近現(xiàn)代的玉器

1、近現(xiàn)代的玉器目前中國(guó)玉雕業(yè)進(jìn)入了新的時(shí)期，既有困難，又充滿希望。目前從事玉雕人數(shù)較多，可以分為三個(gè)層次，一是家庭小作坊，如我國(guó)河南鎮(zhèn)平就是典型的代表，幾乎家家戶戶都從事玉雕，這一層次主要用低檔玉料制作小型雕件，絲毫沒(méi)有創(chuàng)作能力，作品就是模仿，做工也較差，價(jià)格相當(dāng)?shù)土?，盡管它解決了一部分人的就業(yè)問(wèn)題，但是在一定程度上對(duì)我國(guó)玉雕業(yè)的發(fā)展有很大的負(fù)面作用。第二層次就是一些集體或者幾個(gè)玉雕從業(yè)人數(shù)聯(lián)合組成的中小作坊，它們具備一定的創(chuàng)作能力，能夠把握一些表現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)容的題材，使用玉料以中小型中低檔玉料為主，作品大部分仍然是傳統(tǒng)題材或者是模仿已有作品，雕工較為精致，偶爾也可產(chǎn)生小型精品。 第三層次就是傳統(tǒng)的

2、企業(yè)或依托政府或玉礦的較大規(guī)模的玉雕園或玉雕藝術(shù)公司，它們一般匯集較多的玉工，其中有工藝美術(shù)大師做技術(shù)顧問(wèn)，并且常有專(zhuān)門(mén)的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，可以駕馭各種玉料、各種題材，尤其是大型藝術(shù)品，國(guó)寶級(jí)的作品往往在這里產(chǎn)生。一件大型作品往往不是一兩個(gè)人就能完成的，而需要許多人力互相協(xié)調(diào)，緊密配合，只有這一層次的企業(yè)才能擔(dān)當(dāng)此任。他們是我國(guó)玉雕藝術(shù)興旺發(fā)展的希望寄托所在。但是這樣的較大型企業(yè)往往有自己的弊端，效率不高，包袱沉重，尾大不掉，適應(yīng)市場(chǎng)的能力不夠，這就需要對(duì)傳統(tǒng)企業(yè)進(jìn)行現(xiàn)代化管理的改造?？傊壳拔覈?guó)玉雕的從業(yè)人數(shù)雖多，但高精藝人少。一方面新從業(yè)人員要繼承傳統(tǒng)工藝，古為今用，更要學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的東西，中外

3、結(jié)合，還要借鑒、吸收姊妹藝術(shù)的長(zhǎng)處，提高自身的素質(zhì)和創(chuàng)作能力，脫工匠之窠臼，進(jìn)藝術(shù)之殿堂，這是我國(guó)玉雕界的當(dāng)務(wù)之急。圖1 白玉“水滸英雄”現(xiàn)代玉飾的品種款式多種多樣，有：各玉珠串、各玉手鐲、各玉發(fā)夾、翡翠掛件、套裝飾品、各玉戒指、金鑲玉品、各玉腰帶等琳瑯滿目，除岫玉、瑪瑙、密玉等玉料外，還采用翡翠、青金、雞肝石、孔雀石、東陵石、珊瑚、水晶、芙蓉石、木變石等等玉石原料。規(guī)格款式不斷翻新，單珠串就有平串、寶塔串、花色串、異形串、隨形串等等。這些珠寶玉飾通過(guò)精心的佩戴，會(huì)給人們的生活、衣飾起到珠聯(lián)璧合的效果。圖2 玉掛件20世紀(jì)初葉，玉器琢磨制作雖已失去了清代曾有過(guò)的規(guī)模然而它在中國(guó)人的心目中并沒(méi)有消失、浙漠，卻以一種新的形式悄悄地活躍起來(lái)，即從宮廷院向了民間。明、清朝廷對(duì)地方玉作黝磨水平要求甚高加之民間玩玉、賞玉之風(fēng)盛行及附國(guó)上層對(duì)中國(guó)玉器的矚目，都為20世紀(jì)初期民間協(xié)坊的興起創(chuàng)造了地域、人才、技藝、市場(chǎng)的條件。即部分玉師、玉匠在玉器由宮廷藝術(shù)轉(zhuǎn)向世俗商品的變革中紛紛開(kāi)設(shè)作坊、商號(hào)。近代玉雕集歷史文化之大成，達(dá)到更加繁盛時(shí)期。一方面繼承明清各代的藝術(shù)成就，同時(shí)在作品題材、表現(xiàn)手法上也不斷創(chuàng)新，使玉雕藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了一批著名玉雕藝人和大師，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，得到國(guó)內(nèi)