淺談婚紗攝影技巧注意事項

1、淺談婚紗美姿技巧淺談婚紗美姿技巧 分類：攝影學(xué)院 摘要：影樓中的美姿技巧是婚紗攝影中非常重要的一個環(huán)節(jié),是判斷照片拍攝成功與否的重要標志,也是一個人像攝影師必須具備的重要技能之一。本文從美姿的基本概念出發(fā)詳細闡述了美姿在婚紗攝影中的各個方面。關(guān)鍵詞：人體曲線、輪廓線一、前言影樓中的美姿是一個影樓人像攝影師所應(yīng)該具備的最基本也是組重要的技能之一。由于美姿的隨意性、差異性等讓許多攝影師感到頭疼。美姿就是舒服好看的姿態(tài)，而姿態(tài)就是沒有定式的，它可以是跑、跳、站、臥、躺、走、拉手、接吻、擁抱、攙扶等，所以根本就不應(yīng)該存在“不知道該擺什么樣的姿勢”的問題。攝影師擺美姿的任務(wù)就是美化某一種姿勢，擺美姿可以

2、分成兩個步驟：一是安排姿勢，二是美化（調(diào)整）姿勢。對于美姿而言很大程度上是指調(diào)整被攝者的身體曲線，掩蓋其缺點，使之看上去比本身更漂亮。擺美姿最基本的作用是為了讓每張照片都有所變化，所以在擺美姿時不要為了“美姿”而美姿，要為了讓被攝者的姿態(tài)更好看，而不是為了擺成某種特定的樣子。擺美姿的過程就是告訴顧客他們大體應(yīng)該怎么擺造型。而后依據(jù)你的表現(xiàn)意圖再做具體的調(diào)整安排。在拍攝過程中攝影師都會追求姿態(tài)的完美，但要明白一點，對與普通的顧客來說是做不到完美的，所以不要過分追求細節(jié)，以免舍本逐末。一個人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個大體的分類，比如

3、有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧客設(shè)計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。人像攝影講究曲線，如果不能體現(xiàn)自然的曲線，就可以想辦法人工制造一些曲線，折線。由頭、肩、手臂、腰、胯、臀、腿各部分關(guān)節(jié)來共同營造曲線變化。二、單人美姿的變化規(guī)律1、站姿在日常拍攝中，我們最常用到的可能就是站姿，站姿，首先應(yīng)該由被攝者的站立方向開始考慮，被攝者對著鏡頭，站的太正不能體現(xiàn)人體的曲線；站的太側(cè)曲線又“一覽無余”（絕大多數(shù)普通人都不能這樣表現(xiàn)）合適的角度是擺好一個美姿的開始。站姿是人像攝影最常見的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人

4、物體型線條，美姿自由度大、姿勢多。而站姿也是最讓攝影師頭疼的姿式。因為在站立狀態(tài)下，幾乎所有的身體關(guān)節(jié)都要參與其中，需要注意的問題也就最多。要求被攝者站直：一，兩膝蓋繃直，二、腰挺直，三、雙肩展開，一定要讓被攝者身體挺拔起來，這樣人看起來更有精神。我們最常看到得就是被攝者直直站在那里，這種情況除非環(huán)境或者光線都好到令觀者忽略了人物本身的姿態(tài)，否則還是盡量少用。不然只能讓觀者看到一個衣服架子。在擺拍站姿人像時要注意以下幾點：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體部分的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條

5、直線上。讓身體主線形成曲線或S線。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。2、變換站姿的多種方法把頭歪向一邊，顯出可愛生動樣子，就是拍攝半身人像是最好的方法。雙肩一高一低或者一前一后都可以創(chuàng)造身體的起伏，增加變化。腰部可以前傾或者扭腰都可以突出腰部的曲線。胯部是支撐上半身的一個支點，專業(yè)的模特們都非常善于利用胯部來營造曲線，稍微松一松胯，身體曲線就出來了。雙腿的站法有很多，內(nèi)扣、丁字步或與肩同寬直立都可以嘗試，條件允許還可以單腳站立。關(guān)鍵是看如何和上半身的動作適當?shù)亟Y(jié)合在一起。同時

6、記住，表現(xiàn)曲線的重點在于：重心要放在一條腿上。手是在站姿人像中很不好處理的，沒有經(jīng)驗的被攝者在拍攝半身以上人像的時候，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好，這時完全可以給她一些道具，使雙手有所持，就不會覺得很難了。比如眼鏡、圍巾、帽子等等，既不會使觀者覺察是專門的道具，同時也達到了利用道具的效果。專業(yè)的模特同樣可以不借助道具，比如雙手叉腰，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線。雙手合握放在身前也是營造變化的好方法，適合表現(xiàn)比較清純的mm。放在膝蓋上不是萬能的使用方法，不過利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果。拍攝半身站姿人像的時候，以上的方法可能都不理想，咱們要另想辦法。雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的

7、大量變化。文靜的mm可以用手撐下巴的方法。讓mm雙手抱臂，顯得成熟穩(wěn)重。有時不能讓被攝者總是無依無靠地站在地上，善于利用樹木，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化。可以面沖墻壁用手支撐的靠在墻壁上。（這時要注意手的位置，不要太突出而干擾視覺）也可以側(cè)靠在墻壁上，使身體產(chǎn)生變化。一只手臂支撐身體也不失為營造曲線的好方法。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上，也可以用手支撐一下，身體前傾。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動作會很好地顯出mm的身材。站姿千變?nèi)f化，手的動作也是多種多樣的，身體任何一個主要關(guān)節(jié)的變化，都可能帶來新的感覺。3、坐姿、躺姿把坐和躺放在一起講是因為這兩個姿式都是和地面有“親密的接觸”。A、坐姿

8、應(yīng)該是除了站姿以外最常用到的一個姿式了，相對于站姿來說，坐姿比較容易擺得自然，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線，還有利于消除被攝者的緊張心理。因為人物在坐姿下，很多肌肉會自動地放松，身體也有了依靠，容易營造變化。和直立一樣，正坐也不容易產(chǎn)生身體曲線的變化，拍攝不到位會把人物的雙腿拍短。僅僅靠人物和環(huán)境本身來吸引觀者的眼球并不是很容易，所以在很多情況下，我們要使用側(cè)面拍攝的方法來避免上述問題。坐姿以與相機成45度斜向坐姿為基準，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來區(qū)分，則可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以兩腿交叉擺放的樣式來細分，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種

