攝影構(gòu)圖和用光

1、選擇數(shù)碼相機(jī)的要素：應(yīng)從用途和數(shù)碼相機(jī)的價(jià)位來(lái)考慮。在選購(gòu)相機(jī)時(shí)不要被高所蒙蔽，對(duì)于一般的日常應(yīng)用，1000萬(wàn)像素就足夠了。同時(shí)，降噪功能也很重要。如果在弱光下不能保證手持穩(wěn)定，剛拍出的照片會(huì)模糊，此時(shí)可以通過(guò)提高感光度來(lái)提高快門速度進(jìn)行拍攝。但是提高感光度后，拍攝的畫面上就會(huì)出現(xiàn)躁點(diǎn)，所以選購(gòu)的相機(jī)要具有降躁功能。用戶還應(yīng)根據(jù)個(gè)人所需選擇適合自己的，選擇時(shí)要綜合考慮器材及所攜帶設(shè)備的情況。購(gòu)買濾光鏡里，要注意購(gòu)買尺寸合適并且螺紋相符的產(chǎn)品。不同廠商生產(chǎn)的濾鏡直徑各不相同，購(gòu)買時(shí)請(qǐng)看好鏡頭的口徑尺寸，再選擇與鏡頭口徑相同尺寸的濾鏡。 除了調(diào)整鏡頭焦距，還可以通過(guò)改變被攝對(duì)象與相機(jī)的距離進(jìn)行“調(diào)

2、焦”。例如為人物拍照時(shí)，若需要拍攝人物全身，需要拉大被攝人物與相機(jī)的距離；若需要拍攝人物半身，則要接近人物與相機(jī)的距離。采用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光里，要注意補(bǔ)光的位置及光量，適當(dāng)?shù)奈恢眉肮饬坎趴梢赃_(dá)到理想的光線效果。也可以通過(guò)添加輔助光來(lái)增加畫面亮度，但要注意添加的輔助光不能喧賓奪主。將與光圈正確組合才能產(chǎn)生曝光恰當(dāng)?shù)恼掌?，才可以拍攝出令人滿意的作品。不僅大型數(shù)碼單反相機(jī)具備屈光度調(diào)節(jié)功能，很多功能較全的中小型數(shù)碼相機(jī)也都具備此功能。但因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，需占用一定的空間，并且會(huì)增加部分成本，因而最重視小巧便攜的卡片式數(shù)碼相機(jī)一般都沒(méi)有該裝置。全自動(dòng)模式也就是“傻瓜模式”。如果不會(huì)設(shè)置就直接選擇全自動(dòng)

3、模式，因?yàn)樗m用于務(wù)類拍攝場(chǎng)景，拍攝時(shí)直接按下快門按鈕即可。當(dāng)快門速度降低時(shí)，手握相機(jī)進(jìn)行拍攝容易因手抖而引起畫面模糊。為了保證畫面的清晰度，可利用三腳架進(jìn)行支撐。由于程序自動(dòng)曝光模式是由相機(jī)自動(dòng)設(shè)置光圈和快門速度，保證拍攝的成功，且其他參數(shù)可由拍攝者自行設(shè)置。不同型號(hào)的相機(jī)設(shè)置攝影構(gòu)圖的概念：把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法，是揭示形象的全部手段的總稱。構(gòu)圖成功的作品畫面簡(jiǎn)潔、凝練、主次分明、主體突出、能夠吸引觀者的視線，并且通過(guò)畫面能夠表達(dá)出拍攝者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和感情。攝影構(gòu)圖的意義就在于幫助我們創(chuàng)作出更完美的作品。在時(shí)，首先要確定所要表達(dá)的中心思想，然

