雍正瓷器鑒賞

1、雍正瓷器鑒賞一、雍正粉彩瓷器雍正粉彩博古圖繡墩雍正粉彩四妃十六子罐（一對）雍正粉彩福在眼前人物圖盤雍正粉彩過枝“群芳祝壽”紋大盤雍正粉彩描金花卉紋盤雍正粉彩“萬花錦銹”圖鹽（一對）雍正磯紅彩留白彩蝶戲花圖圓蓋盒二、雍正斗彩瓷器雍正斗彩三多紋小（一對）雍正斗彩纏枝花卉紋碗雍正斗彩蝠云紋碗雍正斗彩暗八仙紋碗雍正斗彩八寶紋雙立耳香爐雍正斗彩花卉紋燭臺雍正斗彩開光折枝蓮紋蓋罐三、雍正青花瓷器雍正 青花荔枝紋如意耳扁壺雍正 青花留白雙龍海水紋盌雍正青花在康熙青花基礎上繼續(xù)發(fā)展，坊間有：明看成化，清看雍正之說。當然仁者見仁，智者見智，但雍正的青花確 實是登峰造極了。雍正青花穿花游龍圖大盤穿花游龍是當時瓷器

2、裝飾的一種較為熱門的題材，但 要畫到這般地步也是后世所不及的。雍正青花錦桃紋盤（一對）雍正喜歡素雅，所以總會透出恬淡疏朗的風格，讓人細品不倦。雍正青花縷空山水人物盆縷空手法頗為繁復，又要細膩，又要規(guī)整，這樣精美絕倫的器物能傳世實為難得。雍正青花花卉八寶折沿大盤雍正青花雙龍紋碗雍正青花福祿壽扁瓶雍正青花五老圖方瓶雍正 青花纏枝花卉貫耳瓶雍正 青花淡描山水紋圍棋罐雍正 青花八仙祝壽圖方花盆這是大清雍正皇帝的標準像年），1735清世宗愛新覺羅胤禛（公元1678年一公元1735 清圣祖玄燁第四子， 是清朝入關后第三位皇帝， 1722 年在位，年號雍正。雍正一生勤勉，可以說是中國封建歷史 上最勤政的帝皇

3、，死后葬于清西陵之泰陵，謚號敬天昌運建 中表正文武英明寬仁信毅睿圣大孝至誠憲皇帝，廟號世宗。雍正執(zhí)政時期，瓷器一攬子活全交由年希堯主持，年希 堯是年羹堯的兄弟，自年羹堯謀反被誅，他亦受牽連革職， 但在一個月不到的時間里又被啟用，而且還授為內(nèi)務府總管， 并全權負責景德鎮(zhèn)陶務。其器多呈蛋青色，潔白瑩素，兼有 青彩、描銀、暗花、玲瓏諸種巧制，仿古無一不精，故當時稱為年窯四、雍正人物瓷畫的審美特點從康熙創(chuàng)燒出粉彩瓷后，到雍正時期進入到一個全新而 快速發(fā)展階段，色調(diào)清新脫俗、高雅秀麗為陶瓷人物瓷畫裝 飾提供了良好的物質(zhì)基礎和條件，正如陶雅所說：“粉彩 以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目?！庇赫?/p>

4、彩的裝飾圖案題材豐富多樣，以花鳥魚蟲居多， 但其中仕女人物等人物瓷畫也不乏其少。這一時期的仕女人 物畫與其它瓷畫一樣，它以自已獨有的藝術語言演繹出新的 精彩。雍正仕女人物畫以其新穎的藝術形象徹底擺脫了康熙“病態(tài)美人”的人物構圖觀念的束縛，巧妙的圖案設計、詩情 畫意般的場景、豐富的文化底蘊、高雅的志趣意境，在淡雅 飄逸的色彩的點綴下，經(jīng)過匠師們的精心制作而成為了雍正 彩瓷中一朵永不凋零的花朵。一、雍正人物瓷畫具有濃郁的文化內(nèi)涵美。在雍正人 物瓷畫作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)處處洋溢著中國傳統(tǒng)文化底蘊。 打小就生活在儒家文化熏陶下的雍正皇帝，對于傳統(tǒng)文化的 理解與熱愛，遠遠超過了對此一知半解的順治帝，也超

5、過了 囫圇吞棗、廣收一切的康熙帝。正是在這種文化背景下創(chuàng)作 的人物畫可謂三教九流，諸子百家無所不包。有一點是必須 得肯定的：它的創(chuàng)作素材絕大多數(shù)都是人們喜聞樂見的、人 所共仰的人物。這些人物形象在民間有廣泛的社會基礎，歷 代口口相傳而成為人們生活中的楷模，這對于完善民族性格、 社會教育等起到了樹立重要形象的、具有廣泛教育意義的形 象化題材。二、雍正人物瓷畫的形式美。雍正人物瓷畫形式美的核 心內(nèi)容主要體現(xiàn)在二個方面： 1 、構圖的協(xié)調(diào)性。雍正器物 造型一改康熙渾厚之風，代之以輕巧俊秀，外型的線條美， 則為人物瓷畫的創(chuàng)作提供了更好的條件。雍正瓷畫講究的是 繪畫性構圖，強調(diào)布局與器物的高度協(xié)調(diào)。立意

6、的新穎、構 思的巧妙， 尤其是背景的設置使畫面緊湊簡練， 留足了空間， 簡潔明了地突出了主題，因此也更具藝術觀賞性。2、色彩的調(diào)和對比。雍正粉彩以淡雅柔麗而名垂一時，雍正粉彩的 色彩品種非常豐富，受中國傳統(tǒng)國畫和西洋畫的共同影響， 其色彩注重虛實關系，這一點在人物瓷畫，尤其是在表現(xiàn)仕 女人物畫上更為突出。雍正仕女瓷畫不僅在利用線描裝飾技 法上突出人物主題，也特別重視運用色彩貫穿于整個瓷畫中。 人物衣紋采用分水淡洗法，使衣紋呈現(xiàn)出不同的明暗變化。 人物神態(tài)的細致描繪、背景與人物的比例等都對烘托與渲染 主題發(fā)揮了重要的作用。雍正仕女瓷畫中的色彩多而不亂， 合理的色彩搭配將裝飾性和繪畫藝術交織在一起

7、，顯示出高 雅的藝術格調(diào)，這也是雍正粉彩仕女瓷畫典雅清新的主要藝術成就之一。三、雍正仕女人物瓷畫的工藝美。雍正皇帝對瓷器裝飾 工藝有著特別高的要求，在他的親自主持下，陶瓷的質(zhì)量和 裝飾工藝水平達到了空前絕后的境地，以至于后代都望塵莫 及。如前所述，雍正瓷畫受到院體畫派和西洋畫派的影響較 深，人物瓷畫中的工筆畫、寫意畫或工兼寫俱全。雍正仕女 人物畫以輕重徐疾的筆觸、剛?cè)峤Y(jié)合的線條來表現(xiàn)人物的體 態(tài)特征，它根據(jù)人物不同姿態(tài)，采取抑、揚、頓、挫的前后 虛實的微妙變化，用筆俊秀，準確生動地為畫面營造出輕松 的寧靜感。所繪仕女人物的衣紋大多采取傳統(tǒng)的沒骨畫技法 并運用豐富的色彩加以渲染，從而使畫面中的人物形象具有 很強的立體