9、。在拍攝坐姿人像時應(yīng)注意以下幾個方面：a、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。b、對被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因為這樣一來膝蓋沖向鏡頭，大腿就會顯得粗短笨拙。c、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因為坐姿人像的情緒就寫在背上，尤其當拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時，情緒高昂，精神飽滿時，脊柱總是直挺挺的。當情緒不佳時，脊柱將會大幅度蜷縮起來，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當被攝者坐下時，攝影師要提醒他不要坐得太實，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。d、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更好地體現(xiàn)身段

10、曲線與四肢的線,最好讓顧客穿緊身一點的服裝。e、擺坐姿造型時，首先要從鏡頭中尋找最恰當?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺感受才會舒適。線條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個不可忽視的問題，坐著的姿勢往往會使延伸中的身段曲線中斷，坐姿中的線條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加從容地展示上身軀體的造型優(yōu)勢，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線來顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時，切不要顯露因轉(zhuǎn)動擠壓而造成皮肉扭曲的線條。B、躺的姿勢可以很好地突出女性的柔美的曲線。正躺需要從高角度俯拍，mm全身呈放松狀態(tài)，會顯得很悠閑而輕松。而側(cè)躺一般

11、就能更好地突出mm的身材曲線?？梢岳檬直鄣闹蝸頎I造肢體的變化，比如側(cè)躺時手臂的支撐。也可以讓mm把身子盤起來，象小貓一樣的乖巧。坐和躺都是比較放松的姿勢，適當?shù)刈宮m表現(xiàn)出一些慵懶，可能也會有很好的效果。4、不同角度的美姿造型規(guī)律A、 正身、正面人像被攝人物的頭部、胸部、髖部都處在同一平面上，線條缺少變化，但給人莊重、拘謹、含蓄的感覺。處理不好的話，易產(chǎn)生呆板、僵硬、木訥等感覺。所以，在影樓拍攝中一般客人較少選用。如果要有意表現(xiàn)呆板、拘謹、靜態(tài)等則另當別論。B、 正身、七分面、三分面在結(jié)構(gòu)上，由于頭部的轉(zhuǎn)動身體形態(tài)產(chǎn)生了變化，這種變化使畫面有了動感。被攝者頭部的轉(zhuǎn)動又使人物面部大小產(chǎn)生一系

12、列的變化。如果我們想面部顯得寬、胖一些，面目角度應(yīng)偏向七分面，如果希望面部窄一些、瘦一點，面部應(yīng)向三分面方向轉(zhuǎn)。由于是正身，被攝者身體容易顯胖、顯寬。一般身體顯瘦的可以用這種美姿造型，而身體顯胖的被攝者，應(yīng)避免這種搭配形式。正身、側(cè)面人像頭部與胸部之間轉(zhuǎn)動的角度較大被攝者的頸部容易出現(xiàn)過硬的脖筋，影響頸部的型態(tài)，整體造型的感覺是較精神強硬，一般被攝者較難擺出這樣的姿態(tài)。在美姿造型中，如果要把被攝者面部表現(xiàn)得瘦一些時，可以，擺出這種姿勢，但五官不標準的被攝者易暴露缺陷。C、 45度側(cè)身、正面人像頭部與胸部之間變化搭配較好，是人像攝影中常擺的造型。比較適合面部胖瘦合適的，身體部分輪廓線條較佳的被攝

13、者。如果被攝者五官較平，或者鼻梁過凹、過高也可以擺這種美姿，為被攝者的面部是正面、五官的高度不易顯現(xiàn)出來，但這個角度被攝者面部在順光照射下會顯胖。D、 45度側(cè)身、七分面、三分面由于面部變化的角度多，對被攝者面部輪廓調(diào)節(jié)的余地大，是人像攝影中運用較多的角度。有于胸部是45度，被攝者的胖瘦會如實還原。在擺頭部角度時，要注意觀查面部處的輪廓線以及鼻梁線，顴骨較高的被攝者，一般應(yīng)轉(zhuǎn)向七分面左右，要想把被攝者面部拍得顯瘦一些，面部應(yīng)轉(zhuǎn)向三分面左右。E、 45度側(cè)身、側(cè)面人像這是一個較特殊的角度，因為側(cè)面人像最突的論廓勾畫在被攝者的五官上，五官的顯現(xiàn)無遺。所以，五官高度不夠理想者，不能選擇這種造型，一般

14、能拍這種美姿造型的被攝者較少。在這個美姿造型的基礎(chǔ)上還可以做出系列的微調(diào)。如讓被攝者身體前傾、后仰。但在做這些微調(diào)時一定要看被攝者體型線的變化，哪個角度美就從哪個角度拍。F、 90度側(cè)身、正面人像這個角度的面部平面與胸部、腹部的正面形成垂直，一般情況下面部最易顯寬、顯胖。而身體部分是以側(cè)面對著鏡頭，容易顯瘦、胸、腹部輪廓和背、臀部輪廓都較突出，在人像攝影中這種姿態(tài)造型較適合面部輪廓、胸、腹、背臀部輪廓形態(tài)較美的被攝影者，在做美姿系列造型時，應(yīng)該讓被攝者站成前后腳位、前腳是重心時身體前傾形成系列姿態(tài)，后腳是重心時作出后仰系列姿態(tài)造型，手臂在身體的前后作靈活的平衡變化。G、 90度側(cè)身、七分面、三

15、分面被攝者的面部比正面顯得瘦一些，而且變化角度較多，適合這一系列美姿造型的被攝者也較多。因為是90度側(cè)身、胸部、腹部、背、臀部輪廓也要求較高，如果這些地方輪廓不美就要考慮變化身體角度或這用道具光等掩飾不足之出處。 90度側(cè)身、七分面、三分面人像的美姿系列變化，出了前傾、后仰身體外，還可以根據(jù)被攝者的實際情況作頭部角度的微調(diào)。H、 90度側(cè)身、側(cè)面人像被攝者身體的頭部、胸部、腹平面在同一方向上美姿造型中，被攝者的姿態(tài)變化可前傾、后仰中微調(diào)。如果被攝者五官的立體形態(tài)不好，身體后度較大，肩膀手臂較胖則不適合。這個系列的姿態(tài)適合五官標準，身胖瘦合適的被攝者。在美姿造型時，被攝者雙眼是前后腳位，要注意讓

16、被攝者挺胸、收腹。I、 135度側(cè)身、三分面人像被攝者的頭部與身體的其它部分之間形成較大的轉(zhuǎn)動角度，面部外輪廓、胸部輪廓以及腰、臀部輪廓都較突出，在美姿造型中這些部分的美丑與否是決定能不能選用這一系列美姿造型的關(guān)鍵。再就是被攝者的背部在畫面中較突出，在擺美姿時一定要注意背部要美，背部膚色要與面部接近，對著鏡頭的肩不要太高聳，頸部折線不要太明顯，可以用頭發(fā)、頭紗等掩飾。J、 135度側(cè)身、側(cè)面人像這個角度的特點：是被攝者的面部側(cè)面輪廓突出，在身體其它方面與前面的135度側(cè)身，三分面系列人像美姿注意要點相同，135度側(cè)身系列人像，在人像攝影中運用較多的，在擺美姿時身體大的線條要流暢，優(yōu)美、身體的各

