電視專題片宣傳片制作流程雜談

1、電視專題片宣傳片制作流程雜談各位領(lǐng)導(dǎo)、各位同仁：專題片如同一張名片，是塑造、展現(xiàn)行業(yè)形象的最佳手 段。通過聲音、影像等資訊，隨著音樂的節(jié)奏，在輕松的環(huán) 境之中就可以去真正了解一個行業(yè)的精神、文化和發(fā)展狀 況，而不是僅僅是復(fù)雜的廣告設(shè)計及大量宣傳的累加。電視專題片宣傳片制作流程一般分為：無論屬于哪一類的專題片，都要注意以下幾點：1、策劃溝通。 一部片子不可能面面俱到， 都要有一個側(cè) 重點，所以從那各方面反映主題，用什么手法等要先策劃清 楚。最好能寫下策劃大綱。 這期間要做大量的采訪、 資料搜 集及意見建議的征集工作。2、主題，撰寫解說詞。解說詞是專題片的靈魂，占整個片子分量的60%左右。解說詞要

2、精煉，切忌報告式。3、做好分鏡頭，實施拍攝。解說詞完成后，一定要作好分鏡頭工作， 起碼在解說腳本上， 要對每段文字所表現(xiàn)的場 景作說明。充分作好拍攝的前期鏡頭準備，甚至還要考慮到 后期制作中的表現(xiàn)手法。拍攝的時候注意鏡頭盡可能要穩(wěn)，特別注意多拍攝特寫鏡頭，利于轉(zhuǎn)場和表現(xiàn)細節(jié)。大場面鏡 頭構(gòu)圖要干凈、注意俯拍、仰拍一些鏡頭。各類鏡頭的設(shè)計 拍攝以實用的為標準，也就是說要深入的理解腳本。4、耐心編輯，充分展現(xiàn)。專題片反復(fù)修改是常事，所以要有耐心。充分展現(xiàn)，使指充分的調(diào)用各種元素如、鏡頭 特效、轉(zhuǎn)場特效、配音、配樂及后期包裝等手段為做好專題 片服務(wù)。嚴肅性的專題鏡頭特效少用，配音人員的挑選要注 意，

3、不同的主題應(yīng)找合適的1、腳本策劃寫作2、素材拍攝3、非線編輯4、音樂音效合成5、輸出光盤或磁帶人聲。由于我臺所接的專題多是政治任務(wù)，時間緊，任務(wù)重， 根據(jù)我臺實際重點說一下寫、拍、編流程里溝通問題：、腳本的寫作：根據(jù)客戶要求及專題片內(nèi)容， 進行前期采訪， 收集素材， 由制作人員說稿，探討鏡頭的運用，出文案初稿，并送交客 戶審閱。客戶從內(nèi)容上對文稿審閱，提出修改意見，參與審片人 員要改定稿件， 直至文案通過。 避免中途改稿， 致使我們做 大量的重復(fù)工作。、素材的拍攝拍攝前應(yīng)深入理解腳本，和腳本作者做好溝通，那些應(yīng) 該怎么拍拍什么記錄什么采取什么手法拍攝這就要有個選 擇問題，準確的選擇就是一種對腳

4、本的再創(chuàng)作。根據(jù)這些準 確選擇，結(jié)合拍攝現(xiàn)場作出適當?shù)恼{(diào)整。 緊緊抓住觀眾的 “興 奮點”和“共鳴點” ，使用不同的拍攝手法，從而升華其內(nèi)涵，突出其主題，進而豐富畫面的表現(xiàn)力和感染力。對于拍攝方法大家都是內(nèi)行，我不在多說了。三、專題片圖像編輯要注意以下幾點：1、圖像要完整，要有起幅和落幅，以搖鏡頭為例，搖之前和之后要有1-2秒的靜止。2、節(jié)奏要一致， 每一個鏡頭在時間線上的長度要基本致，要長都長，要短都短，推拉搖移等運動鏡頭，長度按起要相接，比如一個推鏡頭之后再接一個推鏡頭，除非你有特搖，再接推要舒服一點。如果動動相接又沒有起幅落幅，定要加長于1秒的特技軟過渡。4、不要空間跳躍混亂。我們寫稿子

