看杭州愛樂樂團(tuán)的崛起

1、看杭州愛樂樂團(tuán)的崛起在當(dāng)代中國樂壇上， 杭州愛樂樂團(tuán) （以下簡稱“杭愛” ） 的崛起，是一件值得關(guān)注的事。該樂團(tuán)自 2009 年 7 月在西 子湖畔靚麗現(xiàn)身以來， 在短短的幾個月里， 已成功舉辦了 10 余場高質(zhì)量風(fēng)格迥異的音樂會。對此，新聞媒體已有不少報 道。本文將對交響樂團(tuán)建設(shè)問題做一些探索性的思考。驚世初鳴2009 年 7月 20 日晚，“杭愛” 在新建的杭州大劇院舉行 建團(tuán)首演。中國愛樂樂團(tuán)助理總監(jiān)、青年指揮家楊洋以“杭 愛”首席指揮的身份執(zhí)棒， 同小提琴家寧峰， 歌唱家孫秀葦、 楊潔、丁毅、袁辰野及上海歌劇院合唱團(tuán)合作，演出肖斯塔 科維奇節(jié)日序曲、帕格尼尼的D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲 和

2、貝多芬的第九交響曲 ，前往聆聽的音樂家無不為之震 驚。一個剛剛組建起來的樂團(tuán)，竟然敢以貝九為首演曲 目，而且詮釋得如此精致、完美、真情動人，大大超乎人們 的意料。中央音樂學(xué)院院長王次熠感言： “演出非常成功， 可以說是一炮打響。 ”卞祖善認(rèn)為：這“必將影響到中國交 響音樂一段時間京滬穗三足鼎立的原格局，形成京滬粵浙多 元發(fā)展的新態(tài)勢” 。（紫茵杭州愛樂響亮初啼 ，音樂周報 7月 29日）8月2022日，在蓬萊國際青少年文化藝術(shù)節(jié)的 “呼喚 和平”的音樂會上， “杭愛”的節(jié)目單除保留肖斯塔科維奇 節(jié)日序曲、帕格尼尼 D 大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲外，又 增添了鋼琴協(xié)奏曲黃河 、拉威爾的波萊羅 、薩拉薩

3、蒂 的吉普賽之歌等新曲目。 “在一個從未有過交響樂演出 的縣級城市， 制造出全場屏住呼吸、 鴉雀無聲的驚人效果” 。 （劉雪楓 “杭愛”印象 ，交響世界 2009-111）9月 4日“風(fēng)雅樂府 ?杭州愛樂樂團(tuán) 20092010音樂季 （上半季 ）”的首場又是一次大制作。上半場歌唱家張立萍、 張建一加盟精彩表演的歌劇選段，宴饗了更廣泛的聽眾群體， 也是“杭愛”全方位發(fā)展理念的展現(xiàn)。下半場是勃拉姆斯跌 宕起伏且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腃小調(diào)第一交響曲，楊洋掌控自如。 夢境般的第二樂章，因小提琴家徐惟聆首席的獨奏而增添了 多多的深情和嫵媚。 末樂章輝煌的音響巨流， 仿佛是“杭愛” 一舉拿下貝九之后向交響樂高地的繼

4、續(xù)進(jìn)軍。 “縱觀整 場演出，杭州愛樂正在走向成熟，正在朝國內(nèi)一流樂團(tuán)的方 向快步行走。 ” （新浪樂訊 9.4）9 月 17 日“西湖國際音樂節(jié)”開幕式， “杭愛”推出了 “梁祝 故鄉(xiāng)行音樂會， 其中既有人們非常熟悉的 梁祝 小提琴協(xié)奏曲，更有形成梁祝美麗旋律的那些越劇甚至 紹興大班選段” ?！岸面糜稹⒅芎每〉葢蚯輪T的加入。也 讓整場演出充滿了中國風(fēng)” 。 （浙江在線新聞網(wǎng)站 9.17）10 月 2、9 日，“杭愛”室內(nèi)樂專場音樂會。10月1114日，“中國風(fēng)”系列音樂會，分別由琵琶演 奏家張強(qiáng)、二胡演奏家閔惠芬、古箏演奏家袁莉同樂隊合作 的曲目開篇，杭州籍旅美青年作曲家周天應(yīng)杭州市文聯(lián)約