4、后根據(jù)所要表達(dá)的意思組織畫面元素。攝影構(gòu)圖的元素：直線中的垂直線條有助于烘托高大、雄偉、挺拔、向上的形象，可用于表現(xiàn)男性人物、高大建筑等。直線中的水平線條可以表現(xiàn)舒展、遼闊的視覺(jué)感受，而斜線則給人以清新、活潑、富于動(dòng)態(tài)的感覺(jué)。此外曲線能表現(xiàn)出畫面的縱深感和動(dòng)感，使畫面更加豐富多彩。延伸的線條可增強(qiáng)畫面的視覺(jué)效果，但要合理運(yùn)用線條，若要合理運(yùn)用線條，若線條太多且無(wú)序，就容易讓人產(chǎn)生視覺(jué)上的混亂感。我們?cè)趯?shí)踐拍攝時(shí)，可以運(yùn)用以下的原則。1. 善于利用黑、白、灰。這三種色彩沒(méi)有任何色彩傾向，在兩種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中，以此三色之一相隔，即可起到中和畫面色彩沖突的作用。2. 在使用兩種對(duì)比色時(shí)，就盡量分出

5、主次。主色應(yīng)鮮艷而飽和，作為陪體的色彩的明度及飽和度應(yīng)適當(dāng)降低。合理安排陪體：陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)、幫助表達(dá)主體特征和內(nèi)涵的元素。還可以均衡、美化畫面，使畫面視覺(jué)語(yǔ)言的表達(dá)更加準(zhǔn)確生動(dòng)。畫面中的陪體要安排合理，不能削弱主體、喧賓奪主，這樣才可以達(dá)到增加畫面美感的目的。若間接表現(xiàn)陪體，則需要注意陪體與主體的聯(lián)系，在畫面中，但也要使觀者能夠聯(lián)想到陪體的存在。為畫面留白：除了可以看得見的實(shí)體對(duì)象之外，還應(yīng)該留一些空白部分。適當(dāng)?shù)牧舭卓梢云鸬酵怀鲋黧w的作用，使畫面更為靈魂，避免產(chǎn)生沉悶的感覺(jué)。拍攝人像時(shí)，一般而言，需要在人物視線前方預(yù)留較大面積的空間，以使畫面更合理，使人物的視線有落點(diǎn)。

6、在拍攝運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，可以在被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向上留有一些空白，使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，從而在視覺(jué)上產(chǎn)生動(dòng)感。前面講解了的作用，此外，在畫面中，留白與實(shí)物所占的面積大小還要合乎一定的比例關(guān)系，實(shí)物與留白要避免面積相等、對(duì)稱。一般來(lái)說(shuō)，畫面上空白處的總面積要大于實(shí)體對(duì)象所占面積，這樣畫面會(huì)顯得空靈、清秀。經(jīng)典構(gòu)圖法則：黃金分割法人們看圖片和書刊里視線是由左向右移動(dòng)的，最終會(huì)將目光定格在右側(cè)，因此構(gòu)圖時(shí)把主體安排在畫面右邊，可以收到更好的效果。給人以平衡感，不像斜線構(gòu)圖會(huì)給人跳躍的感覺(jué)，拍攝里可根據(jù)需要表達(dá)的不同意境進(jìn)行選擇。垂直線構(gòu)圖方式適用于多種場(chǎng)景，其主要特點(diǎn)是在畫面中給人一種筆直向上的感覺(jué)

7、，因此只要是垂直的物體均可以采用垂直線構(gòu)圖加以表現(xiàn)。對(duì)角線構(gòu)圖可增強(qiáng)畫面的縱深感，使畫面更具視覺(jué)沖擊力，可應(yīng)用于多種題材的拍攝中。要注意對(duì)比或?qū)ΨQ的兩部分在畫面中的位置，對(duì)比位置不一定均勻，但要突出對(duì)象的對(duì)比效果；對(duì)稱的對(duì)象要位置均勻。在使用時(shí)，就注意被攝體的選擇。其適宜表現(xiàn)由數(shù)量較多的、單一的、較小的事物所組成較大面積的畫面，以使畫面表現(xiàn)出節(jié)奏與韻律感。在用光、用色以及構(gòu)圖等方面應(yīng)將之看成一個(gè)整體，以表現(xiàn)畫面的整體感。切忌畫面色彩凌亂、主次不分?？衫么蠊馊Γ瑢?duì)畫面的中部對(duì)焦，使畫面有主有次、有虛有實(shí)。單用V 形構(gòu)圖時(shí)，畫面容易顯得不穩(wěn)定，此時(shí)可以使用雙V 形，畫面不但會(huì)比使用單個(gè)V 更具穩(wěn)