17、個體塊之間要轉(zhuǎn)動一定的角度，但角度不能太過。三、雙人美姿中的位置關(guān)系雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對于單人照片來說，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單有單個人物的體塊、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時，一定不要忘了兩人之間神、形的呼應(yīng)和變化。1、雙人的六種基本位置關(guān)系 雙人美姿就是在一個已完成的單人美姿中加入另一個人，但要考慮兩個人的動作關(guān)系以及位置關(guān)系。雙人美姿就位置關(guān)系來說大致分為六種A、 兩人正對鏡頭 , 兩個人一定不要抱的太緊。同時，兩個人的胯挨在一起即可，此時上身會隨著頂胯略向兩側(cè)打開一些，這樣就給頭部讓出了做動作的空間。B、 側(cè)面對鏡頭, 前面的人要和后

18、面的人站的有一點角度，而不要平行，如果平行的話，前面的人脖子轉(zhuǎn)動起來不大方便，看起來會顯得生硬，再有，安排位置時，兩個人之間稍留出一點距離，拍攝時可以讓前面的人靠近鏡頭的肩膀略向正面轉(zhuǎn)動一些，并抵近后面的人，這樣身體會有一種依偎依靠的感覺。C、 一個正對鏡頭，一個背對鏡頭 , 背對鏡頭的人要稍往旁邊站一點，并且身體不要真的完全背對鏡頭而是半側(cè)的背對鏡頭，這樣，轉(zhuǎn)頭時頭部的姿態(tài)會顯得合理很多，而站在后面的人也有做動作的空間。D、背對鏡頭,兩個人并不是完全背對鏡頭而是有一定的角度，這樣才能保證頭部的轉(zhuǎn)動。E、 一前一后 , 后面的人要站或坐在前面人的正后方稍側(cè)一點的位置，如果太靠近正后方，兩個人的

19、臉或身體會挨的太近，燈光容易在其間產(chǎn)生陰影；站的太靠外側(cè)會使兩個人之間的距離變大，視覺感很松散，而且，在安排時要讓前面的人的身體略向外側(cè)扭動，給后面的人留出完成動作的空間。F、 背對背, 雖然說是背對背，實際上是不能背靠背的，而應(yīng)該有一些角度，在安排美姿事先把兩人之間留出一點距離，當兩個人頂胯后，離鏡頭略近一點的肩會挨在一起，這時的美姿在視覺上不會顯得太散，而相對于其他類型的姿態(tài)動感會更強，如果覺得兩個人腰部以下的空間太大，可以用一些道具遮擋。另外，兩個人的手最好不要拉在一起，會影響到整個姿態(tài)的協(xié)調(diào)感。2、體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿A、類似朋友關(guān)系。美姿上兩個人的身體是對稱的（基本美姿）B、類似父

20、女關(guān)系。美姿上要求有一種“入懷”的感覺，采用雙人結(jié)構(gòu)中一前一后或一個人在另一個人背后，兩個人都側(cè)面鏡頭的基本姿態(tài)，男方的圍子要比女方高一些，兩人之間的距離稍遠一些，女方向男方這邊靠。C、類似兄妹關(guān)系。美姿上要有一種“依靠”的感覺，一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一個人在另一個人背后，兩個人都側(cè)對鏡頭的基本姿態(tài)，兩人距離要遠一些，拍攝時讓女方向男方這邊靠并向男方方向轉(zhuǎn)動上身，這時女方的一個肩膀會更靠近男方，從而產(chǎn)生“依靠”的感覺D、類似哥們關(guān)系。這樣的關(guān)系中兩人是同等重要，所以拍攝時更多的是兩個人同時向中間倒或同時向一邊倒，與類似朋友關(guān)系有所不同，由于兩人都是活潑開朗的性格，所以動作幅度要大些。，E、類似姐弟

21、關(guān)系。這樣的關(guān)系很明顯就是兩個人以女性為中心，配合前面的幾個關(guān)系來看，以誰為中心，誰在畫面中位置就比較高或動作幅度相對另一個人小，而另一個人則要向她那邊靠。F、浪漫情緒級重的關(guān)系。兩個人都是浪漫的性格，浪漫情緒的表現(xiàn)視線都不直視鏡頭。浪漫的氣質(zhì)在某種程度上可以和藝術(shù)化等號，所以在拍攝時要多注意線條、光影、構(gòu)圖等因素。G、小妹妹大男生的關(guān)系。在拍攝時要有別于上面的“類似哥們關(guān)系”，要有一些主次之分，男方的動作幅度要略小于女方的動作。在兩個人的姿態(tài)關(guān)系沒有太大變化的情況下，只改變一些細節(jié)也可以達到美姿變化的目的，拍攝時首先固定一個人的位置不動，只略微的改變手的動作，拿花的位置，臉的朝向等，而通過改

22、變另一個人的位置與姿態(tài)來達到雙人美姿的變化。上身距離以及臉部的角度，雖然改變了上身的姿態(tài)，但在變化過程中胯部以下的部分是始終保持不動的四、手姿的變化手是在站姿人像中很不好處理的，沒有經(jīng)驗的被攝者在拍攝半身以上人像的時候，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好，這時完全可以給她一些道具，使雙手有所持，就不會覺得很難了。手在畫面的比例不大，不過，若要擺放不當，將會破壞畫面的整體效果。比如眼鏡、圍巾、帽子等等，既不會使觀者覺察是專門的道具，同時也達到了利用道具的效果。專業(yè)的模特同樣可以不借助道具，比如雙手叉腰，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線。雙手合握放在身前也是營造變化的好方法，適合表現(xiàn)比較清純的被攝者

23、。放在膝蓋上不是萬能的使用方法，不過利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果。拍攝半身站姿人像的時候，以上的方法可能都不理想，雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的大量變化。文靜的被攝者可以用手撐下巴的方法。讓被攝者雙手抱臂，顯得成熟穩(wěn)重。有時不能讓被攝者總是無依無靠地站在地上，善于利用樹木，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化?？梢悦鏇_墻壁用手支撐的靠在墻壁上。（這時要注意手的位置，不要太突出而干擾視覺）也可以側(cè)靠在墻壁上,使身體產(chǎn)生變化。一只手臂支撐身體也不失為營造曲線的好方法。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上，也可以用手支撐一下，身體前傾。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動作會很好地顯出被攝者的身材。站姿千變?nèi)f化

