八年級下冊美術(shù)測試知識點

1、第一單元 美術(shù)作品的深層意蘊名畫賞析：在激流中前進(jìn) 油畫 杜健在這幅畫中，作者以簡練概括的藝術(shù)語言，表達(dá)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪中的驚險場景，他們身上體現(xiàn)的那種不屈不撓的英勇奮斗精神，也代表著整個中華民族英勇奮斗的精神。年年有余 年畫 于寶儉此畫采用傳統(tǒng)年畫“連年有余”的題材，但在四周加上了十二生肖的形象，表現(xiàn)含意就轉(zhuǎn)變成為了“年年有余”。洪荒風(fēng)雪 中國畫 黃胄新中國建立初期，西北高原的洪荒原野中行進(jìn)著一支由地質(zhì)勘探隊員組成的駝隊，漫天風(fēng)雪映襯出隊員們?yōu)樽鎳綄毑囟粦制D苦與風(fēng)險的堅定意志和英勇豪邁的氣概。楊柳浴禽圖 中國畫 朱耷朱耷號八大山人，他的花鳥畫不拘成法，大致來說是以形寫情，

2、變形取神；著墨簡淡，運筆奔放；布局舒朗，意境空曠。由于畫家的特殊身世和所處的時代背景，使得他的畫作怪異晦澀中隱含著痛苦，他的形式和技法是他的真實情感的最貼切表現(xiàn)。擊鼓說唱俑 陶塑 東漢這一陶塑人物，手舞足蹈，眉飛色舞，生動地表現(xiàn)出古代說書藝人繪聲繪色的激揚神情。狼牙山五壯士 油畫 詹健俊五位滿目仇恨的抗日戰(zhàn)士，宛如一座巍峨的高峰矗立在狼牙山之巔，作品既熱情歌頌了英雄們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英雄氣概，又寓意和象征著中國人民不可侵犯與必勝的堅強(qiáng)信念。浪子回頭 油畫 倫勃朗（荷蘭）這幅取材于圣經(jīng)故事的油畫，深刻地表現(xiàn)出父親對回家浪子既悲傷、痛恨，又驚喜、愛憐的那種復(fù)雜的父子深情，同時也刻畫出了幾個旁觀

3、親屬的不同的心態(tài)和表情。星月夜 油畫 凡高 （荷蘭）畫家運用旋轉(zhuǎn)、跳動和色彩對比強(qiáng)烈的筆觸，充分地表達(dá)出自己內(nèi)心的激情，同時也顯示出作者在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上的獨特個性。親吻嬰兒 油畫 畢加索（西班牙）作為立體主義的代表人物，作家用獨特的手法打破了傳統(tǒng)的以固定視點觀察和表現(xiàn)對象的繪畫方法，開創(chuàng)了在平面上同時呈現(xiàn)物象的各個視角的形態(tài)。面包 石版畫 珂勒惠支 （德國）饑餓的兒童和極度痛苦的母親形象，沉痛的揭露了戰(zhàn)爭給人民造成的悲慘境遇，具有震撼人心的感染力和深刻的警示意義?，旣惿弶袈?絲網(wǎng)版畫 安迪沃霍爾 （美國）這種重復(fù)構(gòu)成展現(xiàn)了一種反?；蜃儺惖捏w驗，達(dá)到一種隱去主題的表現(xiàn)效果。而作品本身反映了機(jī)器復(fù)

4、制時代和消費社會的一個典型特征通過不斷的重復(fù)陳列呈現(xiàn)，平淡的形象轉(zhuǎn)化為別有意味的新的藝術(shù)形象。銅奔馬 青銅雕塑 東漢作品造型巧妙的利用了力學(xué)支點，塑造出了騰空飛奔的駿馬形象。馬呈奔跑狀態(tài)頭高昂，尾上揚，張口作喘息狀；三足騰空，右后足踏在一只疾飛的鳥背上，更加襯托出駿馬奔馳的神速，塑像立意新穎，構(gòu)思巧妙，給人以傳神的美感，是享譽中外的著名青銅雕塑杰作。紡織女 油畫 委拉斯貴支（西班牙）畫中遠(yuǎn)景壁毯上畫的是技藝女神巴拉斯因惱羞成怒而把紡織女阿萊辛變成支柱的神話故事；近景則是紡織工廠里正在勞動的紡織女，畫家在現(xiàn)實與神話的意味深長的對比中突出表現(xiàn)了勞動者健康淳樸的優(yōu)美形象。夯歌 油畫 王文彬 （中國）