8、定感，而且具有向心力。不僅適合表現(xiàn)如山脈、河流、地域等自然地勢(shì)的起伏變化，琮適合表現(xiàn)人體或者其他物體的輪廓，以展現(xiàn)其曲線美。一般情況下，C 形構(gòu)圖可以在方向上任意調(diào)整。是生活中很覺(jué)的一種構(gòu)圖方式，可以表現(xiàn)的對(duì)象如縱橫交錯(cuò)的道路、教堂中的十字架、窗戶的框架等。中的主體一般位于畫面的中央位置，這樣圓形構(gòu)圖的效果更強(qiáng)，主體也更加突出，但要注意將圓形構(gòu)圖與中央構(gòu)圖區(qū)分開。而以黃金分割或三分法來(lái)會(huì)使被攝圓形的外形顯得不那么呆板，增加畫面的靈動(dòng)性。以上這兩種情況不是一成不變的，應(yīng)視拍攝者的創(chuàng)作意圖及畫面需要而定。在利用表現(xiàn)建筑時(shí)，一般結(jié)合對(duì)稱構(gòu)圖法，以表現(xiàn)出建筑的對(duì)稱結(jié)構(gòu)及其裝飾風(fēng)格?？蚣苁綐?gòu)圖要保持畫面

9、中前景與被攝主體的平衡，不能讓畫面中的框架過(guò)于突出而影響主體。攝影構(gòu)圖的視角：不同的拍攝方位可以使畫面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。一般來(lái)說(shuō)，根據(jù)拍攝方位的不同可分為正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖、背面構(gòu)圖和斜側(cè)面構(gòu)圖等。每個(gè)方位所表現(xiàn)的被攝對(duì)象的特征會(huì)有所不同，例如正面構(gòu)圖可以使被拍攝對(duì)象平實(shí)逼真，側(cè)面拍攝可以勾勒出被拍攝對(duì)象的輪廓等。針對(duì)同一場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，我們可以轉(zhuǎn)換不同的取景角度，從而找到最能體現(xiàn)場(chǎng)景特點(diǎn)的角度，拍攝出效果理想的攝影作品。改變拍攝距離：拍攝距離的遠(yuǎn)近可以使整個(gè)畫面所表現(xiàn)的范圍有所不同。根據(jù)拍攝距離遠(yuǎn)近的不同可以分為遠(yuǎn)距離拍攝和近距離拍攝。遠(yuǎn)距離拍攝可以將景物的整體納入畫面；近距離

10、拍攝則更滋生表現(xiàn)被攝體的細(xì)節(jié)部分。拍攝時(shí)，可根據(jù)自己所要表達(dá)的主題以及效果進(jìn)行拍攝距離的調(diào)整。有些場(chǎng)景是固定不變的，因此在拍攝時(shí)有足夠的時(shí)間去構(gòu)圖取景。遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)要注意畫面的虛實(shí)對(duì)比、主次之分。在表現(xiàn)大場(chǎng)景的風(fēng)光畫面時(shí)，較遠(yuǎn)的拍攝距離會(huì)使鏡頭容納更多的景物，但同時(shí)畫面會(huì)較繁雜，在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意景物的取舍，將不重要的事物從畫面中剔除，強(qiáng)調(diào)景物大的氣勢(shì)。并應(yīng)利用透視法來(lái)表現(xiàn)畫面的縱深立體感，以體現(xiàn)全景風(fēng)光的真實(shí)感。改變拍攝角度：通過(guò)調(diào)整拍攝角度可以表現(xiàn)被攝主體的不同特征，營(yíng)造出不同的畫面效果。一般的拍攝角度包括高角度俯拍、低角度仰拍和平視角度拍攝。在使用低角度仰拍時(shí)，廣角鏡頭的表現(xiàn)力會(huì)使畫面效果變