5、請 創(chuàng)作的七樂章交響組曲中國大運(yùn)河壓軸。這是“杭愛” 挑戰(zhàn)新作品的首演，是繼“ 梁祝故鄉(xiāng)行”音樂會之后， 再次表現(xiàn)出對本土交響樂創(chuàng)作的強(qiáng)烈關(guān)注。 （青年時報 ， 1012）11 月 1 日，“杭愛”擔(dān)任第五屆上海國際青年鋼琴比賽 獲獎?wù)咭魳窌f(xié)奏樂團(tuán)，在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳演出 拉赫瑪尼諾夫 C 小調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲 。評委會主席楊立 青說：“這是我第一次聽他們的演奏。整體水平非常不錯， 這么年輕的樂團(tuán)有如此表現(xiàn)， 確實令人驚訝。 ”（ 杭州日報。 11.3）11 月 7日杭州大劇院， “杭愛”承擔(dān)第十一屆西湖國際 博覽會閉幕式演出， “年輕的杭州愛樂用一場中外影視音樂 專場征服了全場觀眾

6、。 ” （杭州日報 。 11.8）11 月 13日。“杭愛”同歌唱家戴玉強(qiáng)、廖昌永、張也， 小提琴家呂思清等合作，應(yīng)邀參加武漢琴臺大劇院“魅力長 江”音樂會演出。這一系列音樂會的曲目中， 既有像貝多芬 第九交響曲 、勃拉姆斯c小調(diào)第一交響曲這樣高難度的大型交響套曲， 也有如薩拉薩蒂吉普賽之歌 、普契尼歌劇選段等聽眾廣 泛的精致小品。中國作品除婦孺皆知的鋼琴協(xié)奏曲黃河 之外，還包括多種民族樂器與交響樂隊合作的曲目，以及彰 顯“杭州創(chuàng)意” 的新作品首演。 真算得上一份中外古今概全， 雅俗難易兼顧的音樂大餐。我們知道“杭愛”是2007年 12月 15 日宣告成立的， 招聘樂手的工作 2009 年 1

7、 月開始啟動。 而正式進(jìn)入集結(jié)排練的準(zhǔn)確時間是 2009年4月 20日。對于 一個新建的年輕樂團(tuán)來說，在這樣短暫的時間里就展現(xiàn)得如 此輝煌，不能不說是一個奇跡。“杭愛”是怎樣鑄成的我國現(xiàn)在已經(jīng)掛牌的交響樂團(tuán)其實不少，但職業(yè)化水準(zhǔn) 較高的屈指可數(shù)， 而省市建制的樂團(tuán)則更難有所作為。 但“杭 愛”卻自闖天下。一躍成為省市中繼廣州、深圳等樂團(tuán)之后 的又一顆交響明星。人們需要知道的是，杭州愛樂樂團(tuán)究竟 是怎樣做到這一切的 ?上蒼為何如此眷顧杭州。使其新建的 樂團(tuán)一鳴驚人呢 ?要破解此謎其實不難，只要對杭州的文化 背景以及樂團(tuán)締造者們在籌建過程中所作的努力做一些深 入的了解，便知這一切均非偶然。杭州愛樂

8、的成功崛起，得益于這個城市雄厚的經(jīng)濟(jì)文化 實力和開放性傳統(tǒng)，得益于市領(lǐng)導(dǎo)的強(qiáng)力支持。得益于交響 樂藝術(shù)家們的才智和奉獻(xiàn)。作為歷史名城的杭州。其傳統(tǒng)文化的博大精深令國人翹 首。也許是因為開放歷史久遠(yuǎn)的緣故，杭州人也擅以健康的 心態(tài)對待外來文化。杭州市近些年經(jīng)濟(jì)持續(xù)看好。當(dāng)?shù)卣?在大力扶持本土文化的同時。亦積極推進(jìn)交響樂的普及。 1995 年以來已連續(xù)十年引進(jìn)交響樂主導(dǎo)的新年音樂會。 籌建 自己的交響樂團(tuán)醞釀已久。在中共杭州市委主要領(lǐng)導(dǎo)的直接 推動下，2007 年底正式成立了以中國愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)余隆 為主任的杭州愛樂樂團(tuán)籌委會。此時的余隆已親歷了“中國 愛樂”、“廣州”兩個國內(nèi)一流樂團(tuán)的建設(shè)和

9、發(fā)展，成功策劃 了十屆“北京國際音樂節(jié)” ，交響樂團(tuán)職業(yè)化是他始終不渝 的追求。他認(rèn)為： “打造一個成功的交響樂團(tuán)是一個系統(tǒng)工 程，其難度不亞于尖端科技。 需要我們腳踏實地做實事。 ”“一 個愛樂樂團(tuán)，不可能隨隨便便就能成立，樂器花多少錢買、 招怎樣的人、接什么演出。都需要前期定位，而且是精準(zhǔn)的 前期定位。杭州愛樂樂團(tuán)是文化地標(biāo)。所以肯定需要一個系 統(tǒng)的籌備過程?，F(xiàn)在地基如果不打好，以后的房子注定就蓋 不高?！保òj音樂網(wǎng) 他的這些理念，與當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)在 科學(xué)發(fā)展觀指導(dǎo)下推進(jìn)杭州國際化、打造“生活品質(zhì)之城” 的發(fā)展戰(zhàn)略可謂一拍即合，隨即組建了以杭州歌舞劇院院長 鄧京山為團(tuán)長、中國愛樂樂團(tuán)助理總監(jiān)楊