5、五個年輕的姑娘在水庫建設(shè)工地上唱響了夯歌，明亮的陽光映照著她們黝黑的臉龐和健壯的身軀。她們勞動得那樣和諧，那樣歡樂！欣賞這一作品可以感受到年青一代獻(xiàn)身祖國建設(shè)的堅定決心和美好的理想。鐵肩擔(dān)道義 中國畫 潘蓉本作品展現(xiàn)的是2008年512汶川特大地震災(zāi)害到來的時候，解放軍官兵、搶險隊員、白衣戰(zhàn)士、和志愿人員等，全力以赴的投入抗震救災(zāi)的斗爭。集中地顯示了中國人民崇高的道德品質(zhì)和精神面貌。1808年5月3日夜起義者被槍殺油畫 戈雅（西班牙） 作品描繪的是法國侵略軍槍殺西班牙革命者的場景，揭露了侵略者殺人罪行，歌頌了起義者英勇無畏的精神。 木頭人 招貼 陳冰青 （中國） 作品尖銳的諷刺了現(xiàn)代社會生活中

6、某種不良的社會風(fēng)氣。 第二單元 紋樣與生活紋樣的題材包括：植物紋樣、動物紋樣、人物紋樣、風(fēng)景紋樣、幾何紋樣。紋樣的顏色搭配包括：同一色搭配、類似色搭配、對比色搭配。紋樣的構(gòu)圖形式包括：對稱式構(gòu)圖、均衡式構(gòu)圖。紋樣組織形式包括：適合式構(gòu)圖、單獨式構(gòu)圖、連續(xù)式構(gòu)圖。紋樣的色彩搭配是由色彩的明度、色相、純度三種要素來決定的。常見的紋樣寫生方法有線描、鋼筆淡彩、影繪、水粉色限色等方式。 第三單元為生活增添情趣插花構(gòu)圖的基本形式有：對稱式、均衡式、自由式。在插花構(gòu)圖中應(yīng)考慮到以下六點：高低錯落、疏密有致、虛實結(jié)合、俯仰呼應(yīng)、上輕下重、上散下聚。擺件的布置應(yīng)該注意四個因素：（1）應(yīng)與家具的主題風(fēng)格相一致，

7、與主人的文化素養(yǎng)相聯(lián)系。（2）與居室的空間比例相適合。（3）與居室色彩要相互搭調(diào)（4）提倡運用環(huán)保材料。裝飾畫的特點是主題突出，感染力強(qiáng)烈。能夠與人產(chǎn)生共鳴。一般采取二維平面的表現(xiàn)形式。 第四單元美好宜人的居住環(huán)境室內(nèi)設(shè)計分為傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格、后現(xiàn)代主義風(fēng)格、自然風(fēng)格及混合風(fēng)格。傳統(tǒng)風(fēng)格：指具有歷史文化特色的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)歷史文化的傳承，人文特色的延續(xù)。既一般所說的中國古典風(fēng)格和西方古典風(fēng)格。現(xiàn)代主義風(fēng)格：指以包豪斯設(shè)計為代表，強(qiáng)調(diào)突出舊傳統(tǒng)，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，重視強(qiáng)調(diào)設(shè)計與大工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。后現(xiàn)代主義風(fēng)格：指20世紀(jì)70年代到現(xiàn)在是后現(xiàn)代主義時期。經(jīng)歷了現(xiàn)代主義文化壟斷，設(shè)計風(fēng)格日趨相同，面貌日漸呆板、單調(diào)、地方特色、民族特色逐漸消退。后現(xiàn)代主義力圖打破這一狀況，它有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。自然風(fēng)格：指