11、得更加富于透視立體感，會(huì)使被攝對(duì)象的形態(tài)變得修長(zhǎng)（人像）或縮短（建筑），從而表現(xiàn)出畫面的空間感。 稱構(gòu)圖或點(diǎn)線面構(gòu)圖來(lái)增加畫面元素的多樣性。同時(shí)，可利用對(duì)比法使主體突出，表現(xiàn)出畫面的層次。光線的基本概念：光是攝影不可缺少的元素，沒(méi)有光就沒(méi)有影像，攝影也就失去了意義。在拍攝過(guò)程中，巧妙地用光，可以拍攝出令人滿意的照片。借助光，攝影師可以使畫面?zhèn)鬟_(dá)出不同的意境。但光線的量要適當(dāng)，不能曝光過(guò)度，了不能使畫面過(guò)于昏暗、主體不清晰。光度：是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的高度的總稱。影響光度的因素有很多，例如光源各類、光源性質(zhì)、發(fā)光強(qiáng)度、照射距離和被攝對(duì)象表面對(duì)光線的反射能力等等。除

12、了自然光以外，其余各種光都是可以人為控制光度的。例如，距離越近則光源照射所產(chǎn)生的光度越大，越遠(yuǎn)則越小。另外，光度與曝光時(shí)間和景深之間也存在關(guān)系。當(dāng)光度較大時(shí)，所需的曝光時(shí)間短；當(dāng)光度較小時(shí)，所需的曝光時(shí)間長(zhǎng)。光度較大時(shí)，需要使用小光圈和高速快門，以使畫面曝光準(zhǔn)確，因此此時(shí)的景深較深；當(dāng)光度較小時(shí)，則需要使用大光圈和低速快門，以提高畫面的亮度，使之曝光準(zhǔn)確，因此此時(shí)的景深較淺。光的強(qiáng)度與距離的平方成反比，此法適合除太陽(yáng)光以外的常見光源。例如，將距離光源1m 外的亮度設(shè)為1，則兩米處亮度變?yōu)?/4，三米外則為1/9。光質(zhì)：是指光線的軟硬性質(zhì)。硬光的方向性強(qiáng)，強(qiáng)度高，受光面與背光面的明暗反差大；軟光

13、的方向性不強(qiáng)，強(qiáng)度低，因此明暗反差小。軟光可以很好地展現(xiàn)事物的圖案、色彩等，給人一種細(xì)膩、柔和的感覺(jué)；硬光則適合展現(xiàn)事物的質(zhì)感、層次，給人以明快、鮮明的感覺(jué)。硬光經(jīng)過(guò)改造可變?yōu)檐浌?，例如利用柔光傘、反光板?lái)反射硬光，或利用透光板過(guò)濾硬光，這些都可以有效地減弱硬光，使其變成軟光。因?yàn)檐浌獠簧瞄L(zhǎng)表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)，因此在使用軟光拍攝時(shí)可在相機(jī)設(shè)置中增加銳度，這樣主體的層次會(huì)比較清晰。光比：是指被攝對(duì)象受光面與背光面的受光比值，也可以看作是主光與輔助光的比值。通過(guò)計(jì)算光比即可掌握受光差別的大小。光比大，則表示被攝對(duì)象亮部與暗部之間的反差大，反之則表示反差小。拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)光比的方式主要有兩種：一是調(diào)整光線的

14、強(qiáng)度。例如加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔助光強(qiáng)度，這樣會(huì)使光比變大；反之，光比會(huì)變??；二是調(diào)節(jié)光源與被攝對(duì)象之間的距離。通過(guò)改變距離可以使受光面的亮度有所變化，這樣光比的比值就會(huì)有所變化。光線的種類：包括人造光、自然光、以及混合光。不同光線下拍攝出的畫面效果各不相同，拍攝時(shí)可根據(jù)取景環(huán)境以及所要營(yíng)造的畫面氣氛的不同選擇不同光線。人造光：也就是各種燈光，基本上可以分為兩類：連續(xù)光和閃光。連續(xù)光是指像電燈、攝影燈、路燈等能夠持續(xù)發(fā)光的光源所發(fā)出的光線；閃光指由閃光燈等瞬間發(fā)光的光源所發(fā)出的光線。人造光的優(yōu)勢(shì)在于容易掌控，拍攝者可以根據(jù)需要調(diào)整光度、光質(zhì)和光位等，使畫面達(dá)到預(yù)想的效果。人造光可以是電能光源發(fā)出

