story .2在拍攝人像時,多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的,面對同一個場景,我們可以多思索以何角度拍攝,最能達(dá)成畫面的張力與趣味。在 Part #2 中,我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。1. 【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條,造成成畫面的不安定感。 2. 【錯誤示范】:改進(jìn)畫面不穩(wěn)定,但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝,雖然已改進(jìn)上圖的畫面不安定感,但是構(gòu)圖顯得過于平常。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度,我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝,這樣子拍,是不是比上述 2

16、 圖,還要活潑多了! Story.3在敘事、紀(jì)實或是有故事情節(jié)的人像攝影中,我們常會以人帶景的方式,來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。這個時候,人是畫面中的一個元素,如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景,呈現(xiàn)更佳的意像,變成一個構(gòu)圖時重要的思維。在 Part #3 中,我們來看看框景范圍的影響。1. 【錯誤示范】:強調(diào)人物,這是一般人最?？蛉〉姆秶?這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯,有敘事的成份,但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。 2. 【錯誤示范】:再多一點框取范圍,但框取了后面的景致,很明顯地,并沒有為影像帶來多大的意義,而且反而變的更雜亂。 3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍,這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來

17、了! 在上一個攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中,我們談到,人是畫面中的一個元素,如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景,呈現(xiàn)更佳的意像,是構(gòu)圖時重要的思維?；旧?單元 #3 在改變框景范圍時,想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺,并且訴說人物所在的場景。更進(jìn)一步,如果是要表現(xiàn)影像背后的含意,訴說影像的主題時,在框取影像時,便會有不同的著眼點。Story.4下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片問題在于地平線過高, MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺,畫面失去平衡。 下面這張取景非常成功,讓地平線消失在相片1/3-1/2處,看起來非常協(xié)調(diào),不會讓人感覺MM要從相片里掉出來或陷進(jìn)去的感覺(所以攝影的時候,決不要把地平線擺出相片1/

18、3-1/2以外。 Story.5像這張,主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。 這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離,突出了MM的PP。但是,地平線是斜的,同時也提醒MM們擺POSE的時候是把頭斜過來,不是要你們把身子斜過來。 - 經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析精美的照片#1(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:美國俄亥俄都柏林?jǐn)z影重點:自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面 視平角。(Full - shot 17mm 在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感,湖水安排在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動,形成了童話中所描繪的畫面。精美的照片#2(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點

19、:美國俄亥俄都柏林?jǐn)z影重點:自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。(Full-shot17mm 視平角。(Full-Shot17mm 藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5,在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外,為了增添畫面的活力,在左側(cè)安排了孩子和母親,并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩?？傊?媽媽和孩子可愛的動作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。精美的照片#3(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:仁川月亮公園 Sudoguksan博物館攝影重點:把兩個可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。(Full-shot 18mm Canon EOS 300D, 1/6

20、40s, F3.5, ISO 100, 18mm 作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗,這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。藍(lán)天為背景,以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側(cè)身,畫面的下側(cè)以線條為主安排了博物館建筑,并布局大幅藍(lán)天后,表現(xiàn)出清爽感。此外,把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點和畫面的中心上,增強了畫面的穩(wěn)定感。精美的照片 #4(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:仁川國際機場攝影重點:攝影意圖在于表現(xiàn)時間和空間效果。高角。(Full-shot23mm Fin ePix S3Pro, 1/125s, F3.

21、3, ISO 800, 23mm該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景,加上孩子對時間的迫切感,表達(dá)出這個孩子的剩余時間和已流逝時間之間的界線。精美的照片 #7(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:鐵原原野攝影重點:畫面同時取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野,有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意。低角(Waist-shot。1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm 為了創(chuàng)作出獨特的作品,攝影的重點放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即,從人物的下側(cè)仰視拍攝,就

22、可形成較強的扭曲效果,而此時就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主,再結(jié)合藍(lán)天、金黃色原野以及秋英花,散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息。精美的照片 #8(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:鐵原原野白菜秧苗攝影重點:以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭(Full-shot。1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm 以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運動形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動,因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖,得到了還算成功的攝影作品。精美的照片 #9(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:春川市西面新梅里攝影重點:以低角拍攝了孩子們戲水的

23、場景,通過捕捉濺起的水滴,為畫面賦予了生機。 Cano n EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨特的作品?？嗨剂水嬅娌季趾?干脆跳進(jìn)水里選擇了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局,表現(xiàn)了孩子們生機勃勃的活動感。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了精美的照片 #10(使用廣角鏡頭的攝影攝影地點:春川市昭陽路2街開發(fā)區(qū)攝影重點:強調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。70200mm Canon E OS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm 拍攝了雨天在胡同里拉著

24、手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個子的攝影角度,坐著的低角攝影更能突出孩子們生動活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開發(fā)區(qū)這樣的空間效果,特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑,利用畫面下側(cè)的積水提示了運動方向。精美的照片 #11(使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影攝影地點:公園攝影重點:以孩子天真無邪的笑容為主拍攝的特寫。視平角(Bust-shot。85mm Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm使用了中心集中式構(gòu)圖,以孩子的表情作為了攝影重點。虛糊周圍背景,使注意力集中到孩子的表情上。精美的照片 #12(使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影攝影地點:寶城綠茶地 B攝影重點:/B攝影對象為在綠茶地的犁溝高角(Full-shot。85mm 攝影的重點在于強調(diào)色彩的對比和人物的表情。為了表現(xiàn)草綠色的新鮮感,留出畫面下側(cè)的大幅背景,人物安排在畫面左上側(cè)的三分法交點,這樣就形成了紅衣女郎向前走過來的畫面。犁溝從人物的進(jìn)行方向延伸到畫面右下角,充分表現(xiàn)了畫面的方向感和穩(wěn)定感。精美的照片 #13(使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影