10、洋為首席指揮的工 作班子，精心打造杭州愛樂的工程就此鋪開。樂團(tuán)組建，貴在人才。為確保樂團(tuán)的職業(yè)水準(zhǔn)，他們采 取了全員合同聘任制，按市政府人才引進(jìn)政策向全球公開招 聘樂手，由北京、上海、香港等地聘請的專家組獨立執(zhí)考， 擇優(yōu)錄取選拔人才。經(jīng)杭州、北京以及新加坡三地的五場考 試，從 600 余名應(yīng)試者中錄取的 73 名樂手，多來自海內(nèi)外 音樂名 校，平均年齡 25 歲，精英朝氣十足。第一批團(tuán)員 報到之后，市委副書記葉明專程看望。對大家鼓舞極大。后 來一系列的排練演出實踐表明。這批年輕人不僅個人技術(shù)精 湛，而且也十分敬業(yè)。從 4月 20日開始集中訓(xùn)練，到 7月 20 日的首場演出， 中間還要扣除部分應(yīng)

11、屆畢業(yè)生返校參加結(jié) 業(yè)考試的時間，總共不足三月。團(tuán)員們在楊洋的帶領(lǐng)下，不 僅出色完成了新建樂團(tuán)必要的基訓(xùn)任務(wù)，而且還以極度的熱 情和創(chuàng)造力推出了包括貝多芬 第九交響曲 在內(nèi)的高難度、 高質(zhì)量首演。開始階段排練場地的條件不夠好，團(tuán)員們頂著 30 多度的高溫天氣，每天堅持 8 小時的超強(qiáng)訓(xùn)練也不叫苦， 精神令人贊嘆。指揮是樂團(tuán)的音樂領(lǐng)班，杭州愛樂樂團(tuán)選擇未及不惑之 年的楊洋為首席指揮。亦屬人才建團(tuán)的一項良策。楊洋自 2006 年在雅典的迪米特里 ?米特羅普洛斯國際指揮大賽一舉 奪魁以來，不僅名聲鵲起，指揮藝術(shù)亦更進(jìn)一層。就以首演 中對貝九的詮釋來說，聽眾和演奏員所感受到的，除了 青年指揮家的個人才

12、華和熾熱情感之外，也包括透過樂曲的 整體結(jié)構(gòu)把握、聲部層次梳理、音色和力度的調(diào)控以及諸多 個性化處理細(xì)節(jié)所凸現(xiàn)出的成熟與嚴(yán)謹(jǐn)。重要的是楊洋愿意 并可能將較多的精力投放到這個樂團(tuán)的建設(shè)中來。若能把他 在中國愛樂和國內(nèi)外眾多優(yōu)秀樂團(tuán)所感聞身受的職業(yè)精神、 藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和工作經(jīng)驗真正有效地帶到杭州，無異于為這個年 輕樂團(tuán)的騰飛增添羽翼。對交響樂團(tuán)所必需的物質(zhì)條件，杭州市領(lǐng)導(dǎo)是早有準(zhǔn)備 的。專用排練場的改建工程年初已經(jīng)啟動。樂團(tuán) 4 月份進(jìn)入 排練的同時，市財政購買樂器的第一批款項也及時到位，政 府采購中心委托招標(biāo)公司完成了部分優(yōu)質(zhì)樂器的國內(nèi)采購。 7月 20日首演之后，又派專門的采購小組到歐洲補(bǔ)充購買。

13、 為解決演出基地和經(jīng)費(fèi)等問題，浙江省委常委、杭州市委書 記王國平親自到第一線調(diào)研、協(xié)調(diào)，將杭州愛樂樂團(tuán)每年的 演出季正式納入新建杭州大劇院的年度規(guī)劃，市委宣傳部、 財政局、文廣集團(tuán)通過立項對樂團(tuán)經(jīng)費(fèi)給予多方保證，從體 制上為樂團(tuán)的持續(xù)發(fā)展鋪平道路。打造一流的樂團(tuán)，還需要一流的管理。交響樂團(tuán)的職業(yè) 化，也包括管理職業(yè)化的重要內(nèi)容。市政領(lǐng)導(dǎo)將既懂音樂又 熟悉國內(nèi)文藝團(tuán)體運(yùn)作之道的鄧京山放在團(tuán)長的重要位置 上，無疑是寄予厚望的。鄧團(tuán)長帶領(lǐng)他的管理團(tuán)隊，在調(diào)查 研究、多方求教的基礎(chǔ)上，先后制定了杭州愛樂樂團(tuán)暫行 管理規(guī)定、排練演出的補(bǔ)充規(guī)定 、辦公室管理規(guī)定等 規(guī)章制度。為提高管理的職業(yè)水平，還把隊伍