24、，手的動作也是多種多樣的，身體任何一個主要關(guān)節(jié)的變化，都可能帶來新的感覺，拍攝時應(yīng)致意手部的完整。例如：當手放進口袋的時候，要適當?shù)穆冻霾糠质种?。如果手的形狀不好?而拍攝特寫時不加手又覺得畫面太空,可以讓被攝者握空拳,手心向里面放在臉部的側(cè)面.(如耳垂的位置),應(yīng)注意的是不要露出拇指指尖.五、眼神的控制1、眼神對新娘性格特質(zhì)的影響俗話說"眼睛是心靈的窗戶",只有拍好眼睛,才有可能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心,在婚紗攝影中,新娘的性格特制大致可分為含蓄內(nèi)斂型、活潑開朗型、浪漫幻想型等幾大類，而每個類型的刻畫都需要控制好新娘的眼神，再配合身體姿態(tài)的調(diào)整來共同完成。眼神方向的細微差別就表現(xiàn)

25、了不同的性格特質(zhì)，這就是眼神控制的妙用，通過眼神的改變，人物的性格特質(zhì)還會呈現(xiàn)出多種多樣的變化。在通過改變眼神方向來改變美姿效果的時候注意：每個方向延伸的改變所表現(xiàn)出的視覺感受并不相同，它所對應(yīng)的諸如裁切大小、道具運用都有所不用，在改變一個人的眼神方向或其他細節(jié)時，要注意調(diào)整另一個人的身體方向或其他的細節(jié)使兩個人之間的感覺呼應(yīng)起來。視線落在鏡頭稍向下一些的位置上，可以呈現(xiàn)含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì)。眼睛直視鏡頭，讓人感覺到這個人很開朗、易于溝通。眼神從鏡頭上方看過去，表現(xiàn)比較浪漫幻想型新娘的特點。眼神的方向與臉部的朝向一致，體現(xiàn)出的人物嫵媚的一面；視線的方向與臉部轉(zhuǎn)動的方向相反，使人物顯得俏皮可愛；被

26、攝者頭略低，視線盯在鏡頭略靠上的位置，表現(xiàn)出人物狂野外向的性格特質(zhì)，拍攝這類照片時需要更加注意鏡頭焦距的選擇，不宜過長或過短，否則臉部會產(chǎn)生變形，機位也要合適，一般以與眉毛平行為宜。2、眼神與身體姿態(tài)的配合眼神與身體姿態(tài)的配合，通常情況下，表現(xiàn)眼神的照片都以半身或特寫的景別為住，而在全身景別的照片正，要表現(xiàn)眼神就要注意身體姿態(tài)與眼神的配合了。被攝者的視線向自己的腳下看，表現(xiàn)出的就是含蓄的、略帶羞澀的感覺，這是一種內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，所以身體宜呈S型，重心穩(wěn)定，被攝者的視線向自己前下方看，眼神看似向前但視線的余光還是向后，這樣的眼神方式經(jīng)常運用在雙人美姿中，重心隨著眼神方向略向前傾，但幅度并不大，用

27、以表現(xiàn)“欲走還留”的效果；被攝者的視線向身體的正面平視出去，眼神平視時一般會給觀者以正在關(guān)注著某個事物的感覺，這時讓被攝者的身體向視線方向在多傾斜一些，臉部略上揚一點，就能更好的表現(xiàn)出“關(guān)注”的效果；被攝者抬頭向斜上方看，會給人以期待，憧憬的視覺感受，為了達到畫面的視覺平衡感，身體略向后傾；與視線反方向揚起的手臂也是用來平衡畫面的，在拍攝模特向遠處眺望的照片時，要盡量通過美姿的設(shè)計或背景道具的配合來平衡畫面。六、不同的服裝對美姿的影響服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來說大致可以分為兩類：一類為視覺感受；一類為設(shè)計樣式。每一件衣服穿在身上都會有不同的視覺感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏

28、麗，有的顯得性感嫵媚，但不論哪種感受的服裝，拍攝時首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時可以通過挺腰和展肩來保持身體的舒展。1、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點A、高貴典雅的感覺，身體動作幅度不大，多利用改變身體的衷心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。B、活潑俏麗的感覺，動作幅度較大，要注意手臂、肩膀、脖子和下頜等不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動作幅度大，安排姿態(tài)時要注意身體視覺上的平衡，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來達到平衡。C、性感嫵媚的感受，盡量突出被攝者的臀部、胯部

29、、胸部、肩部的曲線，在安排姿態(tài)時由于動作幅度更為夸張，所以更要注意視覺上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動來表現(xiàn)身體的曲線。2、不同設(shè)計樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點婚紗禮服在設(shè)計上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等，裙擺的不同對美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上，齊地裙又有大擺和窄擺之分，只要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。窄擺齊地裙在設(shè)計美姿時腿部和腳的設(shè)計一般采用交叉步的方式。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設(shè)計多采用交叉步和前弓步的方式，主要通過彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應(yīng)來突出裙子的特點，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾，設(shè)計美姿時腿部姿勢類似齊地裙，不同的是需要注

30、意表現(xiàn)裙子的拖尾，擺完美姿后要注意將拖尾擺好，近幾年還流行一種前短后長的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點小拖尾，美姿時多采用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。七、注意事項1、在單人美姿中要注意的事項A、拍攝時人物身體和頭部不要成一條線，盡量不要和地面垂直。兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。B、四肢盡量產(chǎn)生變化，有曲折或者成角度，不要相互平行。無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這

31、樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。C、雙肩、腰、胯盡量不要與地面水平，這樣不利于營造身體曲線。臀部要轉(zhuǎn)過去，以顯示最窄的那一面；而胸部則要通過腰部的彎曲，盡量的顯示起高聳。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以給畫面提供必要的寬度。D、中心盡量放在一條腿上，這樣更方便身體姿態(tài)的發(fā)揮。通常是讓人物的一條腿實際支撐全身的重量，另外的一條腿稍微抬高并靠向站立的那條腿上。E、有些時候身體肌肉要有一定的緊張，比如坐姿讓其身體象前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，或者手托腮的姿勢。否則肌肉會因壓力而變形，影響美感。 大型合影拍攝技巧團

