數(shù)字攝影與攝像第6章PPT課件

1、第六章第六章 固定固定畫畫面的拍面的拍攝攝 第1頁/共23頁6.1 固定畫面概述固定畫面概述 6.1.1 固定畫面的概念 固定畫面也稱固定鏡頭，是指在拍攝一個鏡頭的過程中，攝像機機位、鏡頭光軸和鏡頭焦距均固定不變的狀況下所進行的攝像。機位不變，意味著攝像機無移、跟、升、降等運動；光軸不變，意味著攝像機無搖攝；鏡頭焦距不變，意味著攝像機無推、拉等運動。 在生活中，人們通過自己的眼睛在觀察、欣賞事物時，身體都處在一個相對靜止的狀態(tài)中。在一部電視片中，固定畫面（鏡頭）所反映的正是人們這樣的一種視覺體驗。第2頁/共23頁 6.1.2 固定畫面的特性 1畫框相對靜止，消除外部運動因素電視畫面截圖沖線瞬間

2、 第3頁/共23頁 2符合人們的視覺習慣 固定畫面所表現(xiàn)出的視覺感受，類似于人們站定之后，對重要的對象或所感興趣的內容仔細觀看的情形。由于畫框不動，觀眾有時間對畫面進行仔細觀看和慢慢品味。同時由于消除了畫框移動所導致的對觀眾觀察方向的某種限制，觀眾的視線可以在畫面內隨意瀏覽，獲得舒適的視覺感受。通過固定畫面，也能讓觀眾的注意力不受到干擾，能準確有效地接收影視作品所要傳達的信息。因此在播報新聞、人物對話、展示事物變化等場景中，我們大量的運用了固定畫面。如圖新聞播報中，大量采用了固定畫面。 電視畫面截圖電視畫面截圖新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播 第4頁/共23頁 3拍攝要求較高 首先，固定畫面鏡頭由于畫框不動，

3、觀眾有時間細細觀察畫面，一些在運動畫面中不易觀察到的細節(jié)得以放大，固定畫面視點單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制也容易使觀眾容易產(chǎn)生審美疲憊，因此對拍攝者的畫面造型能力和構圖技巧提出了較高的要求；其次，一些固定畫面需對一些場景進行長時間的跟蹤，拍攝下最精彩、最具代表性的瞬間，但往往動人的瞬間都是稍縱即逝的。拍攝師如果沒做好準備，這些瞬間可能就會“從旁溜走”，而如果沒讓攝像機運行在最佳拍攝狀態(tài)，對于電視畫面的構圖和造型、光線和色彩的處理沒有很好地理解和把握，在實際的拍攝過程中，當精彩的瞬間出現(xiàn)，就可能手忙腳亂而拍不到、抓不住，即使拍下來，也可能得到只是讓人心痛的遺憾藝術，如鏡頭不清晰、角度不準確、亂

4、晃動、構圖雜亂、造型不美等。第5頁/共23頁 6.1.3 固定畫面的作用 1.有利于展現(xiàn)環(huán)境 這里所說的有利于展現(xiàn)環(huán)境，側重點是環(huán)境的描寫和表現(xiàn)，是從美學的角度去描寫環(huán)境。運動畫面視域廣闊，具有“大全景”式的表達功能，相比之下固定畫面視域范圍較小，具有“特寫”式的表現(xiàn)功能。固定畫面有利于突出環(huán)境的典型性，更有利于突出它所表現(xiàn)的獨特的地域特點和文化特點。第6頁/共23頁 2. 有利于主人公內心情感的表達 這種表現(xiàn)功能尤其在談話節(jié)目中顯得由為突出。被采訪對象的真情流露需要一個安定穩(wěn)定的環(huán)境。固定畫面具有極其穩(wěn)定的性質，特別是在安靜和沒有任何干擾的環(huán)境中，有利于調整被攝對象的心境以流露出自己的真情實

5、感。另外，從觀眾這方面講，運動畫面中動的因素會分散觀眾的注意力。相反，固定畫面由于視點唯一和良好的畫面穩(wěn)定性，有利于觀眾專注于畫面所表達的內容，從而形成有利于傾聽的氛圍。 電視畫面截圖面對面第7頁/共23頁 3. 易于表現(xiàn)時間的久遠感 固定畫面易于表現(xiàn)出“久遠”的感覺，如時間上的過去感、歷史感和往事感等。中國古代畫論中就有“動近靜遠”的說法，靜態(tài)的畫面形象符合人們對塵封的舊事、過往人物的心理感受?？捎脕肀憩F(xiàn)出追憶、回想等“過去式”時態(tài)，給觀眾以回憶往事的視覺和心理聯(lián)想。第8頁/共23頁 4.表現(xiàn)被攝對象的運動速度，突出動感 通過靜態(tài)因素與運動因素的“沖撞”而以靜襯動，是強化運動效果的有效手段。