15、的光線，也可以是燃燒光源發(fā)出的光線，但不管是什么類型的人造光，一定要保證亮度，以便拍攝出清晰的畫面。自然光：是指天然光源發(fā)出的光線，如日光、月光、星光都屬于自然光，其中使用較多的是日光。日光的光線強(qiáng)度大，照射面積廣，在室外拍攝時(shí)要掌握日光的變化，避免光線過(guò)亮或過(guò)暗。此外，日光受到季節(jié)、地域的影響會(huì)有所不同。混合光：是指由兩種或兩種以上的不同光源色溫所組成的光線?；旌瞎獾姆N類相對(duì)較為豐富，只要是不同光質(zhì)、光位、光色的光線混合均稱為混合光。使用混合光是時(shí)要首先確定主光、輔助光、分清每種光線的用途?；旌瞎獾膽?yīng)用不受室內(nèi)室外的限制，只要自然光線不足就可以添加人造光進(jìn)行補(bǔ)光，也就是使用混合光?；蛘呤褂萌?/p>

16、造光源時(shí)光線略有不足，再添加若干輔助光，這也屬于混合光。光線的方位：光線的方位也就是光的照射方向，不同方向的光線可以形成不同的照射效果。大致分為順光、逆光、頂光和側(cè)光。在攝影中，逆光下產(chǎn)生的輪廓忌諱相互重疊，這樣會(huì)導(dǎo)致主體的輪廓不鮮明。此外逆光光源位置的選擇要恰當(dāng)，要表現(xiàn)需要重點(diǎn)突出的部分。側(cè)光分為前側(cè)光、正側(cè)光、后側(cè)光三種。前側(cè)光光線從被攝體的側(cè)前方射來(lái)，與被攝體成45度左右的角度時(shí)，稱為前側(cè)光也稱斜側(cè)光。當(dāng)線與被攝體成90度左右的角度時(shí)，稱為正側(cè)光。當(dāng)光線與被攝體成135度左右的角度時(shí)稱為后側(cè)光，也稱側(cè)逆光。 合理布光：拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光線往往不止一種，而各種光線有著不同的作用和效果。各種光線在

17、拍攝時(shí)的作用叫做光型，光型通常可分為主光、輪廓光、裝飾光和背景光等。 位置的安排沒(méi)有固定的模式，可以用任何一種光位，例如順光、側(cè)光、逆光、頂光等均可作為主光。但設(shè)置主光也是有要求的，就是要以充分表現(xiàn)被攝主體的特點(diǎn)為宗旨。畫面中主光只能有一個(gè)，若同時(shí)將幾個(gè)光源作為主光，則被攝主體會(huì)出現(xiàn)多個(gè)受光面。多個(gè)受光面不僅無(wú)法表現(xiàn)被攝主體最主要的特點(diǎn)，而且也會(huì)在被攝主體上產(chǎn)生較多的陰影，使被攝主體明暗對(duì)比混亂。既然是，那它的強(qiáng)度必須小于主光，否則，就會(huì)喧賓奪主，而且會(huì)使被攝主體出現(xiàn)明顯的投影。輔助光的投影與主光的投影相重疊，就會(huì)形成“夾光”的現(xiàn)象，這是需要注意避免的?？梢陨鷦?dòng)地勾勒出人物的輪廓線，使人物與背