32、體人像攝影范圍較廣泛，拍攝團體照是一個很嚴肅的問題，尤其是在比較重要的場合。如何才能拍好，其實包含了很多的學(xué)問。本文中所闡述有關(guān)團體人像攝影從幾十上百人乃至幾百人的團體而言。人數(shù)多、場面大,難于組織,拍攝時間緊，質(zhì)量要求高，承擔責(zé)任大，機會不可再現(xiàn)，必須百分之百無誤，是團體人像攝影的特點和要求。下面將我拍合影幾年的經(jīng)驗寫出來，與大家共勉一張好的集體合影應(yīng)該達到以下五點要求：1、集體群像在畫面布局合理，充實；2、前后排無遮擋現(xiàn)象；3、最前一排與最后一排的人都清晰；4、沒有前排頭大、后排頭小的透視變形；5、沒有閉眼睛的情況。要做到以上五點，就必須掌握好以下拍攝要領(lǐng)。一、器材的選擇鏡頭的選擇： 鏡頭

33、選擇的順序是：定焦標準鏡頭變焦標準鏡頭定焦廣角鏡頭。 二、充分做好拍攝前準備工作 1.實際考擦 當你接到拍攝合影的通知后，尤其是在一個比較生疏的環(huán)境里第一次拍攝，那么你一定要在拍攝前一天，與第二天約定的拍攝時間相同的時候，前往現(xiàn)場進行實地考查，全面了解下列情況：1）根據(jù)拍攝時間，以及路途遠近，道路行車情況等因素，確定第二天出發(fā)時間，要保證能在正式拍攝前40分鐘順利到達現(xiàn)場；2）是被攝影人員站排的支撐體有無足夠的臺階和專門站排的鋼鐵架子供被攝人員使用。 3）拍攝合影的地方與方向三、拍攝的技巧最佳的選擇是陰天拍攝。因為陰天的光線相對比較柔和，不會給人臉造成很大的陰影。有2個選擇，一是逆光拍攝，逆光

34、拍攝的時候，要對人臉部測光，保證臉部的暴光準確。當然，如果有大型閃光燈做補光，效果會更好。 不要在樹蔭下拍照，以防產(chǎn)生花臉。1.光圈的選擇。2030人的合影宜用F5.6-8光圈；在6070人合影時宜用F8-11光圈，在100人以上合影時宜用F11-16光圈?？扉T速度最好不低于1/30秒，這樣可避免個別人在拍攝中突然的晃動。當然，在光線較差的情況下，為了保證有足夠的景深，只好犧牲快門速度，但一般不能低于1/8秒。： 2.對焦：對于兩三排的合影照對焦第一排，對于四排以上的合影照對焦第二排。原因有兩個，一是根據(jù)景深的特點而得出的，一般都是后景深大于前景深，所以，對焦第一排是很科學(xué)的。另一個是根據(jù)日常

35、經(jīng)驗而得出，一般第一排就座的都是最重要的人物，應(yīng)該保證焦點落在他們的身上。如果拍攝100人以上的合影，最好將桌椅以照相機為軸心擺成一個弧形，因為鏡頭最清晰的焦點平面是在以鏡頭焦點距離為半徑的圓弧上。因此，采用弧形站隊拍攝，就不會出現(xiàn)集體合影中常見的兩側(cè)人物不十分清晰的情況，從而保證了中間和兩側(cè)的人物都一樣清晰。3、使用三腳架和快門線因為拍攝集體合影需要較大的景深，所以常選用較小的光圈拍攝，這時快門速度較慢，為防止拍攝中出現(xiàn)“手震”，影響畫面清晰度，因此在拍照中必須使用三腳架穩(wěn)定照相機。2.隊形的排列 4，排數(shù)盡量要少。5 ，第一排的人數(shù)約為總?cè)藬?shù)的1/4-10，且隊伍要呈正梯形排列，也就是前排

36、人數(shù)多于后排人數(shù)。這個是根據(jù)鏡頭的成像特點得出的結(jié)論。如果利用大樓前的石階照集體合影，人群站隊排列應(yīng)注意的是，無論人多人少都必須隔一級站隊（即前后兩排之間應(yīng)空一級），這樣才能避免前排遮擋了后排。四 數(shù)碼接片的合影拍攝 1 攝影機位不能發(fā)生變化（極為重要） 2 拍攝暴光用手動m檔保持一個暴光與相同的白平衡 3如是變焦頭拍攝不要在拍攝中變動焦距 4每張照片拍攝重疊1/3 其他技巧同一底拍攝 一張好的集體合影應(yīng)該達到以下五點要求：一張好的集體合影應(yīng)該達到以下五點要求：1)集體群像在畫面布局合理，充實。2)前后排無遮擋現(xiàn)象。3)最前一排與最后一排的人都清晰。4)沒有前排頭大、后排頭小的透視變形。5)沒

37、有閉眼睛的情況。要做到以上五點，就必須掌握好以下拍攝要領(lǐng)。1、應(yīng)選用標準鏡頭 標準鏡頭的視角與人眼一致，用廣角鏡頭拍集體照時會出現(xiàn)透視變形現(xiàn)象，前排人物離鏡頭近而頭大，后排人物離鏡頭遠而頭小。因此，拍集體照不能使用廣角鏡頭。如果使用變焦鏡頭拍集體照也應(yīng)選擇50毫米焦距段。2、光圈和快門速度的選擇集體合影的特點是：人物是靜止的且縱深大。要獲得較大的景深，一般得使用小光圈和較慢的快門速度。2030人的合影宜用f5.6f8光圈；在6070人合影時宜用f8f11光圈，在100人以上合影時宜用f11f16光圈?？扉T速度最好不低于130秒，這樣可避免個別人在拍攝中突然的晃動。當然，在光線較差的情況下，為了

38、保證有足夠的景深，只好犧牲快門速度，但一般不能低于18秒。3、使用三腳架和快門線因為拍攝集體合影需要較大的景深，所以常選用較小的光圈拍攝，這時快門速度較慢，為防止拍攝中出現(xiàn)“手震”，影響畫面清晰度，因此在拍照中必須使用三腳架穩(wěn)定照相機。4、為避免前后排遮擋，前后排梯度要大拍大型集體合影時，安排隊列最好用桌椅，能使前后排更緊湊一點，以便更有效地利用景深，拍出清晰照片。隊列的安排一般是第一排坐凳子，第二排站地面，第三排站凳子，第四排站桌子，如果人還多，前面可蹲一排。如果利用大樓前的石階照集體合影，人群站隊排列應(yīng)注意的是，無論人多人少都必須隔一級站隊（即前后兩排之間應(yīng)空一級），這樣才能避免前排遮擋了