6、固定畫面中的靜止背景和固定畫框為觀眾提供了一個反映主體運動速度和節(jié)奏變化的參照系，人們可以根據(jù)自己的視覺經(jīng)驗來判斷主體的運動速度和節(jié)奏。相反，如果應用“跟拍”的方式，攝影機和被攝對象就將“相對靜止”，人們將無法判斷主體的變化。第9頁/共23頁電視畫面截圖電視畫面截圖賽車過彎賽車過彎第10頁/共23頁 5.從客觀角度記錄事物的變化 運動畫面的畫框不斷在運動，景物也不停地在變化，但這種運動和變化往往不以觀眾的意志為轉移，更像是導演、攝像機“牽著觀眾在走”，觀眾的收視是被動的。畫面表現(xiàn)出攝制人員的創(chuàng)作意圖和內容上的指向性，尤其是一些移、跟鏡頭在帶來臨場感的同時，也比較明顯地具有拍攝者的主觀性。而固定

7、畫面鏡頭的畫框固定，沒有明顯的指向性，能讓觀眾根據(jù)自己的興趣來選擇視覺焦點，在收視時不再被動。靜態(tài)畫面在拍攝時也不容易去干擾、影響被攝對象，從而較為真實、客觀地記錄下事物的發(fā)展變化。 第11頁/共23頁電視畫面截圖電視畫面截圖國慶閱兵國慶閱兵 第12頁/共23頁 6.作為運動鏡頭的起幅和落幅 在鏡頭組接中，如果兩個運動畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅的時間間隔

8、大約為23秒鐘。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。第13頁/共23頁 7.使畫面更具有美感 影視節(jié)目的固定畫面具有繪畫和照片的形式感，這種形式感正是人類傳統(tǒng)造型技巧和造型經(jīng)驗的寶貴財富，它理應在融匯現(xiàn)代高科技手段的電視中得以發(fā)揚光大。運用線、形、色、光線、影調等造型元素拍攝出優(yōu)美的固定畫面，應該是電視攝像人員的立身之本之一。而與繪畫藝術和攝影藝術相比，幾乎與現(xiàn)實生活一樣豐富，真實而同步的視覺形象和光影變化等又是屬于電視畫面造型藝術的特長和優(yōu)勢

9、。第14頁/共23頁電視畫面截圖黃山云海 第15頁/共23頁6.2 固定畫面的拍攝要求固定畫面的拍攝要求 6.2.1 保持畫面平穩(wěn) 固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當頭，固定畫面的特點和優(yōu)勢都來源于它的畫框是穩(wěn)定不動的，因此如何拍出穩(wěn)定的固定畫面是非常重要的。只有在拍攝過程中保持機身的穩(wěn)定，盡可能消除不必要的晃動，才能保證畫面的穩(wěn)定。主要措施就是利用三腳架、減震器等專用設備。 電視畫面截圖紀錄片電視畫面截圖紀錄片天壇天壇第16頁/共23頁 6.2.2 靜中有動，捕捉動感 如果將固定鏡頭（特別是表現(xiàn)靜態(tài)對象時）拍成了平面照片的樣子，畫面中看不出一絲的“風吹草動”，這種固定鏡頭未

10、免太“死”、太“呆”了，且缺乏生氣，這也沒有發(fā)揮影視攝影在畫面造型上的長處。因此，在拍攝固定畫面時應注意捕捉活躍因素，如拍攝連綿群山時，山頂云端如正有飛鳥翱翔，畫面就能立刻“活”起來。拍攝靜態(tài)的城市風光、園林風光時，應注意捕捉動態(tài)因素，有意識利用微風中搖曳的柳枝、滾滾的車流或是走動的人物來活躍畫面。使得畫面整體上是靜的，局部又是動的，靜中有動，動靜相宜，這樣就使原本死板的畫面活了。第17頁/共23頁 6.2.3 完美構圖，立體造型 與運動畫面相比，固定畫面在構圖上的要求更高。固定畫面的構圖更講究藝術性、可視性，應利用光線、色彩、影調、線條、形狀等一切造型手段美化畫面。要注意縱向空間和縱深方向上

11、的調度和表現(xiàn)，固定畫面如果不注意前景、后景、主體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現(xiàn)畫面缺乏主體感、空間感的問題。這就要求當我們選擇拍攝方向、拍攝角度和拍攝距離時，有目的、有意識地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節(jié)奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。要注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現(xiàn)，要有意識安排好主體與前景、背景、陪襯體的關系，多用斜側光線，這樣有利于表現(xiàn)立體感、空間感和層次感。第18頁/共23頁 6.2.4 瞻前顧后 這里的瞻前顧后指的是，固定畫面的拍攝與組接應注意畫面內在的連貫性，這是因為固定畫面與固定畫面組接時涉及很多方面的內容，對鏡頭的要求是很高的。我們常說的畫面與畫面組接時的“跳”，就是初學攝像時易犯的毛病。 第19頁/共23頁 6.2.5 注意主體的入畫出畫 用固定畫面表現(xiàn)橫向、縱向運動或對角線運動的對象時，常常要在運動對象入畫前就按下錄制鈕，要等到運動物體出畫后再結束錄制，這樣的目的是完整記錄運動主體入畫行進出畫的全過程。如果運動主體還沒有出畫就停止錄制，觀眾感覺還沒有結束，視覺上不舒服。第20頁/共23頁 6.2.6 見好