18、景分離，突出人物線條，強(qiáng)化人物的立體感。光線與畫面色彩：光線的變化可以通過(guò)色溫來(lái)體現(xiàn)，在不同的色溫值下，物體的色彩表現(xiàn)會(huì)不同。通常，我們將這些色彩分為固有色、環(huán)境色和消色。色溫：是衡量色光中含紅光與藍(lán)光比例多少的一個(gè)度量單位。當(dāng)色溫低時(shí)，表示光線中含紅橙光比較多，通常稱為“暖光”；當(dāng)色溫高時(shí)，表示光線中含藍(lán)紫光比較多，通常稱為“冷光”。固有色：就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩，也就是物體在白色陽(yáng)光下呈現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)固有色的準(zhǔn)確把握，主要是指準(zhǔn)確把握物體的色相，同時(shí)通過(guò)準(zhǔn)確曝光，使物體的固有色得到真實(shí)還原。準(zhǔn)確把握物體的固有色才可以將物體真實(shí)還原在畫面中，具體的方法是調(diào)整光線或白平衡設(shè)置。環(huán)境色：是

19、指物體本身不具有的、但受到光線或環(huán)境的影響而呈現(xiàn)出來(lái)的色彩。光線的顏色會(huì)發(fā)改變事物的固有色，使其帶有光線的色彩，同樣環(huán)境色也會(huì)影響事物的色彩。消色：是指黑色、白色以及不同程度的灰色。拍攝黑白照片也就是用消色來(lái)構(gòu)成畫面，可以著重表現(xiàn)出被攝體的明暗對(duì)比和層次感，同時(shí)可以讓觀者拋開色彩的干擾，將注意力集中到被攝體的本質(zhì)特征上來(lái)。此外，消色還能帶給觀者神秘感和力度感。黑白照片就是采用消色來(lái)表現(xiàn)被攝體，通過(guò)畫面的明暗對(duì)比來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)。在彩色畫面中，消色較少，不過(guò)同樣要注意色彩搭配，這樣畫面才不會(huì)顯得平淡。我們可以利用黑、白、灰三色的比例來(lái)表現(xiàn)畫面的影調(diào)?？墒共煌潭鹊幕疑籍嬅娴拇蟛糠?，以體現(xiàn)細(xì)膩的中間調(diào)

20、畫面；也可使畫面中的灰色占據(jù)畫面的大部分，以表現(xiàn)深沉的低調(diào)畫面；還可以使畫面中的灰白色占據(jù)較多的比例，以表現(xiàn)輕松的高調(diào)畫面。 要拍攝黑白色的作品，首要要對(duì)色彩的明暗關(guān)系有所了解?？蓪⑸拾疵靼挡煌筛叩降团帕腥缦拢喊?、黃、橙、綠、紅、青、藍(lán)、紫、黑，在表現(xiàn)為黑白色調(diào)時(shí)，相鄰的色彩搭配所呈現(xiàn)出來(lái)的反差會(huì)比較弱。室內(nèi)自然光：是指照射到室內(nèi)的自然光。在室內(nèi)使用自然光拍攝，可以使畫面更 具表現(xiàn)力。進(jìn)入室內(nèi)的光線多數(shù)要經(jīng)過(guò)玻璃、窗簾等介質(zhì)，經(jīng)過(guò)這些介質(zhì)的吸收、擴(kuò)散和不 規(guī)則的散射后，光線在亮度、強(qiáng)度方面都會(huì)減弱，從而具有柔和的質(zhì)感。因此使用室內(nèi)自然 光拍攝時(shí)，畫面會(huì)更加自然、柔和。 Ø 

21、16; Ø Ø Ø Ø Ø 使用室內(nèi)自然光拍攝時(shí)，要保證光線的充足，若是光線太暗，可適當(dāng)添加人造光作為 輔助光。 春秋季節(jié)的光線位置適當(dāng)、光線柔和，因此比較適合攝影。拍攝時(shí)只要用心觀察光線 的變化，并且恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這些光線，就可以創(chuàng)造出美麗的畫面。 夏季的光線較硬，不如春秋季節(jié)的光線柔和，尤其是中午的光線十分強(qiáng)烈，要避免直 接面對(duì)日光進(jìn)行拍攝。 每個(gè)季節(jié)的晴朗天氣下的日光也不完全相同，但共同是光線較充足。拍攝時(shí)，應(yīng)充分 利用這一特點(diǎn)為創(chuàng)作服務(wù)。 陰天的光線為散射光，光線比較柔和，因此畫面影調(diào)較為平淡。如果需要適當(dāng)加強(qiáng)畫 面明暗反差，可以采用添加輔

