李清照詩(shī)詞鑒賞

1、常記溪亭日暮，常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟興盡晚回舟 ，誤入藕花深處。誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡？驚起一灘鷗鷺驚起一灘鷗鷺 。蹴罷秋千，蹴罷秋千， 起來(lái)慵整纖纖手。起來(lái)慵整纖纖手。 露濃花瘦，露濃花瘦， 薄汗輕衣透。薄汗輕衣透。 見(jiàn)客入來(lái)，見(jiàn)客入來(lái)， 襪襪刬刬金釵溜。金釵溜。 和羞走，倚門(mén)回首，和羞走，倚門(mén)回首， 卻把青梅嗅。卻把青梅嗅。 點(diǎn)降唇點(diǎn)降唇ccchnchn減字木蘭花減字木蘭花 賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比好

2、。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。并看。 一剪梅紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。風(fēng)住塵香花已盡，風(fēng)住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。日晚倦梳頭。 物是人非事事休，物是人非事事休， 欲語(yǔ)淚先流。欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，聞?wù)f雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟，只恐雙溪舴艋舟， 載不動(dòng)，許多愁。載不動(dòng)，許多愁。 武陵春武陵春人生經(jīng)歷人生經(jīng)歷l1084年出生于書(shū)香門(mén)第，其父李格非藏書(shū)甚富l十八歲出嫁后，與其夫趙明誠(chéng)共同從事學(xué)術(shù)研究l兵入據(jù)中原后，流落南方，寫(xiě)下“至今思項(xiàng)羽，不肯

3、過(guò)江東”l第二年趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦l(xiāng)無(wú)依無(wú)靠，嫁給張汝州，后狀告張汝州，隨其入獄，被家人救出l金由于改嫁，遭到士大夫階層的污詬殘害，最后寂寞死在江南代表作品代表作品l聲聲慢l醉花陰l一剪梅l夏日絕句l.代表作品代表作品聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑 ?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得? 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚賞析賞析：開(kāi)篇三句十四個(gè)疊字，表達(dá)出三種境界。“尋尋覓覓”，

4、寫(xiě)人的動(dòng)作、神態(tài)；“冷冷清清”，寫(xiě)環(huán)境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)內(nèi)心世界的巨大傷痛。同時(shí)，這幾對(duì)疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強(qiáng)了詞作的音樂(lè)性。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息乍暖還寒時(shí)候，最難將息賞析：賞析：這一句是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永永遇樂(lè)云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y

5、將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？賞析：賞析：在亡國(guó)失夫之痛的非常時(shí)期，在天氣寒暖不定的緊要關(guān)頭，詞人本應(yīng)保養(yǎng)身體抑止悲痛，可是“剪不斷、理還亂”的生離死別卻讓她無(wú)法擺脫。既然擺脫不了，能淡化點(diǎn)兒也好，于是就想到了借酒澆愁，不料晚風(fēng)忽起，寒氣砭骨，使她意緒全無(wú)，她很清楚，“三杯兩盞淡酒”根本無(wú)法驅(qū)散她心頭濃重的愁云。此句中“三杯兩盞”說(shuō)明酒太少,又是“淡酒”，既無(wú)法消愁，又不能御寒，該怎么辦才好？作者也不知道，就用了疑問(wèn)語(yǔ)氣，是感情更深刻更有感染力和表現(xiàn)力。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)雁過(guò)也，

6、正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)賞析：賞析：“頭頂上大雁飛過(guò)，更勾起人的傷心往事：那不是以前傳遞過(guò)和丈夫之間往來(lái)書(shū)信的鴻雁嗎？可今天自己孤影獨(dú)立，曾經(jīng)相親相愛(ài)的人，卻已命赴黃泉，魂飛天外？”僅只片片數(shù)語(yǔ)，卻是意蘊(yùn)無(wú)窮。 “雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。唐宋詞選釋說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云舊時(shí)相識(shí)者，寄懷鄉(xiāng)之意。 李清照寫(xiě)聲聲慢時(shí)已是家破人亡，國(guó)破山河在。所以，見(jiàn)到大雁自然會(huì)觸景生情，勾起物是人非，家破人亡，國(guó)土淪喪的傷感。 滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘賞析：賞析：園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊

7、花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地?！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？賞析：賞析：從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層?！笆刂本湟缽埢菅栽~選斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）鷓鴣天下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，

8、雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴賞析：賞析：“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠更漏子下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。黃昏以后細(xì)雨淅漓灑梧桐，詞作者簡(jiǎn)單的筆墨勾勒出一幅黃昏細(xì)雨圖，并寄情于景，細(xì)雨綿綿恰似打在詞人心間，流露出內(nèi)心的孤獨(dú)寂涼之愁 這次第，怎一個(gè)愁字了得這次第，怎一個(gè)愁字了得賞析：賞析：這字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作武陵春風(fēng)住塵香花已盡中所寫(xiě)： “

9、只 恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。情形，怎能用一個(gè)愁字寫(xiě)得盡呢!這是對(duì)前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來(lái)風(fēng)急、舊時(shí)雁過(guò)、滿(mǎn)地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿(mǎn)了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國(guó)之痛，孤獨(dú)之病等等，僅用一個(gè)“愁” 李詞詞風(fēng)李詞詞風(fēng)l李清照是我國(guó)宋代著名的女詞人，婉約派的代表人物之一，她的詞素以委婉、含蓄、清麗著稱(chēng)。 l前期寫(xiě)閨怨離愁，詞風(fēng)清麗柔媚。李清照在這期間的詞輕快活潑、富于濃烈的生活氣息，給人以美的感受 。如夢(mèng)令l后期抒發(fā)深沉的相思之苦，凄涼身世之感，具有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義 。小結(jié)小結(jié)關(guān)于關(guān)于李清照李清照 她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛(ài)國(guó)情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想和豪邁的抱負(fù)。她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱(chēng)為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一