39、后排。 拍集體合影構(gòu)圖很重要，不能在前排擺上過多的凳子，造成隊形細長，人物頭像很小，構(gòu)圖難看。一般拍集體合影第一排擺凳子的數(shù)量可用以下公式計算：擺凳子數(shù)量=合影人數(shù)5 例如：100人合影，擺凳子數(shù)量=1005= 20即100人的合影，前排領(lǐng)導(dǎo)席擺20個凳子即足。如果拍攝100人以上的合影，最好將桌椅以照相機為軸心擺成一個弧形，因為鏡頭最清晰的焦點平面是在以鏡頭焦點距離為半徑的圓弧上。因此，采用弧形站隊拍攝，就不會出現(xiàn)集體合影中常見的兩側(cè)人物不十分清晰的情況，從而保證了中間和兩側(cè)的人物都一樣清晰。5、光線的選擇拍集體合影以柔和的自然光為好，應(yīng)盡量避免直射陽光和逆光。時間應(yīng)選在上午10點至下午4點

40、這個時段，不要在樹蔭下拍照，以防產(chǎn)生花臉。6、焦點選擇根據(jù)景深原理，鏡頭應(yīng)聚焦在整個隊列縱深的前13處。例如：若共五排人，應(yīng)將焦點對在第二排的中間人物上，這樣可更有效地利用前景深和后景深，拍出前后均清晰的集體合影。7、構(gòu)圖方法集體合影的構(gòu)圖布局要求上寬下窄留出天地，左右略留有余地而盡量充滿畫面。8、拍照時注意力應(yīng)集中拍攝前先看看隊列中有無前排遮擋后排的情況，如有則應(yīng)調(diào)整一下位置。在按動快門前舉手示意，提醒大家注意力集中，以免出現(xiàn)閉眼或晃動。此外，初拍集體照要避免緊張情緒，把注意力集中在準確曝光，精確聚焦以及構(gòu)圖上，否則，任何小小的差錯和失誤都會造成無法挽回的損失，因為大多數(shù)集體合影是無法補拍的

41、 高級攝影師考試題 1、按照畫面黑、白、灰構(gòu)成情況劃分，影調(diào)的基本類型有高調(diào)、低調(diào)、明調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)、全調(diào)。2.室外拍攝軟調(diào)黑白人像照片用光的基本要求是讓所拍人物避開有直射陽光（或強光）的時間或空間。3.后期制作軟調(diào)黑白照片的基本要求是盡量選用軟調(diào)顯影液和軟調(diào)相紙。4.硬調(diào)人像光比控制的基本要求是盡量降低光比，控制在1：4以內(nèi)。5.后期制作硬調(diào)人像的基本要求是盡量選用硬調(diào)顯影液和硬調(diào)相紙。6.拍攝高調(diào)人像的基本要領(lǐng)是選擇較亮的（或淺色的）服裝、道具和背景，以順光位軟光拍攝，適當增加曝光量。7.高調(diào)人像的視覺效果具有積極、高雅、光鮮、潔凈、透明的感覺傾向。8.低調(diào)人像照片用光的基本要求是用逆光

42、位或側(cè)逆光位的硬光。9.低調(diào)人像的視覺效果具有低沉、壓抑、冷清、神秘、富于懸念等感覺傾向。10.倫勃朗光是運用側(cè)逆光硬光拍攝低調(diào)側(cè)順向的肖像，光線在人物寬臉頰一邊形成一個由鼻投影、眼窩暗部、面頰暗部圍成的三角形亮光區(qū)。11.剪影人像正確曝光的要領(lǐng)是將不受光的人物形象置于亮部背景中，按亮部測光、曝光。12.全影調(diào)與中間調(diào)的區(qū)別是全影調(diào)指含有1級黑、5級灰以及10級白的人像，中間調(diào)指以4-7級灰為主的人像。全影調(diào)反差強，中間調(diào)反差弱，但層次豐富。13.構(gòu)圖經(jīng)營中的“破”含義是對照片畫面里過分死板的線條或大面積塊采取措施，目的是改變構(gòu)圖的死板，使構(gòu)圖生動起來。14.構(gòu)圖經(jīng)營中的“布白”含義是將空白也

43、作為一種塊狀符號來安排，在畫面里求得空白的合理布局或空靈效果。15.戶外人像攝影對暗部補光的常用方法是用閃光燈、聚光燈或反光物補光。16.陽光下側(cè)逆光拍攝時，獲得人像眼神光的常用方法是運用機上閃光燈。17.色光通過濾色鏡的規(guī)律是全部或部分通過與其相同或相鄰的色光，吸收其補色光。18.黑白攝影中濾光鏡的基本作用是調(diào)節(jié)畫面影調(diào)、改變空氣透視、控制反差的效果。19.彩色攝影中濾光鏡的基本作用是調(diào)整光源色溫、校正色彩偏差。20.色溫濾光鏡的基本類型有：校正色溫濾光鏡、色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡、色溫補償濾光鏡。21.柔光鏡的使用常識是：單獨使用時，柔化效果與所用光圈大小、焦距長短，均成正比；疊合使用時，獲得更強柔

44、化效果；也可以與其它濾光鏡疊合使用。22.封閉性人像構(gòu)圖的特點是人像視線不直視讀者。23.開放性人像構(gòu)圖的特點是人像視線直視讀者。24.“求穩(wěn)”的構(gòu)圖原則是畫面講究均衡感，講究相對完整性，講究構(gòu)成的統(tǒng)一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿態(tài)、造型相對平穩(wěn)，色彩和諧。25.“求險”的構(gòu)圖原則是畫面講究節(jié)奏變化，講究“破”秩序，“破”對稱、“破”通達的線條，追求動感、傾斜、擠壓等效果，追求色彩的對立或跳動感覺。26.“構(gòu)圖講究”的含義是按照黃金分割比例或?qū)?yīng)位置原則安排畫面布局，講究均衡感，有較高的影調(diào)或色調(diào)上的追求，講究構(gòu)圖呼應(yīng)關(guān)系，追求構(gòu)圖的精致或完美效果。27.“隨意性構(gòu)圖” 的含義是不按照黃

45、金分割比例安排畫面布局，不講究畫面均衡感，不遵守構(gòu)圖的規(guī)律或教條，忌諱構(gòu)圖的工整和嚴謹。28.攝影瞬間性與隨意性構(gòu)圖的關(guān)系是：攝影瞬間性是隨意性構(gòu)圖的基礎(chǔ)，但隨意性構(gòu)圖往往也對瞬間性的畫面情況做出隨心所欲的調(diào)整，后者是畫面構(gòu)成的決定因素。29.黃金分割點指黃金分割線的四個交點，是四方型畫幅中最重要的位置。30.構(gòu)圖時強化節(jié)奏效果指通過取景時的取舍以及后期制作時的適當調(diào)整，讓畫面里重復(fù)的形狀或色塊更加明顯。31.影調(diào)在攝影造型中的主要作用是營造氣氛，烘托情感（或情緒），暗示心理。32.明影調(diào)的視覺效果是畫面里白、灰以及接近白的淺顏色面積明顯多于黑或接近黑的深色，是介于全影調(diào)和高調(diào)之間的一種調(diào)子。