5、的人，經(jīng)常有這樣的情況，某一段里內(nèi)容，牽涉到的地點和圖像，一會在東 會在西，而圖像編輯千萬別亂跟著跑，不要剛才在室內(nèi)，現(xiàn)在室外，下一個鏡頭又回到剛才相同的一個室內(nèi)，應(yīng)該是室 是邊搞邊象的， 用不著的圖像一定要舍， 缺少的一定要去補。圖像編輯步驟主要有1、素材采集、整理幅或落幅計算，中 間不算。3、運動鏡頭和靜止鏡頭間隔使用，相同方式的動鏡頭不別用處，一般不這么用，看著不舒服，中間隔一個靜止的或內(nèi)的用完了再到室外，不要與配音100%對位。電視本來就非線性編輯系統(tǒng)是目前較理想的后期制作環(huán)境，具有編輯的方便性、靈活性和多帶復(fù)制畫面無損失等特點。素材采 集似乎很簡單，要提醒大家的是素材名稱一定要一目了

6、然， 分組采集， 采集時音頻、 視頻分開。 分場景對素材整理打包， 這樣可以大大提高編輯效率，還可以達到節(jié)省空間的目的。2、編輯編輯過程中大多數(shù)時候是在不斷的重復(fù)選鏡頭，確定編 輯點,上下鏡頭連接等工作。鏡頭的剪輯素材采集完之后，編輯的第一步就是選鏡頭，選鏡頭需 要兼顧以下幾個方面：素材本身的質(zhì)量、美學(xué)質(zhì)量及所表達 的內(nèi)容。素材本身的質(zhì)量是指技術(shù)質(zhì)量，比如曝光是否正確，鏡 頭中有推拉搖的變化速度是否均勻， 影象是否清晰等;美學(xué)質(zhì)量顧名思義是指鏡頭畫面是否美觀，構(gòu)圖色彩用光整體效果 等，有時還要考慮最后合成時所附加其它元素的協(xié)調(diào)性，比 如加字幕等； 鏡頭畫面所表達的,當然是和節(jié)目對應(yīng)的內(nèi)容相關(guān)的

7、，鏡頭再漂亮，但如果和內(nèi)容毫無關(guān)系的話，應(yīng)堅決舍 棄，相反一些鏡頭如果質(zhì)量稍差，但敘事必需又不可能用其 它鏡頭來替換，那就一定要留下來，這些鏡頭會發(fā)揮出現(xiàn)實 感和真實方面的魅力。另外，對于有些拍攝不到的鏡頭，我 們可以用二、 三維動畫，F(xiàn)LASH動畫來形象的表達，既豐富 了畫面的內(nèi)容形式，又增強了一定的趣味性。鏡頭的長度個鏡頭到底多長這個問題很多人都遇到過， 每一次鏡頭的轉(zhuǎn)換都讓觀眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)換，鏡頭的長短直接影響 該鏡頭對觀眾的刺激程度和被觀眾接受程度。鏡頭的長短的 取舍取決于很多方面， 主要是所編節(jié)目的版塊類型。 娛樂性、 宣傳性的節(jié)目版塊使用的鏡頭大多較短，如2000年的申奧 片，片

8、長4分鐘，即240秒，它一共用了240個鏡頭，平 均一秒一個鏡頭，然而在紀實類版塊節(jié)目中就無須如此， 科 普類也是， 講究不得短于“最低限度” ， 所謂“最低限度” 是指一個鏡頭最起碼要讓觀眾看清是什么內(nèi)容的長度，如果少于“最低限度” ，會產(chǎn)生因鏡頭時間不足，信息接受被突 然中斷，而導(dǎo)致觀眾視覺不適應(yīng)，相反如果鏡頭太長，又會 讓人感覺很拖、很乏味，所以鏡頭的長短也是重要的一環(huán)，方面要注意低限的問題，另一方面還要注意視覺的節(jié)奏。對于合成后的節(jié)目我們要反復(fù)推敲以下幾點：每個鏡頭 的質(zhì)量是否過關(guān)，與前后鏡頭的協(xié)調(diào)性，邏輯是否合理，轉(zhuǎn) 接是否自然，表述的正確性，音視頻的同步問題，字幕有無 錯漏等，確信這一切都達到了最佳狀態(tài)，節(jié)目編輯也就基本 完成。專題后期編輯決不是簡單的鏡頭堆砌，而是賦予節(jié)目以 美的