22、助光的方式進(jìn)行補(bǔ)光，例如采用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。 多云天氣的光線會(huì)受到云彩的遮擋或形成折射而減弱光照強(qiáng)度，因而光線柔和，能較 好地表現(xiàn)事物的色彩，利于表現(xiàn)事物的結(jié)構(gòu)特征，適合拍攝人物和建筑等。 大霧天氣的能見度低，因此畫面會(huì)有種獨(dú)特的朦朧感。由于霧氣會(huì)隨著太陽(yáng)的升起而 消減，所以在拍攝時(shí)需要注意把握時(shí)間。 展現(xiàn)山水風(fēng)景的構(gòu)圖與用光： 山景和水景都是風(fēng)景攝影中覺(jué)的題材。山體 的形狀不同，所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果也有所不同。例如，拍攝連綿起伏的山巒和挺拔高聳的山峰 時(shí)， 所采用的構(gòu)圖和用光方式就會(huì)不同。 水景的拍攝也可以運(yùn)用不同的手法來(lái)呈現(xiàn)出不同的 視覺(jué)效果。例如，利用垂直線構(gòu)圖可以表現(xiàn)動(dòng)感的瀑布，而利用 S

23、 形構(gòu)圖則可以表現(xiàn)向遠(yuǎn) 處延伸的小溪等。 Ø 拍攝遠(yuǎn)近重疊的山巒時(shí)， 要注意不能過(guò)于虛化背景中的山巒， 因?yàn)樘摶诉h(yuǎn)處的山巒會(huì) 使重疊的效果不明顯。遠(yuǎn)處的山巒有一些朦朧感即可，以表現(xiàn)出畫面的層次。 Ø 為了表現(xiàn)大海的廣闊，可利用三分法或黃金分割法構(gòu)圖，在畫面中盡量多地納入海面， 使海面的比例占畫面的 2/3 或 5/8。 Ø 拍攝水景時(shí)，注意不能讓水花弄濕相機(jī)，并且最好采用三腳架固定相機(jī)，以避免因拉動(dòng) 產(chǎn)生虛影。另外，拍攝瀑布類的水景時(shí)要注意光圈的搭配。 Ø 拍攝者一般都會(huì)通過(guò)河道的蜿蜒曲折來(lái)表現(xiàn)漂流的曲折。此外，因?yàn)榫扑畷?huì)產(chǎn)生反光， 因此要注意拍攝的角

24、度和距離。如果河岸邊有綠色植物，最好也將其納入拍攝的范圍， 這樣可以增加畫面的美感。 Ø 在拍攝建筑的外部形態(tài)時(shí)，最能表現(xiàn)建筑形態(tài)的部分一般為建筑的頂部。 室內(nèi)靜物的拍攝方式：靜物的類型多種多樣，生活中使用的物品到裝飾作用 的飾品都可以被稱為靜物，如瓜果蔬菜、花卉、裝飾品等。拍攝此類靜物時(shí)自由較高，拍攝 者可以隨意地多角度移動(dòng)，也可以按自己的畫面元素進(jìn)行組織安排。 Ø 靜物攝影的自由度較高，因?yàn)楸粩z體是靜止不動(dòng)的，所以在拍攝時(shí)可以認(rèn)真思考構(gòu)圖， 慢慢調(diào)整取景方向，以達(dá)到最滿意的效果。由于靜物材質(zhì)各異，其用光的不同。在表現(xiàn) 質(zhì)感粗糙的飾品時(shí)，可使用光質(zhì)較硬的側(cè)光來(lái)表現(xiàn)；而拍攝質(zhì)地光滑的物體時(shí)，光源的 照射面積應(yīng)較大且光線柔和，以避免在物體上產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)的反光影響其質(zhì)感及外形的表 現(xiàn)；而在拍攝玻璃制品時(shí)，則應(yīng)使用側(cè)逆光或逆光對(duì)玻璃品進(jìn)行照射，以表現(xiàn)其透明的 Ø Ø Ø Ø