46、33.暗影調(diào)人像的視覺效果是畫面里黑、灰以及接近黑的深顏色面積明顯多于白或接近白的淺色，是介于全影調(diào)和低調(diào)之間的一種調(diào)子。34.色彩效果、顏色、彩色的概念差異在于顏色指構(gòu)成色彩效果的個體，色彩效果指各種顏色的總體效果彩色則指除黑、灰、白之外的顏色。35.顏色明度與飽和度的關(guān)系是明度適中，飽和度最高 明度偏高或偏低，飽和度都不高。36.暖色調(diào)的情感、情緒傾向是熱烈、奔放、浪漫、刺激。37.冷色調(diào)的情感、情緒傾向是神秘、含蓄、深沉、寧靜。38.以“形”寫“神”的含義是以動作造型、細節(jié)刻畫等形象語言來表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌或情感世界。39.“表現(xiàn)性藝術(shù)照” 的含義是放棄常規(guī)藝術(shù)照拍攝模式，以注重藝術(shù)個性

47、的表現(xiàn)方式來拍攝藝術(shù)照。40.胖型人物藝術(shù)照線條處理的原則是多用豎向線條。41.瘦型人物藝術(shù)照線條處理的原則是多用橫向線條。42.起伏性線條的主要視覺效果是富有動感，使畫面充滿活力。43.表現(xiàn)人物立體感的主要方法是以側(cè)逆光拍攝低調(diào)人像來獲得層次豐富的影調(diào)，選擇斜側(cè)向拍攝角度，利用透視對比等。44.表現(xiàn)人物細膩肌膚的用光要點是運用諸如散射光、反射光之類的軟光均勻照射。45.表現(xiàn)人物粗糙肌膚的用光要點是的用光要點是運用側(cè)向或側(cè)逆向的硬光作主光。46.比較規(guī)范的現(xiàn)代婚紗攝影過程主要包括交流、化妝和服裝造型、拍攝、選片制作等環(huán)節(jié)。47.新郎穿西裝，新娘穿淺色婚紗，配羅馬柱等西式背景，配洋桌椅、高腳酒杯

48、等道具，制作時適當添加英文蜜語修飾等，是西式婚紗照的特點。48.新郎穿中山裝、馬褂之類服裝，新娘穿旗袍、格格服之類服裝，配上諸如紅燈籠、紅喜字、紅蠟燭等中式背景、道具等，是國內(nèi)傳統(tǒng)式婚紗照的特點。49.新郎穿西裝，新娘穿淺色婚紗，配羅馬柱等西式背景，配洋桌椅、高腳酒杯等道具，制作時適當添加英文蜜語修飾等，是國內(nèi)現(xiàn)代派婚紗照的特點。50.以多變的化妝和服裝來修飾新人，以過2檔的曝光來掩飾面部不理想的質(zhì)感，以加柔、加裱、蜜語、美工裝冊等手段進行修飾性制作，是港臺婚紗照的特點。51.新郎、新娘穿和服、木屐，配木屋等背景以及折扇、畫有古裝人物的紙傘、馬刀等道具，制作時適當添加日文蜜語修飾，是日式婚紗照

49、的特點。52.單色調(diào)拍攝婚紗照的含義是以黑白攝影的感覺和方式拍攝，制作時用黑白暗房工藝或彩色擴印、放大手段，洗成只有一種顏色的婚紗照。53.單色調(diào)婚紗照常見的單色是淺紅、棕色、淺綠、淺黃、淺藍等。54.偏色調(diào)婚紗照的的含義是追求一種非常規(guī)色溫光源下特殊成像效果的婚紗照。55.偏色調(diào)婚紗照的三種偏色方法是添加光源改變色溫、用彩紙（或鏡）遮擋光源、故意用與色溫平衡要求相反的彩色膠卷。56.淡彩效果婚紗照的含義是運用加柔順光（避免深硬投影），過2級的曝光（化妝時深畫眼、唇線和眉、眼、鼻影），在取景范圍回避純度較高顏色等手段拍攝的婚紗照效果。57.淡彩效果婚紗照的主光燈位范圍是順光位，燈位盡量靠近鏡頭

50、主軸延長線。58.淡彩效果婚紗照背景選擇的基本要求是無深重色塊和陰影。59.重彩效果婚紗照的含義是運用正片負沖來獲得高反差和飽和度較高的顏色，運用諸如紅蠟燭、紅蓋頭、紅燈籠、紅喜字等濃重色塊點綴畫面，烘托婚紗照的喜慶氣氛。60.反轉(zhuǎn)負沖技法的含義是用正片拍攝，用沖洗負片的C-41工藝沖洗正片，以獲得高反差和飽和度較高的顏色。61.重彩效果婚紗照道具選擇的基本要求是：道具應(yīng)盡量避免消色物品，最好有可以點綴、烘托喜慶氣氛的濃重顏色。62.仿舊效果婚紗照的含義是以長袍、馬褂、中山裝、旗袍、格格服等舊裝束，閨房或洞房的舊物品，轎子、百子圖帷帳等舊場景點綴、烘托，制作成棕黃色類似老照片的婚紗照。63.仿

51、舊效果婚紗照服裝的常見款式包括：新郎穿長袍、馬褂、唐裝、中山裝以及20世紀60-70年代軍裝等古、舊款式，新娘穿旗袍、格格服以及20世紀60-70年代軍裝等古、舊款式。64.仿舊效果婚紗照場景設(shè)計的基本要求是：能體現(xiàn)年代和民俗的特點。例如閨房場景、洞房場景、轎子場景、百子圖帷帳的場景等等。65.仿舊效果婚紗照的基本色調(diào)是棕黃色調(diào)。 攝影（下）66.仿擬效果婚紗照的含義是其仿擬油畫、絹畫、白描、版畫及掛歷、賀卡等繪畫或裝飾品效果。67.仿擬效果婚紗照幾種常見效果有：油畫效果、絹畫效果、白描效果、版畫效果及掛歷、賀卡、海報等效果。68.仿擬效果婚紗照中重復(fù)曝光的技法要領(lǐng)是在正常的拍攝后，根據(jù)記憶的