14、拉到已有成熟 經(jīng)驗的廣州交響樂團(tuán)對口培訓(xùn)，從音樂季的策劃到排練演出 服務(wù)的每個細(xì)節(jié)，都一絲不茍地學(xué)習(xí)。國內(nèi)外職業(yè)樂團(tuán)管理 的成熟經(jīng)驗可為“杭愛”的崛起保駕護(hù)航。良好的社會環(huán)境， 科學(xué)的規(guī)劃， 領(lǐng)導(dǎo)的支持在政策、 工作條件、經(jīng)費(fèi)及管理上給予保障，音樂家們的才能、智慧 和奉獻(xiàn)。這些，就是“杭愛”成功崛起的真實背景?？沙掷m(xù)發(fā)展問題人說萬事開頭難，但開好頭還要持續(xù)發(fā)展則更加不易。 “杭愛”發(fā)展成為一個真正高水平職業(yè)樂團(tuán)的路程將是漫長 的。且不說演奏水平的繼續(xù)提高、曲目的積累、運(yùn)營模式的 改進(jìn)、聽眾的培養(yǎng)等均不屬一朝一夕之事，就樂團(tuán)當(dāng)前所面 臨的一些困難，也足以構(gòu)成對樂團(tuán)生存發(fā)展的嚴(yán)峻考驗。我 們已經(jīng)注

15、意到。在對“杭愛”的一片贊揚(yáng)聲中，也有如李瑾 文章杭州： 交響樂融入市場路漫漫 那樣的冷靜觀察： “古 典音樂在地方的票房叫不好座，確是一個不爭的事實。加之 杭州愛樂將來的駐團(tuán)演出場所一一杭州大劇院，遠(yuǎn)離市區(qū)， 即使是 50 元的低票價，也未必能夠吸引更多已經(jīng)習(xí)慣追逐 便捷生活方式的都市人。 ”“守住票房的寂寞，恐怕不比建設(shè) 一支高水平的樂團(tuán)任務(wù)來得簡單” 。（音樂周報 。古典音樂遠(yuǎn)不如時尚音樂上座，這是當(dāng)今文化市場的普 遍現(xiàn)象，但這樣的票房寂寞為何要“守”以及怎樣才能“守 住”，確是不能以簡單的市場法則論處的。 交響樂源于西方。 但經(jīng)過數(shù)百年的傳播和發(fā)展，早已成為世界性的文化現(xiàn)象， 其經(jīng)典之

16、作 （也包括中國作曲家的貢獻(xiàn) ）是人類共有的精神財 富，是文化傳承不可缺少的內(nèi)容。音樂藝術(shù)的特殊性，決定 了其審美價值實現(xiàn)過程中現(xiàn)場演奏的不可替代性。人們?nèi)ヒ?樂廳欣賞經(jīng)典， 猶如到藝術(shù)博物館瞻仰繪畫、 雕塑名作一般， 其教育意義要遠(yuǎn)勝于消費(fèi)的價值。所以，一個城市或地區(qū)的 樂團(tuán)，除演奏新作發(fā)展自己的交響樂之外。 還有 （甚至主要是 ） 供人們方便賞樂之活態(tài)音樂博物館的功能。大家知道，博物 館是非贏利性公共文化設(shè)施，絕無可能靠門票收回成本。我 國現(xiàn)在許多博物館都不收門票了，為什么還要斤斤計較交響 音樂會的票房呢。正是基于這樣的觀念。我們對交響樂民族 化、本土化的問題也應(yīng)有分寸：演奏外國經(jīng)典作品需要的是 忠實于原作的嚴(yán)肅態(tài)度，是彼時彼地風(fēng)格的準(zhǔn)確再現(xiàn)，而非 “化”異風(fēng)為己俗的隨意篡改；牢記并積極履行扶持本土交 響樂創(chuàng)作的責(zé)任，但卻不可濫用“民族化” 、“本土化”這類 概念限制自己；各民族不斷增加的交響樂創(chuàng)作，無疑會豐富 人類的音樂寶庫，但卻永遠(yuǎn)無法取代全世界經(jīng)數(shù)百年篩選積 累起來、有恒定藝術(shù)價值的大量交響樂珍品：敢于敞開胸懷 擁抱全人類的優(yōu)秀文化才是 21 世紀(jì)中國人的健康心態(tài)。古 往今來，像交響樂、歌劇、芭蕾舞這樣的高雅藝術(shù)。從來都 是由權(quán)貴資助而不是靠票房生存的。建設(shè)社會主義市場經(jīng)濟(jì)， 發(fā)展文化市場，并不等于說交響樂