52、構(gòu)圖，選定底紋或圖案素材再進行曝光，重復(fù)曝光時要注意在畫面里（尤其是人物臉部）不宜有不妥的符號。69.室外婚紗照背景處理的基本類型可分為：全虛、半虛、全實等。70.婚紗照的常見裝飾樣式有：過塑、冷裱、裝框（畫框或鏡框）、裝冊（影集）、掛歷處理、賀卡處理、油畫布處理等。71.柔光鏡柔化效果與所用光圈大小的關(guān)系是光圈越大，柔化效果越強，光圈越小，柔化效果越弱。72.較規(guī)范的藝術(shù)照樣片應(yīng)包括高調(diào)姑娘照、低調(diào)男士照（多為特寫）、全影調(diào)老年照、明調(diào)兒童照、時尚情侶照以及身穿地域或民族特色服裝的姑娘藝術(shù)照。73.較規(guī)范的婚紗套照樣片應(yīng)包括雙人西服婚紗站立全景、雙人近景或特寫、新娘婚紗特寫或近景、新娘婚紗裙

53、（坐草坪）全景以及單色調(diào)、偏色調(diào)、仿舊、仿擬、淡彩、重彩等效果的婚紗照。74.樣片展示的傳統(tǒng)方式主要有：櫥窗、影集、報刊廣告、燈箱廣告、壁掛像框、彩印于企業(yè)宣傳單等。75.樣片展示的新潮樣式主要有：新春賀卡、壁掛掛歷、網(wǎng)絡(luò)畫頁等。76.樣片藝術(shù)創(chuàng)新的基本標準是：新于本地其他同行樣片，新于本企業(yè)以往樣片，美觀且藝術(shù)個性鮮明，能吸引消費者。77.樣片設(shè)計的導(dǎo)向性指：樣片設(shè)計在某些方面能引起同行模仿，或逐漸成為消費者的一種時尚。78.樣片設(shè)計的典型性指設(shè)計的樣片造型屬于多數(shù)消費者需要的類型，可以起到舉一反三的作用。79.樣片設(shè)計的針對性指設(shè)計的樣片照顧到地域或民族特色，符合當?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣。80.樣片設(shè)

54、計的多樣性指設(shè)計的樣片在服飾、發(fā)型、背景以及在用光、構(gòu)圖、造型風(fēng)格等方面都盡可能地有所變化，作到既美觀，又豐富。81.藝術(shù)創(chuàng)新“法無定法”的含義指在藝術(shù)創(chuàng)新的過程中，藝術(shù)家可以打破各種藝術(shù)教條的限制，在繼承藝術(shù)傳統(tǒng)的同時否定藝術(shù)傳統(tǒng)的一些法則。82.藝術(shù)個性的含義指藝術(shù)家在作品中體現(xiàn)出來的，獨特的藝術(shù)觀察、思維和表達方式。83.人像攝影畫面主體符號指攝影畫面里最重要的，相對自成一體的形象符號。84.人像攝影畫面陪體符號指影畫面里陪襯主體而存在的一切形象符號。85.具象符號指攝影畫面里可以辨認其物質(zhì)屬性的形象符號。86.抽象符號指攝影畫面里無法辨認其物質(zhì)屬性的形象符號。87.具象符號的物理屬性指

55、攝影畫面里具象符號所體現(xiàn)出物理方面的特征和內(nèi)涵。88.具象符號的形態(tài)屬性指攝影畫面里具象符號形態(tài)本身具有的造型內(nèi)涵。89.改變具象符號物理屬性的藝術(shù)創(chuàng)新方法指根據(jù)藝術(shù)直覺或想象，運用攝影特技，將具象符號改成與客觀存在截然不同，甚至令人意外的樣子，表現(xiàn)出新奇的審美感受。90.改變具象符號常規(guī)關(guān)系的藝術(shù)創(chuàng)新方法指根據(jù)藝術(shù)直覺或想象，通過特技，將人們習(xí)慣的符合物理屬性的符號之間存在關(guān)系進行令人意外的改變，表現(xiàn)出新奇的審美感受。91.潛在符號指畫面里沒有具體形態(tài)，僅作用于人潛意識的，想象中符號。潛在符號是制造懸念最有效的手段，是藝術(shù)創(chuàng)新常用的一種符號。92.人像攝影中潛在符號的作用是以無形勝有形，使畫

56、面簡潔而富于想象力以懸念的產(chǎn)生，畫意的延伸，豐富了形象語言，增強了人像攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。93.抄襲與借鑒的區(qū)別在于：抄襲指換個人物、時間和空間，卻幾乎不變地照搬別人的構(gòu)圖和創(chuàng)意；借鑒則參照他人拍攝的構(gòu)圖和創(chuàng)意，注意取長補短，在學(xué)習(xí)或模仿中加入自己個性的東西。94.衡量圖片攝影藝術(shù)價值的主要標準是：形式與內(nèi)容是否和諧，是否體現(xiàn)了創(chuàng)新精神，是否發(fā)揮了藝術(shù)想象力關(guān)注人文精神。95.衡量圖片攝影藝術(shù)價值的主要標準是：題材是否熱點或典型，是否真實，拍攝難度大小，記錄是否完整，記錄是否及時。96.擬定教學(xué)綱要講求條理性的基本要求是合理劃分章、節(jié)、單元，由淺到深，循序漸進，全面、系統(tǒng)、規(guī)范。97.擬定教學(xué)內(nèi)

57、容符合邏輯性的基本要求是：概念使用規(guī)范，分析條理清楚，前后內(nèi)容連貫，例子貼切典型。98.圖片攝影伴隨著照相術(shù)的誕生而出現(xiàn)，指運用光學(xué)等科學(xué)原理，通過鏡頭對客觀世界進行平面瞬間影像記錄或反映的一種平面圖象攝制技能。99.圖片攝影的子概念主要有記錄攝影、商業(yè)攝影、藝術(shù)攝影。 100.評價照片合格的基本標準是：取景效果、曝光效果、虛實效果和色彩效果等基本到位。101.取景效果基本到位的含義是畫面里被攝主體相對完整。102.曝光效果基本到位的含義，通俗地說，指畫面里該亮的亮透，該暗的暗透，該飽和的色彩飽和。103.虛實效果基本到位的含義，通俗地說，就是畫面里該實的地方要實透（清晰）。104.色彩效果基本到位的含義，通俗地說，指該飽和的顏色要飽和。105.評價照片優(yōu)秀的主要標準包括：形式或內(nèi)容有表現(xiàn)出色的方面，形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一。106.“形式上有表現(xiàn)出色的方面”含義是：照片在構(gòu)圖、調(diào)